Калуга

1 - малая гостиная; 2 - буфетная; 3 - зал; 4 - большая гостиная; 5 - парадная спальня; 6 - боскетная

Чрезвычайно эффектны оба крыльца с зонтами на кованых кронштейнах и громадными фонарями, установленными по обе стороны входоз.

С большим мастерством организовано архитектурное пространство двора за домом. С одной стороны двор ограничен жилым флигелем, с другой - каретным сараем. От сада его отделяет двойная колоннада, за которой и сейчас еще виднеются деревья и кусты, сохранившиеся от большого регулярно распланированного парка, спускавшегося почти до самой р. Оки.

71. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). Галерея во дворе

72. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Зал

Главная достопримечательность дома Золотарева - интерьер парадных комнат, в котором достигнут подлинный синтез изобразительных искусств - архитектуры, скульптуры, живописи, а также многочисленных видов прикладного искусства - резьбы по дереву и др. Как и в других богатых особняках того времени, схема построения внутреннего пространства дома с анфиладным расположением зала, больших и малых гостиных, кабинетов, диванных и т. д. напоминает дворцовые сооружения конца XVIII в. В том же стиле почти нетронутой сохранилась и отделка всех этих помещений, очень близкая архитектурной обработке интерьеров особняков, построенных по проектам М. Ф. Казакова и других зодчих в эти годы для московских вельмож.

Известно, что отделывала дом Золотарева славившаяся в то время московская мастерская С. П. Кампиони, приезжавшего в 1808 г. в Калугу для личного руководства работами. У Кампиони работали первоклассные мастера - лепщики, живописцы, резчики по дереву, мраморщики, паркетчики и т. д. Он привлекал виднейших скульпторов, создававших фигурные и орнаментальные барельефы для украшения фасадов и интерьеров частных домов и общественных зданий. Произведения известных мастеров служили, кроме того, моделями, слепки с которых затем использовались в бесконечных вариациях и различных композициях. Этим объясняются встречающиеся в разных зданиях повторения отдельных деталей, фигур, а то и целых композиций скульптурного декора.

Автору удалось установить, что барельеф над одним из окон в зале дома Золотарева («Женщина принимает корзину с фруктами от Амура») в точности совпадает с барельефом на центральной части фасада дома № 6 по улице Баумана в Москве. Два других барельефа на фасаде этого дома повторяют обе скульптурные композиции над дверьми парадной спальни дома в Калуге. Но из-за других пропорций ниш в московском доме композиция повторена не полностью. В барельефе «Жертвоприношение Амуру» отсутствует фигура женщины с венком в руках, а в. сцене «Спящий Амур» - фигура коленопреклоненной женщины.

При общей художественной цельности отделка каждой из парадных комнат соответствует назначению помещения и отличается своеобразием. Роспись стен парадной лестничной клетки, имитирующая окна, за которыми виднеются парковые пейзажи, как бы расширяет пространство небольшого помещения.

73. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Зал. Хоры для музыкантов

74. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Плафон

Поставленные полукругом, отделанные искусственным мрамором красно-лилового тона четыре коринфские колонки акцентируют вход в зал из малой гостиной.

75. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Фрагмент угловой печи

76. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Фрагмент алькова

Розовато-лиловый мрамор откосов окон и высоких двухпольных дверей гармонирует с росписью стен, имитирующей обивку стен шпалерами.

Торжественностью и вместе с тем интимностью отличается сравнительно небольшой по площади зал: на бледно-желтом фоне стен выделяются поддерживающие фриз серовато-розового мрамора стройные пилястры, тоже отделанные искусственным мрамором, но совсем особенного цвета с переливами розоватых и лиловых тонов. Хоры для музыкантов устроены в виде лоджии, опирающейся на четыре маленькие беломраморные колонки и ризалит между ними, в плоскость которого вмонтировано зеркало в узкой золотой раме. Такие же колонки поддерживают арку ниши в торце зала со вставленным в нее живописным панно в духе знаменитого французского художника XVIII в. Гюбера Робера с изображением романтического пейзажа с рощей, водопадом, античными руинами и т. п. Светлой росписью в технике «гризайль» покрыт плафон, обрамленный темными (сепия по глубокому синему тону) живописными вставками - сценами из жизни богов и героев Древнего Рима. Лепные барельефы в нишах над всеми оконными и дверными проемами подчеркивают архитектурную композицию зала [1]. [1 Одна из дверей - декоративная; устройство ее вызвано требованиями симметрии.]

Принцип анфиладности акцентирован скульптурными вставками над всеми дверьми парадных помещений, расположенными по одной оси. Беспечной жизнерадостностью веет от всех этих изображений сценок из жизни Амура, танцующих женщин в легких античных одеяниях, музицирующей группы и т. д.

Не менее нарядна большая гостиная. Стены ее отделаны искусственным белым мрамором; низкая панель, выступающая в виде цоколя, - цвета слоновой кости. Но плоскости задней и боковых стен комнаты почти скрыты узорчатым серовато-зеленым штофом, вставленным в золотые рамы. Перспективная роспись кессонами слегка вогнутого плафона создает иллюзию купола. Впечатление еще усиливается благодаря введению в живописную композицию изображения балкона у основания купола; в ограждении балкона звенья решетки чередуются с постаментами, на которых восседают орлы с гирляндой роз в клювах. (Аналогичный мотив использован в росписи круглого плафона зала с колоннами в московском особняке Барышниковых, построенном по проекту М. Ф. Казакова [1]. [1 Ныне этот дом № 42 по ул. Кирова.] Узкие зеркала в деревянных рамах, украшенных пышной резьбой, вмонтированы в отделанную искусственным мрамором плоскость обеих угловых печей; поставлены они также и в простенках на подзеркальники. Отражая убранство гостиной, зеркала зрительно увеличивают ее размеры и усиливают великолепие. Скульптурные вставки в полукружии ниши в аттике печей дополняют ее раскошную отделку.

77. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Спящий Амур» над дверью в гостиную

78. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Жертвоприношение Амуру» над дверью в боскетную

Более интимный характер присущ следующей за гостиной комнате - парадной спальне с альковом за колоннами, отделанными искусственным мрамором светло-зеленого тона с вкраплениями черного и белого цвета. В антаблементе альковной преграды - медальоны с лепными амурчиками, весело танцующими с гирляндами цветов в руках. Роспись легкими арабесками в желтовато-розовых тонах украшает плафон, поддерживаемый лепным карнизом с изящными розетками и модульонами.

В примыкающей к спальне крошечной боскетной, расписанной под обвитую зеленью беседку с открывающимися из нее видами на парк, привлекает внимание паркет оригинального рисунка.

Отделка других комнат второго этажа более скромная, но и здесь - лепные карнизы, роспись плафонов и фризов. В крайней, примыкающей к черной лестнице комнате, в 40-х годах нашего столетия Н. Н. Померанцевым была открыта стенная роспись, аналогичная живописи в боскетной, со стоящими среди зелени кариатидами. Даже коридор второго этажа и лестничная клетка черного хода были расписаны. От этой росписи сохранились фрагменты с изображением монументальных арок со стоящими в них статуями, руин античных сооружений и поросших зеленью развалин. Судя по характеру этой стенной живописи, можно предположить, что здесь трудились местные, возможно крепостные, мастера, менее искусные, чем работавшие у Кампиони.

Из первоначальной обстановки дома сохранились лишь зеркала и парные фигурные светильники, стоявшие когда-то в зале между колоннами хоров, а позднее на верхней площадке парадной лестницы. В настоящее время они находятся в запаснике, так как их необходимо реставрировать. По-видимому, люстры со вставленными в них зеркальцами, висящие в большой гостиной и спальне, а может быть, и фонарик в боскетной можно считать элементами изначальной обстановки дома.

79. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Боскетная

Тщательно собранные и расставленные в музее предметы внутреннего убранства (мебель, часы, фарфор, хрусталь, бронза и т. д.) воссоздают до известной степени в некоторых залах (когда они не загромождены экспонатами очередной выставки) атмосферу изысканной роскоши, свойственной особнякам богатой и культурной верхушки общества конца XVIII - начала XIX в.

Нижний этаж, где все помещения перекрыты сводами, служил хозяйственным целям и не имел художественной отделки.

* * *

Без значительных искажений дошла до нас и другая городская усадьба, в литературе известная как дом Чистоклетовых - по имени последних ее владельцев.

Заказчиком был купец И. X. Билибин, построивший усадьбу, по преданию, в 1809 - 1810 гг. В 1969 г. главный дом предоставлен Калужскому художественному музею.

Несомненно, такие особняки, как этот и Золотарева, относятся к числу тех калужских домов, о которых иностранец, проездом бывший в первой половине XIX в. в Калуге, писал, что они «и в Петербурге могли бы занимать место не между последними».

В отличие от преобладающего большинства калужских домов начала XIX з., здесь главный дом отнесен в глубь парадного двора. На улицу выходят симметрично поставленные одноэтажные флигеля. Их связывает ограда на высоком каменном цоколе с решеткой между круглыми столбами, увенчанными шарами. Въезд между пилонами ворот ориентирован по центральной оси главного дома.

По композиции и характеру отделки фасадов дом очень близок дворянским особнякам начала XIX в. в Москве, но некоторые особенности указывают, что заказчиком был купец, застраивавший свой участок без размаха, свойственного дворянскому быту. Парадный двор - очень небольшой; вход во флигеля - с улицы (их сдавали в наем, в «их не останавливались приезжающие из своих деревень гости). Хотя за домом и росли деревья и кусты, но сада не было, а стояли сараи и амбары, в которых хранились товары. В нижнем этаже находились кухня и кладовые, а в двух больших сводчатых палатах, закрывавшихся железными дверьми, очевидно, хранилось особо ценное имущество. Возможно, что здесь совершались и торговые сделки.

Главный фасад дома хороших пропорций выделяется оригинальной постановкой трехчетвертных колонн тосканского ордера на плиту, поддерживаемую кронштейнами. Этот портик с чисто декоративной баллюстрадой из балясин между колоннами подчеркивает центральную часть главного фасада (в старом доме Золотарева на ул. Никитина, подаренном Хлюстинской больнице, использован аналогичный прием).

Скульптурный фриз портика, а особенно горельефы над тремя средними окнами второго этажа, выполнены по модели незаурядного мастера. Грифоны, украшавшие ступенчатый аттик, утрачены. Отделка парадных покоев уступает утонченно-роскошной обработке интерьера дома Золотарева. Карнизы даже в зале и гостиных - тянутые, лишенные скульптурных вставок. Нет и стенных барельефов, которыми так богат особняк на Пушкинской улице. Реставрация живописи плафонов и фризов в 1970 г. и восстановление искусственного мрамора колонн в желтой (малой) гостиной и стен большой гостиной вернули парадной анфиладе прежнее великолепие.

Роспись полихромная и в технике «гризайль» украшает плафоны и фризы апартаментов, предназначенных для приема гостей. В малой гостиной очень эффектна живописная композиция из двух грифонов и крылатой женской фигуры на полукружии пониженного потолка, поддерживаемого четырьмя колонками.

Грифоны с хвостами, завивающимися кольцами, красуются в центре фриза всех четырех стен парадной лестничной клетки.

80. Дом И. X. Билибипа (Чистоклетовых). Фрагмент главного фасада

81. Дом И. X. Билибина (Чистоклетовых). Горельеф на главном фасаде

82. Дом И. X. Билибина (Чистоклетовых). План II этажа 1 - парадная спальня; 2 - большая гостиная; 3 - малая гостиная; 4 - передняя; 5 - зал

Убранство большой гостиной (с росписью голубого плафона «гризайлью» и полихромными вставками во фризе с изображением букетов из красных, желтых, розовых и белых цветов, перевитых темной зеленью) дополняют две симметрично поставленные традиционные угловые печи. Они также служат украшением комнаты. Две ионические пилястры, отделанные, как и стены гостиной, белым искусственным мрамором, поддерживают архивольт ниши зеркала печи с лепной женской маской на месте замкового камня. Орнаментальный фриз и невысокий аттик завершают композицию печи.

В зеленовато-желтой гамме выдержаны стены и роспись «гризайлью» плафона парадной спальни. Альков за колоннами перекрыт декоративным сводиком, а все остальные потолки на втором этаже плоские. Во фризе, так же как и в гостиной, полихромные вставки - букеты цветов, но здесь среди зелени пышные гроздья сирени розовато-лиловых и голубых тонов.

Здесь нарушен обычный композиционный прием - зал не расположен в один ряд с другими парадными комнатами. Окнами он обращен во двор. В нем сохранились старинные деревянные двухстворчатые двери, одна из которых ложная. Из декоративной отделки зала уцелел только топившийся из нижнего этажа великолепный по пропорциям обогреватель, облицованный белыми изразцами. Трактованный как самостоятельное архитектурное произведение обогреватель с полукруглой нишей в зеркале, пилястрами и пышной керамической розеткой в нижней его части - подлинное украшение интерьера.

В 1809 г. в Петербурге были выпущены первые две части «образцовых» проектов фасадов жилых домов. Чертежи были разосланы по всем губерниям, чтобы «оные служили руководством не только при постройке новых, но и при переделке старых зданий, где удобность позволит». Обязательное применение этих проектов сказалось на архитектурном облике жилых домов Калуги.

Показательна история сооружения большого дома купца И. С. Фалеева (ныне это дом № 8 на площади В. И. Ленина). Дом был выстроен в 1808 г. по проекту 1798 г., но согласно новым требованиям потребовалось внести коррективы в обработку его фасада, и в 1811 г. проект был переработан В. П. Стасовым. Дом, отделанный по новому проекту, послужил наглядным образцом при постройке ряда калужских жилых домов по проектам, присланным из Петербурга.

Дом Фалеева в 19 окон по главному фасаду имеет ярко-выраженную троечастную композицию. Все три ризалита акцентированы пилястрами в верхнем этаже. Отсутствие фронтона на центральном ризалите позволяет предполагать, что мезонин, задуманный еще по первому варианту проекта, позднее утрачен. Основной декоративный элемент фасадов - плоские ниши самой разнообразной формы: круглые - над центральными окнами, полуциркульные - над боковыми, продолговатые прямоугольные в переходах от средней к боковым частям, фигурные - под оконными проемами между пилястрами. Сохранившиеся в некоторых нишах лепные розетки и рельефные орнаменты доказывают, что изначально здание имело богатый лепной декор.

83. Дом И. С. Фалеева (пл. В. И. Ленина, 8). Боковой ризалит

84. Дом № 1 по ул. Карпова. Дворовый фасад