Большая Советская Энциклопедия (СА)

  Лит.: Парк Ч. Ф., Мак-Дормид Р. А., Рудные месторождения, пер. с англ., М., 1966; Смирнов В. И., Метеоритная гипотеза происхождения Садбери, «Геология рудных месторождений», 1973, т. 15, № 2.

  В. И. Смирнов.

Садгород

Садго'род, грязевой приморский курорт в Приморском крае РСФСР, в 26 км от Владивостока, на юго-восточном берегу бухты Угловой. Лето тёплое (средняя температура августа 20 °С), зима умеренно холодная (средняя температура января — 15 °С); осадков 740 мм в год. Лечебные средства: морская иловая грязь бухты Угловой и морские купания. Лечение заболеваний органов движения и опоры, гинекологических, нервной системы. Санаторий, водогрязелечебница.

Саддукеи

Саддуке'и [греч. Saddukáioi, евр. цедоки'м, от имени Цадок (Садок), первосвященника 10 в. до н. э.], религиозно-политическое течение в Иудее во 2 в. до н. э. — 1 в. н. э., опиравшееся на жреческую, землевладельческую и военную знать, высшее чиновничество и богатое купечество. С. захватили командные позиции в храмовом культе и политической жизни, став политической опорой династии Хасмонеев. Резко расходились с фарисеями по вопросам вероучения: отвергали разрабатывавшееся фарисеями так называемое Устное учение, не допускали отклонений от буквы «Писаного закона» Моисея. В отличие от учения фарисеев о трансцендентности божества, С. исходили из антропоморфных представлений о нём, отвергали учение о предопределении, о телесном воскресении, бессмертии души и пр. Учили о невмешательстве божества в людские дела, о существовании свободы воли и свободы выбора человеком между добром и злом. После ударов, нанесённых С. Иродом I, антиримской войны 66—73 и разрушения храма (70 н. э.) сошли с исторической арены.

  И. Д. Амусин.

Саджа

Саджа', копытка (Syrrhaptes paradoxus), птица подотряда рябков. Длина тела около 42 см. Весит около 250 г. Ноги трёхпалые, сросшиеся, оперённые до когтей пальцы снизу сливаются в плотную подошву. Оперение охристо-песочное с пестринами, брюхо чёрное. Распространена С. в пустынях Центральной Азии; в СССР — в Казахстане, на Иссык-Куле, в юго-восточном Алтае и Тувинской котловине. Селится в глинистых и каменистых пустынях. Как и другие рябки, летает на водопои на большие расстояния. В кладке 2, чаще 3 яйца (в апреле — июне), насиживает около месяца. Питается семенами, побегами и цветами, реже ягодами (селитрянки). Временами (например, в 1863, 1888, 1908, 1913, 1922, 1944) массами выселяется на З. (до Италии и Англии) или на В. (до Приморья). Объект охоты, преимущественно на водопоях.

Саджа: 1 — самец; 2 — самка; 3 — птенцы.

Саджад Захир Саед

Саджа'д Захи'р Саед (5.11.1905, Лакхнау, — 11.9.1973, Алма-Ата), индийский и пакистанский общественный деятель, писатель. Писал на урду и хинди. Член компартии Индии (КПИ) с 1932, в 1943—1948 член её ЦК. Окончил университеты в Лакхнау и Оксфорде. В 1929 вступил в компартию Великобритании. Подвергался репрессиям английских властей; в 1936, 1937, 1940—42 находился в заключении. С 1935 участвовал в деятельности партии Индийский национальный конгресс, в 1936—39 входил в руководство Конгресс социалистической партии. Один из основателей Ассоциации прогрессивных писателей Индии (1936). Издатель газеты «Нава замана» (на урду). После образования в 1947 Пакистана с 1948 генеральный секретарь компартии Пакистана; в 1951—55 был в заключении. После возвращения в Индию в 1956 переводил произведения европейских писателей, редактировал газету «Авами даур» (с 1959) и орган КПИ на урду «Хайат» (1963—73). В 1958 и 1961 избирался в Национальный совет КПИ. С. З. был видным деятелем движения за независимость стран Азии и Африки, одним из организаторов и участников пяти конференций писателей стран Азии и Африки.

  В литературе выступил как новеллист. Сборник «Раскалённые угли» (1931), в котором он участвовал, был запрещен властями. Основные сочинения: повесть «Ночь в Лондоне» (1937), пьеса «Больной» (1936), историко-литературное исследование «Памяти Хафиза» (1956), мемуары «Луч света» (1956), сборник стихов «Расплавленный сапфир» (1964, рус. пер. 1968). В творчестве С. З. заметны черты социалистического реализма.

  Соч.: Нукуш-е зиндан, Дели. 1951; в рус. пер. — Избранное. Послесл. М. Салганик, М., 1960; Индийские писатели в борьбе за разоружение, в сборнике: Дорогой мира, М., 1962; Вольные ритмы, в кн.: Поступь времени, [М., 1970].

  Лит.: Эхтишам Хусейн Саид, История литературы урду, М., 1961; Глебов Н., Сухочев А., Литература урду, М., 1967; Джафри Али Сардар, Тараки пасанд адаб, [2 изд.], Алигарх, 1957; Халил ур-Рахман Азми, Урду мен таракки пасанд адаби тахрик, Алигарх, 1972; Саджад Захир эдишин, «Афкар». № 45, декабря 1974.

Садиги-бек Афшар

Садиги'-бек Афша'р, садиги Садык-бек Афшар (1533, Тебриз, — 1610-е гг.), художник тебризской школы, поэт, историк литературы. Автор трактата об искусстве — «Канун ос-сувар» («Канон изображений»), историко-литературного труда «Меджме уль-хавас» (1599). Известно несколько миниатюр работы художника, главным образом портретных.

  Соч.: Ганун öс-сöвäр. (Трактат о живописи). [Перс. текст и перевод]. Введ., пер., коммент. и примеч. А. Ю. Казнена, Баку, 1963.

  Лит.: Казиев А. Ю., О некоторых миниатюрах Садикибека Афшара и его трактате о живописи, «Проблемы востоковедения», 1959, No 4.

Садигибек Афшар. «Мужчина на осле». 2-я половина 16 в.

Садизм

Сади'зм (медицинский), половое извращение, при котором половое удовлетворение достигается при условии причинения партнёру морального (унижением, оскорблением) или физического страдания. Название по имени французского писателя маркиза де Сад (de Sade; 1740—1814), описавшего в романах половые преступления, связанные с актами насилия и жестокости. Ср. Мазохизм. В переносном смысле С. — ненормальная страсть к жестокости, наслаждение чужими страданиями.

«Садко»

«Садко'», советский ледокольный пароход. Построен в 1912 в Ньюкасле (Великобритания). Длина 78 м, ширина 11,4 м. Водоизмещение 3800 т. На «С.» велись в 30-х гг. научные исследования в морях Советской Арктики. В 1935 на «С.» состоялась первая высокоширотная экспедиция под начальством Г. А. Ушакова, был открыт остров, названный его именем; впервые после плавания «Фрама» (1893—96) исследовались глубоководные районы Арктического бассейна. Затонул в 1941 в Карском море. Назван по имени героя одноимённой новгородской былины.

Садо

Са'до, остров в Японском море, в 30 км от западного побережья острова Хонсю. Принадлежит Японии. Площадь 857 км2. Население 92 тыс. чел. (1970). Вдоль острова с Ю.-З. на С.-В. протягиваются 2 горных хребта (высотой до 1173 м, г. Кимпоку), разделённых низменным перешейком. Возделывание риса, пшеницы, батата. Рыболовство. Основной порт — Рёцу.

Садова

Са'дова (Sadová), город в Чехословакии (Восточно-Чешская область), в районе которого 3 июля 1866 произошло решающее сражение австро-прусской войны 1866; в немецкой и австрийской литературе сражение при С. называется сражением под Кёниггрецем. Австро-саксонская Северная армия (215 тыс. чел., 770 орудий) под командованием генерала Л. Бенедека после встречных боев у Траутенау (Трутнов), Находа, Скалица и Гичина (Йичина) 1 июля заняла позиции на высотах восточнее р. Бистрица фронтом на З., завернув правое крыло к р. Эльба (Лаба). Прусские войска (221 тыс. чел., 924 орудия), состоявшие из трёх армий под командованием короля Вильгельма I (фактически начальника штаба Х. Мольтке), наступали с запада (1-я и Эльбская армии) и севера (2-я армия). Утром 3 июля 1-я прусская армия принца Фридриха Карла (84 тыс. чел.) атаковала центр австрийских войск севернее и южнее С. Подошедшая вскоре Эльбская армия (40 тыс. чел.) генерала Херварта фон Биттенфельда атаковала левое крыло австрийцев, частью сил обходя его. Для отражения атак австрийское командование выдвинуло своё правое крыло на З., но в середине дня 2-я прусская армия (около 100 тыс. чел.) кронпринца Фридриха Вильгельма нанесла удар с С. во фланг и тыл австрийским войскам, что решило исход сражения. Австрийские войска в беспорядке отступили за р. Эльба (Лаба) в районе Кёниггрец (ныне Градец-Кралове), но пруссаки их не преследовали. Потери австрийцев — 44,3 тыс. чел. и 187 орудий, пруссаков — 9,2 тыс. Поражение при С. вынудило Австрию заключить Пражский мир 1866. Решающую роль в нём сыграло превосходство прусской военной техники (игольчатое ружье Дрейзе) и стратегии (концентрическое наступление отдельных армий), хотя из-за недостаточного взаимодействия достичь окружения австрийских войск не удалось.

Сражение при Садове 3 мюля 1866 г. План.

Садовая земля

Садо'вая земля', земляная смесь, используемая при выращивании декоративных растений. Обычно состоит из нескольких компонентов (земля дерновая, перегнойная, компостная, торфяная, листовая, древесная, вересковая, хвойная; песок, мох и др.), взятых в том или ином сочетании.

Садовники

Садо'вники, стригуны, ряд видов жуков из семейства короедов. Большой вред лесоводству причиняют 2 вида: большой лесной С. (Blastophagus piniperda) — черно-бурый блестящий жук длиной 4—6 мм, и малый лесной С. (В. minor) — красно-бурый, с чёрным брюшком, длиной 3,4—4мм. Распространены в Европе и Северной Азии. Жуки вгрызаются в вершинные побеги хвойных деревьев, преимущественно сосны, и выедают их сердцевину, отчего побеги обламываются («стрижка крон»); зимуют в ходах, которые выгрызают в самой нижней части ствола. Личинки прокладывают длинные извилистые (большой С.) или короткие продольные (малый С.) ходы под корой. Меры борьбы: раскладывание к концу зимы «ловчих» деревьев и сдирание с них коры в июне.

Садовников Дмитрий Николаевич

Садо'вников Дмитрий Николаевич [25.4 (7.5).1847, Симбирск, ныне Ульяновск, — 19(31).12.1883, Петербург], русский фольклорист, этнограф, поэт. Составил самый полный и лучший в научном отношении сборник «Загадки русского народа» (1876). В сборнике «Сказки и предания Самарского края» (1884) представил фольклор Поволжья, преимущественно в записи от сказочника А. К. Новопольцева. Лучшие из стихов С., ставшие народными песнями, навеяны фольклором о Степане Разине: «Из-за острова на стрежень», «По посаду городскому» и др. Автор книг для народных школ и училищ «Наши землепроходцы» (1874), «Языческие сны русского народа» (1882) и др.

  Соч.: Певец Волги Д. Н. Садовников. Избр. произведения и записи. [Сост. В. Ю. Крупянская], Куйбышев, 1940; Загадки русского народа. [Вступ. ст. В. П. Аникина], М., 1959.

Садоводства институт

Садово'дства институ'т Всесоюзный научно-исследовательский имени И. В. Мичурина министерства сельского хозяйства СССР. Организован в 1931 в г. Мичуринске Тамбовской области. Имеет (1974) отделы: агротехники; селекции; защиты растений; механизации; экономики; стандартизации, хранения и переработки плодов и ягод; информации. Работает над улучшением сортиментов, совершенствованием агротехники садов и ягодников, размещением и специализацией садоводства, созданием способов защиты плодовых и ягодных культур от вредителей и болезней, вопросами механизации работ в садоводстве, хранения и переработки плодов и ягод, разрабатывает стандарты на плоды и ягоды. Районированы выведенные институтом сорта: яблони — Коричное новое, Северный синап; вишни — Тамбовчанка; сливы — Рекорд; крыжовника — Русский; земляники — Русская красавица и др. Институт имеет очную и заочную аспирантуру. Издаёт «Сборник научных работ» (с 1956).

Садоводство

Садово'дство, отрасль растениеводства, занимающаяся возделыванием многолетних плодовых, ягодных культур (см. Плодоводство) и декоративных растений (декоративное С.). Термин «С.» применяют также к выращиванию комнатных растений (комнатное С.).

«Садоводство»

«Садово'дство», ежемесячный научно-производственный журнал министерства сельского хозяйства СССР. Основан в 1838 в Москве Российским обществом любителей садоводства. Выходил под разными названиями, с 1960 — «С.». Рассчитан на специалистов-садоводов совхозов, колхозов, государственных сортоучастков, работников научно-исследовательских учреждений и садоводов-любителей. Освещает вопросы развития садоводства и виноградарства, достижения науки и передовой опыт совхозов и колхозов. Тираж (1975) 220 тыс.

Садово-парковое искусство

Садо'во-па'рковое иску'сство, искусство создания садов, парков и других озеленяемых участков. Специфика С.-п. и. заключается в использовании для организации пространства живого растительного материала, непрерывно меняющего свой облик, в объединении элементов природы и художественного творчества в единое целое. Практика зелёного строительства включает: создание садов и парков, подбор растений для различных климатических и почвенных условий, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурными сооружениями, водоёмами, дорогами, площадками, скульптурой, посадку растений и уход за ними и т. д. С.-п. и. выработало многообразные композиционные приёмы, которые условно можно свести к двум основным принципам: регулярному и пейзажному. Для первого характерна геометрическая композиция, для второго — живописное размещение композиционных элементов, имитирующее естественный ландшафт.

  С.-п. и. возникло в эпоху рабовладельческого строя, когда особое значение придавалось паркам при культовых сооружениях, дворцах, усадьбах знати и т. д. Планировка садов Древнего Египта (наиболее хорошо изучено С.-п. и. Новой династии) отличалась строгой регулярностью: центром композиции служило главное здание, а прямая аллея, соединявшая его со входом на участок, являлась основной композиционной осью, делившей территорию сада на две равные части, в каждой из которых размещались прямоугольные водоёмы. В государствах Древней Месопотамии существовали большие охотничьи заповедники, а также сады, разбитые на террасах, соединённых лестницами (так называемые висячие сады Семирамиды в Вавилоне, 7 в. до н. э.). В Древней Греции симметрично посаженные деревья нередко окружали храмы (например, Гефестейон — в Афинах, 2-я половина 5 в. до н. э.), а иногда и центры городской жизни (например, афинскую агору). Уже в 5 в. до н. э. были распространены регулярные сады-герооны, украшенные колоннадами и скульптурой и предназначенные для спортивных состязаний в память погибших героев. С 4—3 вв. до н. э. при жилых домах разбивались небольшие садики, единственным декоративным акцентом в которых являлось дерево, фонтан или отдельная скульптура. Общественные регулярные парки были важным элементом многих древнеримских градостроительных структур. Древнеримские сады, обычно окруженные колоннадами, выделялись детальной взаимозависимостью природных и архитектурных форм; большую роль в древнеримском С.-п. и. играли искусственные водоёмы, фонтаны, а также подстриженные деревья и кустарники; кроме скульптур и фонтанов, излюбленными малыми формами были лёгкие трельяжные изгороди, беседки и перголы, покрытые вьющимися растениями. Особенно типичными для древнеримского С.-п. и. были садики перистилей (хорошо известные по раскопкам Помпей и Геркуланума), возникновение которых было тесно связано с растущей урбанизацией античного общества, обусловившей возросшую тягу к природной среде.

  Исключительной изысканностью отличались средневековые сады арабских стран, Ирана, Средней Азии, обычно замкнутые со всех сторон высокими стенами. Геометричность их построения подчёркивалась сетью узких каналов, разделявших территорию на участки, в оформлении которых значительное место отводилось прямоугольным или квадратным газонам и тонким цветовым контрастам различных по фактуре и цвету растений (например, тёмного кипариса и ярко цветущего миндаля). На завоёванном арабами Иберийском полуострове в 8—12 вв. сложился тип испано-мавританского сада, расположенного в небольшом дворике; ведущими декоративными мотивами здесь были небольшие бассейны и каналы, выложенные цветными изразцами, а также стриженые живые изгороди из вечнозелёных кустарников. С.-п. и. мусульманских стран оказало значительное влияние на планировку и оформление садов средневековой Индии. В садах и парках средневековых стран Дальнего Востока господствовали принципы свободной (или пейзажной) композиции. Лежавшая в основе этих принципов идея вечной обновляемости природы в японских садах подчёркивалась не только прихотливыми очертаниями водоёмов и дорожек, но и самим характером малых архитектурных форм, облик которых навевал ощущение неразрывной слитности их с естественной средой.

  Сады европейского средневековья носили преимущественно утилитарный характер: в них выращивали овощи, целебные растения, плодовые деревья и ягодные кустарники, однако существовали и отдельные декоративные вкрапления в виде газонов с цветочными грядками. Новый подъём С.-п. и. в европейских странах начинается в эпоху Возрождения. Итальянские архитекторы 16 в. (Виньола, П. Лигорио и др.) разработали приёмы разбивки регулярного сада, используя рельеф местности и как бы развивая композиционные соотношения, заложенные в архитектуре главного здания. Эти сады представляли собой систему сменявших друг друга эффектных видов (или перспектив) и располагались на террасах с подпорными стенками, монументальными лестницами, обильным скульптурным убранством и каскадами. Ренессансные приёмы С.-п. и. получили дальнейшее развитие в садовой архитектуре итальянских вилл барокко. Рационалистические принципы, господствовавшие в искусстве абсолютистской Франции 17 в., воплотились в строго геометрической планировке регулярных («французских») парков, созданных А. Ленотром (парк в Версале и др.). Такие сады и парки разбивались преимущественно на плоской местности или пологом склоне. Главное место в ансамбле занимал дворец; перед ним располагались партеры, водоёмы и каналы с неподвижной гладью воды (водяные зеркала); чёткие пространственные акценты вносили многочисленные скульптуры, в совокупности представлявшие собой проникнутую единым замыслом образную систему. В основе ряда парков «французского» типа лежала так называемая трехлучевая система аллей, радиально расходившихся от дворца или замка и открывавших обширные видовые перспективы. Идеи А. Ленотра оказали основополагающее воздействие на развитие европейского С.-п. и. 17 — 1-й половины 18 вв.

  В середине 18 в. в Европе возникли свободно распланированные пейзажные парки, в развитии которых важную роль сыграли философские идеи Просвещения, а также изучение искусства Китая. Первоначально такие парки были созданы в Великобритании (архитекторы Ч. Бриджмен, У. Кент, Л. Браун, У. Чеймберс), затем во Франции (архитектор Р. Л. Жирарден) и других странах Европы. В основе композиции пейзажных, или «английских», парков лежал принцип творческой переработки мотивов естественной природы; партеры здесь сменяются лужайками, геометрические по форме бассейны и каналы — озёрами и речками, строго ритмизованные по композиции посадки — отдельно стоящими или свободно сгруппированными деревьями, прямые аллеи и дорожки — прихотливо вьющимися тропинками. Важное значение обрело последовательно проведённое в общей композиции и размещении отдельных растений представление о своеобразии художественных эффектов, связанных со сменой времён года. Менялся и характер садовой архитектуры: пейзажные парки изобиловали «романтичными» руинами, а также постройками, имитировавшими сельское жилище.

  Первые сведения о русских садах относятся к 12 в. (княжеские усадьбы в Киеве и Владимире). В 17 в. в Москве существовали так называемые верховые (или красные) сады, располагавшиеся в верхних этажах зданий и отличавшиеся богатым декоративным убранством (сады Кремлёвского дворца), а также регулярные сады в загородных усадьбах, для которых была характерна тесная связь с окружающей природой, сочетание декоративных качеств с утилитарными (рыбные пруды, плодовые сады, покосные луга). Традиции европейского С.-п. и. 17 в. творчески развиваются в петербургских дворцово-парковых ансамблях, построенных в начале 18 в. (архитекторы Ж. Б. Леблон, Н. Микетти, М. Г. Земцов и др.); этим паркам свойственны строгая симметричность композиции с умелым использованием водных поверхностей и рельефа местности. Более динамичны по пространственным решениям парки середины 18 в. (архитекторы В. В. Растрелли и др.): Анненгофский парк в Москве, парки в Царском Селе (ныне г. Пушкин) под Петербургом, в Кускове и Архангельском под Москвой. С конца 18 в. получили распространение принципы пейзажной планировки (садовод И. Буш, теоретик садоводства А. Т. Болотов, архитекторы В. И. Неелов, Ч. Камерон, П. Гонзаго и др.), лучшими образцами которой явились парк в Павловске, пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе, под Москвой — парк в Кузьминках.

  С середины 19 в. в европейских странах и США создавались многочисленные общественные (преимущественно пригородные) парки. Первоначально в них господствовали приёмы свободной, «английской» планировки, но к концу 19 в. мастера С.-п. и. (например, Ф. Л. Олмстед и И. Иенсен в США) всё чаще сочетают элементы регулярного и ландшафтного построения. Однако в целом С.-п. и. конца 19 — начала 20 вв. переживает упадок, что сказывается в измельчении планировочных структур, вычурности цветочного оформления и малых форм архитектуры. Увлечение микрокомпозициями свойственно многим произведениям С.-п. и. 20 в., чему способствуют достижения в области селекции растений и дендрологии, позволяющие создавать построения типа японского сада, испано-мавританского патио, альпийской горки и т. д. независимо от конкретных природных условий. Стилистический эклектизм, свойственный садам такого рода, преодолевается в творчестве мастеров, стремящихся использовать в С.-п. и. некоторые приёмы современного изобразительного искусства (бразилец Р. Бурле Маркс и др.).

  С. Н. Палентреер.

  В 20 в. появляются многочисленные новые объекты С.-п. и. (спортивные и развлекательные парки, луна-парки, парки-выставки, «линейные» парки вдоль автодорог, национальные природные и исторические парки, сады на крышах, большие крытые сады с искусственным микроклиматом). Особенно актуальными становятся, в частности, проблемы создания больших городских парков для массового отдыха (Центральный парк в Нью-Йорке, так называемый амстердамский лес в Нидерландах и др.), сохранения или воссоздания естественных ландшафтов (успешно решенные, например, в застройке финских городов Лахти и Тапиола), восстановления отработанных территорий (осуществленного, например, при разбивке парка Олимпийского комплекса в Мюнхене), обогащения пластических возможностей естественной пейзажной среды за счёт возведения шумозащитных сооружений и пр.

  В СССР и других странах социализма главной линией развития С.-п. и. является общественное парковое строительство. Особенно характерны для СССР типы парка культуры и отдыха (первым парком такого типа был Центральный парк культуры и отдыха им. М. Горького в Москве, 1935—41, архитектор А. В. Власов), которые стали важной частью системы озеленения советских городов и других населённых пунктов. Такого рода парки, рассчитанные на разнообразные виды активного и тихого отдыха различных демографических групп населения, все чаще возникают и в других социалистических странах [например, парк в Катовицах (ПНР)]. Эти требования породили новые композиционные приёмы, основанные на функциональном зонировании территории, выявлении пространственной специфики таких объектов, как Зелёный театр в ЦПКиО им. М. Горького в Москве, стадион в Приморском парке Победы в Ленинграде, Певческое поле и эстрада в парке Кадриорг в Таллине, а также менее крупных сооружений типа городков аттракционов, читален, лекториев. Советское С.-п. и. развивается и в процессе специализации парков и садов различного функционального назначения — детских, спортивных, выставочных, ботанических, зоологических, парков при мемориальных сооружениях и т. д. Например, торжественность, суровая монументальность отличают мемориальные парки Победы в Ленинграде, «сказочная» тематика, уменьшенные, «детские» масштабы определяют парк «Солнышко» в детском доме отдыха под Ленинградом и т. д. В парках, создаваемых на базе существующих лесных массивов (например, Голосеевский лес в Киеве, Вингис в Вильнюсе, Измайловский зелёный массив в Москве), мастера С.-п. и. стремятся раскрыть эстетические возможности лесной среды и включить в неё необходимые элементы благоустройства так, чтобы не разрушить сложившиеся экологические закономерности и придать ей максимальную художественную выразительность. В городах, расположенных в степной или полупустынной зоне, сады и парки, создаваемые нередко в неблагоприятных природно-климатических условиях, способствуют улучшению окружающей среды (такую роль сыграли, в частности, парк им. 20-летия ВЛКСМ в Караганде, городские парки в Душанбе и Ташкенте, где создана сеть крупных водных бассейнов). Нередко парки занимают территории с крутыми уклонами, узкие горные долины и каньоны, что придаёт им большую живописность (Нагорный парк им. С. М. Кирова в Баку, парк на горе Мтацминда в Тбилиси и др.). Для большинства этих парков типичны сложные системы террас, лестниц и подпорных стен. В 60—70-х гг. в связи с размахом гидротехнического строительства и осушительных работ многие новые парки располагаются в ранее затапливавшихся паводками речных долинах, на островах, побережьях естественных и искусственных морей, а также водохранилищ («Острова Юности» на Ангаре в Иркутске, Днепровский гидропарк в Киеве, Южно-приморский парк им. В. И. Ленина в Ленинграде). Ряд примечательных образцов советского С.-п. и. связан и с восстановлением ландшафта на рекультивируемых землях. Это парки, созданные на отработанных карьерах кирпичных заводов (Московский парк Победы в Ленинграде) или на карьерах, связанных с добычей полезных ископаемых (например, Александровский парк в Орджоникидзе, УССР, парк культуры и отдыха в Кохтла-Ярве). Преобладающими в советском С.-п. и. 60—70-х гг. являются свободные пейзажные построения, основанные на художественной интерпретации естественных ландшафтов и включающие отдельные регулярно распланированные части. Среди крупнейших советских паркостроителей — В. И. Долганов, Л. И. Ильин, А. Я. Карр, М. П. Коржев, А. С. Никольский, М. И. Прохорова, Л. И. Рубцов.

  А. П. Вергунов.

  Лит.: Курбатов В. Я., Сады и парки, П., 1916; Дубяго Т. Б., Русские регулярные сады и парки, Л., 1963; Ландшафтная архитектура. [Сб.], М., 1963; Залеская Л. С., Курс ландшафтной архитектуры, М., 1964; Саймондс Дж. О., Ландшафт и архитектура, [пер. с англ.], М., 1965; Jellicoe G. A., Studies in Landscape design, v. 1—3, L., 1960—70; Colvin В., Land and landscape, 2 ed., L., 1970.

Русские и советские сады и парки. А. В. Власов и др. Центральный парк культуры и отдыха им. Горького в Москве. 1935—41. Фрагмент набережной.

Зарубежные сады и парки. Нимфей дома Марка Лукреция в Помпеях (Древний Рим). 1 в.

Зарубежные сады и парки. Р. Бурле Маркс (Бразилия). Сад виллы Р. Ди Кампуса. 1950-е гг.

Русские и советские сады и парки. А. Ф. Миронов. Партер парка в Кусково (Москва). Сер. 18 в.

Русские и советские сады и парки. В. И. Неелов. «Английский сад» парка в Пушкине близ Ленинграда. 1771—80. Горка из «дикого камня».

Зарубежные сады и парки. Г. Геврекян (Франция). Сад виллы Ноай. 1926.

Русские и советские сады и парки. Ж. Б. Леблон. Центральная часть Нижнего парка в Петродворце близ Ленинграда. 1714—25.

Русские и советские сады и парки. Цветник в парке Московского Кремля.

Русские и советские сады и парки. Ж. Б. Леблон, М. Г. Земцов, И. Матвеев. Аллея Летнего сада в Ленинграде. 1704.

Зарубежные сады и парки. А. Ленотр (Франция). «Полуденные партеры» парка в Версале. 1660-е гг.

Зарубежные сады и парки. Сады Горакуэн в Канадзаве (Япония). 18 в.

Зарубежные сады и парки. Парк виллы Ланте близ Витербо (Италия). 2-я пол. 16 в.

Русские и советские сады и парки. З. К. Церетели. Декоративная мозаичная композиция в парке курорта Пицунда (Абхазская АССР). 1960-е гг.

Зарубежные сады и парки. Сады Хенералифе в Гренаде (Испания). 13—14 вв.

Зарубежные сады и парки. Дж. Нэш (Великобритания). Риджентс-парк в Лондоне. 1821—30.

Русские и советские сады и парки. Тромбаро. Террасы парка в Архангельском под Москвой. 1780-е гг.

Зарубежные сады и парки. Парк при храме Джайна в Калькутте (Индия). 2-я пол. 19 в.

Садовские

Садо'вские, семья русских актёров, внёсшая большой вклад в развитие русского сценического реализма, неразрывно связанная со становлением и развитием его нового этапа, определяемого появлением драматургии А. Н. Островского. Пров Михайлович С. (настоящая фамилия — Ермилов) [11(23).10.1818, Ливны, — 16(28).7.1872, Москва]. После смерти отца воспитывался братьями матери, видными провинциальными актёрами — Г. В. и Д. В. Садовскими (отсюда псевдоним С.). В 1832 вступил в тульскую труппу. Играл в театрах Калуги, Рязани, Воронежа, Казани и других городов. В 1839 при поддержке М. С. Щепкина (который видел его на сцене в Казани) дебютировал в московском Малом театре. Играл характерно-бытовые роли в водевилях (Филатка — «Филатка и Мирошка — соперники» Григорьева 2-го и др.). Сатирический талант проявился в пьесах Гоголя (Подколёсин, Осип — «Женитьба» и «Ревизор»). Наиболее полно дарование артиста раскрылось в пьесах А. Н. Островского, активным пропагандистом творчества которого он был (участвовал в первых постановках всех пьес драматурга). Мастерски играл роли купцов-самодуров: Тит Титыч («В чужом пиру похмелье», 1856; «Тяжёлые дни», 1863), Дикой («Гроза», 1859), Курослепов («Горячее сердце», 1869) и др.; драматический талант С. проявился в роли Краснова («Грех да беда на кого не живёт», 1863 и 1867) и особенно Любима Торцова («Бедность не порок», 1854) — лучшей работе артиста. Крупнейший представитель искусства Малого театра, С. раскрывал образ прежде всего через слово. Чёткая дикция, гибкий голос помогали ему находить для каждого персонажа свою мелодию и ритм речи, особенности произношения. С. — первый исполнитель на сцене Малого театра ролей Расплюева («Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина, 1855), Анания и Митрича («Горькая судьбина», 1863; «Самоуправцы», 1866, Писемского). Играл в комедиях Мольера, Шекспира, Кальдерона. Выступал в операх (Фаддей — «Мельник — колдун, обманщик и сват» на текст Аблесимова, музыка Фомина). В творчестве С., развивавшего щепкинские традиции, проявилась национальная особенность русского реализма: простота, естественность, тесная связь с жизнью, тенденция к социально-бытовой обрисовке характера, раскрытию его национальной специфики, внимание к внутреннему миру человека, использование слова как основного средства характеристики образа. Искусство С. оказало влияние на многих русских актёров. Был автором юмористических рассказов и великолепным рассказчиком. Михаил Провович С. [12(24).11.1847, Москва, — 26.7(8.8).1910, там же]. Сын Прова Михайловича С. К сцене был подготовлен отцом и А. Н. Островским. В 1867—69 участвовал в спектаклях «Артистического кружка». В 1869 дебютировал в Малом театре в ролях Подхалюзина, Бородкина («Свои люди — сочтёмся», «Не в свои сани не садись» Островского) и др. С 1870 в труппе театра. Сыграл в пьесах Островского свыше 60 ролей. Среди них: Счастливцев («Лес»), Мурзавецкий («Волки и овцы»), Андрей Белугин («Женитьба Белугина»), Карандышев («Бесприданница»), Мелузов («Таланты и поклонники»), Хлынов («Горячее сердце»). Творческий последователь отца, актёр-демократ, знаток быта старой Москвы, С. в совершенстве владел сценической речью. Его самобытное, национальное, народное искусство отличалось глубокой жизненной правдивостью, благородной простотой, светлым юмором, задушевностью и в то же время драматизмом, сатирической остротой. Ведущая тема творчества С. — судьба его современника, незаметного, простого, обездоленного человека. К числу значительных ролей С. принадлежали также: Хлестаков («Ревизор» Гоголя), Петр, 1-й мужик («Власть тьмы» и «Плоды просвещения» Л. Н. Толстого), Мисаил («Борис Годунов» Пушкина), Калгуев («Новое дело» Немировича-Данченко). Автор очерков и рассказов из жизни московского мещанского и купеческого захолустья (изд. 1899, 2 тт.). Его переводы пьес (Расина, Бомарше, Гольдони, Гоцци и др.) ставились в Малом театре. Преподавал в Музыкально-драматическом училище Московского филармонического общества, на драматических курсах Московского театрального училища. Ольга Осиповна С. (урожденная Лазарева) [13(25).6.1849, Москва, — 8.12.1919, там же], жена Михаила Прововича С. От отца — певца оперной труппы московских императорских театров, С. унаследовала музыкально-вокальные данные и увлечение народной песней. Участвовала в спектаклях «Артистического кружка» (Настасья Панкратьевна — «В чужом пиру похмелье» Островского и др.), где наряду с любителями выступали видные актёры. Большое влияние на С. оказал А. Н. Островский, читавший артистам кружка свои пьесы, принимавший участие в их постановках. В 1879 С. дебютировала в Малом театре (Евгения, Варвара, Гущина — «На бойком месте», «Гроза», «Старый друг лучше новых двух» Островского); в труппе с 1881. Создала живые образы купчих, мещанок, крестьянок. Крупнейшая актриса театра Островского, С. главное внимание уделяла слову. В совершенстве владела русской речью, её мелодикой, говором, акцентами. Музыкальность, неисчерпаемое богатство интонаций, виртуозность в ведении диалога, смена темпов и разнообразие ритмов сообщали сценической речи С. исключительную выразительность. С. были свойственны полнейшая безыскусственность исполнения, естественность тона и сценического поведения и одновременно сочность и яркость игры, тонкий юмор. Среди её лучших ролей в пьесах Островского: Домна Пантелевна («Таланты и поклонники», 1881), Анфуса Тихоновна («Волки и овцы», 1893), Глафира Фирсовна («Последняя жертва», 1895), Мавра Тарасовна («Правда хорошо, а счастье лучше», 1897), Красавина («Свои собаки грызутся, чужая не приставай», 1914); в ролях Галчихи («Без вины виноватые», 1884), Старухи-крестьянки («Воевода», 1886) раскрылась драматическая сторона дарования актрисы. К лучшим ролям С. принадлежали также: Матрена («Власть тьмы» Л. Н. Толстого, 1895), графиня Хрюмина («Горе от ума» Грибоедова, 1899). Её последняя роль — Захаровна («Старик» Горького, 1919). Искусство С. высоко ценили К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, А. П. Ленский. Елизавета Михайловна С. [23.4(5.5).1872, Москва, — 4.6.1934, там же], дочь Ольги Осиповны и Михаила Прововича С. По сцене (при жизни матери) Садовская 2-я. В 1894, по окончании драматических курсов при Московском театральном училище (классы О. А. Правдина и М. П. Садовского), была принята в Малый театр. Игра С. была отмечена искренностью, непосредственностью, теплотой, изяществом. Лучшая роль — Глафира («Волки и овцы» Островского). Среди других ролей: Снегурочка, Поликсена, Негина, Юлинька, Верочка, Варвара («Снегурочка», «Правда — хорошо, а счастье лучше», «Таланты и поклонники», «Доходное место», «Шутники» и «Гроза» Островского), Марья Антоновна («Ревизор» Гоголя), Лиза («Горе от ума» Грибоедова), Сюзанна («Женитьба Фигаро» Бомарше). Пров Михайлович С. [9(21).8.1874, Москва, — 4.5.1947, там же], народный артист СССР (1937). Сын Ольги Осиповны и Михаила Прововича С. Окончил драматические курсы Московского театрального училища (учителя — А. П. Ленский и М. П.

Садовский), с 1895 в труппе Малого театра. Уже в первые годы с успехом сыграл роли Глумова, Мизгиря («На всякого мудреца довольно простоты» и «Снегурочка» Островского), Чацкого («Горе от ума» Грибоедова), Меркуцио («Ромео и Джульетта» Шекспира) и др. Особенно удавались актёру образы волевых, целеустремлённых людей, обладающих сильным характером: Гокон («Борьба за престол» Ибсена), Беркутов («Волки и овцы» Островского), Дато («Измена» Сумбатова). В историю советского театра вошло исполнение С. роли комиссара Кошкина («Любовь Яровая» Тренева, 1926) — замечательное сценическое воплощение героического образа русского коммуниста. Среди лучших ролей: Расстёгин («На берегу Невы» Тренева), Таланов («Нашествие» Леонова), Несчастливцев («Лес» Островского), Фамусов («Горе от ума» Грибоедова). Выступал также как режиссёр. Поставил пьесы Островского «Снегурочка» (1922), «На бойком месте» (1934). «На всякого мудреца довольно простоты» (1935), «Волки и овцы» (1944); «Горе от ума» Грибоедова (1938) и др. Государственная премия СССР (1943). Награжден 2 орденами Ленина, а также медалями.

  В Малом театре играют (1975): сын Прова Михайловича С. Пров Провович С. (р. 1926) и племянник Прова Михайловича — заслуженный артист РСФСР (1949) Михаил Михайлович С. (р. 1909).

  Лит.: Коропчевский Д., Пров Михайлович Садовский. Из «Воспоминаний о Московском театре», «Ежегодник императорских театров». Сезон 1894—1895 гг., Приложения, кн. 2, СПБ, 1896, с. 13—59; Эфрос Н. Е., Пров Садовский. (Опыт характеристики), П., 1920; Кара-Мурза С. Г., Малый театр. 1891-1921, М., 1924, с. 51—64, 168—81; Островский А. Н., Дневники и письма, М. — Л., 1937; Семья Садовских. Сб., под ред. Вл. Филиппова, М. — Л., 1939; Дурылин С. Н., П. М. Садовский, М., 1950; Клинчин А. П., Клинчин П. М.. Пров Михайлович Садовский, М., 1968.

Садовский Александр Иванович

Садо'вский Александр Иванович [24.11 (6.12). 1859, Витебск, — 26.12.1923, Прага], русский физик. Окончил Петербургский университет (1881). Преподаватель Петербургского института гражданских инженеров, Николаевской морской академии, Петербургского горного института. С 1894 профессор Юрьевского (ныне Тартуского) университета. В 1898 впервые теоретически показал, что электромагнитное поле обладает моментом количества движения (Садовского эффект, обнаружен экспериментально в 1935 Р. Бетом, США).

  Соч.: Пондеромоторные действия электромагнитных и световых волн на кристаллы, «Уч. зап. Юрьевского университета», 1898, № 1.