Помоги проекту - поделись книгой:
Я не прошёл ещё столько дорог!
Рыбой не плавал, орлом не кружил,
В полную силу с врагом не сражался,
Воздухом родины не надышался,
Я, если честно, ещё и не жил…
Глухарь
Передо мною словно леший
Он появился вдруг.
Высок!
Красив, как царь, стоит и чешет
Стальные лапы о песок.
Чего-то склюнул и ни слова.
В железных перьях, как в броне,
Он на меня глядел сурово,
И неуютно стало мне.
Но я не вышел из машины,
Картечь в патронник не дослал…
Я знаю сталь, ходил сквозь мины,
Я на бинты рубахи рвал.
Зачем ещё мне это горе?
И без того здесь жизнь горька…
Стоит сосна на косогоре,
Под ней глухарь – у родника!
Он крупный галечник катает,
Он мелкий галечник клюёт,
И влагу пьёт.
Он просто знает:
Пока я здесь, он не умрёт.
Время читать!
Крупнейший книжный форум, организованный правительством Санкт-Петербурга и Российским книжным союзом при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, проходивший на берегах Невы с 25 по 28 апреля, стал значимым культурным событием не только в нашей стране, но и за её пределами.
При этом впервые книжный салон проходил в исторической части города и впервые вход был свободным.
За четыре дня состоялось более ста пятидесяти мероприятий, в том числе и два писательских форума. Первый был посвящён теме «Фантастический мир, созданный в книгах братьев Стругацких», второй – «400-летию Дома Романовых». Здесь же в рамках Международного писательского форума прошёл круглый стол «Город как книга», посвящённый частным инициативам на санкт-петербургском литературном поле; его основной целью было привлечение внимания и ресурсов со стороны городских властей.
Книжный салон посетили более сорока трёх тысяч любителей чтения, в его работе приняли участие 150 издательств. Почётным гостем салона стала Германия – на её стенде было представлено более шестисот книг, среди которых литературные коллекции Франкфуртской книжной ярмарки и переведённые на русский язык книги немецкоязычных авторов.
Несмотря на то что площадь центрального выставочного зала «Манеж» в два с половиной раза меньше площади выставочного комплекса «Ленэкспо» (именно там в прежние годы проводился салон), организаторам удалось провести мероприятие на высоком уровне. И то, ради чего создавался книжный праздник, случилось – читатель пришёл.
Пользуясь случаем, считаю необходимым поблагодарить правительство города, стараниями которого в этом году на книжной ярмарке были представлены более 100 книг членов СПб отделения СП России и СП Санкт-Петербурга. Отрадно, что программа книгоиздания петербургских авторов уже стала доброй традицией.
Не осталась в стороне и Москва: книжная экспозиция издательской программы правительства столицы составила более двухсот пятидесяти социально значимых изданий различной тематики.
На форуме состоялось вручение премий Ассоциации книгоиздателей России (АСКИ) «Лучшая книга года». Приятно констатировать, что одной из «книг года» стало десятитомное издание трудов М.В. Ломоносова, увидевшее свет в санкт-петербургском издательстве «Наука». Президент АСКИ К. Чеченев на церемонии награждения сказал: «В советское время труды Ломоносова выпускались, но это были предвзятые и цензурированные издания, которые не отражали всей величины учёного. Издательский дом «Наука» провёл гигантскую работу». Собрание сочинений Ломоносова стало лучшим изданием по естественным наукам, технике и медицине. Издательство «Наука» было удостоено ещё одной премии – имени И. Фёдорова в номинации: «Книги об армии и флоте» за трёхтомное издание «Летописи российского флота от зарождения мореходства в древнерусском государстве до начала XXI века», выход которого был приурочен к 1150-летию возникновения российской государственности. Всего же награждение проходило в девятнадцати номинациях, а на конкурс было выставлено свыше шестисот книг.
Из литературных изданий следует отметить удостоенную диплома АСКИ в номинации «Диалог культур» книгу «Крылья времени: Испанская поэзия Золотого века в переводах Александры Кросс», изданную издательством «ЛИК».
Этим же издательством была представлена и «Большая топонимическая энциклопедия Санкт-Петербурга»; издание в конкурсе не участвовало и тем не менее стало одной из лучших новинок салона. Не остались без внимания и другие литературные новинки.
К безусловной удаче организаторов форума можно отнести выделение второго этажа Манежа для детской литературы. Здесь было и многолюдно, и просторно. Вниманию маленьких читателей и их родителей было представлено великое множество прекрасно оформленных книг, изданных не только у нас в стране, но и за её пределами. Приятно было видеть счастливые детские лица и не менее приятно – многих наших известных детских писателей, щедро раздаривающих юным читателям свои книги и улыбки.
Некоторые мероприятия форума проходили и на других городских площадках. Так, в ЦСЛК состоялся большой вечер современной китайской литературы – гостями петербургской публики стали писатели из южнокитайской провинции Гуйчжоу, представившие сборник прозы «Много добра, мало зла», только что выпущенный издательством «Каро». Возглавлял делегацию Оуян Цяньсэнь – председатель Союза писателей Гуйчжоу, депутат Всекитайского собрания народных представителей, прозаик и сценарист.
В заключительный день книжного праздника состоялась встреча сотрудников «ЛГ» с читателями. В президиум были приглашены известный болгарский литературовед, историк и философ, председатель Варненского отделения СП Болгарии, почётный доктор Литературного института им. А.М. Горького Панко Анчев и почётный профессор СПб ГУ, доктор философских наук, заведующий кафедрой теории и истории социологии, заслуженный деятель науки РФ Асалхан Бороноев. Поэты – авторы «ЛГ» прочли стихи. Между сотрудниками, авторами и читателями произошёл заинтересованный обмен мнениями о содержании отдельных номеров и общей редакционной политики газеты. И во всех выступлениях звучал тревожный вопрос: «Почему в культурной столице почти невозможно найти «Литературную газету?» Читатели из Ленинградской области с горечью констатировали: газета перестала поступать совсем. К сожалению, никто из ответственных за культуру города чиновников на встречу с «ЛГ» не пришёл, и поэтому многие вопросы петербуржцев остались без ответа.
Встреча завершилась литературной викториной, победители которой были награждены от имени редакции «ЛГ» интересными, красочно оформленными книгами.
VIII Санкт-Петербургский книжный форум завершил свою работу. Не за горами IX!
Русские цари и русские примадонны
[?]Главным событием мая в Петербурге можно назвать долгожданное открытие ещё одной сцены Мариинского театра. Торжества длились три дня, собрав много звёзд и вип-персон. Поздравительную речь с новой сцены произнёс В.В. Путин. В гала-концерте 2 мая, в день 60-летия Валерия Гергиева, который сам дирижировал (а накануне получил звание Героя Труда России), выступили Анна Нетребко, Пласидо Доминго, Ольга Бородина, Ильдар Абдразаков, Денис Мацуев, Юрий Башмет, Ульяна Лопаткина, Диана Вишнёва и другие знаменитости. На концерт билеты, увы, не продавались, но зато прошла трансляция по нескольким телеканалам, включая Первый и канал Mezzo, а также на сайте театра. Режиссёром гала-концерта стал молодой, но уже признанный лучшими сценами Москвы и Петербурга Василий Бархатов.
3 мая давали "Иоланту" с Анной Нетребко в заглавной партии. 4 мая - «Набукко» с великим Пласидо Доминго и Марией Гулегиной.
•Театр консерватории показал премьеру комической оперы ХVIII века «Тайный брак» композитора Доменико Чимарозы, который больше двух лет работал в России при дворе Екатерины Великой. Это была работа студентов – выпускников консерватории (дирижёр, режиссёр, исполнители), и сделана она оказалась в лучших традициях постановок оперной классики: стильная, с продуманными мизансценами, с тонким юмором. Свежие голоса молодых певцов, нарядные декорации Татьяны Астафьевой, виртуозная музыка эпохи «фижм и мушек» – всё радовало глаз и слух любителей музыки, которые собираются в учебном театре консерватории, чтобы послушать будущих звёзд. И надо сказать, звучали они не хуже, чем их прославленная предшественница Анна Нетребко. Особо отметим замечательное сопрано Александры Кабановой, ученицы Ирины Богачёвой, ставшей лауреатом уже нескольких международных конкурсов.
•Борис Эйфман на сцене того же театра представил на суд публики новую редакцию балета по «Братьям Карамазовым» под названием «По ту сторону греха» на музыку Вагнера, Мусоргского и Рахманинова (в декорациях и костюмах Вячеслава Окунева). На сцене Вячеслав Окунев, постоянный соавтор Бориса Эйфмана, установил сквозную металлическую конструкцию, которая напоминала и портал храма, и фасад классического особняка, и тюремную решётку. Эта конструкция, увенчанная крестом, подвергалась трансформациям, по её винтовой лестнице перемещались герои танцевальной драмы, искусно выставленный свет эффектно расставлял акценты. Всё действо являло собой давно известный балетоманам хореографический язык Эйфмана, чрезвычайно сложный технически, но довольно простой, легко считываемый по образным решениям. А вот удалось ли знаменитому петербургскому балетмейстеру отразить глубину романа Достоевского, не впасть в поверхностность и клишированные ассоциации – судить зрителю. Премьера, впрочем, прошла с огромным успехом.
•Мы уже упоминали об открывшейся в Михайловском замке выставке, посвящённой 400-летию Дома Романовых. Парадная лестница последнего прибежища Павла I встречает посетителей картиной «Призвание Михаила Фёдоровича на царствие» мастера-академиста Григория Угрюмова, написанной по заказу требовательного владельца замка. Главная часть экспозиции – галерея портретов русских правителей, начиная от парсун Ивана Грозного и родителей Петра I до парадных изображений последних русских императоров. Отрадно, что эта познавательная выставка станет частью постоянной экспозиции Михайловского замка, сольётся с уже открывшейся галереей героев и типажей русской истории под названием «Лица России». Это будет в полном смысле слова просветительский проект в наш век отказа от всяческого культурного просвещения широких масс. Выставка продолжится до 15 июля 2013 г.
400-летие Дома Романовых отмечено установкой памятника царственным мученикам у храма Воскресения Христова на Обводном канале. Памятник был создан на средства прихожан храма.
•В майские дни в ЦВЗ «Манеж» открылась выставка под названием «Тихая моя Родина[?]» одного из самых молодых академиков живописи современной РФ Дмитрия Белюкина. Этот мастер академической школы, последователь русского реализма, представил в залах Манежа свои главные картины: исторические (в частности, знаменитую «Белую Россию. Исход» – представители разных сословий покидают на корабле Крым; образы святынь православия; пушкинские темы; русские пейзажи, красоту которых «не поймёт и не заметит гордый взор иноплемённый». Всё это – часть передвижного художественного проекта, начатого ещё в середине нулевых годов по инициативе нынешнего губернатора Санкт-Петербурга Г.С. Полтавченко и с успехом показанного во многих городах России. Выставка продлится до 24 мая.
•Начало мая проходило в Петербурге под салютные залпы и под перезвон колоколов Светлой седмицы. Начался ХХII Пасхальный фестиваль, который открылся звоном колоколов сакральной доминанты города св. Петра – Петропавловского собора. В Большом зале филармонии 5 мая был концерт, посвящённый Дню Победы, а сам фестиваль, начавшийся этим концертом, продлится ещё более двух недель.
•7 мая в Нижнем парке Петергофа открылась выставка «Уроки истории», также приуроченная к очередной годовщине отгремевшей войны. Внутри конструкции, стилизованной под киноплёнку, – фотографии из архива Петергофского дворца-музея, запечатлевшие руины разрушенных немцами ансамблей, а также уцелевшие фрагменты погибших во время войны памятников.
•В вечер и ночь с 18 на 19 мая в Петербурге прошла традиционная и полюбившаяся горожанам «Ночь музеев» . На этот раз в ней участвовали более 80 музеев, галерей и даже библиотек. Среди новых участников акции – Большой зал филармонии с прекрасной программой ночной музыки, дворцы Ораниенбаума, площадки современного искусства – например, бывшей фабрики «Скороход».
•Ну и ежегодная радость: 18 мая состоялся традиционный праздник открытия фонтанов в Петергофе, который после войны был воссоздан буквально из пепла. Значит, летний сезон начинается по-настоящему и жизнь продолжается!
Мария ФОМИНА,
Сеть Ариадны
Максим Кантор. Красный свет. - М.: АСТ, 2013. – 608 с. – 4000 экз.
Книгу Максима Кантора "Красный свет", посвящённую памяти отца, философа Карла Кантора, уличить в нетолерантности к читателю легко: достаточно сказать, что она сложная. Те, кому шестьсот страниц плотного, до предела насыщенного информацией текста представляются непосильной задачей, – да не трудятся открывать роман. Прочим, несомненно, стоит разобраться: для чего в книге так много знания, в котором немало печали.
«Нить Ариадны есть метафора истории», – пишет Кантор. Но нить так длинна и тысячекратно перевита, что превратилась, скорее, в сеть, силок – тенёта, в которых легко запутаться и которые очень часто намеренно бывают использованы для того, чтобы уловлять и запутать. Мифы, спекуляции, подтасовки, что десятилетиями скармливаются российскому обществу, писатель разоблачает с горячей вовлечённостью, уверенно, системно. Однако как раскрыть фальшивку и манипуляцию, если не рассказать историю подробно, с разных сторон?
Кантора – это следует признать, прежде чем мы перейдём к проблематике романа, – не особенно интересуют сюжет и персонажи. Нельзя сказать, что сюжета нет или он неинтересен, – есть, интересен, но оборван. Персонажи – неплохо проработанные, вполне живые, часто с фактурной речью и повадками, иногда вызывающие негодование или сочувствие – нужны в первую очередь для того, чтобы обрамлять, создавать многоголосое сопровождение для выхода главного героя. История – главный герой книги Максима Кантора. Поэтому Кантора не нужно сравнивать с Пелевиным, хоть он и вдосталь посмеялся над столпами либерализма и с хлёсткой иронией описал превращение денег в бабло – в процессе распилов и откатов, инфляций и налоговых схем. И уж тем более он не Джонатан Литтелл, с которым критика сравнивает его особенно охотно и недоброжелательно: ведь Литтелл написал большую толстую книгу о войне с рассказчиком-нацистом в популярно-ханжеском духе «коммунизм=нацизм», а Кантор – большую толстую книгу о войне с рассказчиком-нацистом в крамольном духе «приравнивать коммунизм к нацизму – глупость или преступление».
Все сравнения проистекают из яростного желания либеральной критики не увидеть, о чём эта книга, ибо, увидев, придётся соглашаться либо спорить по существу. А как спорить, например, с таким?
«Согласно принятой модели приватизации, российскую историю подвергли необходимому лечению: первым делом, как и положено, обанкротили убыточное предприятие (историю Отечества), объявили его несостоятельным, затем продали по частям заинтересованным специалистам, и, надо сказать, акции разобрали мгновенно».
Или с таким: «Многое из намеченного Гитлером воплотили в жизнь его прямые противники – отчего же не признать достижения?.. Вооружить Украину против России – вот блистательный план фюрера, так не прячьтесь за жалкое фразёрство, смелее!.. Гитлер вооружил албанцев, создав Косовский легион СС, который проявил себя исключительно в расстрелах сербского населения, но именно это и произошло сегодня по мановению демократической руки».
Чтобы вступить в полемику, придётся оперировать знаниями, искать источники, выстроить систему аргументов[?] Кантор показывает читателю малоизвестного Черчилля в пору перед Второй мировой, увязывает европейскую политику с дележом колоний, широко цитирует забытые откровения и приказы гитлеровских генералов, документально разоблачает фельдмаршала Гальдера, сотрудничавшего с американцами и обелившего вермахт: якобы в массовых убийствах, которые организовывали солдаты СС, гитлеровцы-фронтовики не участвовали... В главе «Список кораблей» приведено впечатляющее число имён и деяний гитлеровских военных, которые не понесли сколько-то существенного наказания и процедура денацификации для которых была формальностью. Здесь же рассказано о деловых интересах США: война не стала препятствием к их торговле с Германией.
Гибель советских пленных красноармейцев, заморённых в Польше, штурм Кронштадтской крепости и подавление Тамбовского восстания, пакт Молотова – Риббентропа, конец Коминтерна – обо всём этом Кантор рассказывает вне либерального канона приватизированной истории. «Красный свет» – тоталитарно написанный роман, в котором оппонентам автора не дадут оправдаться», – сетует Валерия Пустовая в «Российской газете». Почему же – не дадут? Попробуйте! Это было бы интересно и эффектно, ведь статью в «РГ» прочтёт куда больше народа, чем роман Кантора.
Однако критики не обсуждают «Красный свет» по существу. Вместо этого они объявляют его нечитаемым, упрекают за «фантастические очертания», потому что один из персонажей – ветхий старик, друг и соратник Гитлера – «консультирует» лидеров современной российской оппозиции… Тут наблюдается забавная подмена: Лиза Новикова из «Известий» пишет, будто старик с этой целью приехал в Лондон. На самом же деле Ханфштангль много лет содержится под арестом и это к нему, не по его воле, но с согласия и поощрения британских спецслужб, приехали российские либеральные политики. Цель у них одна: добиться от доживающего мафусаилов век нациста авторитетного подтверждения, что коммунизм и нацизм – близнецы-братья. Но вместо этого они попадут на лекцию по истории, которую ни один из них не готов выслушать и понять… Хотя чего ждать от выдуманных карикатурных либералов, если совершенно реальный Мартын Ганин с «Кольты» увидел в глубокой эрудиции и аргументированных мыслях Максима Кантора графоманию и стремление понравиться «новым хозяевам»!
Впрочем, об этом в романе сказано тоже: «Талант произносить уместные реплики ценится обществом выше, нежели научные труды. В течение последнего века российская интеллигенция читать и писать разучилась, и среди творческой интеллигенции было постулировано: произведения отныне – это не главное. Главное – адекватный образ мысли, а со взаимной толерантностью у творческой публики всё обстояло прекрасно».
Остаётся важнейший вопрос: зачем всё это? Зачем понадобилось Кантору Сталина отнюдь не обелять (напротив того, в романе заострена тема личной осведомлённости вождя о расстрелах и пытках), но описывать деятельным, энергичным, по-своему рациональным человеком? Зачем подробно останавливаться на том, что Хрущёв, разоблачивший «культ личности», – негодяй и расстрельщик? Зачем опровергать Хану Арендт с её малоосновательной историей тоталитаризма и Айн Рэнд, воспевающую богатеньких хозяев жизни? Да потому, что манипуляции историей никогда не доводят до добра; история тогда повторяется в самых уродливых своих ипостасях. В перестройку либералы искусственно оживили словцо времён «большого террора» – «красно-коричневые», и общество не обратило на это внимания. Распад России, идеологически-управляемый, уже принёс много горя, и это до сих пор не преодолённая опасность. Нельзя позволять манипулировать собой. Нельзя забывать свою историю, сложную, славную, страшную, разную. Как определить, где правда, где ложь? «Надо лишь включить в общую картину истории анализ личности автора документа… многое прояснится». Этот нехитрый принцип вывел бы на чистую воду тех «лидеров мнений», для которых стало нормой говорить вчера одно, а завтра – противоположное. И наконец, как понять, права страна или нет? «Если отец и сын образуют одно целое – значит, страна права». В книге, посвящённой отцу, эти слова звучат особенно веско.
Не по порядку
Елена Наумова. Жетончики: Книга лирики. - М.: Художественная литература, 2012. – 240 с. – 1000 экз.
Вопросы без ответа. Задачи, которые невозможно решить. Простота житейской мудрости и непостижимость философии жизни в пространстве одного стихотворения становятся ядром существования, центром тяжести и противовесом одновременно, где ровную линию одиночества пересекают острые лучи счастья. В новой книге Елены Наумовой "Жетончики" с первых страниц можно услышать, почувствовать, вспомнить вкус подлинной гармонии этого мира, где боль и радость бытия в равной степени присущи человеку, – как знание, передающееся из поколения в поколение, где поиск собственного пути – неотъемлемая часть жизненного опыта.
Автору не свойственна витиеватость стихотворной формы или избыточная образность – напротив, ясность поэтического языка и глубокая искренность личностных переживаний как основа мироощущения лирического героя становятся точным проводником между жизнью и поэзией.
Снова память уносит упрямо
Через годы – на первый урок,
Где пишу через чёрточку «ма-ма»,
И ломается хрупкий мелок.
Тонко прочувствованная поэтом связь прошлого и настоящего, невозможность отделить или отдалить себя от истории своей страны, где продолжает звучать надорванный горн, где не могут отгреметь военные раскаты, где «вся страна – наш дом», – словно собранная мозаика человеческого существования, из которой нельзя выбросить ни кусочка.
По семьям били похоронки,
Когда за братьев и отцов
Вставали яростно девчонки,
Перехитрив военспецов.
И снились срезанные косы,
И пахла порохом земля,
И жизнь стояла под вопросом
Не раз и мамы, и моя.
Один из лейтмотивов книги – сопротивление, основа жизненной схемы, собственной и личной, без оглядки на чужие, возможно, и лучшие планы человеческой жизни. Неприятие чуждых ориентиров, определение своего пространства на ощупь и прочное осознание правоты – вот нехитрый на первый взгляд житейский багаж, которым Е. Наумова щедро делится с читателем.
Всё торопимся куда-то.
Всё успеть охота нам.
То глядим на циферблаты,
То глядим по сторонам.
Объявляют по порядку
Поделиться книгой: