Большая Советская Энциклопедия (ГР)

Граувакка

Граува'кка (от нем. grau — серый и Wacke — вид горной породы), горная порода осадочного происхождения, состоящая из мелких обломков (зёрен) осадочных и главным образом метаморфических и изверженных пород с примесью обломков основных вулканических горных пород и туфогенного материала; характерно значительное количество цементирующего материала. Цвет обычно тёмно-серый, чёрный или тёмно-зелёный (за счёт хлорита в цементе). Обломочные зёрна в Г. угловаты или слабо окатаны, плохо отсортированы. Г. типичны для геосинклинальных областей, где они образуют мощные толщи, возникающие в периоды быстрого накопления продуктов разрушения внутренних поднятий, сложенных более древними породами.

Граур Александр

Гра'ур (Graur) Александр (р. 1900), румынский лингвист, академик Румынской академии (1948). Специалист в области романских языков, а также общего языкознания. Профессор Бухарестского университета. Главные труды: «Исследования в области основного лексического фонда румынского языка» (1954), «Этюды по общей лингвистике» (1955), «Румынские этимологии» (1963) и др. Государственная премия СРР.

Граус

Гра'ус, птица семейства тетеревиных отряда куриных; два подвида белой куропатки , распространённые в Англии, Шотландии и Ирландии.

...граф

...граф (от греч. grapho—пишу), составная часть сложных слов, имеющая значения: 1) занимающийся изучением, описанием предмета, указанного в первой части слова (например, библиограф, этнограф); 2) занимающийся графическим воспроизведением при помощи средств, указанных в первой части слова (например, фотограф, литограф); 3) записывающий, регистрирующий что-либо (в названиях приборов, инструментов, например барограф, кардиограф).

Граф Антон

Граф (Graft) Антон (18.11.1736, Винтертур,—22.6.1813, Дрезден), швейцарский живописец. Работал главным образом в Германии, с 1766 преподавал в АХ в Дрездене. Выполнил свыше 1500 живописных портретов и 322 портретные миниатюры серебряным штифтом, запечатлев, в частности, ряд выдающихся писателей, философов, учёных. Реалистические портреты Г. проникнуты духом буржуазного просветительства 18 — начале 19 вв. и отличаются простотой, отсутствием идеализации. В изображаемых людях Г. подчёркивал скромность и достоинство, естественность и непринуждённость манер.

  Лит.: Berckenhagen E., Anton Graff, B., 1967.

А. Граф. Автопортрет. Около 1794. Картинная галерея. Дрезден.

Граф Оскар Мария

Граф (Graf) Оскар Мария (22.7.1894, Берг, Бавария, — 28.6.1967, Нью-Йорк), немецкий писатель. Сын пекаря, Г. бежал из дома, бродяжничал. С 1915 в армии, приговорён за бунтарство к расстрелу, но был заключён в психиатрическую лечебницу. Принимал участие в революционном движении 1918—19 как член независимой социал-демократической партии. В 1933 эмигрировал, обратился к нацистскому правительству с открытым письмом-памфлетом «Сожгите меня» (1933). Первые книги Г. — сборники стихов «Революционеры» (1917), повесть «Ранняя пора» (1922, рус. пер. 1925). Роман «Мы в ловушке» (1927) автобиографичен. Одно из значительных произведений антифашистской литературы — роман Г. «Антон Зиттингер» (1937, рус. пер. 1939). Роман «Беспокойство, вызванное миротворцем» (1948) рисует быт баварской деревни. В романе «Завоевание мира» (1948) описываются страшные последствия атомной войны. Известны также пьеса «Баллада маленького городка» (1952), роман «Бегство в посредственность» (1959), сборник рассказов «Большое зеркало крестьянина» (1962).

  Соч.: Das Gelächter von auben. Aus meinem Leben, 1918—1933, Münch., 1966.

  А. Л. Захаров.

Граф (титул)

Граф (нем. Graf, лат. comes, франц. cornte, англ. earl), в раннее средневековье в Западной Европе королевское должностное лицо (во Франкском государстве Г. обладал со 2-й половины 6 в. в своём округе—графстве судебной, административной, военной властью). Постепенно должность Г. стала наследственной. В период феодальной раздробленности — феодальный владетель, затем (с ликвидацией феодальной раздробленности) титул высшего дворянства (в качестве титула формально продолжает сохраняться в большинстве стран Европы с монархической формой правления). В России титул Г. был введён в 18 в. Петром I, отменен в 1917.

Графекон

Графеко'н (от греч. grapho — пишу, записываю и eikon — изображение, подобие), запоминающая электроннолучевая трубка с двумя электронными пучками: первым, записывающим на длительный срок телевизионное, радиолокационное изображение в виде потенциального рельефа на тонком слое диэлектрика, нанесённом на электропроводящую пластину, и вторым, многократно считывающим его с пластины. В Г. (рис .) запись и считывание могут происходить одновременно и независимо. Число циклов считывания однократно записанного изображения достигает нескольких тысяч, а разрешающая способность Г. — 1200 строк. Г. применяют для взаимного преобразования изображения: радиолокационного в телевизионное, с одного телевизионного стандарта в другой и т. д.

Схема графекона: 1 — считывающий луч; 2 — записывающий луч; 3 — отклоняющие системы развёртки луча; 4 — диэлектрический слой; 5 — электропроводящая пластина; 6 — коллектор; E_a — источник отрицательного напряжения на электропроводящей (сигнальной) пластине; С_б — блокировочный конденсатор; R_н — сопротивление нагрузки, на концах которого образуется электрическое напряжение выходного сигнала; С_р — разделительный конденсатор для разделения выходной цепи графекона и подключаемой к его выходу цепи, имеющих различные постоянные напряжения.

Графема

Графе'ма (от греч. grapho — пишу), мельчайшая смыслоразличительная единица письменной речи, соответствующая фонеме в устной речи, например «а», «б» и т. д. Система Г. определённой письменности образует алфавит этой письменности. От Г. следует отличать литеру (букву), соответствующую звуку речи (например, А, а, а и т. д.), и графическое сочетание (т. е. совокупность литер), регулярно используемое в данной письменности для обозначения той или иной фонемы (например, ch — «ш» во французском, «х» в нем., «ч» в английском письме). Термин «Г.» введён в 1912 И. А. Бодуэном де Куртенэ .

  Лит.: Бодуэн де Куртенэ И. А., Об отношении русского письма к русскому языку, СПБ, 1912; Волоцкая З. М., Молошная Т. Н., Николаева Т. М., Опыт описания русского языка в его письменной форме, М., 1964.

  А. Г. Шицгал.

Графенауэр Бого

Графена'уэр (Grafenauer) Бого (р. 16.3.1916, Любляна), югославский историк. Окончил философский факультет Люблянского университета, с 1951 профессор этого университета. Специалист по истории Словении. Основные работы посвящены расселению славян на Балканах, истории Великой Карантании, крестьянскому движению 16—18 вв., 1848—49. В 1946 участвовал в международной комиссии по установлению границы Югославии с Италией и Австрией.

  Соч.: Boj za sJaro pravdo. Slovenski kmet ob koncu 15 in zacetku 16 stoletja, Ljubljana, 1944; Ustolicavanje Koroskih vojvod in drzava karantinskih slovencev, Ljubljana, 1952; Zgodovina sloyenskega naroda, 2 izd., sv. I—2, Ljubljana, 1964—65.

  И. В. Чуркина.

График

Гра'фик, геометрическое изображение функциональной зависимости при помощи линии на плоскости. Например, на рис. 1 изображен Г. изменения атмосферного давления со временем. Г. применяют как для наглядного изображения функциональных зависимостей и придания наглядности их исследованию, так и для быстрого фактического нахождения значений функций по значениям аргументов. Виды Г. очень разнообразны и зависят от того, какая система координат на плоскости положена в их основу. Если система координат выбрана, то Г. функции f (x ) есть не что иное, как множество (или, как иначе говорят, «геометрическое место») тех точек плоскости, координаты которых удовлетворяют уравнению y = f (x ). В большинстве случаев Г. строят в декартовых прямоугольных координатах. На рис. 2 изображен Г. функции у = х 2 — парабола, а на рис. 3 — Г. функции  представляющий полуокружность, начинающуюся в точке с координатами (—1, 0) и кончающуюся в точке с координатами (+1, 0).

  В прямоугольной системе координат масштабы по осям одинаковы; на практике от этого неудобного ограничения отказываются, выбирая разные масштабы по осям координат так, чтобы наилучшим образом использовать площадь листа бумаги, отводимую для Г. Употребляются также Г., основанные на других системах координат, например полярной; последняя особенно удобна для изображения функций углового аргумента (на рис. 4 даны построенные в полярной системе координат Г. распределения силы света, испускаемого по различным направлениям тремя типами дуговых фонарей). Иногда для упрощения вида Г. целесообразно принимать за координаты точки те или иные функции от переменных х и у . (О возникающем отсюда особом способе графического изображения функций см. ст. Номография .) Например , если значениям аргумента и функции — значениям (х , у ) — ставить в соответствие точку с декартовыми координатами (lgx , lgy ), то Г. функции у = хn при любом показателе n оказываются прямолинейными (рис. 5 ). Для быстрого вычерчивания подобных Г. служит полулогарифмическая и логарифмическая бумага .

  Если Г. является прямой линией или дугой окружности, то его можно строить с помощью линейки или циркуля по двум, соответственно трём точкам. В остальных случаях для вычерчивания Г. приходится наносить на бумагу достаточно большое число принадлежащих ему точек, а затем проводить через эти точки линию Г. «на глаз». Эта операция, всегда несколько произвольная, во всяком случае имеет смысл лишь в предположении непрерывности функции. Если функция не только непрерывная, но и достаточно «гладкая» (т. е. её производные первых двух-трёх порядков меняются с изменением аргумента не слишком быстро), то при некотором навыке проведение Г. по точкам делается очень точно. Нанеся на один чертёж Г. функций y = j₁ (x ) и y = j₂ (x ), по точкам их пересечения можно определить корни уравнения j₁ (x ) = j₂ (x ) (см. рис. 3 в ст. Графические вычисления ).

  Существует большое число самопишущих приборов, автоматически наносящих на бумагу Г. наблюдаемой функциональной зависимости, минуя её аналитическое выражение (например, барограф , строящий Г. давления атмосферы в функции времени). Часто для графического изображения зависимости между величинами пользуются диаграммами . В экономике и организации производства распространение получили контрольные и плановые Г. (см . Графические методы в управлении производством) и организационные Г., изображающие организационные связи и зависимости (например, схема управления предприятием). Во многих вопросах целесообразно одновременно рассматривать Г. нескольких различных функций, изображая их на одном и том же чертеже. Типичным примером таких Г. являются графики движения на транспорте.

Рис. 2. График функции у = х2 (парабола).

Рис. 5. Графики функции у = xn при n = 1 /₂ , 1, 2. По осям координат отложены lgx и lgy .

Графическое решение уравнения j₁ (x ) = j₂ (x ).

Рис. 1. График изменения атмосферного давления (в мм рт. ст .) за время от 24 апреля до 5 мая.

Рис. 4. График в полярных координатах. Диаграмма направленности силы света трёх типов дуговых фонарей.

Рис. 3. График функции  (полуокружность).

График движения

Гра'фик движе'ния на транспорте, составляемый в графической или табличной форме план организации перевозочного процесса. Строится обычно в координатах «путь — время»; по оси абсцисс откладывается время (сутки, часы, минуты), а по оси ординат — расстояние между пунктами (станции, порты, аэропорты и т.д.); в отдельных случаях применяют систему координат «время — путь» (на воздушном транспорте) или горизонтальный график.

  Г. д. имеет особое значение на ж.-д. транспорте, где требуются особая чёткость и согласованность в работе подразделений и служб и строгое соблюдение требований безопасности. В Сов. Союзе Г. д. вводится в действие одновременно по всей сети ж. д. (обычно в мае). Время прибытия и отправления поездов по станциям в графике и расписании указывается с точностью до минуты. В зависимости от использования главного пути для движения поездов различают следующие виды графиков: однопутный (двухсторонний) и двухпутный (односторонний). Г. д. на участках составляются в увязке с работой ж.-д. станций. Г. д. и расписание применяют (с некоторыми особенностями) на ж. д. большинства стран мира.

  График работы морского флота включает график движения судов и загрузки портов. Строится в координатах «путь — время» (наклонный), в форме «судно — время» (горизонтальный) или в табличной форме. Графики различаются в зависимости от организации движения судов (линейный, рейсовый) и по видам плавания (каботажное, заграничное). Составляются по месяцам с разбивкой на сутки и в некоторых случаях с подразделением по периодам суток. Для судов линейного плавания и грузопассажирских судов составляется расписание движения на период навигации или на летний и зимний сезоны. На внутренних водных путях Г. д. увязывает работу флота, портов, судоремонтных предприятий и согласует их деятельность с др. видами транспорта и клиентурой. В зависимости от организации работы флота различают Г. д.: линейный, рейсовый, экспедиционный. Период действия Г. д. устанавливается в зависимости от условий плавания и сезонных колебаний потока грузов и пассажиров. Г. д. пассажирского флота строится с учётом назначения линий (транзитные, местные, экскурсионные, пригородные), неравномерности пассажирского потока (по периодам года, дням недели, часам суток).

  График и расписание движения самолётов включают пассажирские и грузовые рейсы с указанием номера рейса, типа самолёта, частоты движения, а также времени отправления и прибытия в аэропорты. Пересматриваются два раза в год — на лето и зиму (с учётом навигационных условий).

  График и расписание движения автомобилей (автобусов) обеспечивают ритмичную работу подвижного состава на линии. Различают Г. д. маятниковых (между пунктами А и В) и кольцевых (А, Б, В, А) маршрутов. На Г. д. показывается гружёный, холостой и нулевой (от гаража до начального пункта маршрута) пробег машин. В расписании движения указывают время отправления от начального и прибытия к конечному пунктам маршрута и время прохода контрольных пунктов.

  Е. С. Сергеев.

График производственный

Гра'фик произво'дственный, см . Планирование оперативно-производственное .

График сетевой

Гра'фик сетево'й, см. Сетевое планирование и управление .

График сменности

График сме'нности, расписание выходов на работу трудящихся, занятых в непрерывных и др. производствах, требующих применения на одном и том же рабочем месте, участке нескольких последовательно чередующихся работников или бригад. Порядок чередования (замены) одних рабочих другими в этих расписаниях изображается в виде графиков или схем.

  Расширение непрерывных и периодически непрерывных производственных процессов, внедрение автоматического и высокопроизводительного оборудования, требующего круглосуточной эксплуатации, более полное и эффективное использование оборудования ведут к увеличению количества работающих посменно и доли Г. с. среди др. расписаний выходов на работу.

  Г. с. составляется обычно по каждому производственному участку в отдельности. Иногда на участке, кроме персонала, занятого полную рабочую смену, требуются рабочие, загруженные часть смены или недели, обслуживающие несколько рабочих мест на разных производственных участках (подменные рабочие) по единому для этих участков графику. В целях обеспечения слаженности работы Г. с. отдельных участков и служб увязываются между собой.

  Г. с. — важное средство увязки времени труда производственного персонала с временем работы производства. Они влияют на длительность использования оборудования, режим труда и отдыха работающих. Наиболее распространённый в данном районе Г. с. определяет ритм жизни населения этого района. В связи с тем, что Г. с. существенным образом затрагивают интересы трудящихся, составление их регулируется государством через специальные законодательные предписания, в основе которых лежат физиологические, социально-экономические и этические требования к длительности труда и календарным срокам его выполнения. Как правило, законодательство определяет не сами Г. с., а основные исходные принципы их составления и применения (порядок разработки и утверждения графиков, внесения изменений в них), а также основные элементы Г. с.: продолжительность рабочей смены, ежедневного и еженедельного отдыха и т. д. Принципиально важно безусловное соблюдение в Г. с. установленной законом продолжительности рабочего времени.

  Принятый в Г. с. порядок чередования рабочих в сменах должен обеспечивать им равные возможности для организации досуга. Каждая бригада должна иметь по Г. с. одинаковое число утренних, дневных и ночных смен (на трёх-, четырёхсменных участках производства), одинаковое число выходных дней, приходящихся на субботу и воскресенье. Для того чтобы трудящийся смог планировать использование своего внерабочего времени, Г. с. составляются на длительный срок (не менее месяца) и объявляются ему не позднее чем за две недели до вступления Г. с. в силу. В разработке Г. с. участвуют сами трудящиеся. Утвержденные администрацией по согласованию с фабрично-заводским или местным комитетом профсоюза Г. с. становятся составной частью правил внутреннего трудового распорядка предприятия.

  Л. А. Муксинова.

График цикличности

Гра'фик цикли'чности, документ, наглядно изображающий ход производственного процесса во времени и пространстве, представляет собой графическое изображение технологических процессов производства по заранее определенному режиму работы. Г. ц. распространены на предприятиях горной промышленности, преимущественно на угольных шахтах. Цикл в очистных и подготовительных забоях на угольных шахтах — это совокупность выполняемых в определенном порядке и последовательности процессов и операций, требующихся для выемки угля в очистном забое по всей длине лавы и в подготовительном — по всему сечению забоя на установленную паспортом величину его подвигания. Цикл работ в угольном забое (лаве) обеспечивает добычу определенного количества угля в конкретный промежуток времени и зависит от параметров очистного забоя — его длины, мощности вынимаемого пласта, глубины вруба, удельного веса угля.

  Цикл работ в подготовительном забое (штреке, квершлаге и др.) обеспечивает подвиганне забоя на определенную длину и зависит от сечения выработки, объёма бурения шпуров при взрывном способе отбойки угля или породы, способа погрузки горной массы, вида крепления и количества проходчиков в бригаде. Г. ц. составляют на основе расчётов, определяющих: объём работы и продолжительность отдельных операций цикла, с учётом возможности совмещения ряда операций во времени; количество рабочих по профессиям, достаточное для выполнения полного цикла работ; распределение работ, составляющих цикл, по сменам суток. Г. ц. включает: планограмму работ (график-расписание) по сменам суток (внутри каждой смены — по часам), по которой можно видеть, в каких местах забоя (на каком метре длины лавы) должна проходить работа в каждый конкретный отрезок времени; график выходов на работу, определяющий, сколько рабочих и каких профессий должны явиться на работу в каждую смену; таблицу технико-экономических показателей, характеризующих результаты работы; условные обозначения, принятые в планограмме. Г. ц. может быть одно-, двух- и многоцикличным в зависимости от количества циклов, выполняемых в течение одних суток. Г. ц. разрабатывают начальники участков и утверждает главный инженер предприятия. Способствуют ритмичности производства, укреплению технологической дисциплины, лучшему использованию фронта работ, улучшению технико-экономических показателей работы бригады, участка, предприятия, повышению производительности труда, снижению издержек производства, улучшению состояния техники безопасности. Г. ц. применяются также на предприятиях др. отраслей промышленности с цикличными процессами работы.

  Лит.: Атлас И. Е., Астахов А. С., Организация работ в лавах пологопадающих пластов, М., 1960.

  Л. Д. Слипченко.

Графика (в языкознании)

Гра'фика в языкознании, система правил перехода от графем и их сочетаний к фонемам и их сочетаниям (или наоборот). Необходимость этих правил вызвана тем, что ни в одном языке нет полного совпадения системы фонем с системой графем. С одной стороны, есть фонемы, которым соответствуют графические сочетания, например [ò] ~ sh в английском письме; но это соответствие не следует из того, что графема s соответствует фонеме [s ] или [z ], а графема h — фонеме [h ] или нулю. С другой стороны, есть графемы, вообще не имеющие фонематической параллели вне определённых графических сочетаний, например q в большинстве западноевропейских письменностей, не встречающееся вне сочетания qu. Нередко термин «Г.» употребляют для обозначения всей совокупности специфической для письменной речи средств (графемы, знаки препинания, шрифтовые выделения).

  Лит . см. при ст. Графема .

  А. А. Леонтьев.

Графика (вид изобразит. искусства)

Гра'фика (греч. graphike, от grapho — пишу, черчу, рисую), вид изобразительного искусства, включающий рисунок и печатные художественные произведения (гравюру , литографию и др.), основывающиеся на искусстве рисунка, но обладающие собственными изобразительными средствами и выразительными возможностями. Термин «Г.» первоначально употреблялся лишь применительно к письму и каллиграфии . Новое значение он получил в конце 19 — начале 20 вв. в связи с бурным развитием полиграфии и распространением каллиграфически чёткого, контрастного линейного рисунка, наиболее удобного для фотомеханического воспроизведения в книге и журнале. Тогда Г. определилась как искусство, в основе которого лежит линия, или как искусство чёрного и белого. Такое понимание Г. в дальнейшем было расширено. Кроме контурной линии, Г. использует штрих и пятно, также контрастирующие с белой (реже цветной или чёрной) поверхностью бумаги — основного материала Г. Сочетанием тех же средств могут создаваться тональные нюансы. Г. не исключает и применения цвета. Наиболее общий отличительный признак Г. — особое отношение изображаемого предмета к пространству, роль которого во многом выполняет фон бумаги, «воздух белого листа», по выражению советского мастера графики В. А. Фаворского. Пространственное ощущение создают не только не занятые изображением участки листа, но часто (например, в рисунках акварелью) и проступающий под красочным слоем фон бумаги. При этом связанное с плоскостью листа графическое изображение носит и в известной мере плоскостный характер. Не обладая такой полнотой возможностей, как живопись, в создании пространственной иллюзии реального мира, Г. с большой свободой и гибкостью варьирует степень пространственности и плоскостности. Г. могут быть свойственны тщательность объёмно-пространственного построения, интерес к повествованию, обстоятельность штудирования натуры, выявления структуры предмета. Но художник-график может ограничиться и беглым впечатлением, условным обозначением предмета, как бы намёком на него, обращаясь к воображению зрителя; незаконченность и лаконизм при этом служат одним из главных средств выразительности. Ёмкость образа в Г. часто достигается экономией и концентрацией художественных средств, изобразительными графическими метафорами, что позволяет сравнивать Г. с поэзией. Поэтому в Г. наряду с завершенными композициями самостоятельную художественную ценность имеют натурные наброски, эскизы произведения живописи, скульптуры, архитектуры (рисунки Микеланджело, Л. Бернини в Италии, Рембрандта в Голландии, В. И. Баженова в России, О. Родена во Франции). Способность Г. к резкому заострению образа обусловила широкое развитие графической сатиры и гротеска (офорты Ф. Гойи в Испании, литографии О. Домье во Франции, рисунки Ж. Гроса в Германии, Кукрыниксов в СССР). Активную роль в Г. играют фактура используемых материалов, специфика графической техник и приёмов. Особое место занимают в Г. неизобразительные элементы — чисто декоративные мотивы, орнамент, текст, представляющий собой систему графических знаков. Г. обладает широчайшим диапазоном функций, видов, жанров, художественных средств, создающих в своей совокупности неограниченные возможности для изображения и образного истолкования мира, выражения чувства и мысли художника. Различны и способы общения зрителя с произведениями Г. — от массового воздействия плаката до интимного восприятия наброска, иллюстрации, миниатюрных произведений Г., требующих внимательного рассматривания вблизи. Важными особенностями Г. являются её способность быстро откликаться на актуальные события, удобство тиражирования во многих экземплярах, возможность последовательного раскрытия замысла в ряде изображений (серии гравюр англичанина У. Хогарта, бельгийца Ф. Мазереля, советских графиков И. И. Нивинского, А. И. Кравченко, В. И. Касияна, литографий А. Ф. Пахомова, рисунков Б. И. Пророкова, Е. А. Кибрика, Д. А. Шмаринова). Эти качества были широко использованы в агитационной и сатирической политической Г., бурное развитие которой падает на годы крупных исторических событий («летучие листки» Крестьянской войны 1524—26 в Германии, гравюры Великой французской революции, лубки Отечественной войны 1812, плакаты Гражданской и Великой Отечественной войн). В 20 в. Г. развивается как демократическое искусство большого социального звучания, обращенное к массовому зрителю; вместе с тем в Г. определилась тенденция индивидуалистического эстетизма, узко формальных и технических экспериментов.

  По технике Г. разделяют на рисунок и печатную Г. Наиболее древний и традиционный вид графического искусства — рисунок, истоки которого можно видеть в первобытных наскальных изображениях и в античной вазописи, где основу изображения составляют линия и силуэт. В задачах рисунка много общего с живописью, а границы между ними условны: акварель , гуашь , пастель , темпера могут использоваться для создания как графических, так и живописных по характеру и стилю произведений. Рисунок сближает с живописью и его уникальность, тогда как произведения печатной Г. — гравюры и литографии — могут распространяться во многих равноценных экземплярах. Гравюра известна с 6—7 вв. в Китае, с 14—15 вв. в Европе, литография возникла лишь к 19 в. До появления фотомеханической репродукции печатная Г. служила для воспроизведения картин и рисунков.

  По назначению различаются станковая, книжная и газетно-журнальная, прикладная Г. и плакат. Станковая Г. распространена в основном с эпохи Возрождения. Она издавна обращается к традиционным жанрам изобразительного искусства — к тематической композиции (гравюры А. Дюрера в Германии, Ж. Калло во Франции, Рембрандта в Голландии, К. Кольвиц в Германии, литографии Э. Делакруа, Т. Стейнлена во Франции, рисунки И. Е. Репина, В. А. Серова в России), портрету (рисунки Ф. Клуэ, Д. Энгра во Франции, О. А. Кипренского, гравюры Н. И. Уткина в России, литографии Г. С. Верейского в СССР), пейзажу (гравюры японца Хокусая, сов. художника А. П. Остроумовой-Лебедевой, рисунки П. В. Митурича, Н. Н. Купреянова), натюрморту (рисунки М. А. Врубеля в России, А. Матисса во Франции, гравюры Д. И. Митрохина в СССР). Станковые произведения печатной Г. (эстампы ) в силу тиражности и, следовательно, большей доступности, а также декоративных качеств, обусловленных работой в материале (дерево, металл, линолеум в гравюре, камень в литографии), широко используются для украшения современного интерьера. Специфическими массовыми видами являются в станковой печатной графике лубок , а в газетно-журнальной — карикатура . Одна из основных областей применения Г. — книга . С рукописной книгой древности и средних веков во многом связана история рисунка, с печатной книгой — развитие гравюры и литографии. В древнем мире появился шрифт, также относимый к Г., поскольку буква является графическим знаком. Книжная графика (У. Моррис в Англии, В. А. Фаворский, Е. Е. Лансере, В. В. Лебедев, С. М. Пожарский, С. Б. Телингатер в СССР, В. Клемке в ГДР) включает иллюстрации (выполняющие задачи истолкования литературных произведений), создание рисунка шрифта, общее конструирование и оформление книги. Сравнительно молодая область Г. — плакат , который в современных формах сложился в 19 в. как вид торговой и театральной рекламы (афиши Ж. Шере, А. Тулуз-Лотрека), а затем стал выполнять и задачи политической агитации (плакаты Д. С. Моора, В. В. Маяковского, А. А. Дейнеки в СССР, Т. Трепковского в Польше). Кроме рисунка, плакат использует и приёмы фотомонтажа, применявшиеся также в книге и журнале (работы Дж. Хартфилда в Германии, Г. Г. Клуциса в СССР). Прикладная, в том числе промышленная, Г. (Л. М. Лисицкий, А. М. Родченко в СССР) приобретает широкий круг функций, внося художественное начало в оформление предметов утилитарного характера (почтовые марки, экслибрисы, товарные знаки, этикетки и др.). Связь Г. с современной жизнью, возможности, открываемые перед ней развитием полиграфии, создают условия для возникновения всё новых видов графического искусства.

  Лит.: Клингер М.., Живопись и рисунок, [пер. с нем.], СПБ. 1908: Русская графика, М., 1949—52 (серия монографий); Левитин Е. С., Современная графика капиталистических стран Европы и Америки. [Альбом], М., 1959; Фаворский В. А., О графике как основе книжного искусства, в сборнике: Искусство книги, в. 2, 1956—1957, М., 1961: Радлов Н. Э., Современная русская графика и рисунок, [статья 1913], в кн.: Избр. сочинения, М., 1964; Сидоров А. А., Графика первого десятилетия. 1917—1927, М., 1967; его же, Русская графика начала XX века, М., 1969; 50 лет советского искусства. Графика. [Альбом], М., 1969; Виппер Б. Р., Статьи об искусстве, М., 1970; Crane W., Line and form. L., 1900; Bock Е., Geschichte der graphischen Kunst von ihren Anfangen bis гиг Gegenwart, B., 1930: Чегодаев А. Д., Русская графика. 1928–1940, М., 1971.

  Ю. А. Молок.

Л. Мендес (Мексика). «Казнь». Гравюра на линолеуме. 1949.

Л. М. Лисицкий. Обложка издания поэмы В. В. Маяковского «Хорошо!». 1927.

Д. С. Моор. «Помоги!». Плакат. 1921—22.

М. В. Добужинский. Обложка повести Ф. М. Достоевского «Белые ночи». 1923.

Кацусика Хокусай. «Порыв ветра». Гравюра на дереве из цикла «36 видов горы Фудзи». Между 1823—29.

В. А. Фаворский. «Октябрь 1917». Гравюра на дереве. 1928.

О. А. Кипренский. Портрет Е. И. Чаплица. Рисунок итальянским карандашом. 1813. Третьяковская галерея. Москва.

А. Тулуз-Лотрек. «Астрид Брюан в своем кабаре». Афиша. Литография. 1892.

Г. Г. Клуцис. «Выполним план великих работ!». Плакат. 1931.