Помоги проекту - поделись книгой:
'…— Тогда, господи, сотри нас с лица земли
и создай заново более совершенными…
или еще лучше, оставь нас
и дай нам идти своей дорогой.
— Сердце мое полно жалости,
Я не могу этого сделать…'(c)
Из всех "Маленьких трагедий " А.С. Пушкина одна выделяется наиболее ярко - "Моцарт и Сальери" Эта пьеса далеко отстоит от остальных по глубине, силе, трагичности и человечности заложенной в ней идеи. Что же это за идея? Это идея и образ воплощенный в Сальери. Именно этот образ несет в себе самую главную трагедию человека и человечества как носителя разума и сознания - его отношение с богом (хаосом, природой, собой, вселенной..)
Могу ли Я постигнуть, быть как Бог, лучше, выше..., быть свободным... САМ. Хотя бы когда-нибудь..
Или... или нет.. ? И я лишь марионетка, и от меня ничего не зависит (и все мои старания даже не будут оценены). А тогда зачем? Все развитие, все усилия, напряжение, жертвы.. они бессмысленны... жалки .. смешны..
Что же играть? ... Задачей постановки в целом, работы сценариста, режиссера, актера, и всей группы является передача зрителю заложенной автором в произведение идеи имеющимися средствами выразительности. И именно из понимания режиссером и актером этой идеи движущей героями и должен строится и их внешний образ, и их внутреннее состояние, и поведение, и вся обстановка, и все действие спектакля.
Для начала нам нужно будет грубо набросать образ героев, обратившись к их биографии и истории, ведь хотя Пушкин и создает заново образы героев он (и зритель) все же для создания целостного образа переносит множество деталей из их жизни.
Биография Моцарта хорошо известна и описана. Мы возьмем из нее лишь дату смерти (на предыдущий день и приходится действие) 5 декабря 1791 года, его возраст- 35 лет, место действия - Австрия, Вена
Ну, а то что он и в жизни величайший композитор это всем известно: 'Пожалуй, в музыке нет имени, перед которым человечество так благосклонно склонялось, так радовалось и умилялось. Моцарт - символ самой музыки.'(с) Б.Астафьев
Остальные детали найдем в описаниях Пушкина: носитель священного дара, бессметного гения, гуляка праздный, безумец, непосредственен, не терпелив, восторжен, проказлив - любит шуткой нежданной угостить, весел, внимателен к зависимым (дал денег слепцу), творческий, впечатлительный... Его творчество продолжает развиваться, расти, бог, но сам того не знает, чуткий, впечатлительный, не серьезный, непосредственный...
Сальери
Собственно просматривая его биографии и отзывы можно сказать, что Пушкин лишь использовал его имя, не многим более. Нам понадобится только знать, что ему было на момент действия 40 лет, а всего он прожил 70, по тем временам не мало, и имел высокое положение и в культурном и в административном обществе Вены добившись этого своим трудом. Его учениками были Бетховен, Шуберт, Лист ... Его оперы ставятся и сейчас.
Остальное у Автора, через описания:
- целеустремленный
- Важно! - Сальери узкий специалист. Он не обладает широким разносторонним кругозором
- не только талантливый музыкально, но и рационально одаренный, сделавший ставку на себя, свой разум
- не занимается показухой, ответственный, чуткий
Я стал творить; но в тишине, но в тайне,
Не смея помышлять еще о славе
- стремление к совершенству (рациональное, через собственную оценку)
Вкусив восторг и слезы вдохновения,
Я жег мой труд и холодно смотрел ...
- стремление учиться, (но тому, что понимает, что может рационально понять) - бросил все свое и последовал за Глюком
Что говорю? Когда великий Глюк
Явился и открыл нам новы тайны
- эмоциональный, страстный, жертвенный..
- волевой
- не зазнается, рад что несет пользу людям
Слава Мне улыбнулась; я в сердцах людей
Нашел созвучия своим созданьям.
- достиг своего потолка и это понимает
Я счастлив был: я наслаждался мирно,
Своим трудом, успехом, славой; также,
Трудами и успехами друзей
- чуткий, ранимый
(обидеть может только то, что близко к душе)
- 18 лет назад (в 22 года) пережил тяжелейшую личную трагедию и так и не смог завести свою семью, его детьми стали его ученики
Осьмнадцать лет ношу его
- "мало любит жизнь", и "держит" его творчество, стремление к Гармонии
- ждет, нет! требует от неба правоты - т.е. справедливости т.е. уважения к себе, своему труду(а уважение = признание равной силы)
Где ж правота, ...
- не трус, сложные внутренние отношения с властью, гордый, самостоятельный, не терпит власти над собой, готов умереть в знак протеста
тогда не пропадешь ты дар Изоры
Очень важно! Не ищет лекгих путей в достижении (само)уважения
Э!.. позвольте! Что за ангелочек? А как же "упрямо и надменно"?
Да, но как еще это сказать, ведь Сальери, когда делал свой выбор, был еще ребенок, как еще можно в таком возрасте делать выбор против воли родителей?
И примите во внимание, это сейчас есть широкое поле где можно применить свой талант, а тогда - армия, философия, религия... и все, наука только-только входит в сознание как сила ... А тут - орган, музыка, вызывающая слезы и замете - невольные! т.е. заставившие! Сальери заплакать, а значит - сила!
Ну и главное - Сальери обычный человек и ни в коем случае не ставиться задача сделать его идеалом! Ни в коем случае!
Исходя из этого можно предположить как одевались и как себя вели персонажи
Моцарт
Одет не бедно, свободно, небрежно, но не до безобразия (у него есть жена) Походка молодая, легкая, темп - в зависимости от ситуации, ему все интересно, все ново, все вызывает интерес. Реакции непосредственные. Он чувствует себя гармонично, все ему дается легко (пусть может на это нужен огромный труд), его огорчения коротки, он не может стоять долго на месте.
Его отношение к Сальери - как к старшему, как человеку который понимает его, ему приятно, (полезно) и необходимо иметь такого друга. Он считает его талант равным себе, хотя о сравнении (гений) никогда не задумывался.. Мнение Сальери ему важно - именно к нему Моцарт несет свои сочинения, он более деловой, ближе к реальной жизни. Творчеством Сальери он искренне восхищен ("я все твержу мотивчик из Тарара").
Сальери
Одет богато, не допускает небрежности (лишь у себя в комнате может чуть расслабиться), но в то же время чужд роскоши - богатая одежда, надменность (правильно - уважение к себе) лишь его щит, показывающий ранг, защищающий его и его достижения и от ".. тупой бессмысленной толпы.." и от "надменной высоты". Походка решительная, твердая, но в то же время несколько замедленная, важная (но не надменная). Собственно отношение к жизни - ".. хоть жизнь люблю я мало.." он чувствует себя в своей среде, но словно как в болоте, замершим.
Моцарта он любит (очень печально, что снова и снова нужно пояснять значение этого термина - не потребительски 'Я люблю колбасу!', а именно тем чувством самоотдачи 'Я люблю моего ребенка, дом, родину' которая и есть созидающая суть любви, ее всем очевидная (кто не слепой), но мало кому доступная тайна). Моцарт подарил ему возможность еще больше отдать себя, чувствовать свою нужность, полезность, причастность, вдохновление... и как его не любить? Ведь когда так восхищен творчеством человека и когда этот человек тебе становится врагом и ты видишь его каждый раз снова и снова, он восхищает тебя и ты сам хочешь этого же (не получить даром, но - добиться!)- нельзя не любить такого врага, он становится смыслом твоей жизни. Внешне отношение - как старший мудрый, повидавший - к младшему.
В постановке еще участвуют - слепой скрипач, его образ мы разберем ниже, а так же лакеи - слуги, которые занимаются сменой декораций. Это простые люди. Их задача, помимо основной, оттенить легкостью, радостью (не переигрывая), движением под музыку Моцарта тяжелую трагедию происходящую на сцене.
С учетом возможностей это воплотить (любительский театр). Лето. Русский язык. Современная одежда. Сальери - костюм, галстук. Моцарт - то же, но небрежно Скрипачь - что-то мусорное, противоестественное (см. образ ниже) Лакеи - одинаковая униформа (футболки, кепки...)
Декорации 1 действие - рабочий кабинет Сальери. Музыкальный центр на окне (это рояль). Рабочий стол рядом, по центу комнаты. На нем аккуратно сложены ноты, лишь несколько листов перед ним чуть в беспорядке. Пара стульев для гостей или учеников. Висят портреты великих людей (хорошо известных, не только музыкантов). 2 действие - комната для отдыха в трактире. Окно. Рядом стул с музцентром. Небольшой обеденный стол, на нем блюдо с фруктами. Рядом 2 стула. В двух шагах сервировочный столик с бутылками и стаканами. На стене - натюрморты
ИдеяКлассика - это проверка временем.
А со временем расширяется кругозор, меняется мировоззрение читателя.
И что бы быть классикой, произведение, оставаясь на общечеловеческом фундаменте,
должно являть каждому новому времени его мировоззрение.
В этом заключается одна из граней гения автора -
быть вне времени и в каждом из них.
Собственно не понятно о какой новой идее пьессы может идти речь. Произведение существует давно, стало классическим, ставиться в театрах, не раз экранизировано, постоянно публикуются исследования. С его идеей все уже давно ясно: 'завистливый, подлый, трусливый Сальери хладнокровно и расчетливо отравил гениального Моцарта, что бы он не мешал ему только себя чувствовать гением'. Остальное - копание в деталях.
Пушкин же все так и написал - зависть? - "..завидую глубоко.." Подлость - воспользовался дружбой, называет другом уже отравленного Трусливый - убил тайно, ядом... уже после того боясь что он не гений бросился искать оправданий "неправда А Бонаротти?"
Ну о том что преступление было задумано давно, спланировано и совершено холодно и расчетливо - и так ясно Да ведь Пушкин и сам был гением и практически и у него было то же - зависть, запреты, клевета... И в конце-концов и его убили! Что тут еще выдумывать? О чем же еще может идти речь?
Что же, на первый взгляд все верно. Однако давайте попробуем не мыслить уже сложившимися стереотипами, а подумать самому, с нуля. И поможет нам здесь сам Пушкин, не только своим творчеством (в котором все есть, надо только читать ), но и своей жизнью - ведь у Пушкина та же проблема.. ведь ему завидуют и в конце-концов убивают (хотя есть разные версии о мотивах последней дуэли).
Да, ему завидовали. Но кто такой завистник, какова его личность, его стиль? Как бы действовал такой человек?
Конечно же иначе - интригами, оговорами, травлей, клеветой, и уж в самом крайнем случае "подговором" убийц. К тому же у такого человека как Моцарт завистников не мало, и каждый об этом знает. Нет смысла завистнику рисковать собой, можно объединиться в стаю. Завистник - не герой, он не способен на героический поступок ради удовлетворения чувства зависти. Его главная цель не рисковать, остаться самому в безопасности в любом случае. (собственно завистник получает удовольствие не столько от результата, сколько от процесса травли великого, тогда он сам чувствует себя великим , зачем же убивать и лишать себя удовольствия?)
И у Сальери есть все возможности "утопить" Моцарта не замарав рук. Он старше, его положение в обществе много выше, он намного опытнее в закулисной светской жизни, у него большие связи, богатство, к его мнению прислушиваются на самом верху. Несколько нужных слов, немного терпения и все...
Но гордый Сальери не завистник. Да он и сам об этом говорит "Нет! никогда я зависти не знал!" Кстати то, что он испытывает к Моцарту другое чувство, не чувство зависти просто понять самому. Представить например, что некая высшая сила предложила бы Сальери стать Моцартом, выше Моцарта и ответить на вопрос - а согласился бы Сальери? Тот кто читал произведение без предубеждения, с открытой душой не задумываясь ответит - нет! Или еще проще - представить что Моцарта не появилось бы. Стал бы Сальери убивать всех направо и налево?
Ну а то, что он называет свое чувство завистью, что ж, увы, он просто не мог понять, не смог разобраться в том, что именно он чувствует и назвал это тем словом, которое знал .
То же насчет "гениальности". Да, в одной области невыносимо трудно быть рядом, одновременно, двум гениям (на уровне их самоощущения). Но Сальери и не считает себя гением - сначала он "заблуждался", потом учится у Глюка
Кроме того такие люди по складу своего ума не могут быть не объективны и в первую очередь к себе, это четко показывает фраза ..."Я наконец в искусстве безграничном Достигнул степени высокой" - в бесконечном не может быть уровней, они могут быть только относительно текущего состояния и он четко понимает и необъятность искусства (абсолютное) и свое лишь высокое! место в нем (относительное). Заметьте - отнюдь не высшее!
Не стоит недооценивать и то действие, которое на наше восприятие оказывает стереотип образа. Ведь само имя Сальери стало нарицательным. И если мы хотим быть объективными нужно взглянуть на этого человека непредвзято.
Для простоты допустим, что это не Сальери, а например Василий Иванов. Просто перечислим качества Василия: талантливый, целеустремленный, настойчиывй, упортный, умный, отвественный, чуткий, страстный, стремящийся к знаниям, гордый, не трус... ...в 22 года пережил тяжелейшую личную трагедию, умерла (вероятно отравилась) его женщина э,... Ирина и потом он так и не смог завести свою семью, его детьми стали его ученики (такое часто случается именно с таким типом людей как Василий). Сам сделал отличную карьеру, богат, не завистлив, помогает друзьям, не лебезит перед начальством, знает себе цену и не переоценивает себя...
Так что мы можем плохого сказать о Василии? Единственный его "недостаток" - его опора только на рациональное, узкое видеье мира, пренебрежение "науками, чуждыми музыке"(но ведь тогда их практически и небыло. А можно понимать и шире - т.е. не те, которые не нужны композитору, а чуждые гармонии т.е. лженауки.). В остальном только хорошее. На таких людях держится мир. Такие люди его поднимают.
Хм, ну хорошо, предположим. Но все это домыслы, психология. Их к делу не подошьешь. А что же насчет убийства, а? Это уже действие, мало ли кто что думает.. а тут факт, не поспоришь.
Убийство? Какое убийство? Где? Кого? Сальери Моцарта отравил? Неужели? Вы так уверенны?
В реальности исследователи сходятся что Сальери Моцарта не убивал.
А в пьесе?.. Вы не поверите! И в пьесе то же никого Сальери не убил!
Что?! Как так?! А вы читайте! Где видно, где написано, что Моцарт умирает? Что, разве Сальери читает последние слова над трупом Моцарта? Нет! Моцарт уходит и.. и все. Это читатель, следуя гению Пушкина (и знанию истории) завершает гештальт. Действие вообще могло происходить задолго до смерти Моцарта.
Поделиться книгой: