Калуга

110. Библиотека им. В. Г. Белинского. Мозаичное панно «Знание»

111. Библиотека им. В. Г. Белинского. Декоративная решетка «Солнышко» (кованое железо)

112. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Зачин» (к «Слову о полку Игореве»). Фрагмент

113. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Князь Игорь» (к «Слову о полку Игореве»)

114. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Плач Ярославны» (к «Слову о полку Игореве»)

115. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Речь Святослава» (к «Слову о полку Игореве»)

Театральной. Удачно приспособлены под магазины существующие здания, как, например, дом на углу улиц Театральной и Карпова (арх. П. Перминов).

Первые этажи многих новых домов занимают магазины, кафе, рестораны. Отделке их интерьеров уделяется много внимания. Колористическими достоинствами отличалась роспись в мягких теплых тонах одной из стен в зале ресторана «Березка» на ул. Кирова (художники Б. Дмитриев, Р. Курчик и В. Ращектаев, 1963 - 1964 гг.). Вся композиция с изображением на бледно-желтом фоне «нестеровских» тонких березок и юных деревенских красавиц в сарафанах и вышитых калужским орнаментом рубашках была полна лирики. При превращении ресторана «Березка» в кафе «Колос» в 1969 г. интерьер был отделан заново. Художники Н. Ш. Громадский и Ф. Ф. Кадобнов оригинальной обработкой двух стен сделали зал кафе нарядным и очень уютным. На росписном охристом фоне стен вставленные в квадратные рамки фигурки девушек и парней, напоминающие русскую народную игрушку (гипс, тонированный под керамику и дерево), чередуются с крупными ромбическими вставками стилизованного растительного орнамента, по своему рисунку близкого рельефным изразцам XVII в. Стадион добровольного общества «Локомотив» вмещает 15 тыс. зрителей. В комплекс стадиона входит кафе «Спорт» с мозаичным панно на тему «От Олимпа до Космоса» (художники В. Лаврова и А. Соломатин), оригинальным по общей композиции и выразительным по отдельным рисункам.

116. Ресторан «Ока». Стенная роспись «Павы». Фрагмент

117. Ресторан «Ока». Настенный медальон «Плодородие» (тонированный гипс)

118. Ресторан «Ока». Настенный рельеф (тонированный гипс)

За последние 2 - 3 года в Калуге стали уделять особое внимание художественному оформлению интерьеров общественных сооружений. Творческой удачей художников (автор 3. М. Тимофеева, соавтор А. Ф. Тимофеев) являются работы, созданные ими в здании Калужской областной библиотеки имени В. Г. Белинского, выстроенной на улице Луначарского в 1966 г. Красочное мозаичное панно «Знание» (смальта, латунь, керамическая плитка), установленное в пролете между двумя симметричными маршами парадной лестницы, ярким пятном оживляет аскетически строгий вестибюль. Эстетическое наслаждение доставляют общая уравновешенная композиция, величаво-спокойные позы женских фигур и гармония великолепно подобранных цветовых оттенков.

Хорошо прорисованная кованая железная декоративная решетка «Солнышко» удачно установлена при входе на второй этаж библиотеки. Очень интересные металлические решетки [1] в трех пролетах между столбами, отделяющими конференц-зал от выставочного, в настоящее время не производят еще должного эффекта из-за отсутствия необходимого для них светлого фона. Когда в проемах появится белая завеса, четко выявленный рисунок решеток даст возможность оценить это оригинальное произведение искусства по достоинству. [1 В этой работе кроме А. и 3. Тимофеевых в авторский коллектив входил и В. Г. Гришин, произведением которого является и скульптурный портрет В. Г. Белинского на торцовой стене конференц-зала.]

Но особенно запоминаются выразительные барельефы, иллюстрирующие «Слово о полку Игореве». Они расположены в ряд на одной стене большого читального зала: «Зачин», «Поход Игоря», «Плач Ярославны» и «Речь Святослава». Художники блестяще справились с поставленной задачей подготовить современного читателя к восприятию древнейшего литературного произведения, передав стиль русского эпоса XII в. Техника выполнения (гипс, тонированный под медь) соответствует монументальному характеру изображений персонажей знаменитого «Слова».

Многогранность творчества молодых художников (автор - 3. Тимофеева, соавтор - А. Тимофеев) сказывается в созданных ими в совершенно другом роде стенной росписи и полихромных барельефах в зале ресторана «Ока» на улице В. И. Ленина.

В росписи «Павы», в ее пестрых фантастических птицах с веерами пышных хвостов, узорчатыми хохолками и крылышками причудливой формы, воссоздано очарование русской народной сказки о жар-птице, финисте-соколе, райских садах.

Отделка зала проведена под руководством арх. П. Перминова.

* * *

60-е годы в Калуге ознаменованы двумя крупными событиями в строительстве города. В 1965 г. вступил в эксплуатацию многопролетный мост через р. Оку (главный инженер проекта Уланов, начальник строительства Дубовик). Сооружением моста разрешена проблема связи Калуги с южными районами области. В 1967 г. закончено возведение здания Государственного музея истории космонавтики имени К. Э. Циолковского. Первый камень при закладке музея положил космонавт Юрий Гагарин, почетный гражданин города Калуги. Созданием этого сооружения вписана новая и очень яркая страница в книгу истории советской архитектуры. Объявленный в 1960 г. открытый конкурс на составление проекта музея в Калуге, где жил и работал великий ученый, заинтересовал советских архитекторов. Здание задумали построить в старом парке, бывшем загородном саду конца XVIII в., где находится могила Циолковского. Предполагалось поставить музей по центральной оси регулярного парка над обрывом к речке Ячейке примерно на том месте, где когда-то стояла деревянная губернаторская дача. На конкурс было представлено более 200 проектов. Победителями в этом творческом соревновании оказались москвичи - профессор Б. Бархин, молодые архитекторы Н. Орлова, В. Строгий, К. Фомин при участии инженера Л. Бабайцевой. Конкурсные проекты подверглись оживленному обсуждению широкой общественностью. Были высказаны и вполне обоснованные опасения, что здание большей протяженности, чем маленькая одноэтажная дача, и высокое по сравнению с ней закроет любимый калужанами вид на долину р. Ячейки и расположенный за нею сосновый бор. В результате обмена мнениями было решено строить музей не по главной оси парка, а на северной его границе. Новый участок с другой ориентацией и рельефом потребовал значительной переработки проекта. Кроме того, объем сооружения при детальной разработке проекта увеличился примерно в полтора раза против предусмотренного конкурсной программой. На этой стадии проектирования в авторский коллектив вошли архитектор Е. Киреев, а также инженеры А. Гуревич и М. Цинман. 3 октября 1967 г. торжественно было отпраздновано открытие музея. Монументальность архитектуры здания созвучна мемориальному характеру этого памятника подвижнику науки, а динамичность, присущая в то же время архитектура музея, - смелости научных идей вдохновенного мечтателя. Общей композиции сооружения свойственна предельная лаконичность и крупный масштаб архитектурных форм. Платформой - подиумом, лоджиями, галереями, открытыми лестницами, пандусом и балконами здание тесно связано со старым парком, речкой, сосновым бором и одноэтажной деревянной застройкой в этом районе города. Здание стало неотъемлемой частью окружающей его природной и исторически сложившейся среды.

119. Музей истории космонавтики. Южный фасад

120. Музей истории космонавтики. План 2-го этажа

121. Музей истории космонавтики. Фрагмент главного фасада

122. Музей истории космонавтики. Северный фасад. Фрагмент

123. Музей истории космонавтики. Восточный фасад. Фрагмент

124. Музей истории космонавтики. Зал истории космонавтики

125. Музей истории космонавтики. Зал истории космонавтики

Благородной простотой отличается и цветовое решение в серебристо-серых тонах: сочетание серого бетона, белого камня, алюминия и стекла делает здание светлым, необычно легким. Купол планетария эффектно контрастирует с протяженностью прямоугольного объема здания, развивающегося вдоль продольной оси по направлению к р. Ячейке.

Единству тематики всех трех разделов экспозиции отвечает пространственное объединение выставочных помещений. Залы как бы незаметно переходят один в другой, что заставляет посетителей следовать определенным маршрутом. Передвигаясь от экспоната к экспонату, от первого спутника в вводном зале до космического корабля «Восток» и моделей, отражающих последние достижения космической техники, все время ощущаешь развитие единого пространства.

Впечатление целостности интерьера достигнуто устройством единой плиты перекрытия над всеми экспозиционными помещениями, применением в лих единой фактуры стен, потолка, пола. Введение такой хорошо обыгранной детали, как поручень, обегающий залы светлой лентой, общий и для лестниц, и для пандусов, усиливает это впечатление.

Произведения монументального декоративного искусства подчеркивают своеобразие интерьера. Большое настенное мозаичное панно «Покорители Космоса» из многокрасочной смальты мягкой тональности воспринимается как неотъемлемый элемент композиции интерьера (художник Ю. Васнецов). Оригинальные барельефы - портреты Циолковского и ряда гигантов мысли минувших эпох - Коперника, Джордано Бруно, Галилея, Ньютона, Кеплера, Ломоносова и Эйнштейна, мастерски выполненные И. Васнецовой и Д. Шаховским из посеребренной бронзы, не спорят с красочностью мозаики панно и все же имеют самостоятельное звучание.

126. Музей истории космонавтики. Панно «Покорители Космоса»

Непревзойденным по своей слитности с архитектурой музея следует признать работу художника Б. Тальберга: в зале научной биографии Циолковского трудно представить себе более удачный портрет ученого, чем этот выразительный рисунок, резанный по тонированному гипсу.

127. Музей истории космонавтики. Вводный зал. Барельеф «Джордано Бруно»

Портрет Владимира Ильича Ленина, выполненный в бронзе (работа Ю. Нероды), украшает зал истории космонавтики в годы Советской власти.

Блестяще задумано и осуществлено художниками Ю. Антоновым и С. Семеновым оформление тематической экспозиции.

Значительную роль играет и остроумная конструкция витрин, созданная инженером Р. Бромбергом.

Планетарий на 120 мест, оборудованный аппаратом «Меркурий», тесно связан с вводным залом, в котором раскрывается идейное содержание всей музейной экспозиции. Специальное опускное устройство дает возможность убирать аппарат в шахту и превращать зал планетария в лекционный с кинопроекционными установками.