Помоги проекту - поделись книгой:
Точный распил. При изготовлении мелких деталей из дерева для инструмента или других поделок иногда требуется выполнить точный и тонкий распил. Если деталь мелкая, а дерево плотное, прочное, то это не просто сделать аккуратно.
Для облегчения работы заготовку детали следует зажать в тиски или в струбцине, подложив с обеих сторон заготовки по намеченной линии распила ограничивающие металлические пластинки. Работу следует выполнять ножовкой по металлу, вставив в нее ножовочное полотно с высотой зубьев 1,5–2 мм (рис. 1).
Рис. 1
Предотвращение расщепления древесины при ее обработке. При конечной операции распиливания древесины часто происходит ее откол. Если отпиливаемая доска пойдет на забор, это не беда. Но если заготовка предназначена для мебели или иного деревянного изделия, этот откол может оказаться крайне некстати. Избежать откола можно, если прижать распиливаемую деталь к подкладной доске руками, но лучше — струбциной или приколотить гвоздями, если, конечно, конфигурация изделия это позволяет (рис. 2).
Рис. 2
Чтобы исключить расщепление дерева при проходе сверла сквозь заготовку, надо со стороны выхода сверла подложить доску и прижать ее к изделию струбциной или иным зажимом.
Способ художественной обработки дерева. Существует вид художественной обработки древесины, называемый «интарсия». Это когда в основной деревянной детали вырезают фигурные углубления, в которые вклеивают плоские деревянные вставки из другой древесины, разного цвета и фактуры, очертание которых точно соответствует фигурному углублению в основной детали.
Интарсией украшают шкатулки, столы и даже полы. Такая работа требует высокого мастерства, аккуратности, огромного терпения и времени.
Можно попробовать сделать что-то подобное, но проще и быстрее, если пользоваться только элементами, имеющими круглую форму в сечении. Ими и выполняется орнамент или какое-либо изображение.
В основной детали на сверлильном станке электрической или ручной дрелью выполняются глухие отверстия по намеченному контуру орнамента.
Диаметр отверстий в зависимости от задуманного рисунка от 3 до 20 мм. Глубина отверстий в зависимости от их диаметра 3-10 мм.
В эти отверстия и вставляются круглые элементы. Заготовки для них делают в виде стерженьков нужных диаметров. Для этого деревянную заготовку сначала обстругивают ножом, а потом прогоняют ее с помощью молотка через просверленное отверстие в стальной пластине. Деревянные стерженьки изготавливают с диаметрами, соответствующими размерам отверстий в основной детали. Древесина для стерженьков должна отличаться цветом или фактурой от древесины основной детали.
Кончик стерженька заостряется и вставляется в соответствующее отверстие, просверленное в основной детали. Для прочности соединения они могут быть смазаны клеем ПВА. Затем стерженьки обрезают острым ножом на расстоянии 2–3 мм от плоскости основной детали. Оставшуюся часть стерженька используют для заполнения других отверстий, просверленных в основной детали.
Когда все отверстия по контуру рисунка заполнены кусочками стерженьков, ждут, пока загустеет клей. После этого острым ножом подрезают стерженьки под уровень основной детали, затем подравнивают их мелким напильником и обрабатывают мелкой наждачной бумагой (рис. 3).
Рис. 3
Усиленное соединение «в шип». «В шип» соединяют деревянные элементы шкатулок, ящиков и других подобных поделок. При сборке шипы соответствующих элементов изделия смазывают клеем, после чего детали соединяются.
При хорошей подгонке шипов соединение получается достаточно прочным. Однако в ряде случаев шиповое соединение деревянных элементов может не выдержать условий эксплуатации. Это относится к этюдникам художников и ко всякого рода переносной таре для инструментов.
Ведь не исключены удары по этим изделиям при их переноске, в транспорте, на природе.
Соединение «в шип» может быть усилено. Для этого все соединение просверливают дрелью или на станке (рис. 4).
Рис. 4
В получившееся отверстие во всю длину соединения полотен на клей вставляют обрезок проволоки соответствующего диаметра или гвоздь.
Инструмент для удаления коры с бревен, жердей. В настоящее время множество людей занимаются садово-огородным строительством. Проблем в этом деле возникает немало: нехватка инструмента, опыта. Как, например, попроще снять кору с бревна, столбика, жерди? Это нелегкая работа. Одни применяют специальный инструмент — скобель, но работать с ним тяжело, да и не всегда он имеется в дачном арсенале. Другие пользуются топором, остро заточенной лопатой. Это тоже не очень удобно, да и трудоемко.
Я использовал для снятия коры с бревен скребок, предназначенный для колки и удаления льда с тротуаров. Такие скребки продаются в хозяйственных магазинах (рис. 5). Сталь на его режущей части хорошего качества, ведь скребок должен выдержать удары по льду, земле, асфальту, мостовой.
Рис. 5
Скребок следует хорошо заточить, но частой переточки он не требует. Ошкуривать бревно таким скребком удобно, так как почти не приходится сгибаться. В таком положении можно прикладывать к скребку большее усилие. На режущую кромку скребка оно передается без какого-либо напряжения. Таким инструментом не столь трудно даже срезать сучки диаметром 12–16 мм.
Заинтересовались таким инструментом многие. В заводских условиях изготовить такой инструмент труда не составит. Причем для нового предназначения его можно сделать еще удобнее: скребок для удаления льда имеет плоское лезвие и длина его около 200–250 мм. Для ошкуривания бревен его целесообразно выполнить слегка вогнутым и покороче, около 150–180 мм. Таким инструментом работать еще сподручнее, легче да и металла на его изготовление потребуется меньше.
В продаже встречаются скребки с шириной плоского лезвия около 100 мм, но более удобен для ошкуривания бревен скребок со слегка изогнутым лезвием шириной около 150 мм.
Инструмент из ножовочного полотна. Для работы с соломкой, для мелкой резьбы применяют ножи, резцы, изготовленные из обломков полотен для ручных ножовок по металлу. Рукоятку на них порой делают путем простой намотки изоляционной ленты на часть обломка полотна.
Однако раз уж мы делаем из полотна ножовки инструмент, есть смысл сделать его получше, работать с ним будет удобнее да и приятнее.
Для этого с обеих сторон полотна клеем БФ или «Момент» следует наклеивать деревянные полоски, например, из шпона.
Для обеспечения прочного склеивания полотна ножовки с намазанными клеем деревянными полосками их в сборе целесообразно зажать в тисках или с помощью струбцин. Если изготовляется сразу несколько ножей, зажать их можно все сразу — пакетом.
После склеивания деревянную рукоятку обрабатывают ножом или напильником. После чего на нее можно натянуть кусок виниловой трубки, предварительно размягченной в ацетоне (рис. 6).
Рис. 6
ПО СЛЕДАМ…
О книгах, попавших в переплёт
Самодельные обложки дают старым книгам новую жизнь, выводя их из ранга макулатуры. Поговорим о том, как в домашних условиях художественно оформить обложку книги, применив доступные технологии, не требующие дефицитных материалов, сложного оборудования и высокой квалификации исполнения работ.
На фотографии вы видите книги-бестселлеры своего времени, отдельные рубрики журналов, собранные под единой обложкой и, конечно, подшивки журнала «Сделай сам».
Нельзя не заметить, что современный книжный вал начисто смел многие нежелательные явления: длинные очереди на подписку, спекуляцию книгами модных авторов. Исчезла также торговля книгами, изготовленными из подборок страниц периодических изданий. По своему внешнему виду многие из тех книг ни в чем не уступали своим «законнорожденным родственникам» типографского изготовления. Немного жаль, что это по-своему уникальное явление исчезло. Ведь именно оно свидетельствовало о благоговейном отношении к книге, как явлению культуры, а не как к «чтиву», позволяющему скоротать или убить время.
Зато сегодня можно, скажем, в интернетовском сайте найти развернутую подборку материалов (объемом более 10 Мб), связанных с творчеством B.C. Высоцкого, и прокручивать полюбившиеся файлы на дисплее компьютера, а можно взять томик стихов поэта и еще раз насладиться его творчеством, сидя где-нибудь на лесной поляне. Кому что больше нравится.
К счастью, с исчезновением книжного дефицита владение навыками переплетного мастерства не утеряло своей актуальности. Это отчасти объясняется теми обстоятельствами, что, во-первых, под яркими суперобложками нынешних книг зачастую скрываются небрежно выполненные (даже в типографских условиях!) переплеты. Во-вторых, никакой критики не выдерживают издания в мягких обложках. Очень часто не успеешь еще дочитать до середины такой книги, она уже рассыпается на отдельные листы. В-третьих, осталась актуальной проблема приведения в «книжную» форму тематических подборок печатных материалов из различных периодических изданий. В-четвертых, с помощью самодельного переплета можно изготовить подарочное эксплозивно оформленное произведение, различного рода папки и адреса.
Отмечается постоянный читательский интерес к материалам по данной тематике. Так, в «Сделай сам» № 1 за 2001 г.
Н.С. Губин поделился личным опытом приведения в «божеский вид любимых любовных романов жены», большинство из которых имеют именно мягкую обложку, и поделился своим опытом ремонта книг и брошюр, а также навыком изготовления станков и приспособлений для сшивки блоков книг. Ранее, в № 4 за 1991 г., Ю.Ф. Мальцев основательно и подробно изложил основные технологии изготовления (восстановления) книжных блоков. Но в большинстве случаев авторами публикаций даются рекомендации по необходимому оборудованию и инструментарию и приемам работы с ними или же подробное описание технологий формирования книжных блоков. Вопросы же внешнего оформления книги затрагиваются весьма скупо. Но, согласитесь, обидно, затратив уйму времени на реставрацию любимой книги, не иметь возможности качественно завершить этот процесс. Ведь рекомендуемое использование в качестве оформления новой обложки элементов износившейся далеко не всегда дает результат, радующий взор. А ведь книгу, как и человека, оценивают в первую очередь по внешнему виду, то есть человека — по одежке, а книгу — по обложке. Возможно, мой практический опыт в области оформления переплетов книг кому-то окажется интересным и полезным. Сразу отмечу, что этот материал мало заинтересует «самодельщиков», обладающих высокими художественными навыками или располагающих джентльменским набором современного реставратора, включающим в свой состав компьютер, сканер, принтер, плоттер, а также «золотопечатающий» пресс, гильотинный нож и все прочее, позволяющее придать книге почти первозданную свежесть.
Я пользуюсь «Набором юного переплетчика», приобретенным лет двадцать назад в магазине «Детский мир». Удачная комплектация набора и по сей день позволяет мне выполнять переплетные работы.
Процесс переплета книги состоит из ряда взаимосвязанных операций, выполняемых в строго определенном порядке. Эти операции можно разделить на две категории: собственно переплетные операции и операции по отделке книги. Переплетные и оформительские работы требуют большого искусства и творческого воображения. Успех их определяется в первую очередь — видом использованных материалов. Перечень относительно доступных невелик.
Бумвинил — переплетный материал на бумажной основе с припрессованной поливинилхлоридной окрашенной пленкой. Это удобный в работе материал, обладающий высокими внешними показателями. На его поверхность очень хорошо наносятся элементы, выполненные термоспособом. Недостаток — относительно невысокие прочностные характеристики.
Следующие два материала имеют высокую прочность, но более капризны в работе. Коленкор — тонкая хлопчатобумажная ткань (миткаль), пропитанная крахмально-каолиновым составом и красителем. Поверхность коленкора может быть гладкой или фактурной.
Ледерин — хлопчатобумажная ткань (обычно миткаль), на которую с одной стороны нанесен слой крахмального грунта, а с другой — непрозрачная окрашенная пленка из пластифицированной нитроцеллюлозы, наполнителей и красочного пигмента. Ледерин применяется как заменитель кожи и имеет тисненую, равномерно окрашенную поверхность.
В случае отсутствия вышеназванных материалов весьма успешно используется декоративная бумага. Вот несколько простых приемов ее изготовления.
Раскраска бумаги при помощи растительного клея. Растительный клей обладает прекрасными клеящими свойствами, так как он проникает в поры материала, обеспечивая чистое, прочное, гибкое крепление, которое мало подвержено воздействию влаги. Бумага, полученная данным способом, отличается прочностью окраски, так как краска фиксируется клеем.
Акварельную краску или гуашь разведите в воде, добавив в нее немного крахмального клейстера. Затем кистью нанесите полученную клеевую краску на бумагу и по ней сделайте произвольные узоры, используя гребенку с редкими зубьями, щетку или губку.
В простейшем случае для приготовления крахмального клея к необходимому объему крахмала добавляют немного холодной воды и размешивают до получения однородной массы. Затем, непрерывно помешивая раствор, заливают его горячей водой (для картофельного крахмала — не выше +75 °C, а для кукурузного крахмала — не выше +85 °C).
Улучшенный состав растительного клея:
Печать с водной поверхности. Растворите масляную краску скипидаром или керосином. В кювету или широкий сосуд налейте чистую воду. На поверхность воды набрызгайте маленькой кистью разведенную краску, и она растечется по воде, образуя причудливые разводы и пятна. Затем опустите на воду лист и осторожно выньте его, взяв за края. На бумаге останется красочный отпечаток, похожий на рисунок мрамора. После просушки краска прочно удерживается на бумаге.
Печать со стекла. На стекло выдавите из тюбиков в произвольных сочетаниях небольшие порции масляной краски различных цветов и раскатайте их на поверхности резиновым валиком. Затем положите на стекло лист белой бумаги, накройте его листом газеты и проведите по нему несколько раз ребром ладони сначала в одном, а затем в противоположном направлении. Но можно эту операцию выполнить и резиновым валиком.
Затем возьмите лист за один край и осторожно отделите его от стекла. На поверхности листа останется абстрактный рисунок с разноцветными разводами.
Можно поступить и иначе: раскатав краску валиком на стекле, этим же валиком нанести получившиеся разводы на белую бумагу. Оригинальный рисунок можно получить в этом случае при помощи того же валика, если намотать на него толстую нитку или шпагат.
К таким можно отнести технологии художественно-графического оформления переплета, при которых не требуется нагрева рабочей части используемого инструмента.
На каждую книгу необходимо нанести заглавие и другую необходимую информацию, а также разумно ее украсить. Для этого необходимо иметь набор штампов с символами (цифры и буквы), набор штампов (клише) для нанесения повторяющихся узоров, инструменты для нанесения разного рода линий, приспособления для работы со всем «оборудованием», а также необходимые расходные материалы и соответствующие технологии.
Очевидно, что, имея определенные навыки в написании шрифтов, можно самому сделать надписи на переплетах книги красками при помощи пера и кисти. Хорошего результата можно достичь, используя так называемые золотые и серебряные гелиевые шариковые авторучки. Если приобрести такую авторучку не удалось, то возьмите краску в порошке (бронзовую или серебряную) и разведите ее поливинилацетатной эмульсией (клеем ПВА). Затем стальным пером или тонкой кисточкой нанесите текст или рисунок. Время от времени добавляйте сухой краски, так как она расходуется быстрее, чем эмульсия. У вас получится красивый, немного выпуклый шрифт или рисунок, но именно эта «выпуклость» с головой выдает «самодельность» книги.
Увы, не каждому дано быть художником или шрифтовиком. В этом случае обычно пользуются шрифтовыми трафаретами. Но необходимо строго следить за соответствием краски и материала, на который она наносится. Иначе возможно подтекание краски под трафарет.
Очень удобен для нанесения текстов и цифр так называемый «моментальный шрифт», выпускаемый на листах прозрачного или полупрозрачного материала.
Символы сходят с листа на любую ровную поверхность при проглаживании их с небольшим нажимом, например, расческой, и надежно приклеиваются к поверхности. Более подробная информация по работе «моментальным шрифтом» имеется на каждом листе, на который он нанесен.
Хорошего художественного результата можно достичь довольно простым способом. Для этого необходимо подобрать какой-либо рисунок на относительно тонкой бумаге, соответствующий тематике оформляемой книги. Размер рисунка должен превышать размеры обложки минимум на 3–4 см. Лист с рисунком наклеивают на крышку переплета. Его поля подклеивают на внутреннюю сторону крышки. Затем на светлое поле рисунка наносят необходимые надписи (от руки или по трафарету краской). Если такого поля на рисунке нет, то надпись можно выполнить на отдельных полосках плотной, но тонкой бумаги, которые затем наклеивают в необходимых местах рисунка.
Для защиты такой обложки, а также для получения большего декоративного эффекта, необходимо нанести на нее специальную пленку. Подобная термопленка под названием «пленка липкая термоклеевая бытового назначения из полимерных материалов» выпускается, в частности, фирмой «Антей», г. Владимир. Она продается в рулонах шириной 320 мм и в домашних условиях довольно легко наносится на поверхность при помощи нагретого до температуры +90—110 °C утюга. Такой пленкой можно легко защитить даже книги (альбомы) из листов формата АЗ, не говоря уж о книгах из листов меньших форматов (А4 или А5). Подробная инструкция по применению обычно прилагается к каждому рулону. Такую пленку целесообразно нанести и на типографские книги, имеющие светлый бумажный переплет, но без защитного покрытия.
Книги, обложки которых оформлены по одному из выше описанных способов, выглядят обычно весьма оригинально, но по своему внешнему виду, как правило, сильно отличаются от типографских изданий. Достичь практически полной схожести книг, оформленных в домашних условиях, с типографскими можно при использовании так называемых «горячих» технологий.
Поделиться книгой: