Metallica. История за каждой песней

Call Of Ktulu

С точки зрения лирики тут мало о чем можно рассуждать, поскольку Ktulu – инструментал. Второй, который записала Metallica. Хотя в авторах числятся Бартон, Хэмметт, Мастейн, Ульрих, но, учитывая отмеченную на конверте «лидер-бас-гитару» и название песни, нет сомнения, что это проект Бартона.

В отличие от остальных музыкантов группы Бартон был большим фанатом Лавкрафта, автора ужасов 1920-х. Вскоре после того, как Бартон присоединился к Metallica, он всех остальных заразил своим фанатизмом от всего лав-крафтианского и оккультного. Коллеги по группе решили, что истории о древних богах, сокрытых в параллельных измерениях, – вполне подходящие темы для молодой метал-группы.

CALL OF KTULU

Авторы: Бартон/Хэмметт/ Мастейн/Ульрих

Продолжительность: 8.55

Альбом: Ride The Lightning,

27 июля 1984 г.

Говард Филипс Лавкрафт написал много историй «невыразимых ужасов», прятавшихся в тенях, поджидая любопытных прохожих. Большинство рассказов, написанных дома в Новой Англии, он публиковал в желтом журнальчике Weird Tales.

Многие рассказы Лавкрафта повествуют о мстительных пришельцах из космоса, злобных древних богах, требующих признать их право первородства, или прометеевское добывание тайного знания (чаще всего получаемого в Мискатонском университете, который представляет собою смесь сумасшедшего дома со школой, эдакий предшественник Баффи, но с более крупными и гадкими демонами).

Не один рассказ Лавкрафта экранизирован, включая низкобюджетные ужастики «Реаниматор», «Извне», «Датой».

Любой, кто заинтересуется, что вдохновило Клиффа на вот эти странные эффекты баса в Ktulu, а потом и в The Thing That Should Not Be и Orion, должен взять любую книгу Лавкрафта и там найти ключ к пониманию.

Master Of Puppets (1986 r.)

«Мы очень любим менять настроение и стараемся расширять свою музыкальную базу… Мы позволили себе известную свободу идти в любом выбранном направлении».

Ларс Ульрих, 1986 г.

«Если говорить о лирике, то в этом плане Puppets, наверное, один из моих самых любимых альбомов».

Джеймс Хэтфилд, 1992 г.

Для многих самый значительный, «знаковый», альбом группы Metullico – это не эпоним-бестселлер 1991 года, а его предшественник 1986 года – Master of Puppets. Совершенно точно, что в Европе Puppets до сих пор котируется выше, чем …And Justice For All и «Черный» – он регулярно возникает во всяких опросах критиков вроде «Лучший альбом всех времен и народов», гораздо чаще, чем его CD/ виниловые братья, проданные миллионными тиражами.

За три кротких года Metallica в умении сочинять песни, в смысле их глубины и сложности, сделала колоссальный скачок и фактически создала новый стиль. От Seek and Destroy до The Things That Should Not Be, от Phantom Lord до Disposable Heroes или же от Jump in the Fire до Leper Messiah – это беспрецедентно, просто сравнить не с кем. Классические треки альбома Ride The Lightning – For Whom The Bell Tolls и Fade To Black – практически не выдерживают сравнения с изящной силой (Welcome Ноте) Sanitarium или лихорадочности заглавного трека… Puppets. Даже юношеская агрессия Motorbreath или агрессия более четко сконструированная – как в Fight Fire with Fire – бледнеют на фоне адской ярости опорных треков альбомов Battery и Damage Inc.

На этом альбоме в полную силу проявилось то, что было только намечено в песнях предыдущего альбома, Fade to Black и CallofKtulu. Идеи как бы медленно пережевываются и усваиваются, а не сжираются впопыхах. И это был – и до сих пор есть – звездный час группы Metallica.

Battery

Из-за названия и «артиллерийского» риффа часто ошибочно думают, что эта песня – очередное хэтфилдовское творение про измученного солдата. Но Battery – про сумасшедшего.

Сначала кажется, что это просто жизнеутверждающий вопль человека, не желающего подчиняться неким внешним силам. Но, послушав дальше, становится ясно, что рассказчик безумен и жаждет крови.

Ко второму куплету строчки «Безумие нашло меня / Не могу уничтожить батарею» дают понять, что никакого отношения к армии тут нет вообще, просто кто-то рехнулся и захотел убивать.

Герои гитары: шевелюра Бартона не мешает Джеймсу «рубиться» с гитарой

Теперь понятно, зачем здесь нежная испанская гитара, которая также и интро альбома – так обозначена проходная тема всей пластинки. Да, конечно, мягкие переборы акустической гитары – такая же эффектная дразнилка, как в Fight Fire with Fire, но здесь поднимается не тема Земли перед ядерным опустошением, а наоборот, происходит погружение в личное: чей-то спокойный разум перед опустошительным безумием.

Metallica просто-напросто переросла ужастики в стиле «все умрем, конец света» и сумела поженить лирику Fade to Black и For whom the Bell Tolls со своей агрессией и яростью.

Если сквозной темой Ride the Lightning можно назвать смерть, то тема Puppets – предательство и манипуляция.

Здесь жарко! Metallica после концерта

Предательство – это отказ собственного разума (Battery, Здесь жарко! Sanitarium, заглавный трек), а манипуляторы – те, кто Metallica после играет на страхах человека, как Leper Messiah, Disposable концерта Heroes и, в меньше степени, может быть, Damage Inc.

Надо сделать еще одно замечание – о сходстве концепции Battery с Black Friday группы Megadeth (альбом 1986 года Peace Sells… But Who's Buying?). Обе песни об обычном, нормальном человеке, который вдруг безо всяких видимых причин ударяется в массовые убийства. Учитывая гордость музыкантов, нельзя заподозрить Джеймса или Мастейна в воровстве идей друг у друга, но как бы то ни было, это совпадение показывает, насколько похожи эти два фронтмена в идеях и влияниях (хотя если учесть Escape и Peace Sells, то гмммм…).

Авторы: Хэтфилд/Ульрих

Продолжительность: 5.10

Альбом: Master of Puppets,

3 марта 1986 г.

Master Of Puppets

Это первая песня Metallica на тему наркомании. Неясно, почему Хэтфилд решил взяться за антинаркотическую тему. Нет никаких доказательств того, что музыканты группы когда-то на чем-то серьезно «сидели» (были, конечно, какие-то случаи на вечеринках, а в 2001 году Хэтфилд лег лечиться от алкоголизма). Хотя, конечно, активно выступающая группа не могла не пересекаться с людьми, сидящими на кокаине или героине.

Master of Puppets – не только виртуозный пример описания наркоманского поведения, но и типичную «наркопесню» выворачивает наизнанку, поскольку рассказчик здесь не человек, а сам наркотик! У наркотика есть личность и задача: уничтожить тебя. Наркоман беспомощен, зависит от капризов Хозяина, то есть наркотика.

Единственный раз в песне звучит голос наркомана, в третьем куплете, после странного брейка, где больные вскрики Хозяина затухают эхом перед началом второго Акта, ознаменованного нарезом гитары Джеймса.

Авторы: Бартон/Хэмметт/ Хэтфилд/Ульрих

Продолжительность: 8.38

Альбом: Master of Puppets, 3 марта 1986 г.

Теперь мы слышим, как наркоман завывает, поняв, что все его мечты и забвение, к которому он стремился, оказались «ложью», и теперь он один на один с миром, который его презирает. Потом снова говорит наркотик, обнаруживающий свою истинную цель: «Я порабощу / помогу умереть / бегу сквозь тебя / управляю тобой».

Турне становились все длиннее, толпы поклонников – все больше, концерты – масштабнее. Толпа балдеет от Джеймса…

Может быть, Джеймс и сам не осознавал этого, но, используя двух героев, он сочинил трагедию морали в классическом смысле – и лучше бы не написал, даже если бы очень постарался. Тут нет морали «за все хорошее против всего плохого». Здесь глупость против эксплуатации, насильник – жертва, охотник – добыча.

The Thing That Should Not be

Самое удивительное в этой песне то, что в выходных данных нет даже намека на авторство Клиффа Бартона! Клифф – главный поклонник Лафкрафта, подсадивший на него всю группу. Он настоял на записи Call of Ktulu, и именно Клифф и Ларс придумали идею The Thing That Should Not Be, а Джеймс написал слова по прочтении «Дагона».

THE THING THAT SHOULD NOT BE

Авторы: Хэмметт/Хэтфилд/ Ульрих

Продолжительность: 6.32

Альбом: Master of Puppets, 3 марта 1986 года

В «Дагоне» группа богатых молодых людей отплывает на яхте от острова в Средиземном море, попадает в загадочный шторм[4]. Судно перевернулось, двое утонули, остальные плывут к берегу. На берегу выжившие пытаются получить помощь от местных, но оказывается, что местные – это полулюди-полурыбы. Местный священник продал души – горожан и свою собственную – древнему подводному богу, который периодически приходит за жертвоприношениями и чтобы благословить своих детей-мутантов. Жители мечтают оказаться на дне морском со своим божеством. Потом случается смерть и кровища – такая очень бодрая сумасшедшая сказочка, от которой холодным потом обливаешься.

Всю песню текст Джеймса следует сюжетной канве рассказа Лавкрафта. Упоминаются «дети-гибриды», созерцающие море в молитве, прося, чтобы подводный «отец» забрал к себе, чтобы они стали свободны под водой. Главный негодяй описывается по-лавкрафтовски туманно, как «тварь, которой быть не должно» [the thing that should not be). Хетфилд даже перефразирует одну из самых цитируемых строчек Лавкрафта: «Со странными духами и смерть сама умрет».

К тому моменту это была самая амбициозная песня из написанных Metallica. Бас Бартона играет низко, ниже некуда, а сумасшедшие соло Хэмметта подчеркивает вой Хэтфилда. Какое же громадное расстояние прошла Metallica от Phantom Lord 1983 года до страшной The Thing That Should Not Be. Кто поспорит?

Welcome Home (Sanitarium)

Если сердце альбома Ride the Lightning – это Fade to Black, то центр израненной души Master of Puppets – кошмар песни Sanitarium. Настоящая классика. Написана под вдохновением от романа Кена Кизи «Полет над гнездом кукушки» (экранизирован с Джеком Николсоном в главной роли).

Те, кто отказывает метал-группам в тонкости, никогда не слыхали колокола в начале Sanitarium и отдаленное соло Кирка. Не повезло им.

Рассказчик – пациент некого особого медучреждения. У него еще есть силы задаться вопросом, насколько законно его содержание здесь. Как и в Escape, плен этот явно несправедливый, лечение пациент считает манипуляцией, давлением: «Шепчут мне что-то / Убеждая, что я сумасшедший». Его держат взаперти, а вскоре, может быть, вообще отправят в места не столь отдаленные: «Меня пугают тем, что снаружи / Не могу дышать свежим воздухом». Как и герой Escape, рассказчик в поисках спасения забирается в глубины собственного разума, где «Открыты двери все / На окнах нет решеток».

Герой бесится, но он далеко не безумен, поскольку может высказать такое: «Они заперли меня в этой клетке / Неужели не понимают, что я бешусь из-за этого?» Последний куплет пронизан этим самым бешенством, яростью, где цикл злость – лекарства – злость ярко проиллюстрирован восходящими линиями гитары и скорым битом барабанов. Это отражает возбужденное состояние рассказчика, когда он наконец выдает: «В зеркале жесткий взгляд / Убить – хорошее слово / Единственный путь / Выбраться отсюда».

Авторы: Хэмметт/Хэтфилд/ Ульрих

Продолжительность: 6.28

Альбом: Master of Puppets, 3 марта 1986 г.

Примечательно, что всего за три коротких года Metallica сделала гигантский скачок от песен о надирании задницы и метал-милиции до глубоких стихов, с легкостью описывающих настоящие кошмары мира.

Футболка с The Misfits: Джеймс выражает уважение кумирам

Относительно легко распевать о ядерных ужасах, когда гитарный усилитель включен на полную мощь и можно шуметь, как атомная бомба, – все сразу поймут, о чем речь. Но гораздо сложнее долго удерживать внимание публики и говорить что-то ценное, если орешь, как Metallica. Зрелость группы Metallica, ее умение затрагивать широкие темы – вроде психических заболеваний или тюрьмы – в одночасье подняли их на другой уровень. К ним стали относиться как к серьезным артистам. Критики, считавшие Metallica просто шумной группой, теперь должны были заткнуться и признать свои ошибки. Шумная Metallica внезапно повзрослела.

Disposable Heroes

Эта песня – про манипуляции. Еще одна военная история от Джеймса, после One – самая сильная. Даже картинка на обложке отсылает прямо к этой песне: руки держат веревочки марионеток, прикрепленные к бесконечному ряду крестов на могилах безымянных солдат, жертв неназванной войны.

Здесь Джеймс снова решил рассказать историю двумя голосами: обезумевшего молодого солдата на поле боя и непростительный рык безликого генерала. Герои проходят множество различных эпизодов; это самый длинный текст, который на тот момент сочинил Джеймс.

Главный герой песни, молодой солдат, явно воспитывался в военной академии. Об этом свидетельствует строчка «Мою жизнь спланировали еще до моего рождения, сказать я ничего не мог». Также возможно, что Джеймс рисует очередное тоталитарное государство будущего, где безумные генералы развязывают бессмысленные войны ради войн. Но какая бы это война ни была, солдат чувствует себя пешкой, «жертвой чего скажут», то есть кто-то решил, что он будет воевать, и выбора нет: «Сержант, пока не упаду».

Генерал бесчувственен, как робот. Возвращая шокированного войной солдата семье, он окидывает его оценивающим взглядом и заявляет, что тот «сделан из глины» и наполнен не более чем «пустая раковина». Как кадр из фильма о Первой мировой, где генерал идет по полю боя от одного тела к другому, и ему явно все равно, что с ними стало. Но вот этот холодный голос робота – он поражает в самое сердце: «21, единственный сын / Хорошо нам послужил / Растили на убой / Не для заботы / Делайте, что вам говорят / Закончили, поздравления, смерть / Он ваш, забирайте».

Эта сцена опять-таки напоминает какой-нибудь фильм о Первой мировой. Принято считать, что в то время генералы совершенно не волновались из-за войск. Гибель – это только цифры и графики. Если у нас сегодня эта цифра меньше, чем у противника, – значит, «победа» за нами.

Вместе Кирк и Джеймс создают прекрасную музыку

Проходя всю эту бойню, видя «усеянные трупами поля», солдат задается вопросом: зачем он здесь? Его учили воевать – но за что и за кого? Он оплакивает свою жизнь, которую отняли, едва она началась.

Авторы: Хэмметт/Хэтфилд/Ульрих

Продолжительность: 8.14

Альбом: Master of Puppets, 3 марта 1986 г.

Последние слова генерала отдают настоящим цинизмом: «Ты трус / Ты раб / Слепец».

«Мы против них» – снова знакомый сюжет Джеймса? Или развитие темы манипуляции, проходящей сквозь альбом, – в Sanitarium ведь есть тема незаконного пленения, а здесь упоминается «слепец» и злая насмешка генерала над нелепой и бессмысленной жертвой солдата. Солдат погиб, не зная, за что, более того, он не знал, за что воюет и стоило ли вообще за это воевать.

Конечно, эксплуатация молодых солдат не новая тема для песен. Она новая для стиля хеви-метал. Если бы Джеймс не сочинил One, песня «Одноразовые герои» так и осталась бы лучшей в своем жанре.

Leper Messiah

В середине 80-х на рок и металл начали нападать разные общественные организации. Не только жуткие «Родители» (PMRC), но и такой объединенный циничный обвинитель, как религия. Хотя, конечно, Twisted Sister, Оззи и WASP намеренно раздражали моралистов, дабы шумиха в прессе поднимала продажи их альбомов, они просчитались: обыватель, эдакий среднестатистический простой Джон, оказался гораздо более тупым, а бессчетное количество телепроповедников, «лечащих» общество от моральных язв (в обмен на «пожертвования» церкви, разумеется), – гораздо более влиятельным.

Все как-то вдруг стали уверены в том, что все рок-группы поклоняются сатане. И что если ребенок хоть на километр приблизится к любому хеви-металу, то тут же попадет в лапы к дьяволу. В это трудно поверить, но телевизионные проповедники выдоили миллионы долларов из самых низших слоев общества, то есть тех, у кого изначально низкая самооценка и, соответственно, они легко поддаются манипуляциям.

Повторение – мать учения. Ларс занимается на барабанах при любой возможности

Рок- и метал-сообщество отвечало этим псевдопророкам тоже достаточно сильно. Leper Messiah группы Metallica – одна из первых и самых ясных песен на эту тему. Другие замечательные произведения – Miracle Man Оззи и великолепная Send Me Your Money группы Suicidal Tendencies (ни больше ни меньше – дебют в «большой» звукозаписи некого Роберта Трухильо).

Другие авторы утверждали, что Leper Messiah также выражает и ненависть Джеймса к организованной религии. Несколько циничные взгляды Хэтфилда сложились после ранней смерти его мамы – она, будучи сектантом, отказывалась принимать лекарства от рака и умерла, когда музыкант был еще подростком.

Конечно, возможно, что восприятие религии как шарлатанства – один из источников для Leper Messiah. Но мне кажется, учитывая другие песни альбома, если бы Хэтфилд хотел напасть на религию, он бы выбрал язык более жесткий, резкий и прямой. И что более важно, до тех пор все, что написал Хэтфилд, не было простым выражением его мыслей. Не однажды он выражался прямо, от первого лица, не прячась за вымышленными персонажами.

Авторы: Хэтфилд/Ульрих

Продолжительность: 5.38

Альбом: Master of Puppets, 3 марта 1986 г.