Хэтфилд радуется тому, что альбом наконец-то вышел
Тема «Живи одним днем / Отрывайся по полной» очень хорошо прозвучала у Motorhead в песне (We Are) The Road Crew, так что и у Metallica должно было получиться. Она описывает, в общем, незрелые чувства не только юного агрессивного фэна, собирающегося на ритуальное действо своего племени, но и такого «домашнего» фэна. Собственно, сами Джеймс и Ларс всего два года назад были типично «домашними фэнами», когда репетировали дома, в гараже. Представления группы о том, что круто, а что – нет, сложились, конечно же, под влиянием лирики и дизайна классических метал-альбомов: No Sleep 'Til Hammersmith группы Motorhead и Lightning To The Nations (Diamond Head). Гимн Hit the Lights, безусловно, написан в предвкушении веселых вечеров и фэнов и мог бы называться просто Metallica, в том смысле, что отражал стиль жизни молодой группы.
HIT THE LIGHTS
Авторы: Хэтфилд/Макговни/ Мастейн/Ульрих
Продолжительность: 4.17
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
The Four Horsemen
Сперва песня называлась The Mechanics, написана Дейвом Мастейном для демо-кассеты No Life 'Til Leather. Джеймс и Ларс расширили The Four Horsemen в средней секции, также полностью переписали слова. Учитывая, что The Mechanics сочинил Мастейн, уволенный буквально за пару дней до начала студийной работы, у Джеймса почти не было времени сочинять новые слова. Несомненно, галопирующий главный рифф навеял название, а может быть, в голове Хэтфилда крутились четыре всадника Апокалипсиса, и тут он наконец нашел подходящую к этому образу музыку.
Хотя Хетфилд позднее возненавидел эти стихи и даже заставил Джейсона Ньюстеда петь эту песню, когда исполнялось попурри из ранней Metallica, но образы этих смертоносных призраков из Откровения Иоанна Богослова – это просто образцовые символы хеви-метал, то, что надо было для нарождающейся фанатской тусовки.
Взялся ли образ всадников Апокалипсиса из христианского воспитания Хэтфилда? Похоже, что Хэтфилд использует библейский символ мести и наказания как оружие против этих святее-папы-римского людей, которые окружали его в детстве.
Понятно, гораздо проще думать, что группа в спешке перед записью песни сидела и смотрела «Конана-варва-ра» или «Экскалибур», и, видя батальные сцены с лязгом мечей, Хэтфилд подумал: «О, это ж очень хеви-металличе-ская тема, надо сейчас стихи сочинить». Учитывая последний куплет – где войско собирается, латы надеваются, молот правосудия, похоже, что вторая версия все-таки более правдоподобна, а всякая там критика лицемерного общества в целом – это уже расширительное толкование.
THE FOUR HORSEMEN
Авторы: Хэтфилд/Мастейн/Ульрих
Продолжительность: 7.08
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Motorbreath
Странно, но это единственная на альбоме песня, которую написал один Хэтфилд. Motorbreoth – типичный для Kill 'Em All жизнеутверждающий гимн. Неясно, написана ли она как трибьют одноименной песне Motorhead про жизнь на амфетаминах – песня Metallica, конечно, наследник моторхэдовской – но Motorbreath крута сама по себе.
Дейв Мастейн (Megadeth) демонстрирует свой «двуручный» характер
Хэтфилд был фанатом гонок на автомобилях-драгстерах», но Motorbreath не только про дикую скорость (Дейв Мастейн сочинит нечто подобное в песне 502 на альбоме 1987 года So Far So Good… So What!), но и про вот это непобедимое состояние многих метал-фэнов, тестостероновых юнцов, которых все заставляют поумнеть и вести себя серьезнее.
В начале 80-х быть металлистом – в «косухе» или джинсовке в нашивках, с длинными волосами – это было то же самое, как принадлежать к любой другой субкультуре. То есть это право нужно завоевать, а завоевав – защищать. Учителя, родители, ровесники, осуждающие взгляды – все это не может не оказывать влияния на подростка. Некоторые в сопротивлении авторитетам идут по совсем кривой дорожке и становятся рецидивистами. Большинство же выучивается не спорить ни с кем и наслаждаться – в данном случае хеви-металлом. Когда Хэтфилд изрыгает «Motorbreath – так я живу своей жизнью, по-другому не буду / Сметаю все на своем пути», слушатель понимает, что это еще одна песня, где метал опять-таки – послание.
MOTORBREATH
Авторы: Хэтфилд
Продолжительность: 3.03
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Jump In The Fire
Jump In The Fire – одна из многих туповатых метал-песен, которые вроде бы воспевают дьявола. Совершенно несправедливо зачинщиками лирики в стиле «мы в лиге сатаны» считаются Black Sabbath. Несправедливо потому, что почти вся лирика, написанная басистом группы Тизером Батлером, как раз про то, насколько опасно связываться с любыми темными силами и прочими обитателями преисподней. Сама даже песня Black Sabbath – это последние слова человека сатане на его Судном дне. Но другая классическая вещь Sabbath, а именно Lord of This World, больше сделала для пиара сатаны, поскольку исходит из безоценочной позиции. И тем не менее сам факт обращения к дьяволу металлистов, при том, что они уже подвергались остракизму в большом шоу-бизнесе и игнорировались более «продвинутыми» коллегами, заставило действовать западных религиозных фанатиков. Внезапно оказалось, что даже крест на груди Оззи Осборна – не символ защиты, но богохульство. И тут уж в связях с дьяволом начали подозревать вообще любую группу тяжелого рока, от пестрых, как театр кабуки, KISS (Knights In Satan's Service, «Рыцари на службе сатаны», как некоторые расшифровывали) до веселых пьяниц AC/DC.
JUMP IN THE FIRE
Авторы: Хэтфилд/Мастейн/ Ульрих
Продолжительность: 4.50
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Американский сингл: октябрь 1983 г.
Британский сингл: январь 1984 г.
К 1980 году, когда вышел сольный альбом Оззи со знаменитым треком Mr Crowley (ода «злейшему человеку», якобы поклоннику дьяволу и стопроцентному шарлатану Алистеру Кроули) хеви-метал уже оптом продал душу сатане ради скандальной славы и продаж пластинок.
С явлением группы Venom народу наступил следующий этап: прославление всего оккультного и темного. Сторонники металла говорили, что, вообще-то, хеви-метал и не должен нравиться всем и каждому, наоборот, его смысл в том, чтобы пугать, заставлять ломать голову или как минимум раздражать всяких авторитетов. Играя раза в два громче и быстрее, чем Motorhead, и придумывая названия альбомов типа Black Metal и Welcome to Hell, Venom оказались прям образцовыми борцами с авторитетами.
Участники Metallica были страшными фанатами Venom. Особенно Ларс, который изумлялся тому, с какой скоростью те штампуют свои блэк-металлические гимны. Джеймс считал, что их беспредельно мрачная лирика – это дьявольски крутой прикол! С музыкальной точки зрения песня Jump in the Fire далека от композиций Venom, полных гитарными искажениями. Она напоминает какой-нибудь старый рифф группы Accept, но вот лирика – это чистый НВБХМ, который как будто звучит с дорожек альбома Welcome to Hell.
В Jump in the Fire демон-рассказчик откровенно призывает слушателя присоединиться к нему в аду и плясать там. Опять-таки, песня – бунтарская, в стиле «долой авторитеты», – пользовалась крайним успехом на ранних концертах Metallica. Простой, заразительный и цепляющий рифф приковывает внимание сразу, а на барабанном заходе уже начинаешь сам трясти головой. К тому времени, когда с соло-гитарой вступает Кирк, ты уже сам перебираешь воздух пальцами, как будто играешь, и вовсю трясешь головой. В общем, помимо прочего Jump in the Fire – доказательство того, что не нужно быть дико умным, чтобы написать первоклассный хеви-гимн!
Tiff Slayer (на фото – Керри Кинг), одна из экстремальных металлических групп, появившихся после Metallica
(Anesthesia) – Pulling Teeth
Как можно вспоминать Kill 'Em All, не упомянув композицию богоподобного басиста Клиффа Бартона? Какая вообще метал-группа решилась бы поставить на дебютный альбом инструментал, не говоря уж о том, что это – сольное исполнение бас-гитариста? Но Metallica и не собиралась действовать стандартно. Конечно, на этом этапе карьеры их влияние было написано на их волосатых лбах, но это не значит, что им не хотелось быть новаторами.
В Штатах Metallica уже была одним в поле воином, если говорить об экстремальных металлических командах. Скоро проявились Exodus, Slayer и Anthrax, но Metallica их опережала на полкорпуса. Вообще, соло Клиффа и джем Ульриха-Бартона под названием Pulling Teeth, если что, могли бы быть не единственными «странными» треками на альбоме. Потому что одна из причин, по которой Клиффу понравилась Metallica, – та, что ему разрешили тут играть «солирующий бас». Также у него рождалась масса идей. Но продюсер альбома Пол Курико, а также дававший деньги Джонни Зазула их не приняли. По легенде, они согласились только на одно соло – по большому счету из-за того, что не хватало «нормальных» готовых песен, – чтобы не сбивать с толку целевую аудиторию.
«Проще, дебил!» – вот каким был продюсерский девиз. Клиффа просто особо не пускали в комнатки для записи. То есть он просто не мог ничего лишнего записать. Джеймс позднее вспоминал: «Клифф столько всего хотел записать со своим басом, но продюсеры говорили: "Нет, это звучит неправильно". Конечно, это не звучало правильно, а совсем ненормально! Но мы именно так и хотели звучать. А тем парням подавай стерильность полную. Мы хотели придумывать новое звучание, а они нам по башке с самого начала».
(ANESTHESIA) – PULLING TEETH
Автор: Бартон
Продолжительность: 3.27
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Whiplash
Написанная Хэтфилдом и Ульрихом Whiplash настолько отражает мировоззрение группы, что одну строчку они даже поместили на обратную сторону конверта: «Долбани по башке, которая не долбится». В Европе Whiplash перемикшировали, и фирма Music for Nations выпустила ее ограниченным тиражом на цветном диске. С обратной стороны поместили «концертные» версии Phantom Lord и Seek and Destroy, которые на самом деле были сыграны живьем, но на репетиционной базе. Именно эти три песни передают адреналин, безумие и притягательность группы Metallica.
Хэмметт и Хэтфилд: нападение с двумя топорами!
У любой группы должен быть некий Объединяющий гимн, и вот как раз Whiplash – центр яростного Kill 'Em All. Тут как будто каждый музыкант бросает коллегам вызов: быстрее, быстрее! Скорость – голову сломаешь. Если бы надо было выбрать песню, которой более всего соответствует окровавленный молот на обложке, – тот вот она.
Все в песне – это такая борьба не пойми с чем на ровном месте, ради процесса. Она как бы говорит: ничего нет умного в металле, но он, черт возьми, грандиозен! Играть его – большая радость, а вы попытайтесь догнать.
Звучание напоминает запись ненормального и спонтанного джема – от перекатов двойной бочки в интро до нарезающих гитар, дикого соло Кирка и простодушной лирики. И даже если бы Джеймс сочинял осмысленно слова для песни хоть целую вечность, а не пять минут, он не запечатлел бы лучше физическую отрешенность фэнов Metallica, долбящих головой.
С точки зрения лирики группа могла (наверное, так и было) вдохновиться одним из своих многих концертов в Сан-Франциско, когда они начали понимать, что все, они здесь свои, прижились, местные металлюги приняли. А каждый нормальный фанат знает, что метал-группа не может считаться настоящей, пока не напишет Гимн Себе. Как это делали Motorhead, Iron Maiden, и, прости господи, Manowar.
WHIPLASH
Авторы: Хэтфилд/Ульрих
Продолжительность: 4.06
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Phantom Lord
Само название Phantom Lord пришло еще из дометалликовских времен. Так называлась первая нормальная группа Джеймса, еще до Leather Charm, и уж тем более задолго до того, как он познакомился с Ларсом! С точки зрения лирики это из той же серии «замки-драконы», что и The Four Horsemen: боевой клич, латы, вот это все. Сам этот господин Фантом – как будто из картин и комиксов Френка Фразетты, ну и с добавкой любимого голливудского злодея, графа Дракулы с его «Услышь крик войны!».
Как и многие молодые авторы текстов, Хэтфилда сковывала структура песни (Phantom Lord – еще одно совместное произведение Ульриха, Хэтфилда и Мастейна). По мере развития карьеры Джеймс набирался опыта и уже сочинял напевные строчки, вокруг которых складывалась песня – то есть получалась более зрелая структура. Но в те годы Джеймс действовал инстинктивно, а инстинкт подсказывал нести какие угодно слова, лишь бы успеть до следующего риффа или соло.
То есть ничего удивительного, что лирика, в общем-то, балансирует на грани смутного фантастического нонсенса, но с другой стороны, это же Metallica, а в их песне слова о скачущих весенних овечках вряд ли бы были уместны. Также неудивительно, что слова тут топорно подогнаны под музыку.
PHANTOM LORD
Авторы: Хэтфилд/Мастейн/Ульрих
продолжительность: 4.52
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
No Remorse
Одна из самых сложных песен на альбоме Kill 'Em All – разные части, переменные ритмы – No Remorse к тому же дает намек на дальнейшее развитие группы Metallica, на то, благодаря чему они, в конце концов, и прославились. Даже с точки зрения лирики: здесь намечается центральная для Хэтфилда тема «война есть безумие», что он затрагивал неоднократно, в For Whom the Bell Tolls, Disposable Heroes, Battery и сильнее всего заострил в One.
Герой этой песни несется в атаку и, несмотря на кромешный хаос и смерть вокруг, фокусируется на своей работе: убивать врагов. Предыдущие песни на альбоме – гимны, чтобы делать «козу», так что реалистично-натуралистичная No Remorse очень сильно выбивается из ряда. Никаких фантастических тварей в охоте за слабыми, как в Phantom Lord и The Four Horsemen, вместо них – нечто более ужасное, что любой фэн группы может живо ассоциировать с реальностью, – то есть адская морда войны.
Например, некоторые строчки: Only the strong survive: No one to save the weaker race / We are ready to kill all comers / Like a loaded gun right at your face – еще раз явлены на громоподобной Battery, открывающей альбом Master of Puppets, в припеве Smashing all that cower / The weak are ripped and torn away.
При внимательном изучении оказывается, что Хэтфилд имел в виду битву особую, поскольку упоминается не только огнестрельное оружие, но и мечи. А лошади не упоминаются. Короче говоря, налицо заимствования из The Trooper группы Iron Maiden, песни о Крымской войне, где «Проклятых русских оружейная пальба». Тем не менее непонятно, смотрел ли Хэтфил какие-нибудь документальные фильмы о Первой мировой войне, прежде чем засесть за сочинение.
Тем не менее, вопреки всем благородным чувствам, есть соблазн вчитать в эти слова много чего. Песня же может воспевать хеви-метал как нечто, что дает тебе силу и неуязвимость, не противореча собственно антивоенной тематике. Но для такого фэнам пришлось ждать еще пару альбомов.
Большие и умные: Metallica расслабляется в турне
Забавное дополнение: в 1984 году вышел первый сборник лучших вещей Motorhead, главных учителей Metallica, и на нем они как будто восприняли урок своих учеников: сборник называется No Remorse. Но вообще для Metallica No Remorse («Без сожалений») – это образ мыслей, а не песня, альбом или что угодно еще.
NO REMORSE
Авторы: Хэтфилд/Ульрих
Продолжительность: 6.24
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Seek And Destroy
В любом альбоме должна быть вечная песня – та, которую нельзя не играть на каждом концерте. Если когда-нибудь Metallica рискнет и не сыграет – хотя бы частично – этот заходной рифф из десяти нот, то этот концерт станет для группы последним, потому что обезумевшие фэны в футболках Kill 'Em All просто разорвут музыкантов на кусочки. Если Whiplash – это темная душа альбома, Hit The Lights – движущая сила, то Seek and Destroy – злое хищное сердце!
Тайные мутации рок-звезд, часть 27: Кирк Хэмметт и его удивительная «третья рука»
На Seek And Destroy очень сильно повлиял культовый фильм 1970-х The Warriors (партнеры по турне, Twisted Sister, его сделали неофициально «своим») – песня наполнена неизбежностью насилия, прямо как шедевральная Killers у Iron Maiden.
Что там за преступление герой совершил и почему должен прятаться, мы так и не узнаем. Просто картина такого городского котла, полного до краев циничными подростками а-ля герои «Заводного апельсина» Берджесса, которые убивают ради развлечения.
Строчки вроде «Наши мозги заполнены злом / Не новость / Мы безумны» – они прямиком из шизоидной книги стихов Гленна Данцига (The Misfits). Teenagers From Mars, We Are 138 и бессмертная Mommy, Can I Go Out And Kill Tonight? – это только три классических трека The Misfits, которые, с точки зрения лирики как минимум, легко обнаруживаются как корни Seek and Destroy.
Но с музыкальной точки зрения зловещий заходной рифф и брейк в середине, которые как бы намекают, что фэнам пора «рубиться» в партере, структурно почти идентичны песне Dead Reckoning группы Diamond Head. Но никто и не говорил, что нужна оригинальность, когда пишешь великую песню, – просто возьми другую великую песню и сделай её лучше.
SEEK AND DESTROY
Авторы: Хэтфилд/Ульрих
Продолжительность: 6.50
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Metal Militia
В последнем треке альбома нет никакой «бошкотрясной» добавленной стоимости. Есть, правда, единственное на альбоме дрянное наложение (наверное, чтобы продюсеру не было стыдно получить свою зарплату) – марширующие сапоги поверх затухающего крика Хэтфилда.
Что касается тупой лирики, тот тут Metal Militia должна выйти с поклоном. То, что хочет донести Хэтфилд до слушателя, тонет в миллионе тупейших «метальных» слов, самых глупых у группы на тот момент. Мы снова в стране фантазий, населенной черными армиями ночи и жуткими всемогущими демонами, которые изнасилуют и разграбят ваши семьи и земли. Есть тут даже бессмертная строчка: «Что будет с тобою / металлизация души ли?»
Конечно, так и подмывает сказать, что в истории США только один альбом с такой вот строчкой достиг платинового статуса (то есть продаж выше миллиона экземпляров), но это не чудо, если вспомнить, что Quiet Riot вообще мультиплатиновые, как и любой диск королей пошлости – KISS. Очевидно, людям плевать на слова, если музыка хороша. А многие тексты так и пишутся – бессмысленный бред под настроение песни.
Нет ничего плохого в фантастической лирике метал-песен. Ронни Джеймс Дио из Rainbow, как и тысячи европейских метал-групп, воспевали всевозможные замки-радуги. Но Metallica научилась чувствовать баланс фантастического и смехотворного к моменту написания песен Enter Sandman и Of Wolf And Man 1991 года.
Но, правда, после этой песни фантастика стала приходить из больного рассудка Лавкрафта, а не от дешевых книжек про замки-драконов.
METAL MILITIA
Авторы: Хэтфилд/Майстейн/Ульрих
Продолжительность: 6.06
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Ride The lightning (1984 r.)
За кулисами
Мартин: «Сцена постепенно менялась. Мы были в курсе того, что происходило в андеграунде – люди переписывали Kill 'Em All с кассеты на кассету. Весь первый год продажи росли – начав с 500 экземпляров в неделю, вскоре достигли тысячи, потом трех тысяч. К альбому Ride the Lightning группа уже созрела для серьезной популярности. В Лондоне в ту пору был большой магазин пластинок Shades. Так вот в день релиза Ride The Lightning у них уже было 1500 экземпляров – они понимали, какой будет спрос. Я сам туда поехал и увидел очередь, которая тянулась прям из сердца Сохо. Забавно получилось: составители национальных чартов поняли, что альбом, что называется, пойдет, но они ничего не знали, никакой статистики у них не было, так что они позвонили в Shades как специалистам по независимой музыке, не попадающей в чарты, и выясняли цифры продаж. В магазине им сказали, что продано уже полторы тысячи экземпляров пластинки – и на том конце провода повисла изумленная тишина!»
К моменту выхода Ride на самом деле мы поддерживали группу материально, потому что у Джонни Зи деньги кончились. Мы вложили в них все деньги, какие имели. Наш лейбл Music for Nations устроил группе запись в Дании, в студии Sweet Silence. Мне тогда показалось правильным решением увезти музыкантов из Сан-Франциско с его тусовками, чтобы они сосредоточились на работе. Насколько я был неправ? Sweet Silence, как оказалось, далеко от Лондона, и я не могу летать туда часто, но также студия неблизко и от Копенгагена, так что парни в город не могли таскаться. Там, правда, потом выяснилось, что в этой мать ее студии есть бар, где наливают пиво Elephant! И парни за пять недель уничтожили весь наш бюджет! Нет, я, конечно, звонил Ларсу, спрашивал, как оно, а он мне такой: да отлично все звучит, просто супер, не волнуйся, Мартин. Я пять недель не слышал ничего и поехал туда сам, и выяснил, что ничего не записано, кроме барабанов. И тут они, конечно, сразу впряглись по полной и написали Ride the Lightning, так что жаловаться мне не на что! В Великобритании альбом стал золотым и заодно вытянул Kill 'Em All на «золотой» уровень. К тому моменту, когда группу Metallica подхватил мейджор-лейбл, в Британии у них уже было три золотых альбома, потому что …Puppets таковым стал вообще за пару недель!»
А сколько Metallica ездила в турне с Ride the Lightning?
Мартин: «По-моему, год, но в это же время они писали …Puppets. Мы тогда в них вложили 100 000 фунтов, но смотрите – нам это вернулось в десятикратном размере!»
Гем: «В то время можно было гонять группу по Европе так: музыканты, аппарат, три человека технической команды. Сегодня ни один коллектив на такие условия не согласится».
Мартин: «Американские группы работают тяжко, в отличие от британских, это правда. Они будут без устали общаться с нужными людьми с утра до ночи, круглосуточно давать интервью и каждый день давать концерт, если им только позволят. Британская же группа через какие-то 3 месяца турне по Штатам или записи альбома полностью обессилена.
