Иллеш Бела
И'ллеш (Illés) Бела (р. 22.3.1895, г. Кашша, ныне Кошице), венгерский писатель. Член Коммунистической партии с 1919. Окончил юридический факультет Будапештского университета. В 1916 призван в армию, участник венгерской пролетарской революции 1919. После её поражения эмигрировал. В 1920 вёл нелегальную работу в Закарпатской Украине. С 1921 жил в Австрии, в 1923—1945 — в СССР. В 1925—33 секретарь Международного объединения революционных писателей. Впечатления военных лет отразил в романе «Записки доктора Пала Утриуша» (1917). Роман «Тисса горит» (рус. пер. 1929—33, на венг. яз. 1957) воссоздаёт борьбу венгерских трудящихся в 1919 за советскую республику. Трилогия «Карпатская рапсодия» (рус. пер. 1941, на венг. яз. 1945) посвящена жизни и революционной борьбе трудящихся Закарпатья; роман «Обретение родины» (кн. 1—3, 1952—54, рус. пер. 1959) — событиям 2-й мировой войны 1939—45 и освобождению Венгрии. Лауреат премии имени Кошута (1950, 1955).
Соч.: Kenyér, Bdpst, 1961: Lövészárokban..., [Bdpst], 1967; Pipafüst mellett..., [Bdpst], 1967; в рус. пер: — Золотой гусь, М., 1958.
Лит.: Живов М., От Пеметэ до Тиссы, М., 1932; Кланицаи Т., Саудер Й., Сабольчи М., Краткая история венгерской литературы, XI—XX в., Будапешт, 1962; Кун Б., Статьи о литературе, М., 1966; Diószegi A., Illés Béla alkotásai és vallomásai tükrében, Bdpst, 1966.
В. С. Иванов.
Б. Иллеш.
Иллинойс (река в США)
Иллино'йс (Illinois), река в США, левый приток р. Миссисипи. Образуется слиянием рр. Дес-Плейнс и Канкаки. Длина 437 км, от истока Канкаки — 653 км. Площадь бассейна около 82 тыс. км2. Русло образует ряд озёровидных расширений. Питание дождевое и снеговое. Паводок в марте — мае, летне-осенняя межень. Средний расход воды около 1000 м3/сек. В верхнем течении соединена судоходными каналами с озером Мичиган (у г. Чикаго) и р. Миссисипи. Шлюзована и судоходна на всём протяжении, выше г. Ла-Салл канализована. На И. — г. Пеория.
Иллинойс (штат США)
Иллино'йс (Illinois), штат на С. США. Расположен в северной части Центральных равнин, между озером Мичиган, р. Огайо и р. Миссисипи. Площадь 146 тыс. км2. Население 11,1 млн. чел. (1970), в том числе 83% городского. Административный центр — Спрингфилд. Крупнейший город и главный экономический центр — Чикаго, где живёт (включая пригороды) более 60% населения штата. И. расположен на главных трансконтинентальных путях и у важнейших внутренних водных путей США. Поверхность — холмистая равнина (высота до 378 м на С.), покрытая плодородными чернозёмовидными почвами. Климат умеренный, континентальный. Средние месячные температуры от — 3 °С до 25 °С. Осадков 800—1000 мм в год. Недра И. богаты каменным углём, нефтью, плавиковым шпатом и др.
И. — высокоразвитый индустриально-аграрный штат, занимающий в США 5-е место по населению, продукции промышленности и сельского хозяйства. В обрабатывающей промышленности занято 32% экономически активного населения, в горнодобывающей — 0,5% , в сельском хозяйстве — 4%. В 1968 добыто каменного угля 56 млн. т, нефти 10,6 млн. т. Занятых в обрабатывающей промышленности 1,4 млн. (1969, из них 980 тыс. в Чикаго), в том числе до 50% в машиностроении и металлообработке, почти 10% в металлургической и 10% в пищевой. Ведущие отрасли: радиоэлектроника, электротехника, производство промышленного и строительного оборудования, с.-х. орудий, локомотиво- и вагоностроение — в Чикаго, Рокфорде, Рок-Айленде, Пеории, чёрная металлургия (главным образом в Чикаго), промышленность нефтеперерабатывающая, химическая и мясоконсервная — в Чикаго, Ист-Сент-Луис. Значительные размеры полиграфической, швейной, винокуренной промышленности. И. входит в состав важнейшего с.-х. района США — «кукурузного пояса». Под фермами находится 85% территории. Главные культуры — кукуруза (2-е место в США) и соя (1-е место); сеют также пшеницу, овёс, травы. Более 50% товарной продукции даёт животноводство. Поголовье (январь 1970, тыс.): крупного рогатого скота 3300, свиней 6600, овец 389. Длина железных дорог 18 тыс. км, шоссейных дорог 170 тыс. км. По И. проходит канализованный путь, связывающий систему Великих озёр с бассейном р. Миссисипи (см. Иллинойский канал).
В. М. Гохман.
Иллинойс.
Иллинойский канал
Иллино'йский кана'л (Illinois Waterway), канализованный водный путь в США, связывающий систему Великих озёр с бассейном р. Миссисипи. Берёт начало из озера Мичиган у Чикаго как Чикагский санитарно-судоходный канал, затем идёт вдоль рек Дес-Плейнс и Иллинойс до впадения последней в р. Миссисипи у Графтона (60 км выше Сент-Луиса). Создан вместо старого канала Иллинойс — Мичиган, закрытого в 1900. По каналу проходит более 20 млн. т грузов в год, главным образом нефть и нефтепродукты, уголь, стройматериалы.
Иллиризм
Иллири'зм, общественно-политическое и культурное движение в 30—40-х гг. 19 в. в Хорватии и Славонии, а также частично в других югославянских землях. Было вызвано развитием капиталистических отношений в условиях разлагающегося феодализма и формированием хорватской нации. Руководство И. находилось в руках либерального дворянства и связанной с ним интеллигенции. Ведущей идеей И. была мысль о «Великой Иллирии», которая, по представлению хорватских национальных деятелей, охватывала бы все южнославянские и частично неславянские области. Рассматривая их население как один народ, происшедший от коренных жителей Древней Иллирии — иллирийцев, идеологи И. выдвинули в качестве главной цели движения литературно-языковое объединение южных славян, считая это предпосылкой для их политического соединения в будущем. Организованная национальная борьба началась в Хорватии и Славонии в 1835, когда один из руководителей И. Л. Гай стал издавать первую политическую газету на хорватском языке «Новине хорватске» («Novine horvatske») с литературным приложением «Danica Horvatska, Slavonska i Dalmatinska» (с 1836 — «Ilirske narodne novine» и «Danica Ilirska»). Гай сформулировал ближайшие задачи И. Они сводились к борьбе за развитие хорватской национальной культуры и языка, которые идеологи И. пытались представить общими для всех южных славян. С начала 40-х гг. иллирийское движение приобрело политический характер. В И. были различные направления. Правое крыло представляло интересы консервативной части господствующего класса. Его возглавлял граф Я. Драшкович. Ведущим было либеральное течение (Л. Гай, И. Кукулевич-Сакцинский, Л. Вукотинович и др.), отражавшее интересы обуржуазивающихся помещиков и зажиточной торгово-промышленной буржуазии. В 40-х гг. либералы потребовали обеспечения автономии Хорватии и Славонии внутри Венгерского королевства, введения в них в качестве официального хорватского языка, стремясь в то же время к политическому воссоединению хорватских земель, в первую очередь Хорватии, Славонии, Военной границы, Далмации. Либералы выступили за отмену барщины и проведение других буржуазных реформ. Незадолго до 1848 началось вызревание буржуазно-демократического течения, представителем которого был адвокат С. Врбанчич. В 1841 в Хорватии и Славонии оформилась мадьяронская (провенгерская) группировка — «Хорватско-венгерская партия», выступившая за союз Хорватии и Славонии с Венгрией. Борьба между сторонниками И. и мадьяронами доходила до вооружённых столкновений. Австрийский двор вначале оказывал И. некоторое содействие, но в 1843, опасаясь сближения югославянских народов и усиления хорватско-венгерских противоречий, австрийское правительство предприняло против И. ограничительные меры. В 1848 начался новый этап буржуазно-национальной борьбы в Хорватии и Славонии, проходивший под лозунгом политического объединения югославянских народов Габсбургской империи и их автономии в её составе; существовала также тенденция к соединению южных славян в самостоятельное государство. Победа контрреволюции в Габсбургской империи означала крах И.
И. сыграл важную роль в развитии хорватской культуры и литературы, которую деятели движения изображали как южнославянскую. Заслугой деятелей И. была защита самобытности хорватской культуры в борьбе против попыток её германизации и мадьяризации. В 1836 В. Бабукич установил нормы национального литературного языка в работе «Основы словаря иллирского славянского наречия», принятые затем печатью, писателями и учёными. Были созданы типография и читальни, в 1845 — кафедра хорватского языка и литературы при Загребской академии. В 1847 хорватский язык признан официальным в Хорватии и Славонии. В период И. возникла национальная хорввтская литература, для которой характерны романтическое воспевание прошлого «иллиров», разработка исторических сюжетов, обращение к фольклору (патриотические песни Л. Гая, С. Враза, П. Прерадовича, поэмы И. Мажуранича и Д. Деметера, исторические повести Л. Вукотиновича и И. Кукулевича-Сакцинского и др.).
Лит.: Кулаковский П., Иллиризм, Варшава, 1894: Лещиловская И. И., Иллиризм, М., 1968; История Югославии, т. 1, М., 1963, с. 388—96; Šurmin Đ., Hrvatski preporod, d. 1—2, Zagreb, 1903—04; Ježić S., Ilirska antologija, Zagreb, 1934; Шишић Ф., Хрватски илиризам, Београд, 1921; Petré F., Poizkus ilirizma pri slovencih (1835—1849), Ljubljana, 1939; Bićanić R., Počeci kapitalizma u hrvatskoj ekonomici i politici, Zagreb, 1952; Barac A., Hrvatska književnost od Preporoda do stvaranja Jugoslavije, knj. 1, Zagreb, 1954: Bogdanow V., Historija političkih stranaka u Hrvatskoj..., Zagreb, 1958.
Иллирийские провинции
Иллири'йские прови'нции (Les Provinces Illyriennes), вассальное от Франции государственное объединение (1809—14) словенских и хорватских земель, отошедших к Франции по Пресбургскому миру 1805 и Шёнбруннскому миру 1809. В состав И. п. входили западная Корушка (Каринтия), Крайна, Гражданская Хорватия, венецианская Истрия, большая часть Далмации, Дубровник, Военная Хорватия (Военная граница) (см. карту). Административный центр И. п. — г. Любляна. Название И. п. произошло от иллирийцев — племён, населявших в древности эту территорию. После поражения Наполеона I в войне 1812 с Россией Австрия в 1813 оккупировала И. п. Решением Венского конгресса 1814—15 их территория была закреплена за Австрией.
Иллирийские провинции.
Иллирийский язык
Иллири'йский язы'к, индоевропейский реликтовый язык иллирийцев. Письменными памятниками в пределах Балкан не засвидетельствован. Реконструируется по большому числу географических названий, личных имён и немногим глоссам, а также по надписям с юга Апеннинского полуострова на мессапском языке, который большинство специалистов считает И. я.
Лит.: Гиндин Л. А., Язык древнейшего населения юга Балканского полуострова, М., 1967, с. 10—11; Десницкая А. В., Древние германо-албанские языковые связи в свете проблем индоевропейской ареальной лингвистики, «Вопросы языкознания», 1965, № 6; Порциг В., Членение индоевропейской области, пер. с нем., М., 1964; Krahe Н., Die Sprache der Illyrier, Bd 1—2, Wiesbaden, 1955—64; Mayer A., Die Sprache der alten Illyrier, Bd 1—2, W., 1957—59; Kronasser Н., Zum Stand der Illyristik, «Балканско езикознание», 1962, № 4, S. 5—23: Stipčevič A., Bibliographia illyrica, Sarajevo, 1967.
Иллирийцы
Иллири'йцы (греч. Illyriói), общее название обширной группы индоевропейских племён, занимавших в древности С.-3. Балканского полуострова от среднего течения Дуная до Адриатического моря (наиболее значительные из иллирийских племён: далматы, либурны, истры, яподы, паннонцы, дезитиаты, пирусты, диционы, дарданы, ардиеи, таулантии, плереи и др.) и частично Ю.-В. Апеннинского полуострова (япиги, мессапы и др.). Первые упоминания об И. встречаются у греческих авторов Гекатея Милетского (6 в. до н. э.) и Геродота (5 в. до н. э.). Археологически И. связаны с гальштатской культурой раннего железа (ко времени её расцвета в 700—400 до н. э. относятся культовые повозки, керамическая и бронзовая утварь с фигурами и рельефными фризами, украшения). В 7—3 вв. до н. э. на территории расселения И. греки основали ряд торговых и земледельческих поселений-колоний. Сначала И. строили крепости из необработанного камня, а позже стали под греческим влиянием выкладывать стены из тёсаных квадров, украшать святилища скульптурой. В начале 3 в. до н. э. в иллирийские области вторглись кельты, отчасти оттеснив И., отчасти подвергнув их кельтизации (образовалась группа иллиро-кельтских племён). В 3 в. дон. э., когда И. пришли в столкновение с римлянами, они находились в основном на стадии разложения первобытнообщинных отношений (у южноиллирийских племён возникли первые раннеклассовые образования ещё ранее: в 4 в. до н. э. у энхелеев и во 2-й половине 4 в. до н. э. у таулантиев, в середине 3 в. до н. э. у ардиеев). Подчинив соседние племена, ардиеи создали обширную державу со столицей в Скодре (современный Шкодер). В результате так называемых Иллирийских войн (229—228, 219, 168—167) между ардиеями и римлянами территория державы ардиеев была завоёвана римлянами (167) и вошла в состав римской провинции Македония (148 до н. э.). Северные области побережья, населённые либурнами, далматами и яподами, были завоёваны римлянами во 2—1 вв. до н. э.; окончательно они были покорены во время Иллирийской войны 35—33 до н. э. Тогда же были завоёваны и племена паннонцев на средней Саве. В 13—9 до н. э. римлянами были завоёваны племена севернее Савы вплоть до среднего течения Дуная. Племена внутренней Далмации (дезитиаты, пирусты и др.) были покорены римлянами в ходе подавления панноно-далматского восстания 6—9 н. э. И. подверглись быстрой и сильной романизации (особенно на побережье и в городах). В ходе Великого переселения народов И. были окончательно ассимилированы; постепенно исчез и древний иллирийский язык. Потомками древних И. некоторые учёные считают современных албанцев. Памятники культуры И. сохранились в Австрии, Италии, Албании, Югославии.
Лит.: Свиридова И. Н., Иллирийские племена в кон. 1 в. до н. э. — в нач. 1 в. н. э., «Уч. зап. Московского Государств. педагогического института им. В. И. Ленина», 1960, № 153[а]; Budimir М., Iliri i prailiri, «Vjesnik za arheologiju i historiju dolmatinsku», 1952, №53; Stipčevič A., O umjetnosti starih ilira, «Republika», [Zagreb], 1960, broj 1, s. 16—17; Alföldy G., Bevőlkerung und Gesellschaft der rőmischen Provinz Dalmatien, Bdpst, 1965; Stipčevič A., Bibliographia illyrica, Sarajevo, 1967.
Иллирийцы.
Бронзовая ситула из Ваче (Словения). Ок. 500 до н. э. Национальный музей. Любляна. Фрагмент фриза.
Иллирик
Илли'рик (Illyricum), 1) завоёванная римлянами в 167 до н. э. территория расселения иллирийского племени — ардиеев (Illyricum regnum); в 148 до н. э. вошла в состав римской провинции Македония. 2) Римская провинция, образованная, вероятно, во 2 в. до н. э. (самое позднее при Цезаре, середина 1 в. до н. э.) на территории расселения остальных иллирийских племён, завоёванных римлянами к концу 1 в. до н.э. В 8 н. э. эта огромная провинция была разделена на 2: Верхний И. — Далмация и Нижний И. — Паннония. 3) В период Римской империи И. назывался таможенный округ, включавший дунайские провинции: Рецию, Норик, Паннонию, Дакию, Далмацию, Мёзию. При императоре Диоклетиане (конец 3 в.) И. был разделён на Западный И. (I. occidentale) и Восточный И. (I. orientale). Для империи имел огромное хозяйственное и военно-стратегическое значение.
Иллич-Свитыч Владислав Маркович
И'ллич-Сви'тыч Владислав Маркович (12.9.1934, Киев, — 22.8.1966, Загорянская Московской области), советский языковед-компаративист. Обосновал ностратическую теорию (см. Ностратические языки) родства индоевропейских, картвельских, семито-хамитских, дравидийских, уральских и алтайских языков, создав сравнительную фонетику и сравнительный словарь общих корней («Опыт сравнения ностратических языков», т. 1, 1971). Автор фундаментальной работы «Именная акцентуация в балтийском и славянском» (1963), этимологических и сравнительно-фонетических исследований по славянским, балтийским языкам, по индоевропеистике, по уральским, алтайским, картвельским, чадским языкам. Составил первый македонско-русский словарь (совместно с Д. Толовски).
Соч.: Древнейшие индоевропейско-семитские языковые контакты, в сборнике: Проблемы индоевропейского языкознания, М., 1964; Материалы к сравнительному словарю ностратических языков, в сборнике: Этимология. 1965, М., 1967; Соответствия смычных в ностратических языках, в сборнике: Этимология. 1966, М., 1968.
Иллювий
Иллю'вий (от лат. illuvies — разлив, намывная грязь), минеральные и органические вещества, выщелоченные дождевыми водами из верхней части почвы и отложенные в её нижней части (иллювиальном горизонте). И. состоит в зависимости от типа почвы из гумуса, гидроокислов железа, карбонатов, гипса.
Иллюзии
Иллю'зии (лат. illusio, от illudo — обманываю, насмехаюсь, разыгрываю), 1) неадекватное представление о воспринимаемом объекте, выходящее за границы обычных ошибок восприятия. И. представляют собой по преимуществу неосознанное и не поддающееся произвольной коррекции явление. 2) Ложные, несбыточные надежды, мечты.
Рассмотрение отдельных примеров иллюзорного восприятия можно встретить уже у античных авторов (Аристотель, Лукреций, Витрувий). В эпоху Возрождения и в новое время интерес к И. культивировался занятиями оптикой и разработкой теории перспективы. Однако лишь начиная с работы С. Оппеля (1854, Германия) изучение И. приобретает систематический характер. В русле гештальт-психологии И. впервые была осмыслена как самостоятельное явление (М. Вертхеймер, 1912, Германия). В современной психологии наиболее значительные исследования И. проведены школами советского психолога Д. Н. Узнадзе и швейцарского психолога Ж. Пиаже.
Общеизвестны так называемые оптико-геометрические И. (см. Иллюзии оптические), И. восприятия веса, времени, различных видов кажущегося и индуцированного движения, а также эффекты последствия фиксированной установки; были изучены также И., возникающие в сложных специальных условиях. Для каждой И. может быть экспериментально получена своя кривая ошибок восприятия, определённые количественные показатели.
Большинство И. либо ослабевает (первичные И.), либо усиливается (вторичные И.) с возрастом, обнаруживая таким образом тесную связь с общим ходом развития восприятия, в частности с формированием его константности. И. издавна используются в искусстве, позволяя достигать особых эффектов выразительности. Учёт законов иллюзорного восприятия необходим при всякого рода прямых наблюдениях и оценках, а также в практике архитектуры и внешнего оформления изделий.
А. А. Пузырей.
И. (медицинские). Иллюзорные обманы чувств возможны у здоровых людей, но свойственны преимущественно лицам с острыми и хроническими психическими расстройствами. И. возникают часто вследствие усталости, истощения, страха, тревожно-подавленного настроения или подозрительного отношения к окружающему. Так, например, в лесу боязливый путник способен принять куст за затаившегося злоумышленника; инфекционному больному пятна на стене представляются изображением дерева, животного; алкоголик в состоянии похмелья в говоре толпы на улице слышит упрёки и брань в свой адрес. И. могут быть зрительными, слуховыми, а также осязательными, вкусовыми, обонятельными. И. отличаются от галлюцинаций наличием реального объекта восприятия. Помимо И. как психопатологического феномена, существуют «физические И.» — всеми наблюдаемые явления, безотносительно к особенностям психики (см. Иллюзии оптические).
Б. И. Франкштейн.
Лит.: Грегори Р. Л., Глаз и мозг, М., 1970; Piaget J., Les mécanismes perceptifs, P., 1961; Carraher R. G., Thurston J. B., Optical illusions and the visual arts, N. Y., 1966.
Иллюзии оптические
Иллю'зии опти'ческие, обман зрения, ошибки в оценке и сравнении между собой длин отрезков, величин углов, расстояний между предметами, в восприятии формы предметов и пр., совершаемые наблюдателем при определённых условиях. Ошибки эти весьма многочисленны, разнообразны и с трудом поддаются классификации. За немногими исключениями удовлетворительные объяснения конкретных причин, вызывающих появление И. о., отсутствуют. На рис. 1 (см. табл.) приведён пример И. о., возникающих в результате свойства глаза переоценивать длину вертикальных линий по сравнению с горизонтальными. Высота фигуры, изображенной на рис. 1, кажется больше, чем её ширина, на самом деле они равны.
Разнообразны И. о., относящиеся к восприятию направлений линий. Пример таких И. о. дан на рис. 2 и 3. Длинные, косо направленные прямые линии на рис. 2 кажутся расходящимися в разные стороны. Такого же характера И. о., изображенные на рис. 3. На этом рисунке прямые параллельные линии кажутся изогнутыми. Велико число И. о., связанных с тем, что определённые предметы или части предметов воспринимаются не отдельно, изолированно, а в связи с окружающими их предметами или их частями (психологический закон контрастов). Такого рода И. о. дана на рис. 4, где равные отрезки прямой (палуба корабля) на двух фигурах кажутся разной длины.
К особым видам И. о. относятся иллюзии, иллюстрируемые рис. 5 и 6. Обе фигуры на рис. 5 одинаковы, однако ширина верхней фигуры кажется меньшей, а высота большей, чем нижней фигуры. Две одинаковые дуги на рис. 6 кажутся разными и по длине и по кривизне. На рис. 7 наблюдатель видит на особом фоне буквы, составленные из чёрных и белых полос. Буквы расположены совершенно прямо (в чём можно убедиться с помощью линейки), но кажутся повёрнутыми в разные стороны. Часто встречаются И. о., связанные с восприятием рельефа (например, И. о., приведённые на рис. 8). При долгом рассматривании рисунка пространственное восприятие может меняться как произвольно, в результате некоторого усилия воображения, так и непроизвольно и даже вопреки желанию. К И. о. относятся также обманы зрения, вызываемые явлением иррадиации.
И. о. имеют важное значение в изобразительном искусстве и архитектуре, где умелое использование их расширяет возможности художника или архитектора. На значение И. о. для живописи указывал ещё Л. Эйлер в 1774.
Лит.: Кравков С. В., Глаз и его работа. Психофизиология зрения, гигиена освещения, 4 изд., М. — Л., 1950; Перельман Я. И., Обманы зрения, П., 1924.
Иллюзии оптические. 1. Высота фигуры кажется больше её ширины, хотя они равны. 2. Длинные косые линии параллельны друг другу, хотя кажутся расходящимися. 3. Две средние линии, идущие справа налево, — параллельные прямые, хотя кажутся дугами, обращенными выпуклостями одна к другой. 4. Палуба правого корабля кажется короче палубы левого; между тем они изображены равными прямыми линиями. 5. Обе фигуры совершенно одинаковы, хотя верхняя кажется короче и шире нижней. 6. Нижняя дуга кажется более выпуклой и короткой, чем верхняя; между тем дуги одинаковы. 7. Буквы этой надписи поставлены прямо. 8. Эта фигура может представляться трояко: в виде лестницы, в виде ступенчатой ниши и в виде бумажной полосы, согнутой «гармоникой » и протянутой наискось.
Иллюзионизм (вид циркового и эстрадного искусства)
Иллюзиони'зм, вид циркового и эстрадного искусства. Основывается на использовании специальных аппаратов — ящиков с двойным дном, оптических приборов и др., а также на манипуляции, т. е. ловкости рук (прежде всего кистей и пальцев). Артист-иллюзионист добивается появления и исчезновения предметов, людей, «чудесных превращений». В И. широко используются явления, построенные в основном на обмане зрения.
Начало И. относится к древности, когда иллюзионные приёмы использовались жрецами. В 17—18 вв. на ярмарках появились механики, показывавшие «чудеса», основанные на применении различных механизмов. В 19 в. в Париже выступал Г. Гудини, разработавший принципы многих применяющихся и ныне иллюзионных аппаратов. В 20 в. иллюзионисты стремятся создавать большие ревю, построенные на сложных трюках и эффектах, театрализуют выступления, вводят в них комические элементы. Среди наиболее известных зарубежных иллюзионистов: Ж. Ж. Пинетти, Дж. Б. Боско (Италия), Р. Кефало, Данте, Тафт (США), А. и К. Герман (Германия), П. Ч. Соркар (Индия), Ж. Э. Робер-Уден (Франция), Каланг (ФРГ) и др. Советские иллюзионисты: Э. Т. Кио (Ренард) и его сыновья Э. Э. и И. Э. Кио, Алли-Вад (А. А. Вадимов-Маркелов), Клео Доротти (К. Г. Карасик), М. А. Марчес, А. С. Шаг, Ван Тентау, А. Г. и Р.М. Сокол и др.
Лит.: Кио, Фокусы и фокусники, М., 1958; его же. Иллюзионисты и «волшебники», М., 1959; Вадимов А., Искусство фокуса, М., 1959; Вадимов А. А. и Тривас А. А., От магов древности до иллюзионистов наших дней. Очерки истории иллюзионного искусства, [М., 1966].
Ю. А. Дмитриев.
Иллюзионизм (эстетич.)
Иллюзиони'зм (франц. illusionisme, от лат. illusio — обман, насмешка), имитация видимого мира в произведениях изобразительного искусства, создание впечатления реально существующих предметов и пространства. И. предполагает зрительное стирание грани между условным миром изображения и реальной действительностью, их перетекание, активное взаимодействие, зрительную подмену или кажущееся уничтожение вещественного материала (из которого состоит само произведение), плоскости стены или картины. И. появляется в античной живописи, играет заметную роль в искусстве Возрождения, становится одним из главных принципов монументально-декоративного искусства барокко (в интерьере стиля барокко конкретное архитектурное пространство сливается с устремляющимся в бесконечность иллюзорным живописным пространством); И. встречается и в станковом искусстве (например, живописные, реже — графические натюрморты-«обманки» 18 в., акварели Ф. П. Толстого в России).
П. Г. Богомолов. «Книги». 1737. Музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века». Москва.
Иллюзорность
Иллюзо'рность (от позднелат. illusorius — призрачный, обманчивый, кажущийся) в изобразительном искусстве, иллюзия чувственной достоверности изображения. И. может проявляться в кажущейся осязаемости, телесности и объёмности воспроизводимых на плоскости предметов, в трёхмерности, стереоскопичности, воздушности изображенного пространства. История искусства даёт многообразные варианты соотношения И. и условности в художественном произведении. И., лишённая эстетической осмысленности и превращенная в самоцель, ведёт к натуралистическому копированию видимого мира.
Иллюминатор
Иллюмина'тор (от лат. illuminator — осветитель), застеклённое окно в корпусе или надстройке судна для освещения и вентиляции внутренних помещений. Судовые И. бывают круглые (бортовые и рубочные) и прямоугольные (рубочные), глухие и открывающиеся, часто с водонепроницаемыми крышками. Выбор типа И. определяется местом его установки и расстоянием до ватерлинии. И. называются также круглые окна подводного исследовательского аппарата, самолёта, вертолёта, космического корабля и др.
Иллюминирование
Иллюмини'рование (от лат. illumino — освещаю, делаю ярким, украшаю), раскрашивание вручную гравюр или рисунков от руки. И. также называется весь процесс выполнения цветных миниатюр и орнаментации в средневековых рукописных книгах.
Иллюстрация
Иллюстра'ция (от лат. illustratio — освещение, наглядное изображение),
1) объяснение с помощью наглядных примеров. 2) Изображение, сопровождающее и дополняющее текст (рисунки, гравюры, фотоснимки, репродукции, карты, схемы и т. п.). 3) Область искусства, связанная с изобразительным истолкованием литературных и научных произведений. В строгом значении термина к И. следует относить произведения, предназначенные для восприятия в определённом единстве с текстом (т. е. как бы участвующие в процессе чтения). Развитие искусства И. в этом её значении тесно связано с историей книги. За пределами И. как таковой остаются изобразительные интерпретации литературных текстов, не предназначенные непосредственно для оформления книги (таковы, например, иллюстрации Боттичелли к «Божественной комедии» Данте, О. Домье к «Дон-Кихоту» Сервантеса, В. А. Серова к басням И. А. Крылова). И., входя в художественный организм книги, газеты, журнала, дополняется другими декоративными элементами оформления (заставки, концовки и инициалы), которые также могут составлять образный комментарий к тексту.
Первоначально рукописи иллюстрировались миниатюрами (см. Миниатюра), после изобретения книгопечатания и ксилографии И. становится главным образом составной частью графики. Наиболее ранние ксилографические И. появляются в Китае в 6—7 вв., получая особое распространение с 12 в. Китайская И. (сохраняющая композиционные приёмы живописи) отличается выразительной лапидарностью изобразительного языка. В конце 16 в. в Китае возникает цветная гравюра на дереве; вплоть до 20 в. особой популярностью пользуются лубочные книжки-картинки. В Японии книжная графика возникает в начале 17 в. Расцвет японской ксилографической И. приходится на 18 — начало 19 вв.; Моронобу, Харунобу, Утамаро, Хокусай с любовью передают в И. (по отношению к которым текст часто играет подчинённую роль) всё бесконечное многообразие живого мира.
Европейская ксилографическая И., зародившаяся в 15 в. и первоначально тесно связанная с искусством миниатюры, становится важным средством для распространения религиозно-дидактических, а позднее гуманистических и реформационных идей. Ранние И. вырезались на одной доске с текстом, а затем отдельно от неё и помещались вместе с набором; они отличаются лаконизмом обобщённых контуров, гармонирующих с рисунком шрифта (особенно изысканны произведения итальянских ксилографов конца 15 — начала 16 вв.). В 16 в. в искусстве И. растет стремление к передаче глубины пространства, бурных живописных эффектов.
Крупнейшими мастерами И. эпохи средневековья и Возрождения были М. Вольгемут, В. Плейденвурф, Й. Амман, А. Дюрер, Х. Бальдунг Грин, X. Хольбейн Младший, Л. Кранах Старший в Германии, У. Граф в Швейцарии, Я. Сварт, Лука Лейденский в Нидерландах, Б. Саломон, Ж. Дюве во Франции, Тициан в Италии. В 16—17 вв. возникают также и первые русские, украинские и белорусские ксилографические И. С конца 16 в. в И. преобладает техника гравирования на меди; И. превращается в самостоятельную композицию, которую исполняли на отдельном листе и вклеивали в текст. Особое внимание уделяется фронтиспису, построенному наподобие барочной триумфальной арки. 17 в. — период бурного расцвета научной И. Среди мастеров И. 17 в. — А. Темпеста, С. делла Белла в Италии, К. де Пассе, Ж. Калло во Франции, П. П. Рубенс во Фландрии, Р. де Хоге в Голландии, М. Мериан в Германии, В. Голлар в Чехии. В 18 в. связь И. с книгой становится прочнее. Широкое распространение получает изысканная виньетка в духе рококо. Художники, тонко раскрывая взаимоотношения литературных персонажей, отбирают главные моменты повествования, выявляют их внутреннюю связь; развивается принцип иллюстративной серии (Ю. Гравло, Ж. М. Моро, Ш. Эйзен, Ф. Буше, О. Фрагонар во Франции, Д. Н. Ходовецкий в Германии, У. Хогарт в Англии, Дж. Б. Пьяццетта в Италии). Замечательные образцы естественнонаучной И. создают в начале 19 в, Т. Бьюик в Англии и Дж. Одюбон в США. На рубеже 18—19 вв. появляются более гибкие и дешёвые изобразительные средства — торцовая гравюра на дереве («политипаж») и литография; для 19 в. характерны как законченная И. — композиции на отдельных листах, так и беглые наброски в тексте. Остро сатирической злободневностью отмечены И. мастеров, тесно связанных с журнальной графикой (О. Домье, П. Гаварни, Ж. И. Гранвиля во Франции). У художников-романтиков (У. Блейк, Э. Калверт в Англии, Э. Делакруа, Ж. Жигу во Франции, Л. Рихтер в Германии) И. проникновенно воссоздают эмоциональную атмосферу произведения, основываясь на широком диапазоне чувств: от мистической экзальтации (У. Блейк) до добродушного, фольклорного юмора (Л. Рихтер). Внимательно интерпретируют произведения литературы иллюстрации Г. Доре во Франции, А. Менцеля в Германии, X. К. Брауна (Физа) и Дж. Крукшанка в Англии, Ф. П. Толстого, Г. Г. Гагарина и А. А. Агина в России. В конце 19 в. неограниченная свобода репродуцирования любого изображения (появилась фотомеханическая репродукция) резко увеличила возможности иллюстраторов, породив многообразие её техник, но в то время станковый характер многих И. приводил к частой утрате единства И. и книги в целом. К достижению синтетического единства И. со шрифтом и орнаментальными элементами оформления стремился в Англии У. Моррис (совместно с У. Крейном). Изысканно-декоративная стилизация и тонкое ощущение плоскости листа присущи художникам, работавшим в духе «модерна» и национально-романтических течений: О. Бёрдсли в Англии, Е. Д. Поленовой, В. М. Васнецову, И. Я. Билибину в России. Проблемы декоративной связи И. и книги, эмоциональной выразительности И. решали в России мастера «Мира искусства»: А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере; их И. стилистически соответствуют литературному тексту, изображаемой эпохе. К значительным достижениям искусства И. конца 19—20 вв. принадлежат также произведения Т. Стейнлена, Д. Вьержа во Франции; М. А. Врубеля, Л. О. Пастернака, Д. Н. Кардовского в России; П. Хотарта в Англии; Р. Кента в США. Большое место в 20 в. занимает сугубо личная интерпретация художником литературного текста; И. часто становится его вольным ассоциативным аккомпанементом, допускающим многозначность его толкования (иллюстрации М. Дени, А. Майоля, Р. Дюфи, А. Матисса, П. Пикассо во Франции, Ф. Мазереля в Бельгии, X. Эрни в Швейцарии, Р. Гуттузо в Италии, А. Кубина в Австрии).
Советская книжная И. играет важную роль как одно из средств идейного и эстетического воспитания, 1920-е гг. для советской И. — период расцвета ксилографии (В. А. Фаворский, А. И. Кравченко), рисунка (В. М. Конашевич, Н. Н. Купреянов, В. В. Лебедев, Н. А. Тырса), зарождения фотомонтажа, появления элементов плакатности в И. (А. М. Родченко и др.), время поисков предметно-визуального единства И. и книги. С 1920-х гг. развивается и многокрасочная И. детской книги. Для И. 1930 — начала 1950-х гг. характерно стремление к передаче специфики психологической стороны повествования, к реалистической достоверности образов, к созданию многолистной серии (Д. А. Шмаринов, С. В. Герасимов, Кукрыниксы, Е. А. Кибрик, Д. А. Дубинский); И. (угольный или карандашный рисунок, литография) сближается со станковой графикой. Необычайно разнообразна советская И. 2-й половины 1950 — 1960-х гг., следующая лучшим традициям предшествующих лет. Многочисленные И. к произведениям русской, советской, иностранной, а также детской литературы создают Д. С. Бисти, Ю. А. Васнецов, О. Г. Верейский, А. Д. Гончаров, В. Н. Горяев, Н. В. Кузьмин, А. М. Каневский, М. И. Пиков в РСФСР, В. И. Касиян на Украине, С. С. Кобуладзе в Грузии, Е. М. Сидоркин в Казахстане, Г. С. Ханджян в Армении, Л. А. Кучас в Литве и др.
Интересны и разнообразны достижения иллюстраторов социалистических стран (А. Вюрца в Венгрии, В. Клемке, X. Бальцера, И. Хегенбарта в ГДР, Э. Липиньского, Т. Кулисевича, Ю. Червиньского в Польше, И. Лады, И. Трнки в Чехословакии).
Лит. ;Тынянов Ю. Н., Иллюстрации, в его кн.: «Архаисты и новаторы», Л., 1929: Кузьминский К. С., Русская реалистическая иллюстрация XVIII—XIX вв., М., 1937; Чегодаев А. Д., Пути развития русской советской книжной графики, М., 1955; Дмитриева Н. А., Изображение и слово, М., 1962; Сидоров А. А., История оформления русской книги, М., 1964; Гончаров А. Д., Художник и книга, М., 1964; Искусство книги, в. 1—6, М., 1960—70; Bland D., A history of book illustration, Cleveland — N. Y., 1958; Lewis V., The twentieth century book, L., 1967.
Г. Л. Демосфенова.
Илл. к комедии Мольера «Брак поневоле». Резцовая гравюра по рис.Ф. Буше. Париж. 1734.
Х. Н. Браун (Физ). Илл. к роману Ч. Диккенса «Николас Никльби». Гравюра на дереве. Лондон. 1839
Илл. к произведениям Горация. Резцовая гравюра по рис. Н. Пуссена. Париж. 1642.
П. Пикассо. Иллюстрация к «Лисистрате» Аристофана. Тушь, перо. 1934.
Р. Кент. Илл. к роману Г. Мелвилла «Моби Дик, или Белый кит». Гравюра на дереве. Нью-Йорк. 1930.
Илл. к книге стихотворных сатир С. Бранта «Корабль дураков». Гравюра на дереве. Нюрнберг. 1492.
А. Матисс. Илл. к «Стихам» С. Малларме. Офорт. Лозанна. 1932.
