Продай свой текст. Почему одного лишь #таланта_недостаточно

Если вы хотите обсудить возможное сотрудничество с нашей компанией, получить консультацию по вопросам издания, распространения или продвижения своей книги, вы можете написать на наш адрес [e-mail], и мы постараемся вам ответить максимально подробно и подобрать наиболее оптимальные варианты решения ваших задач.

Раздел 3

Продвинуть

Издательства – это коммерческие компании. Они соответственно ориентированы на прибыль. Это значит, что ваши книги должны неплохо продаваться, если вы планируете сотрудничество с издателями в дальнейшем. Все разговоры о том, что «я – творческая личность» никого не интересуют. Если никто не хочет отдавать свои деньги за то, чтобы почитать ваше произведение, то ценность его невелика, по крайней мере на данный момент. Третий раздел книги «Таланта Недостаточно» посвящен вопросам продвижения. Автор в России должен этим заниматься – и чем активнее, тем лучше (для него).

Статья 11 (Алена Семенова)

Создание собственного бренда – дело стоящее. Книга сегодня редко существует в отрыве от того, кто ее написал. Читателям интересен автор, они хотят узнать этого человека поближе. Здесь на помощь приходят СМИ. Но сами средства массовой информации весьма избирательно подходят к вопросу о том, что освещать. Какими принципами руководствуются выпускающие редакторы и ведущие программ? Об этом статья Алены Семеновой – одной из наиболее узнаваемых фигур в российской литературной журналистике.

«Как стать привлекательным для СМИ?»

Алена Семенова – журналист, основатель и ведущая радиопрограммы «Читатели – Писатели»

Более 10 лет назад я пригласила первого писателя в свою программу на радиостанции, чтобы поговорить о его новой книге. С тех пор минуло множество эфиров, но сегодня впервые для вас я попробую разобраться, как работает механизм, заставляющий редактора/автора/критика/ведущего звать конкретного писателя в эфир или не звать никогда.

Допустим, вы написали хорошую книгу и вам удалось издать ее. Пусть это будет условием номер № 1, или базовым условием. К сожалению, наши радиостанции и телеканалы, как и книжные магазины, пока не обращают внимания на писателей, издающихся за свой счет. Причин тому масса, но основная – это доверие. Если издательство поставило на вас, значит, у вас есть потенциальные читатели, некоторые из них могут слушать/смотреть/читать СМИ, куда вас позовут.

Второе базовое условие, позволяющее стать постоянно привлекательным для средств массовой информации, – это отнюдь не качество ваших текстов или прекрасные продажи, а ваша персона. Если вы написали трижды отличную книгу, но злобно бубните односложные ответы на вопросы ведущего в эфире, второй раз вас не позовут. Причем не позовут никуда, потому что журналисты в поисках гостей программ тоже пользуются Интернетом, а «Яндекс», как известно, помнит все ваши ошибки.

Если у вас есть детишки возраста «почему?», вы примерно представляете, чего ждать от большинства интервью. Чаще всего вам придется без скуки и с особенным восторгом отвечать на три вопроса: «О чем ваша предыдущая книга? Какие ваши творческие планы? Что вы читаете?» Ответьте на эти вопросы вслух раз 30, теперь 50. Удается? Отлично, тогда у вас есть шанс надолго полюбиться потенциальному продюсеру и редактору эфира. Ведь в итоге, как бы ни казалось со стороны, все хотят выпустить интересный эфир.

Допустим, вы написали хорошую книгу и вам удалось издать ее в издательстве. Пусть это будет условием номер № 1, или базовым условием. К сожалению, наши радиостанции и телеканалы, как и книжные магазины, пока не обращают внимания на писателей, издающихся за свой счет. Причин тому масса, но основная – это доверие. Если издательство поставило на вас, значит, у вас есть потенциальные читатели, некоторые из них могут слушать/смотреть/читать СМИ, куда вас позовут.

Второе базовое условие, позволяющее стать постоянно привлекательным для средств массовой информации, – это отнюдь не качество ваших текстов или прекрасные продажи, а ваша персона. Если вы написали трижды отличную книгу, но злобно бубните односложные ответы на вопросы ведущего в эфире, второй раз вас не позовут. Причем не позовут никуда, потому что журналисты в поисках гостей программ тоже пользуются Интернетом, а «Яндекс», как известно, помнит все ваши ошибки.

N. B. Посмотрите, с каким приятным юмором Алексей Иванов в каждом эфире отвечает на вопрос, нравится ли ему Константин Хабенский в роли Виктора Служкина в экранизации романа «Географ глобус пропил». И поверьте, ему это тоже порядком надоело.

N. B. Обратите внимание на неудачную беседу Владимира Познера на Первом канале (по его же собственному мнению) с Земфирой Рамазановой. И на ужасный выпуск «Школы злословия» с Дмитрием Липскеровым. Едва ли после просмотра этих программ журналисты будут рисковать приглашать таких гостей в свой эфир (при огромном к ним уважении, конечно).

Редакторы телепрограмм озабочены еще и красивой картинкой на экране, поэтому, прежде чем отправиться в студию, озаботьтесь привлекательным внешним видом. Никто не ожидает от писателей лоска супермоделей, но, при прочих равных, пока вы не обзавелись статусом признанного писателя, стоит помнить, что ваша внешность учитывается при выборе гостей в эфиры. Неудивительно, что Олега Роя частенько приглашают принять участие в телепрограммах и в радиоэфирах с прямой видеотрансляцией.

Третье условие – это самые теплые отношения со службой PR-поддержки в вашем издательстве. Эти девушки, что пишут пресс-релизы, не всегда успевая читать книги, – проездной билет вашей книги в руки к формирующим спрос критикам, например, к Галине Юзефович и Анне Наринской. Здесь важно познакомиться с PR-специалистами и наладить с ними контакт, чтобы в следующем разговоре с критиком или продюсером эфира на Первом канале прозвучало и ваше имя. Возможно, вам придется сделать часть работы за PR-департамент, аккуратно рассказав о том, кто может заинтересоваться вашей книгой: обозреватель журнала «Maxim» или критик «Нового мира», ведущие утреннего шоу на радиостанции «Говорит Москва» или вечернего на «Серебряном дожде». В некоторых случаях можно подкинуть дров в костер своей будущей славы, намекнув составительницам пресс-релизов о схожести вашего творчества с уже известным писателем. В свое время на тележке славы Орхана Памука выехал в большие продажи Эльчин Сафарли, журналист и писатель Дмитрий Лекух закрепил за собой титул «русского Дуги Бримсона», обеспечив себе хороший тираж в околофутбольных кругах. О «русском Бегбедере» – статусе, от коего открещивался Сергей Минаев в первые годы своего литературного триумфа, – все уже подзабыли, но и он помог привлечь нужное внимание.

В начале века в литературе особую популярность набирала тема дауншифтинга, когда герой уезжал в далекие края, меняя жажду карьерных достижений на легкость бытия. Колин Баттс взбудоражил британскую читательскую публику своими книгами – откровенными, легкими, дозволяющими все своим героям. Не лучшее чтиво, но все же снискало популярность. В России книги Баттса (все три выходили с ключевым словом «Ибица» в заголовке) особенного интереса не вызвали, однако обратили на себя внимание Александра Сухачева, ставшего «русскоязычным Баттсом» со своей книгой «Гоа-синдром» о русских жителях индийского штата Гоа. Книга полюбилась публике и до сих пор выдает щедрые дивиденды автору, теперь профессиональному музыканту. Подобные якоря помогут идентифицировать вас среди прочих новичков, журналистам будет ясно, чего от вас ждать, о каких темах говорить.

Иногда в радиоэфир требуется «писатель, способный говорить о футболе/коньках/менеджерах/крокодилах», и ищут не конкретного вас, а ваши знания. Хорошо, если ваше имя станет ассоциироваться с конкретными темами – это привлечет большую востребованность.

Разумеется, никому не хочется быть вторичным, ни один человек не хотел бы свой труд выдавать за повторенный труд другого человека, этим снижая собственную ценность, но иногда уже созданный медиаобраз вполне способен помочь новичку в первом взлете с книжных прилавков в руки читателей. А дальше за вас скажет ваше творчество, судить о нем будет читатель, оставшись один на один с книгой.

Профессиональная поддержка

Новая книга Дэвида Митчелла (автора культового «Облачного атласа» и блестящего «Литературного призрака») «Голодный год» вышла с восхищенной цитатой Стивена Кинга на обложке. Известность Йена Флеминга обеспечена воодушевлением Джона Кеннеди, включившего «Из России с любовью» в топ-10 любимых книг всех времен и жанров. Американские и британские издания выходят во второй редакции уже с множеством цитат из рецензий и отзывов известных людей. В литературе, как и везде, существует не только жесткая конкуренция, попахивающая то завистью, то скандалами, но и поддержка, не воспользоваться которой было бы опрометчиво.

Один из ярких примеров регулярной профессиональной поддержки демонстрируют писатели из Редакции Елены Шубиной (издательство «АСТ»). Обладая превосходным литературным вкусом, Елена Шубина сумела собрать в своей редакции элиту современной интеллектуальной прозы. Три лауреата премии «Большая книга»-2016: Леонид Юзефович, Людмила Улицкая и Евгений Водолазкин – опубликованы ранее в Редакции Елены Шубиной.

Теперь о других книгах той же редакции. Роман «Зулейха открывает глаза» Гузели Яхиной – триумф новичка, возглавившего листы продаж и получившего номинации почти всех литературных премий 2015 года. Книгу предваряет предисловие Людмилы Улицкой. О сборнике литературных рецензий Галины Юзефович «Удивительные приключения рыбы-лоцмана: 150 000 слов о литературе» лестно отозвался Евгений Водолазкин. «Захар Прилепин рекомендует» – буквально кричит обложка отличной книги Василия Авченко «Кристалл в прозрачной оправе. Рассказы о воде и камнях».

И еще одна история, вызывающая особенные эмоции у Алексея Иванова. Первая книжная публикация в 2003 году – роман «Сердце Пармы» – состоялась благодаря Леониду Юзефовичу. Учитывайте, более 10 лет романы Иванова лежали в столе, пока издатели не желали их публиковать. И только рекомендация Юзефовича помогла открыть двери новичку-писателю, о котором сейчас знает каждый интересующийся литературой человек.

Оформление серии «Интеллектуальный бестселлер» издательства «Эксмо», где предлагают лучшие переводные романы мира, пестрит рецензиями. Означает ли это, что читатели, предпочитающие интеллектуальные книги, охотно прислушиваются к рецензиям на обложках? Думаю, да. Поэтому, если ваша книга из разряда интеллектуальной литературы, вперед за рецензиями!

На первый взгляд кажется, что заслужившие внимание публики писатели располагаются в недосягаемой стране. Это не так. Почти у всех есть страницы на Facebook, а электронную почту узнать – дело совсем легкое. Более того, писатели сегодня, увы, не рок-звезды, и среди десятков ежедневных писем вполне могут разглядеть вашу скромную просьбу о небольшом отзыве на книгу.

N. B. Теперь самое важное: не пишите всем подряд. Проанализируйте, кто из писателей вам ближе всего? Чьи читатели могут заинтересоваться и вашей книгой? А теперь пишите. Вежливо и уверенно. Вы ничего не выпрашиваете, вы обращаетесь с такой же просьбой, с какой обращались ваши адресанты до своего триумфа. Вполне вероятно, что вам откажут, проигнорируют ваше письмо или отпишут в духе Льва Толстого: «Лев Николаевич прочел ваши стихи и нашел их очень плохими». Но все же есть шанс, что вам ответят, из чего удастся выудить еще одну крупицу вашей будущей известности у читателей и в СМИ.

Премиальные циклы

Отчего-то многие современные авторы пренебрегают старыми как мир литературы премиальными циклами и толстыми журналами. А ведь именно те самые толстые журналы: «Новый мир», «Знамя», «Дружба народов», «Октябрь», «Урал» – очень часто открывают дверь не только к читателям, но и привлекают внимание представителей средств массовой информации. Толстые литературные журналы сегодня осуществляют функцию кладоискателей для издательств и премий, от чего понятна и логична цепочка к успеху, начинающаяся от издания в толстом журнале.

N. B. Первый рассказ Виктора Пелевина вышел в журнале «Наука и религия», а слава пришла к нему после публикации романа «Омон Ра» в литературном журнале «Знамя».

Звучит довольно старомодно, но вопреки тому, что чаще всего литературные премии получают писатели старшего поколения, умудренные не только опытом, но и литературной карьерой, номинация на одну из ключевых премий («Большая книга», «Русский Букер», «Ясная Поляна», «Национальный бестселлер» или их младшие братья «Дебют» и «Лицей») может принести ошеломительный результат. Не стоит избегать или стесняться обращаться в толстые журналы, отправлять свои рукописи на рассмотрение жюри больших и малых премий – на сегодняшний день это едва ли не единственный путь к получению квалифицированного мнения профессионалов или к заветному эфиру в СМИ.

Изучите детально, какие журналы могут подойти вам по жанру и аудитории, посмотрите на сайтах премий точные сроки подачи заявок (в некоторых случаях номинироваться могут сами авторы, в других – имеют право номинировать только издатели и толстые журналы) и отправляйтесь в путь! Поверьте, в жюри премий и в редакциях толстых журналов работают люди, чья задача и страсть – искать новые хорошие произведения, а значит, есть шанс, что ищут они именно ваши тексты.

Поэты из социальных сетей

Первой бездонной корзиной талантов, выросших из социальных сетей, стал «Живой Журнал». В нем сформировались многие писатели, журналисты, профессионалы редких сфер нашли своих читателей. «Живой Журнал» подарил нам Алмата Малатова и Марту Кетро, а Татьяна Толстая нашла в «ЖЖ» свою новую аудиторию, преданную ей до сих пор, но уже в качестве подписчиков на Facebook. Прежде чем читающая публика начала стремительно мигрировать из LiveJournal, мы успели познакомиться с Верой Полозковой, первым настоящим поэтом, что сформировался на просторах блогосферы. Имена тех, кому блогосфера заменила творческую мастерскую, иным нашла благодарных читателей, а за ними и издателей, можно перечислять долго: Сергей Минаев, Эдуард Багиров, Эльчин Сафарли, Линор Горалик, Андрей Аствацатуров, Дмитрий Глуховский…

Сегодня в зарубежном сегменте Интернета есть воодушевляющая платформа wattpad.com – это онлайн-сообщество для писателей и читателей. Меня поражает слабый интерес к ней в русскоязычном сегменте Сети, но думаю, что это вопрос очень короткого времени. На просторах Wattpad на глазах у миллионов читателей по всему англочитающему миру взошла на престол одного из самых читаемых авторов Анна Тодд с простенькой историей о хорошей девочке и ее любви к плохому парню под заголовком «После». На Wattpad количество просмотров записей Анны уже перевалило за миллиард. Вдумайтесь. Миллиард просмотров. Это к вопросу о том, что мы перестали читать. Ну уж нет, людям все еще нужны истории, утвержденные языком литературы.

Но вернемся на просторы родных социальных сетей. Русскоязычный Facebook. Наше время. На момент написания этого текста у Джона Шемякина – 75 тысяч подписчиков и две книги текстов «Дикого барина», по сути своей скомпилированных из записей в том же Facebook. Лидия Раевская издала 3 книги, у нее 90 тысяч подписчиков. Денис Викторович Драгунский набрал почти 50 тысяч увлеченных его творчеством людей. Приводят ли тысячи заинтересантов к спросу на книги этих людей? Да, приводят. Более того, если еще 20 лет назад читатель оставался с книгой наедине, а после ее прочтения не имел никакой дополнительной информации, то сегодня читатель обращается к Интернету, узнает о жизни писателя из его личных записей, имеет возможность высказать свое мнение публично или тет-а-тет автору.

Приходят ли сегодня издатели к тем, чья популярность в социальных сетях бьет рекорды? Да, приходят. И возможно, это и ваша дорожка, идти по ней нужно ежедневно, методично и очень привлекательной походкой.

Очень привлекательной походкой ходят сегодня некоторые поэты, публикующиеся в Instagram и на YouTube. Во все времена были поэты, выступавшие на площадях и на сценах, но короткие поэтические видеоролики получили популярность совсем недавно. И заслуга здесь – женская: привлекательные девушки, читающие стихи под музыку и без, с профессиональной съемкой или на свой телефон – здесь то сочетание красоты и таланта, которое в наше время не остается незамеченным. А если добавить к красоте, умению складывать слова в рифмы еще и чуточку юмора, то получится одна из самых популярных блогеров сегодня – Сола Монова. Ее поэзия стоит на платформе профессиональных съемок, продвижения и вызывающей зависть работоспособности. Итог: почти полмиллиона подписчиков в Instagram, десятки тысяч просмотров на YouTube, бесчисленное количество репостов во всех социальных сетях.

Более трогательная и нежная аудитория у другого поэта из социальных сетей – Ах (Ирины) Астаховой. Ее клип-чтение стихотворения «Тебя там хоть любят?» собрало более миллиона просмотров только на YouTube, а каждый ролик в Instagram собирает не меньше полусотни просмотров при аудитории подписчиков немногим больше двух сотен тысяч. Стихи Ирины Астаховой привлекают активных зрителей на ее концерты в разных городах: от Барселоны до Тбилиси. Рецепт популярности Ирины (помимо таланта) – в том же регулярном подогревании интереса у подписчиков и не меньшей работоспособности, чем у Юлии Соломоновой.

Поэтический талант Веры Полозковой уже давно не вызывает вопросов у большинства критиков. Кажется, читатели забыли даже, что выросла она на просторах «ЖЖ», тем не менее многие ее читатели познакомились с Верой через видеозаписи с концертов или через репосты стихотворений в социальных сетях. Сегодня книги Веры можно купить в книжных магазинах, а с тех пор как ее проникновенные стихи звучат на поэтических спектаклях, впору говорить, что перед нами один из главных поэтов нашего времени.

Достижения писателей и поэтов, начинающих свой путь в социальных сетях, очень часто зависят не только и не столько от таланта, сколько от работоспособности, позволяющей прикармливать аудиторию на регулярной основе новыми стихами или подробностями из личной жизни, что вполне характеризует наше время – время открытого окна в личную жизнь через включенный 24/7 гаджет. Именно через это окно заглядывают и сотрудники СМИ, ищущие новых героев для ближайших эфиров.

Новое время. Устная традиция

Если в предыдущей части своей статьи я описывала вполне вам известные схемы, то теперь настало время для одного из открытий. Имя этому открытию – Александр Цыпкин (45 тысяч подписчиков на Facebook), не покидающий рейтинга лидеров продаж в книжном магазине «Москва» с книгой «Женщины непреклонного возраста». Александр филигранно вернул нам культуру публичных чтений. Да, публичные чтения случались всегда, книжные презентации не обходятся без чтения вслух, концерты поэтов собирают читателей в большие залы, а литературные фестивали заполняют программу мероприятий обязательными чтениями. Но за исключением поэтических вечеров, читающая публика на читки не ходила. И тут появляется запись рассказа «Томатный сок» – Данила Козловский читает рассказ Александра Цыпкина. Редкая аудитория на записи не скрывает эмоций. Просмотры переваливают за полтора миллиона.

Чуть позже социальные сети заполняют репосты видеочтений рассказов Цыпкина, на этот раз читает Константин Хабенский. И апофеоз деятельности Цыпкина на данный момент – это «БеспринцЫпные чтения», стартовавшие в 2015-м, где писатели наряду с известными актерами читают рассказы Александра Цыпкина, Александра Снегирева и Александра Маленкова. Актеры – самые популярные сегодня и притом отличные чтецы – Екатерина Шпица, Любовь Толкалина, Павел Деревянко и др.

Формат живых чтений оказался настолько востребованным, что из любительского сборища превратился в профессиональное развлечение, на которое нужно заранее покупать билеты. На сцене же ничего не происходит – только обнаженная литература, одетые, но готовые к диалогу со зрителями писатели и чтецы-актеры. Устная литературная традиция известна человечеству еще задолго до возникновения письменной, и уж тем более книгопечатной, и подобное возвращение порядком покрытого мхом жанра вдруг вызвало такой же интерес, как нашумевшие иммерсионные спектакли в театральной среде.

И вот уже гастроли Константина Хабенского в США и Канаде с рассказами Александра Цыпкина, шаржи на последнего на Первом канале и оживленный интерес публики, желающей увидеть, как говорит Александр Снегирев, «живую литературу – живых писателей». Мне представляется, что устный формат в виде живых читок, а также воспроизведение литературного текста вслух в чистом виде (без игры актеров, декораций и прочих эффектов) завтра будет набирать еще большую популярность, еще больший интерес представителей средств массовой информации. Возможно, вам, если вы тоже умеете писать короткие и желательно забавные тексты, стоит взойти на этот поезд.

N. B. С такими ребятами, пробующими новые или восстанавливающими подзабытые форматы литературного творчества, хочется иметь дело, их хочется звать в эфир. Очень часто журналистов, как и писателей, заводит топливо под названием любопытство. И если ваше творчество будет вызывать это любопытство, уверена, приглашений в эфиры станет столько, что вам, как Сергею Лукьяненко например, придется ставить жесткие рамки, игнорировать даже самые рейтинговые эфиры, если они проходят в святое время ваших выходных.

Но это только несколько форматов литературной жизни, намекающей, что за пределами написания текстов у писателя есть масса возможностей популяризировать свое творчество и развиваться. Вы можете обращаться к популярным писателям за рецензией, можете читать свои тексты вслух или просить прочитать их профессиональных актеров, можете вести блог в одной или нескольких социальных сетях. К большому сожалению или превеликой радости, литературную удачу можно измерить постфактум, но нельзя спрогнозировать. И все книги о том, как написать бестселлер, не принесут вам ничего, кроме ощущения, что вы прочитали интересный, но ненужный текст. Единственное, что может вас привести к славе, как привело тех, кого я называла ранее, – это желание неустанно работать: читать, писать, говорить о себе и своем творчестве, искать новые формы воспроизведения литературы. Не останавливаться. История помнит множество прошедших тернистый путь к успеху победителей (от Стендаля до Джоан Роулинг), но не помнит ни одного пораженца на этом пути.

Статья 12 (Екатерина Ландырева)

Книгам периодически пророчат гибель. То телевидение, то видеоигры, то социальные сети. Так много оппонентов и так много альтернатив «простому чтению». И тем не менее издания продаются и покупаются. Более того, существуют примеры, когда книга в новейшей истории становилась явлением. Подробнее эту тему раскрыла в своей статье Екатерина Ландырева – специалист по маркетингу издательства «МИФ» (известного своей активной позицией в вопросе продвижения книг).

«Топ-кейсы. Когда книги становились звездами»

Екатерина Ландырева – маркетолог издательства «МИФ»

Написать хорошую книгу – это здорово.

Издать, напечатать многотысячным тиражом – еще лучше.

Если творение не будет похоронено на складах книжных магазинов – успех.

Каждый из писателей хочет, чтобы его произведение стало звездой: возглавило списки бестселлеров, оказалось на полке в каждом доме. Это получается лишь у единиц. Почему? Сегодня мало быть отличным автором.

На мой взгляд, функционал писателя сегодня схож с продюсерским: ты проводишь свое творение через огонь, воду и медные трубы с момента зарождения мысли, которая по стечению обстоятельств взбудоражила воображение и зацепила вас, до момента попадания этой мысли в голову читателя.

Каждый из писателей хочет, чтобы его произведение стало звездой: возглавило списки бестселлеров, оказалось на полке в каждом доме. Это получается лишь у единиц. Почему? Сегодня мало быть отличным автором.

На мой взгляд, функционал писателя сегодня схож с продюсерским: ты проводишь свое творение через огонь, воду и медные трубы с момента зарождения мысли, которая по стечению обстоятельств взбудоражила воображение и зацепила вас, до момента попадания этой мысли в голову читателя.

Возможно, вы отличный писатель, и как только ваша книга появится на прилавках всех книжных магазинов страны, покупателей будет не остановить.

Но если вы добрались до этого места в книге, то понимаете: таланта недостаточно.

Нужно значительно больше: некоторое знание рынка, понимание бизнес-процессов, ваше личное участие в продвижении книги. Ваша любовь, страсть, огонь, ваше видение и ваша энергия.

Возможно, вы отличный писатель, и как только ваша книга появится на прилавках всех книжных магазинов страны, покупателей будет не остановить.

Но если вы добрались до этого места в книге, то понимаете: таланта недостаточно.

Нужно значительно больше: некоторое знание рынка, понимание бизнес-процессов, ваше личное участие в продвижении книги. Ваша любовь, страсть, огонь, ваше видение и ваша энергия.

Моя цель заключается в том, чтобы после этой главы процесс появления на свет бестселлеров стал более понятен и вы могли бы подобрать инструменты, наиболее близкие вам.

В этой главе на примере жанра нон-фикшн мы рассмотрим вопросы:

– ТОП-кейсы: книги, которые стали звездами;

– как автор может участвовать в продвижении книги: арсенал инструментов;

– зачем автору нужна своя платформа;

– чего нельзя делать ни в коем случае.

ТОП-кейсы

Здесь рассмотрим наиболее доступные механизмы, которые реально использовать каждому:

– постоянное и активное участие автора в продвижении;

– книгу, основанную на успешном курсе/серии вебинаров/образовательной программе.

Важно отметить, что одной темой все же не обойтись, но построить стратегию на ней возможно.

1) Постоянное и активное участие автора в продвижении

Многие авторы поддерживают свою книгу после выхода, но, на мой взгляд, наиболее яркими примерами здесь будут Максим Батырев и Игорь Манн.

Максим Батырев. «45 татуировок менеджера», «45 татуировок продавана».

Максим Батырев – известный титулованный российский менеджер, прошел путь от рядового сотрудника до топ-менеджера крупной компании. Родился в Калужской области, красавица жена, двое детей.

Максим не просто управленец или писатель, он человек с миссией.

И он несет свои идеи, словно флаг впереди себя.

«Я хочу сделать так, чтобы людям не было стыдно за то, что они менеджеры».

Максим Батырев

Один из самых успешных бизнес-писателей в России. Этот факт подкрепляют внушительные цифры: совокупный тираж книг «45 татуировок менеджера» и «45 татуировок продавана» перевалил за 100 000 экземпляров.

В книгу вложены душа, харизма, энергия и ценнейший опыт Максима, что делает ее привлекательной с точки зрения контента. Дополнительно автор постоянно поддерживает книгу.

Чаще всего написание бизнес-книги – это имиджевый проект, не ради заработка или чего-либо. Это инструмент для позиционирования себя как специалиста, формирования персонального бренда.

К сожалению, часто авторы активно рассказывают о книге в первое время после выхода. Потом ставят на полку и забывают.

Максим помогает своим книгам: рекомендует на своих тренингах, упоминает в статьях для крупных СМИ, в своем блоге.

Важно отметить количество его тренингов. Это не один или два выступления – график Максима расписан на год вперед.

Это помогает книге возглавлять топы бизнес-литературы, списки книг, обязательных к прочтению, и продолжать продаваться на протяжении нескольких лет начиная с 2013 года.

Игорь Манн. «Номер 1», «Маркетинг на 100 %», «Маркетинг без бюджета».

Игорь Манн – популярный российский маркетолог, автор сразу нескольких бестселлеров, востребованный спикер.

Игорь прошел путь от студента до кандидата наук, от специалиста до регионального директора по маркетингу, от наемного сотрудника до основателя нескольких собственных компаний. Его деятельность практически все время сопровождалась лекциями, консультациями и тренингами.

Если вы однажды бывали на его тренинге или общались лично, вряд ли он оставил вас равнодушным. Игорь вещает интересно, с юмором, искренне, приводит примеры из своей обширной практики.

На выступлениях Игорь рассказывает о том, что «болит» у слушателей, ссылаясь на свои книги (логично и органично). После его выступления возникает непреодолимое желание прочесть книгу целиком.

К выступлениям добавляются регулярные интервью, публикации в широких СМИ, что также работает на продвижение книги.

Игорь – автор/соавтор более чем 15 книг по маркетингу, продажам и PR, 7 из них – бестселлеры, по версии сайта ozon.ru. Неплохая конверсия в звезды, не так ли?