Дизайн. Словарь терминов

КЛАССИЦИЗМ (франц. classicisme) – художественное направление в европейском искусстве XVII–XIX вв., возникшее в эпоху окончательного сложения в Европе мощных централизованных национальных монархий. Признавая высшим образцом античное искусство и опираясь также на традиции Высокого Возрождения, художники классицизма стремились к выражению идеи гармонического устройства общества, основанного на вечных и незыблемых «законах разума», где индивидуальность целиком подчинена интересам нации, государства и главной добродетелью гражданина является всепобеждающее чувство долга.

Классицизм. Карл Брюллов. «Последний День Помпеи». 1830–1833

КЛИНОПИСЬ (англ. cuneiform – клинопись) – происходит от латинского «cuneus» – острие. Понятие ввел Томас Хайд, профессор Оксфордского университета (1636–1703), для обозначения письменности, в которой знаки наносились на глину заостренными палочками.

КЛУАЗОНЕ (франц. cloisonne; произносится «клюазонэ») – см. Эмаль.

Клуазоне. Ваза в египетском стиле. Медный сплав, литье, эмаль

КОЛЛЕКЦИЯ (от лат. collektio – собирание) – систематическое собирание каких-либо однородных предметов, представляющих научный, исторический или художественный интерес. Слово «коллекция» впервые употреблено Цицероном (I в. до н. э.) в речи «О назначении Гнея Помпея полководцем» в значении: собирание разрозненных частей в одно целое.

КОМПИЛЯЦИЯ – соединение результатов чужих исследований, идей без самостоятельной обработки источников, а также сама работа, составленная таким методом. Компиляция чужих мыслей.

КОМПОЗИЦИЯ (лат. compositio) – сочинение, составление; соединение, связь. В литературе и искусстве – построение (структура) художественного произведения, расположение и взаимосвязь его частей, обусловленные идейным замыслом и назначением произведения. В архитектуре – связанные между собой в едином композиционном построении несколько зданий. Композиция произведения изобразительного искусства – это размещение на полотне людей и предметов. Композиция важна и в портрете, и в натюрморте, и в пейзаже. Обычно в картине существует некий центр, в котором происходит основное действие и где находятся её главные герои. Но бывают и другие композиции.

КОМПРОМАТ – компрометирующие материалы и документы – информация, порочащая чью-либо деятельность, репутацию.

Конструктивизм. А. А., В. А. и Л. А. Веснины. Проект Дворца труда в Москва. 1923

Конструктивизм. Плакат. С. Саманов-Менес. «Турксиб». Реж. В. Турин, 1929

КОНСТРУКТИВИЗМ – направление в изобразительном искусстве, архитектуре и дизайне XX в., поставившее своей целью художественное освоение возможностей современного научно-технического прогресса. В зодчестве тесно примыкает к рационализму и функционализму. Сложилось в 1910-е гг., прежде всего на базе кубизма и футуризма, разделившись вскоре на два обособленных (хотя и постоянно взаимодействующих) потока: «конструктивизм социальный», тесно связанный с задачами «социальной инженерии», создания нового человека путем радикального преобразования окружающей его предметно-материальной среды (эта линия наиболее интенсивно развивалась в Советской России 1920-х гг., в теории и практике ЛЕФа, в производственном искусстве), и «конструктивизм философский» (более характерный для капиталистических стран), ставящий социально-преобразовательные цели в более отвлеченно-созерцательном плане (прежде всего – в различных видах геометрической абстракции). Обе традиции вошли в кинетизм, пародийно отразившись в деконструктивизме.

КОНЪЮНКТУРА – создавшееся положение, обстановка в некоторой области общественной жизни. Политическая, экономическая, международная конъюнктура. Если брать одно из определений слова конъюнктура, то оно гласит, что конъюнктура – это сложившаяся на данный промежуток времени обстановка, ситуация в какой-либо сфере общественной жизни. Если говорить о экономической конъюнктуре в условия капиталистической системы, то здесь имеются в виду конкретные условия процесса производства, а также ситуация, сложившаяся на рынках на данной фазе капиталистического цикла.

КОНЦЕПТУАЛЬНОЕ ИСКУССТВО – течение в авангардистском искусстве 1960-1990-х гг., поставившее целью переход от создания художественных произведений к воспроизводству «художественных идей» (т. н. концептов), которые инспирируются в сознании зрителя с помощью надписей, безличных графиков, диаграмм, схем и т. п.

КОПИЯ (лат. copia – множество, запас). Художественное произведение, повторяющее другое произведение с целью воспроизвести его как можно точнее. Полноценная копия должна соответствовать оригиналу как размером и техническими средствами, так и качеством исполнения. На практике данный термин применяется к произведениям различных свойств и достоинств. Копия, исполненная автором оригинала, часто носит специальное наименование дублета, реплики, повторения.

КРАКЕЛЮР (франц. kraquelure) – в технологии

Кракелюр

Сетка кракелюров на красочном слое. Фрагмент картины «Мона Лиза». Леонардо да Винчи и реставрации живописи: трещины по красочному слою, преимущественно в масляной живописи на холсте. Кракелюр может быть жестким (с острыми краями) и мягким, или плывущим; поверхностным и глубоким, грунтовым. Основные причины кракелюра: различия в коэффициенте расширения красочного слоя и основы по мере их высыхания, механические воздействия (удары, сотрясения), недостатки живописной техники (например, прописки по не совсем просохшему слою) и др.

КРАКЛЕ (франц. craquele) – в художественной керамике: сеть тонких трещин на глазурованной поверхности керамического изделия, полученная ради декоративного эффекта и обработанная посредством подкраски и заплавленности. Трещины кракле могут быть разнообразны по размеру и очертаниям и могут образовывать сетки различного рисунка. Оставаясь неподкрашенными и незаплавленными, трещинки глазури являются производственным браком, известным под названием «цек».

Кракле на керамической посуде

КРАСКА – всякое вещество, служащее для крашения, для окраски во все цвета. Краска масляная, водяная или клеевая; краски сухие, карандаши и т. д.

Краски в тббиках

КРАСКИ МИНЕРАЛЬНЫЕ (природные пигменты) – различного цвета руды, глины, минералы и др. горные породы. Хромофором у природных пигментов являются окислы железа, марганца и др. металлов, а также углеродистые вещества. По цвету, как наиболее характерному и просто учитываемому признаку, они делятся на следующие группы: 1) белые – мел, барит, каолин;

2) желтые – охра, сиена;

3) красные – мумия, сурик, железная киноварь;

4) зеленые – волконскоитовая зелень, малахитовая зелень, глауконитовая зелень, гарниеритовая зелень; 5) синие – лазуритовая синяя, вивианитовая синяя, азуритовая синяя; 6) коричневые – умбра жженая, марганцовая коричневая, кассельская коричневая; 7) серые – железная слюдка; 8) черные – сажа природная, пиролюзитовая черная.

КРОМКИ – края холста (основы), при помощи которых картина закрепляется на подрамнике гвоздями. Как правило, на кромках авторский грунт отсутствует (XVIII в.). В середине XIX в. появился фабричный загрунтованный холст, поэтому грунт на полотнах этого времени стал присутствовать и на кромках.

Кромки

КУБИЗМ (франц. cubisme, от cube – куб) – авангардистское течение в изобразительном искусстве 1-й четв. XX в. Развивалось во Франции (П. Пикассо, Ж. Брак, X. Грис), в других странах. Кубизм выдвинул на первый план формальные эксперименты – конструирование объемной формы на плоскости, выявление простых устойчивых геометрических форм (куб, конус, цилиндр разложение сложных форм на простые.

Кубизм. Пабло Пикассо. «Портрет Амбруаза Воллара». 1909–1910

КУРСИВ – шрифт с округленными и наклонными буквами, имитирующий текст, написанный от руки.

Л

ЛАК – лаки для живописи приготовляют из искусственных и натуральных как мягких (даммара, мастикс, сандарак, канифоль), так и твердых (янтарь, копал) смол, растворенных в органических разбавителях или высыхающих маслах (льняном, ореховом, маковом). Лаки в составе масляной краски способствуют ее быстрому высыханию. Ретушный лак служит для обработки затвердевшего красочного слоя перед повторной пропиской, устраняет жухлость красок. Картины, после их завершения, лучше покрывать скипидарными лаками на основе мягких смол.

Лак ретушный

ЛАСТИК – в начале XIX в. английский химик Джозеф Пристли (Joseph Priestley) обнаружил, что сырой натуральный каучук способен стирать следы графита (карандаша) лучше, чем частицы хлеба, которые использовались в то время с этой же целью. Материал, полученный из смолы бразильского дерева Hevea, был назван «каучуком». В настоящее время слово «каучук» (rubber) используется как синоним слова «резинка» (eraser – это первое официальное название изделия), а также определяет свойства сырья (синтетический или натуральный каучук), используемого в промышленности для производства изделий из резины, от шин до ластиков.

ЛЕВКАС – наименование грунта (см.) в древнерусской живописи. В иконописи это обычно слой мела на жидком мездряном или рыбьем клею; в настенной живописи – приготовленный с особой тщательностью верхний слой известковой штукатурки; в прикладном искусстве – грунт на деревянных изделиях под окраску, позолоту и т. д.

Левкас. Фрагмент рамы с незначительными сколами левкаса

ЛЕССИРОВКА (нем. Lasierung) – один из приемов живописной техники, состоящей в нанесении очень тонких слоев прозрачных и полупрозрачных красок поверх высохшего красочного слоя. Основное назначение лессировок – достигать особой легкости и звучности тона или вносить тонкие цветовые коррективы в детали живописи, что вполне возможно, благодаря законам оптического смещения. Особенно высоко значение лессировок для реалистической живописи. Существуют явления, доступные реалистической живописи только благодаря этому роду техники (например, изображение радуги в соответствующей по названию картине И. К. Айвазовского).

Лессировка. Иван Айвазовский. «Радуга». 1873

ЛИГАТУРА (лат. ligature – связывать) – печатный знак, представляющий собой комбинацию двух или более знаков.

ЛИТОГРАФИЯ – широко распространенная разновидность графической техники, связанная с работой на камне (плотный известняк) или заменяющей его металлической пластине (цинк, алюминий). Литография исполняется художником на поверхности камня жирным литографским карандашом и специальной тушью. Вслед за травлением камня кислотой рисунок смывают; взамен наносится типографская краска. Ее накатывают валиком по увлажненному камню. Печатание производят на специальном станке (см. также Автолитография).