Береста - без конца. У меня зазвонил телефон?...("Сделай сам" №4∙2002)

Рис. 2. Схема соединения усилителя с платой аппарата с дисковым набором номера

Тут же видны внешние соединения между платой усилителя и точками «а», «б», «в» аппарата, а также с источником питания — гальваническим элементом GB1. Обратим внимание, что «индивидуальный» провод «наушника» отсоединяется от клеммы «в» и связывается пайкой с конденсатором С2. Контакт базового резистора R2 с клеммой «а» обеспечивает, при снятой трубке, рабочее смещение на базе транзистора VT1, усиливающего речевой сигнал; при опущенной на аппарат трубке, когда «разговорное» напряжение пропадает, благодаря связи базы через резистор R1 с общим проводом усилителя, транзистор автоматически запирается, предотвращая напрасный расход емкости элемента GB1. Для сборки усилителя возьмем резисторы MЛT-0,125-0,25, конденсаторы К50-35 или К50-6. Трансформатор Т1 — согласующийся, от любого старого карманного приемника; добудем его вместе с участком «родной» монтажной платы, обсверлив вокруг 2-миллиметровым сверлом и перекусив перемычки бокорезами. Конечно, новенький трансформатор таких хлопот не требует. Гальванический элемент — типа LR6, которого хватит на несколько месяцев работы телефона.

Для кнопочного аппарата, по аналогии с дисковым, найдем контактные ламели «а» и «б» (рис. 3), к которым припаяны провода из шнура трубки.

Рис. 3. Схема соединения усилителя с платой кнопочного аппарата

При этом проводок телефона-«наушника» BF1 отпаивается от клеммы и связывается со вторичной обмоткой трансформатора. Здесь так же, как в схеме на рис. 2, рабочее смещение на базу транзистора VT1 подается через резистор R2 от «разговорного» напряжения 5-10 В, снимаемого с ламели «в» переключателя, управляемого трубкой. Когда она опущена на аппарат, запирается транзистор VT1 и расход тока элементом GB1. В том, что мы правильно определили нужную ламель среди пары соседних, можно убедиться с помощью вольтметра, включенного «—» к ламели «а», и нажимая-отпуская шток переключателя под трубкой. В рассматриваемом усилителе-приставке использован выходной трансформатор Т1 от «карманного» приемника, поскольку «кнопочники» имеют обычно низкоомные динамические излучатели BF1. Минимальное количество деталей усилителей позволяет собирать их как на фольгированных пластиках, так и навесным способом. Перед тем, как делать монтаж «набело», подбором номинала резисторов R2 установите режим, удовлетворяющий вас по громкости и качеству звучания. Заметим: при значительном усилении возможно возникновение акустической положительной обратной связи между «наушником» и микрофоном, что сопровождается ненужным свистом. Устранить его несложно — достаточно вложить внутрь корпуса трубки брусок поролона либо «кляп» из обычной ваты.

Общими элементами обеих рассмотренных конструкций усилителей являются токосъемные узлы к гальваническому источнику питания. Их исполнение поясняет рис. 4.

Рис. 4. Конструкция токосъемного узла:

_{1 — картонный цилиндр, 2 — отверстия; 3 — жила провода; 4 — резиновое кольцо-стяжка; 5 — гальванический элемент LR6}

Узел состоит из короткого (порядка 20 мм) цилиндра 1, склеенного из тонкого плотного картона и надеваемого с легким трением на тело элемента LR6. В 2,5–3 мм от выступающего края, в диаметрально противоположных точках, шилом прокалывают отверстия 2, куда вводится очищенный от изоляции конец жилы 3 провода. Чтобы провод не выскакивал из отверстий, конец жилы загибают и припаивают изнутри цилиндра 1. Под углом 90° относительно отверстий, также в диаметрально оппозитных местах, ножницами делают небольшие вырезы, в которых помещается несколько растянутое резиновое (аптечное) колечко 4. Последнее стягивает цилиндрики, прижимая токоведущие жилы к выводам гальванического элемента. Каждому узлу присваивается соответствующая метка: «+» или «—». Заметим, что питать приставку можно от элементов, «до конца» поработавших в аудио- или в CD-плейере: остаточной емкости достаточно для продолжительной работы с усилителем-приставкой, ввиду его малого потребления — 5–8 мА.

«Алло!» в садовом домике

Когда у старого телефона отказывает дисковый номеронабиратель или «немеет» звонок вызова, аппарат становится кандидатом на выбрасывание. Однако телефонный ветеран вполне можно использовать, в паре с ему подобным, для устройства телефонной связи, к примеру, с соседним домиком на садово — огородном участке либо в ребячьих играх.

Расскажем, как это делается, но вначале вспомним действие телефона в режиме разговора. Когда трубка поднята, в телефонной линии и в цепи угольного микрофона аппарата начинает протекать постоянный ток порядка 25 мА, при напряжении у вводов аппарата в пределах 6-15 В. Под действием звуков меняется сопротивление угольного порошка микрофона, происходит модуляция «разговорного» тока. У абонента эти колебания трансформируются во вторичную обмотку разговорного трансформатора и озвучиваются электромагнитным капсюлем. Следовательно, для устройства связи между двумя абонентами, помимо телефонных аппаратов, понадобится небольшая гальваническая батарея. Вызов абонента при работе в сети АТС осуществляется посылкой сигналов переменного тока с частотой 25 Гц и напряжением 120 В. Ясно, что такой способ неприемлем, мы найдем более доступное решение. Не подвергая аппараты каким-либо переделкам, мы только дополним их простыми приставками, как показано на рис. 5.

Рис. 5. Принципиальная схема телефонного аппарата с приставкой

В пунктирной рамке дана упрощенная принципиальная схема «дискового» телефона, куда входят «разговорный» трансформатор Т1, управляемый трубкой рычажный переключатель SB1, а также трубка с капсюлем-«наушником» BF1 и микрофоном ВМ1. Отделенный от городской телефонной розетки шнур аппарата присоединяется к клеммам (розетке) X1, Х2 приставки. Последняя содержит гальваническую батарею GB1 и самодельный сигнализатор вызова А1 со звукоизлучателем BF2, присоединенный через диод VD1.

Точно такое же оборудование находится у второго абонента. Транспозиция (перекрещивание) проводов соединительной линии производится только у одного, любого из аппаратов. Пока связь не используется (трубки на аппаратах), контакты переключателей SB1 разомкнуты, ток в линии и расход емкости батарей отсутствуют. Во время разговора контакты SB1 замкнуты, оба аппарата и их батареи GB1 оказываются включенными последовательно и обтекаются общим «разговорным» током, модулированным микрофонами ВМ1. Чтобы полезный сигнал не терялся на внутренних сопротивлениях батарей, последние шунтированы конденсаторами С1, имеющими относительно большую емкость и малое реактивное сопротивление для звуковых частот. Заметим, что в разговорном режиме напряжения на клеммах Х3, Х4 практически одинаковы. Поскольку схема нашей телефонной «сети» построена симметрично и имеет батареи, сопротивления аппаратов с близкими показателями.

По этой причине сигнализаторы А1 не действуют, даже если «разбаланс» указанных напряжений направлен в проводящую для диодов VD1 сторону.

Чтобы пригласить абонента к разговору, достаточно поднять свою трубку. В таком случае к вашей батарее оказываются подключенными последовательно ваш аппарат и соседский сигнализатор вызова. Эквивалентное сопротивление последнего в несколько раз выше, чем у аппарата, и львиная доля напряжения батареи приходится на этот сигнализатор, который начинает издавать тональный сигнал вызова Ваш же сигнализатор молчит, поскольку в режиме вызова напряжение на клемме Х4 выше по сравнению с Х3, и диод VD1 вашей приставки заперт обратным для него напряжением. Излучателем сигнала вызова служит электромагнитный капсюль BF2. Действие сигнала автоматически прекращается, как только вызываемый абонент снимет трубку. Рис. 6 знакомит со схемой сигнализатора вызова; он собран на транзисторах VT1, VT2 разного типа проводимости, по схеме аналога однопереходного транзистора.

Рис. 6. Принципиальная схема генератора импульсов акустического сигнализатора вызова

Все детали приставки собираются на монтажной плате из односторонне фольгированного пластика, размерами примерно 40х25 мм. Проводящие участки, служащие для присоединения выводов деталей и внешних цепей, ограничены изолирующими бороздками, прорезанными до изолирующего основания по прямым линиям, указанным на рис. 7.

Рис. 7. Фольгированная монтажная плата приставки (М2:1)

В местах, помеченных жирными точками, миллиметровым сверлом делаются отверстия под выводы радиоэлементов и отходящие провода. Резистор возьмем типа МЛТ-0,125-0,5, конденсатор К50-35 или К50-6, звукоизлучатель — капсюль ТОН-2 либо ТА-56А. Указанные на рис. 6 транзисторы можно заменить другими маломощными, с соответствующими типами проводимости. В качестве гальванического источника питания при каждом аппарате сгодится 9-вольтовая батарейка 6PLF22 или две соединенные последовательно батареи 3R12. Монтажную плату в сборе и батарею поместим внутрь плоского футляра (подставку под аппарат) из пластмассы или фанеры, куда целесообразно спрятать и излишек длины шнура от аппарата. В стенке футляра просверлим ряд «слуховых» отверстий напротив звукоизлучателя. Соединительную линию удобно выполнить двужильным проводом в литой пластмассовой изоляции; ее присоединение к аппарату лучше сделать быстроразъемным, если линия имеет воздушную подвеску: в случае грозы, вилку с проводом линии лучше отсоединить и «выбросить» за пределы садового домика.

Еще один совет, неиспользуемый в нашем случае диск номеронабирателя следует законтрить деревянным клинышком, чтобы при машинальном вращении не создавались внутри аппарата ложные электрические цепи.

Кстати, в самом начале мы говорили об использовании уже отслуживших «дисковых» аппаратах. Здесь могут применяться и вполне исправные изделия этого типа, хранимые в качестве резерва на случай отказа более современных.

И последнее: если у вас вызывает затруднения изготовление, комплектация акустического сигнализатора либо использование такового нежелательно, чтобы не беспокоить окружающих, можно взамен употребить световую сигнализацию вызова. В таком случае, узел А1 на рис. 5 получится предельно простым (рис. 8), имея лишь один светодиод HL1 с красным цветом свечения и токоограничивающий резистор R2.

Рис. 8. Принципиальная схема светового сигнализатора вызова

Понятно, при столь значительном упрощении схемы приставки для монтажной платы можно применить любой пластик без покрытия фольгой, а соединения выводов деталей, пропущенных в соответствующие отверстия, провести отрезками изолированной проволоки. Для фиксации монтажа корпуса деталей полезно приклеить к плате.

В СТРАНЕ СОВЕТОВ

Еще одна дачная хитрость

Если вам предстоит длительное время выполнять в огороде различные работы с использованием электроинструмента или требуется в летний сезон подавать напряжение для пользования, например, насосом, то каждый раз протягивать для этой цели провода, а по окончании работ — убирать их обременительно, но и без защиты от дождей и рос электрическую розетку на огороде тоже не оставишь.

Решить эту проблему можно таким образом: к месту проведения работы следует протянуть от домашней розетки электрический шнур или удлинитель с доброкачественной изоляцией, на конце которого — обычная электрическая розетка. В нее можно включать насос, дрель и другой инструмент. При окончании работ розетку поместите в полиэтиленовый пакет из-под молока или кефира. Его за верхний угол привяжите, например, к забору. Розетку в полость пакета помещайте снизу с частью провода, после чего пакет перевяжите кусочком веревки, чтобы снизу в него не попадала влага. В этом случае дождевая вода на электрическую розетку не попадет. Естественно, что из домашней розетки при этом должна быть вынута вилка провода, удлинителя.

Таким образом можно содержать в исправном состоянии электрическую розетку и проводку к ней не только во время летней непогоды, но и целую зиму.

Ю.Н. Новожилов

ИСКУС

Жемчужное низание

Н.А.Харитоненко

Ренессанс старинного искусства

Русь искони славилась речным жемчугом, водившимся в изобилии в ее бесчисленных реках. Из него делали оригинальные низаные украшения. Они низались на заморскую тонкую иголку, но чаще — на обычную щетинку (конский волос), конец которой расщеплялся, и в этот расщеп вкладывалась нитка.

Как свидетельствует историческая хроника, Русь «всемерно стяжала» жемчуг. На праздниках, во время народных гуляний в солнечный день глазам было больно от обилия перламутрово-искристых жемчужных украшений, а душа переполнялась несказанным восторгом от дивной красоты! Многие крестьянки выходили водить хоровод. босиком, но богатству их жемчужного убранства могли бы позавидовать принцессы.

Почти каждая крестьянка, не говоря уже о важных особах, имела в своем чарующем арсенале до четверти пуда жемчужных украшений. Этот исторический факт запечатлен, можно сказать, «документально», на старинных русских портретах. В частности, целая галерея портретов крестьянок и купчих XVIII–XIX вв. с жемчужными, низанными украшениями представлена в красочном альбоме-хронологии «Для памяти потомству своему…» (Народный бытовой портрет. — М.: Галактик арт, 1993).

Жемчугами блистают и портреты, представленные в книге-альбоме «Русские ювелирные украшения XVI–XX вв.» (М.: Галарт, 1994). В частности, особенно притягателен неповторимый головной убор из жемчуга 3. Н. Юсуповой (худ. К. Е. Маковский, рубеж XIX–XX вв.).

В Третьяковской галерее можно увидеть множество живописных русских шедевров, на которых фигурируют жемчужные украшения.

Во второй половине XVII в. украшением одежды богатых людей служили всевозможные затейливые кружева. Так, кружево на кафтане царя Ивана Алексеевича состояло более чем из ста запон с алмазами и рубинами. К сожалению, не дошел до наших дней образец одного из наиболее известных исконно русских украшений — «ожерелья» или «ожерельица». Так назывался женский и мужской убор в виде стоячего или лежачего ворота, расшитого жемчугом и драгоценными камнями. Описание такого ожерелья можно встретить в описях царского имущества. В частности, говорится, что «в ожерелье меж жемчугу двадцать изумрудов в золотых гнездах».

В Соловецком монастыре велись так называемые описные книги, где фиксировались поступавшие пожертвования. В одной из них упоминаются женские ожерелья, сделанные из мелкого жемчуга с серебряными пуговичками, украшенными жемчугом.

До наших дней сохранилась челобитная записка московского серебряника Алексеева, который жаловался на сбежавшего от него ученика Васильева, прихватившего женское жемчужное ожерельице с драгоценными камнями и золотыми запонками.

В описи дворянского имения 1671 г. указывается, что в сундуке обнаружено жемчужное женское ожерелье с двадцатью семью рядами среднего жемчуга.

Опись имущества вологодского посадского человека тоже свидетельствует о наличии в специальной коробке с замком жемчужного ожерелья с шестью серебряными золочеными пуговицами.

Жемчуг — непременный атрибут и мужского ожерелья: стоячего или отложного воротника. Так, парадное «стоячее» ожерелье фигурирует в описании Государственной мастерской палаты: «ожерелье первого наряду, низанное жемчугом по красному бархату и украшенное драгоценными камнями… около каменья жемчугу 159 зерен».

При царском дворе ожерельем еще называли вид круглой пелерины, представляющей собой широкий воротник, закрывавший плечи и грудь и украшенный драгоценными камнями и жемчугом. Такое богатое украшение могли позволить себе только царственные особы.

Еще раньше, в XV в., в русском быту были популярны булавки (называли их «заносками»), которыми крепились головные уборы. Такие булавки тоже украшались жемчугом. Любопытно, что по величине и стоимости жемчужных зерен, использованных для украшения булавок, можно было определить социальное положение их владельца.

Важным элементом украшения русской одежды были золотые и серебряные пуговицы. Кроме того, для самой парадной одежды делали пуговицы из крупных сверленых драгоценных камней, которые в свою очередь украшались жемчугом. Так, в описи 1622 г., свидетельствующей о передаче вещей Ф. И. Мстиславского царскому двору, значатся шесть пуговиц: «яхонты лазоревы на золотых спнях, у них по зерну по жемчужному…». Не случайно такие пуговицы порой ценились вдвое дороже, чем сама одежда. Причем их количество на костюме колебалось от девяти до шестидесяти восьми, а величина каждой — от горошины до крупного яйца.

В XVI–XVII вв. дорогие пуговицы нашивали не только на одежду, но и на головные уборы. Так, в описи имущества царя Ивана IV фигурируют три дорогие шапки, на каждой из которых по шесть пуговиц: золотых с чернью и жемчугом… Видное место среди русских украшений занимали серьги. Причем в Древней Руси серьги носили как женщины, так и мужчины. С той лишь разницей, что мужчины носили по одной серьге (впрочем, как и теперь).

И опять же серьги украшали жемчугом. Например, в подвеске на иконе Тихвинской Богоматери в новгородском Софийском соборе по описи XVII в. упоминаются «сережки двоенки с камешки и с жемчужки».

Во второй половине XVII в. широко использовались так называемые шляпочные серьги, крепившиеся к головному убору. К нему же прикрепляли и ниспадавшие до плеч рясы (или рясны), снизанные из жемчуга в виде длинных прядей и лент.

Подобные рясны в Древней Руси подвешивали к чудотворным и особо чтимым иконам, главным образом — к венцу на иконе Божией Матери. В частности, в музеях Московского Кремля хранятся роскошные рясны в виде широких серебряных позолоченных лент, низанных жемчугом…

В начале XVIII в. появилась новая разновидность русских серег: с квадратными и трапециевидными подвесками с драгоценными камнями в глухих гнездах, с крупными сверлеными жемчужинами. Отечественные мастера, как правило, пользовались дорогими привозными жемчужинами. Но шел в дело и свой речной жемчуг, которым изобиловали реки Новгородской, Архангельской, Вологодской губерний, районы Онежского, Ладожского и Ильменского озер, прибрежные места Северного Ледовитого океана и бассейн Белого моря. Известный гидролог XIX в. Штукенберг указывал на то, что «нет в Европе страны, которая была бы столь богата, как Россия, реками и ручьями, в которых водятся жемчужные раковины».

Из мелкого речного жемчуга делали так называемые северные серьги: своеобразные по форме, великолепно дополнявшие любое платье или шитый жемчугом головной убор. К концу XVIII в. жемчужные серьги становятся миниатюрными и почти невесомыми. В XIX в. формы серег претерпевают изменения, они становятся более весомыми. Длинные и крупные подвески жемчужных серег похожи на плоды сливы, груши или на корзинку с цветами. Основой для таких серег служила, как правило, тонкая медная пластинка.

…Новый всплеск интереса к жемчужным украшениям наблюдается после войны 1812 г., когда русская знать «реабилитирует» для себя русскую речь, вспоминает забытые обычаи и обряды. Даже европейская мода увлекается русским стилем: платья начинают носить на русский манер, подражая старинному сарафану и рубахе. В моду входят украшения из жемчуга: серьги, ожерелья, браслеты, диадемы. Этот материал придает дорогим украшениям оттенок демократичности. Характерно, что в работах петербургских мастеров жемчуг перемежался с большим количеством бриллиантов.

Широко использовался жемчуг и позднее, в двадцатые годы XIX в., в эпоху нового течения в моде — сентиментализма, обязанным своим возникновением культу чувства. Это нашло отражение в медальонах с локонами и украшениях, сплетенных из волос любимых людей.

Романтизм, пришедший на смену сентиментализму, внес свои коррективы. Упиваясь экзотикой Востока, он вызвал к жизни новые бальные головные уборы — чалмы и тюрбаны, украшенные драгоценными султанами из перьев или перевитые жемчугом…

В середине 60-х гг. XIX в. дамы украшают свои «античные» прически золотыми обручами или нитями жемчужных бус. Представительницы богатой буржуазии расшивают бриллиантами и крупным жемчугом даже повседневные платья. В ювелирном искусстве наблюдается тенденция «натурализма» — подражание формам цветов, листьев, колосьев, а также… пчел, мух, птиц. В моде браслеты в форме змеи.

В 70—80-х гг. XIX в. характерны овальные и круглые черные броши с жемчужиной в центре, серьги с подвесками и серьги, состоявшие из одного или двух вставленных одно в другое колец, усыпанных мелкими драгоценными камнями, кораллами, жемчугом и всякого рода бусами.

В провинции изобретают свои варианты украшений. Излюбленными украшениями мещанок, носивших русские платья, были серьги с большими кольцами и одной или несколькими подвесками из речного жемчуга, бусы и кольца. Купеческая девушка-невеста представала перед женихом в блеске алмазных серег и крупными жемчужными украшениями на шее и руках. У ее матери на шее было, как правило, несколько ниток жемчуга.

Характерными украшениями русских крестьянок были бусы из жемчуга, стекла, дерева — в несколько рядов, серьги с жемчужными подвесками. Бусами, бисером и речным жемчугом расшивали крестьянки свои праздничные головные уборы.

Массовое обеднение крестьян, связанное с необходимостью выкупать землю после отмены крепостного права, заставляло женщин продавать свои украшения из жемчуга, которые были семейной реликвией, передававшейся из поколения в поколение. На смену им пришли дешевые серьги и нитки цветных бус из стекла и бисера.

Активный поиск в русском искусстве национального своеобразия на исходе XIX в вызвал к жизни интерес к народному творчеству. Мастера, используя древнерусские формы, вкладывают новое содержание в свои творения. Так в России возникает стиль модерн. Он значительно упростил женский костюм, которому созвучны и украшения: броши с жемчужными подвесками, «ошейники» — бусы или нити жемчуга в несколько рядов. Украшения как бы усиливают цветовое звучание костюма. Поэтому широко используются наряду с жемчугом полудрагоценные и поделочные камни, перламутр. Строгость и изящную простоту платья старались подчеркнуть ниткой крупного жемчуга — до пояса! Либо тонкими длинными цепочками с подвеской-жемчужиной.

В начале XX в. большую роль в гардеробе женщин стали играть блузы. Они зачастую украшались всевозможными брошами, выполненными из полудрагоценных камней и жемчуга. Кроме броши носили подвески с жемчугом или одну нитку жемчуга.

Бальные украшения изобиловали драгоценностями. Особенно популярны были многочисленные нити жемчуга, перехваченные аметистами, а также заколки с жемчугом для жабо, броши в виде полумесяца, внутри которого — цветок из жемчуга. Успехом пользовались кольца со щитком в виде банта или цветка с жемчугом. Бальные прически крепились большими шпильками и гребнями из перламутра, золота, серебра с накладным орнаментом из мелкого жемчуга. Редкими, но от этого еще более прекрасными, были на балах бриллиантовые и жемчужные диадемы в виде полукороны, нити жемчуга или головные обручи, украшенные жемчугом или драгоценными камнями.

Костюм деловой женщины 20-х гг. XX в. дополнялся небольшими серьгами с жемчугом. На дорогих рубахах мужчин того времени красовавлись перламутровые или жемчужные пуговицы. На манжетах сверкали золотые запонки с жемчугом. Головка булавки, крепившей галстук, часто принимала форму кисти женской руки, украшенной жемчугом.

* * *

В летописях отражен тот факт, что уже во времена Киевской Руси (IX–XII вв.) в производстве украшений использовалось не только стекло, но и бисер, который ценился ничуть не меньше жемчуга. Впрочем, и само слово «бисер» в XV–XVII вв. означало мелкий жемчуг. Предтечей же жемчужного низания авторы некоторых современных пособий называют Древний Египет.

Действительно, именно в Египте, благодаря счастливому случаю возникновения стеклоделия, еще около шести тысяч лет назад, появились стеклянные бусы, которые ценились дороже золота. А вслед за ними и другие низаные украшения. Некоторые из них сохранились найдены при раскопках гробниц фараонов. И что удивительно, несмотря на их столь почтенный возраст, они смотрятся удивительно современно!

Немногие знают, что известный мореплаватель Марко Поло был сыном знаменитого бисерного мастера. Именно Марко Поло сыграл важную роль в распространении по миру венецианского стекла и бисера во время своих многочисленных путешествий.