Джеймс-поэт просто-напросто к тому моменту еще не достиг той зрелости, при которой свободно выражаешь все, что у тебя внутри. Также уверен, Джеймс тогда еще сомневался в себе и в том, что то, что он напишет прям от сердца, будет интересно кому-нибудь еще.
По-настоящему личную, интимную, для себя написанную лирику ужасно трудно исполнять публично. Очень многие артисты просто совсем не могут выйти из зоны комфорта – и художественной, и личной. Metallica этому научилась, но только несколько лет спустя.
Orion
ORION
Авторы: Бартон/Хэтфилд/ Ульрих
Продолжительность: 8.12
Альбом: Master of Puppets, 3 марта 1986 г.
Это ж инструментал, верно? Отличный! Очень странное соло баса.
Damage Inc
Существует масса интерпретаций этой песни. О чем она? О транснациональной корпорации? О мафии? Или просто взрослая сестра другой песни, Seek & Destroy, где более отчетливо проговаривается тема насилия ради насилия в испорченном аморальном мире?
Как бы там ни было, но вот та моральная пустота, в которой находится рассказчик, где нет места гуманности, – это мурашки по коже. Из-за отсутствующего морального тона, наверное, эта песня навечно полюбилась помешанным на скорости фэнам Metallica.
DAMAGE INC
Авторы: Бартон/Хэмметт/Хэтфилд/Ульрих
Продолжительность: 5.08
Альбом: Master of Puppets, 3 марта 1986 г.
Ассоциации с мафией возникают из-за названия. Murder INC – так называли нью-йоркскую банду 1930-1940-х. По легенде, эти безжалостные убийцы перед тем, как лишить жизни жертву, устраивали кошмарные сцены, чтобы еще более унизить жертву. На самом деле этот Murder INC составляли главы разных преступных кланов, которые сами, разумеется, никого не убивали, хотя, безусловно, «заказывали».
Некоторые строки, например «Все бегут в страхе / Вы знаете, откуда мы пришли», указывают на то, что здесь у убийства есть некая миссия, а не просто случайная пальба психа, как в Battery. «Вламываемся /с лезвием не шути» рисует сцены убийства «ссученных» в лунном свете. Моральная пустота, о которой выше шла речь, выражается в строчке «Честность – единственное мое оправдание» – такая слабая попытка убийцы отвлечь внимание от его преступлений.
Есть, правда, иное прочтение, которое столь же любопытно, как и версия с мафией, и которое взялось из первого куплета. То есть здесь как бы Воин дороги, Безумный Макс, в беззаконном будущем, где выживают только самые злобные подонки. Речь о том, что если идти против мира и воспитывать гадов, то наступит анархия. А строчки «Выходишь? Почувствуешь спиной ад» – некая желанная идея.
Эге-гей! Ramones оказали сильное влияние
Каким бы ни было истинное толкование песни, но она – маленький шедевр ненависти, напитанной желчью. В качестве закрывающего альбом удара по ушам она может сравниться с силой «открывашки» Battery.
Смерть Клиффа
Завершив серию аншлаговых шоу – Metallica в середине афиши, 50 000 металлистов на английском фестивале Monsters of Rock в Касл-Дон и нгтон; Metallica на родине, на знаменитом оклендском Day of the Green, 60 000 человек, – группа стала готовиться к осеннему туру 1986 года, где сама была хедлайнером. Этого тура все очень ждали, он должен был стать моментом коронации. Master of Puppets продавался в три раза лучше, чем предшествующие альбомы, а группу приняли в высших эшелонах метал-мейнстрима, когда летом Оззи пригласил их играть на разогреве. С музыкальной точки зрения Metallica представляла собой невероятно крепкий профессиональный состав. Но с самого начала тура их стали преследовать несчастья. В конце лета дурацкий случай со скейтбордом заставил группу взять гитарного техника Кирка, Джона Маршалла, в качестве ритм-гитариста на замену робкому Джеймсу Хэтфилду.
Но худшее было впереди.
Стокгольмский концерт 26 сентября – праздник. Впервые за три месяца Джеймс снова играл на гитаре, и Metallica жгла в тот вечер по полной. Их разогревали Anthrax, и музыканты этой группы сочли, что видели самый крутой концерт Metallica. Когда Anthrax грузились в автобус и прощались с коллегами – они ехали в Копенгаген, ни у кого из них и мысли не возникло, что они видят классический состав Metallica в последний раз.
Гибель Клиффа Бартона разорвала классический состав Metallica в клочья
Музыканты группы и четыре техника сели в автобус, чтобы ехать всю ночь. Клифф забрался на верхнюю крайнюю полку справа и вырубился. Джеймс должен был спать рядом с Клиффом, но его до того продуло в автобусе, что болело горло, поэтому он решил лечь внизу, где не так холодно. И это решение спасло певцу жизнь.
В половине седьмого утра все проснулись от скрежета шин: автобус заносило вправо. Гитарный техник Джон Маршалл сразу понял ситуацию: он вспоминает, что автобус развернуло в противоположном направлении. Затем в одну секунду машина завалилась на правый бок.
Тур-менеджер Бобби Шнайдер сломал два ребра. Ларс – ступню. Маршалл сильно ударился спиной. Кирк потерял сознание и получил кровоизлияние в глаз. Когда раненые наконец выбрались из автобуса, оказалось, что одного не хватает. Первым тело Клиффа, высунувшееся из-под автобуса наполовину, увидел Кирк. Клиффа выбросило через окно его спального места.
Джон Маршалл вспоминает, как они «сидели на холоде, я в трусах и носках – потом мне кто-то одеяло дал. Помню, Кирк и Джеймс орали на водителя. Потом все начали понимать, что с Клиффом что-то не то. Помню, Джеймс пошел по дороге поискать лед – водитель сказал, что машину на льду занесло. Кирк рыдал. Потом в отделении «Скорой помощи» мы с Бобби Шанйдером лежим рядом, нам там давление измеряют и все такое, и Бобби мне говорит:"3наешь, а Клифф погиб". И вот тут меня как ударило: я понял, что на самом деле случилось».
Наследие Клиффа
Неважно, кто что говорит, но в группе Metallica всегда был и остается только один бас-гитарист – Клифф Бартон. Это жестко по отношению к Джейсону Ньюстеду и Роберту Трухильо? Может быть, но посмотрите, сколько песен написал Клифф, и сравните с вкладом Ньюстеда. Цифры говорят сами за себя.
Потеряв Бартона, Metallica лишилась самого своего главного экспериментатора и искателя нового. Вклад Клиффа – это не только риффы и фразы. Он все время толкал группу вперед, он утверждал, что Metallica должна быть в авангарде. Не погибни Бартон – Metallica сегодня, конечно, была бы совсем другим зверем, хотя, разумеется, нынешних коммерческих высот не достигла бы.
О Клиффе: личное мнение
Джем: «Именно Клифф привнес в музыку Metallica разнообразие.
Ларс с Джеймсом постоянно слушали только НВБХМ, а Клифф мог в автобусе слушать и The Misfits, и Partridge Family[5]. Клифф плевал, кто что о нем думает – что он слушает и как одевается. Ему нравится – значит все отлично. Странный он парень был, конечно. Помню, мы все однажды слушали Bridge Over Troubled Water Саймона и Гарфанкела и подпевали. Кассета кончилась, Клифф тут же поставил The Misfits и принялся барабанить по столу как сумасшедший!
Клифф Бартон, покойся с миром. Поклонники тебя не забудут…
Когда Клифф погиб, группу просто разорвало. Они практически решили распасться. Они были уверены, что Клиффа не заменишь никем. И понимаете какое дело, не хочу показаться несправедливым по отношению к Джейсону Ньюстеду, но ведь не заменили же. Послушайте любой альбом с Джейсоном и решите, насколько он вовлечен в процесс.
После смерти Клиффа Metallica стала совсем другой группой. Я ни секунды не сомневаюсь в том, что Metallica с ним никакой стадионной группой не стала бы никогда. Он бы считал, что это не круто. Когда он был жив, в группе царила такая особая химия, которая делала их передовой новаторской командой».
Мартин: «Я просто не мог поверить. Это была ужасная трагедия. Я не сомневался, что Metallica дальше будет играть, просто возьмут кого-то другого, так, собственно, и произошло, причем довольно быстро. Конечно, в таком маленьком и дружном коллективе потеря одного – совершенно невыносимо».
Накануне выхода альбома St. Anger (2003 г.) Ларс признался журналу Metal Hammer, что трое оставшихся музыкантов Metallica «наказывали» Джейсона – так они боролись со своим синдромом выжившего.
Явление Джейсона
«Никогда не остановимся, потому что мы – Metallica».
(Whiplash)После смерти Клиффа Джеймс, Ларс и Кирк задавались вопросом, существуют ли они как группа или нет. Тем не менее через две недели после аварии, к тому моменту, когда Клиффа уже похоронили в Сан-Франциско, к Metallica вернулся боевой дух. Их решимость продолжать стала способом справиться (точнее сказать, не справиться совсем) с потерей друга.
На вакантное место претендовало множество басистов. Почти получилось у Троя Грегори из группы Prong, а тот, кого хотела сама Metallica, Джой Вера из группы Armoured Saint, отклонил их предложение. Потом позвонил старый друг, Брайан Шлягель. Он сказал Ларсу, что в Финиксе есть группа Flotsam and Jetsam, и их кудрявый басист – «это дело верное», как он выразился.
Две короткие репетиции, одна ночь «Алкоголики» – и Джейсон Ньюстед попал в свою любимую группу.
Джейсону пришлось непросто. Над ним издевались, его подначивали. Его приняли окончательно только после нескольких лет довольно жесткого отношения. С другой стороны, нельзя сказать, чтобы Джейсон вышел на уровень остальных, например в том, что касается писания песен, а он на это явно намекал, объявляя о своем уходе из Metallica в январе 2001 года.
Ньюстед никоим образом не клон Бартона. Это самобытный музыкант, который под конец своей работы в Metallica обрел даже собственный голос, независимый от генеральной линии группы. Джейсон, хороший профессиональный музыкант, страдал от того, что приходится идти по стопам признанного гения. По иронии судьбы именно он стал идолом верности жанру, когда начались явные изменения в стилистике группы в эпоху альбомов Load и Reload. В 90-е, по мнению настоящих фанатов, именно Джейсон, а не Джеймс, сохранял метал в Metallica.
…And Justice For all (1988 г.)
За Кулисами
Джем Ховард: «Эту пластинку я ненавидел: она звучала отвратительно. Баса нет, барабаны – как жестяные банки. Вот так мейджоры выставляют музыкантов идиотами: они ничего не советуют, они абсолютно не понимают, с каким артистом связались, какой смысл заключен в его музыке».
Мартин Хукер: «Альбом меня просто убил. Я надеялся, конечно же, что Justice сам пойдет хорошо и потянет за собой весь бэк-каталог. Но когда я его послушал, то чуть не зарыдал. И в Британии альбом пошел плохо, не так, как мог бы, учитывая, что у группы уже было три золотых диска подряд».
«Концепция? Не люблю это слово. Концепция – это нечто надуманное. Сели и сочинили все до мелочи… Справедливость – это просто то, что подходит многим текстам альбома…». Ларс Ульрих, сентябрь 1988 г.
«Мне кажется, стихи в песнях хорошие. А вот продакшн – так себе». Джеймс Хэтфилд, ноябрь 1992 г.
Как бы Ларс Ульрих ни убеждал белый свет в том, что …And Justice For All не концептуальный альбом, но факты – вещь упрямая. Половина из десяти песен альбома посвящена коррупции в суде или же о государственному манипулированию (…And Justice For All, The Shortest Straw, Eye of the Beholder). Мощь этих песен и обложка, на которой Госпожа Правосудие стоит с завязанными глазами, – все это убеждает в обратном.
Из всех альбомов, что Metallica записала, этот, наверное, самый трудный. Удивительно, что за какой-то месяц они написали девять песен, что, как вспоминал в то время шокированный Ларс, «для страны Металлики дело совершенно неслыханное». Так получилось, может быть, из-за того, что случился длительный перерыв в альбомах – Джеймс второй раз сломал руку на скейте, и чтобы заткнуть дыру, группа сделала ЕР кавер-версий $5.98.
Альбом начали записывать с продюсером Guns N'Roses Майком Клинком, но с ним ничего путного не получилось, оказалось, что месяц работы потрачен впустую. Тогда они рекрутировали давнего соратника Флемминга Расмуссена. Что именно сделал Расмуссен для альбома – совершенно непонятно, потому что любой нормальный фэн Metallica знает, что у Justice самый плохой саунд во всей дискографии группы. Включая No Life 'Til Leather. Реально весь «фундамент» смикширован так, что бас-гитара там как будто вообще отсутствует. Но вообще говоря, то, что такой полуготовый альбом с таким звуком в принципе вышел (а выпуск одобрили и Q-Prime, и Elektra), говорит о том, каким беспредельным коммерческим потенциалом обладала на тот момент Metallica, или как минимум Ларс с Джеймсом.
Конец 1987-го. Первая фотосессия Джейсона. Второй состав Metallica отправляется в дорогу
Как бы там ни было, но в любом случае Justice – очень хороший альбом, в котором есть бьющая наотмашь лирика Джеймса. Он также показал, что хоть после выхода Master of Puppets группа оказалась в двух шагах от величия – и сама это охотно признавала, но все ж Metallica сохранила верность андеграундным корням, записав самый свой сложный и не доступный большинству альбом на тот момент.
Но Metallica увидела, что успех бежит впереди них, а они идут по своему пути и играют по своим правилам.
Blackened
Эта песня продолжает апокалиптическую тему, взятую в Fight Fire with Fire. В Blackened более сглаженный, но все такой же обвинительно-нигилистичный взгляд, что матушка Земля гибнет из-за жадности человечества. Дело в том, что к середине 80-х главной новостью стала дыра в озоновом слое над Антарктикой. Оказалось, что фтороуглерод из аэрозолей не разрушается в атмосфере, а вместе с постоянным промышленным загрязнением от сжигания твердого топлива и нефтехимии разрушает озоновый слой. Озоновый слой останавливает ультрафиолет от Солнца, то есть без него все живое на Земле просто погибнет. Антикапиталисты-проповедники утверждали, что сие есть нам кара за то, что западное общество, подобно саранче, потребляет природные ресурсы настолько расточительно и грязно, что само себя уничтожит. С тех пор, конечно, все согласились с тем, что глобальное потепление – главная проблема XXI века и что человечеству надо быстро слезть с нефтяной и газовой иглы.
Маловероятно, что Джеймс превратился в бойца за экологию эпохи нью-эйдж, который просто обязан написать про угрозу человечеству. Скорее всего он, как и Оззи Осборн, который тоже написал какое-то количество слезных песен в защиту матери-Земли, просто нашел в этой теме роскошную возможность наглядно показать человеческий идиотизм и эгоизм. Не смог пройти мимо такой темы.
Смысл песни Ларс объяснил так: «Это просто про все то дерьмо, которое происходит сейчас в мире. Как вся та окружающая среда, в которой мы все обитаем, проваливается в унитаз. Это, конечно, никакое не природоохранное заявление или что-то типа того, просто трезвый взгляд на события».
Джеймс четко рисует задыхающуюся Землю, называет загрязнение «смертельным никотином», упоминает горы старых холодильников с их неразлагаемыми фтороуглеродами.
Рядком их, рядком: Джейсон Ньюстед вписался сразу
Далее в песне Джеймс нападает на политические процессы, которые сделали возможными преступления против окружающей среды. Слова взяты из знакомого нам лексикона политиков, бесконечно откладывающих важные решения: «Оппозиция, возражения, предостережения, компромисс / Тревога, ущерб, гибель планеты». Идея Джеймса проста: пока мы сидим и ждем, что политики добьются какого-то ничтожного сокращения загрязнения, на которое согласятся их хозяева-гигантские компании, планета и дальше будет умирать. А вместе с ней и мы.
BLACKENED
Авторы: Хэтфилд/Ньюстед/Ульрих
Продолжительность: 6.40
Альбом: …And Justice For All, 25 августа 1988 г.
…And Justice For All
Джеймс-обвинитель показывает пальцем на американскую систему правосудия. По мнению группы Metallica, в судах США не существует никакого равноправия и справедливости. Точнее, они существуют, но только для тех, кто может себе это позволить. «Коридоры Правосудия выкрашены зеленым» – первая же строчка дает понять, что речь о деньгах. В американском суде выигрывает тот, у кого адвокат круче. «Ищем не правду / Но победу», – поет Джеймс, и дальше текст идёт еще жестче: «Убийцы правды / Бюрократы с забитыми бумажками ртами / Деньги решают все».
«Это про суды США, – говорит Ларе. – Там, уверен, уже не доискиваются правды. Это борьба одного адвоката с другим, кто победил – того и правда».
Гитара Джеймса сказала всё, на самом деле
Слушая песню, понимаешь, что Джеймс вполне мог иметь в виду некое конкретное дело. Вроде бы некий индивид выступает против транснациональной корпорации, которая наняла команду высококлассных юристов, и они обязательно выиграют, какая бы вина на компании ни лежала.
Вообще само название «…И справедливость для всех» позаимствовано у сатирического фильма режиссера Нормана Джюсона 1979 года. Джеймс говорил, что его поразила история в этом фильме: судебная система цинично растоптала права героя ради зеленых бумажек.
…AND JUSTICE FOR ALL
Авторы: Хэмметт/Хэтфилд/ Ульрих
Продолжительность: 9.44
Альбом: …And Justice For All, 25 августа 1988 г.
Как и у многих треков на альбоме, эффект этой песни несколько размыт ее невероятным хронометражем и засушенным продюсированием. Несколько лет спустя Хэтфилд согласится: «Мне кажется, песни хороши, но мы слишком уж наворотили, заигрались. Есть там хорошие риффы, но длина песен их портит».
Eye Of The Beholder
Здесь Джеймс, что весьма характерно для Metallica, выступает за права маленького человека, унижаемого государством. На этот раз, правда, Хэтфилда вдохновил один конкретный случай. В середине 80-х группу Dead Kennedys – очень важные панки из Калифорнии – затаскали по судам по обвинению в «непристойности». Речь идет об их ЕР-альбоме 1985 года Frankenchrist, в оформлении которого использованы живописные работы швейцарского художника Гигера. В пластинке лежал постер с репродукцией Гигера Penis Landscape – его-то власти и сочли «непристойным и порнографическим». Вокалиста группы, яркую личность по имени Джелло Биафра, обвинили в «распространении оскорбительных материалов среди малолетних», за что ему грозил штраф в $2000 или год тюремного заключения.
