Помоги проекту - поделись книгой:
Клуб назывался «Черчилль», там нас подвёл порядок выступления. Много народу пришло на «Конквест» (т. к. Харьков - это их первая родина), мы играли вторыми, и на нас из 80 человек осталась хорошо если половина. Казалось бы, ерунда, но из-за этого играли мы уже немного с потерянным настроением. Зазвездились, наверное.
Кто бы мог подумать, что через 7 лет я буду играть в центральном парке Харькова с Эриком (барабанщиком «Конквест») перед тремя тысячами человек? Звучит настолько абсурдно, что можно и поверить. О том, как я оказался там во второй раз, и написана эта книга.
Из Харькова у нас был второй ночной переезд, но благодаря коньяку, берушам и удачно подложенной куртке удалось пару часов поспать. И на утренней базарной стоянке мы нашли совершенно сногсшибательные печёные трубочки с вишней и маком, которые подняли настроение даже спортсменам.
В Киеве мы выгрузились на уже знакомой по приезду базе «Конквеста», а потом поехали на съемную квартиру, где нас встретила опытнейший организатор Леся. Квартира была идеально расположена в паре остановок метро недалеко от клуба, на плите грелся борщ (почему-то с фасолью) и шторы были достаточно плотными, чтобы несколько часов поспать. Кроме того, в квартире нас было только шестеро (к нам присоединился Эрик), что совсем не четырнадцать и даже не десять. Поэтому всем достался и борщ, и ванна, и сон.
Ближе к вечеру мы отправились на площадку встречать машины с оборудованием (туровый бус уже был отпущен на волю). Клуб «Бочка» оказался дико крутым и даже пафосным. Отличнейший аппарат, большой чистый зал, много народу. И было приятно встретить нескольких киевских знакомых. Да, очень сильный саппорт (в лице грув-металлистов Concrete Foundation) меня даже немного смутил. Да и сыграли мы плоховато. У Лёхи постоянно выключался комбик -практически каждую песню пропадала гитара, а у меня монитор работал только на первых двух вещах - потом я перестал себя слышать вообще, да и все почему-то здорово лажали. Видимо, сказалось то, что это последний концерт тура и мы рано расслабились.
Зато вот Conquest оттрубили просто атомно. На третьей песне (и моей любимой) Metal Wings я поднялся к ним на сцену подпеть. Получилось угарно и весело, правда, на видео слышно, как я безбожно всё занижаю. После приезда, кстати, по примеру Кости - вокалиста «Конквест» -почти сразу купил себе мониторинговые наушники - они на 100 % нужны и полезны. Но через два года я их потерял.
После концерта мы сразу поехали на вокзал, причём в поезде я дико простудился (возможно, сказались все-таки 10 концертов подряд), и опять адские пограничники нас разбудили в 3 и в 4 часа ночи, за что мы высылаем им лучи поноса. В Москве о бнаружилось, что у меня проколото колесо (сюрприз!), бесконечный ремонт дома почти закончен и нужно начинать уборку, чистку и помойку.
А теперь, коллеги, вспоминаем, что это был отпуск.
От этого тура до следующей ступени моего развития прошло 4 года. Через полгода в Киеве мы сыграли ещё один концерт посреди снежного апокалипсиса, потом было ещё несколько концертов в Москве, и самое главное - этот тур зарядил нас на полноценное творчество. Я поучаствовал в сочинении и записи трёх крутых (без шуток) полноформатных альбомов, которые несколько раз признавались альбомами года на нашей (пусть и небольшой) металлической сцене: Shadow Host - Apocalyptic Symphony; Distant Sun - Dark Matter и Distant Sun - Into the Nebula.
Попутно я записал несколько видеокаверов. В том числе один - на песню Battery группы Metallica. Её-то и увидел (совершенно случайно) добрый человек по имени Кирилл, менеджер нашего продюсера, - и абсолютно внезапно пригласил меня поучаствовать в проекте Metallica Show с симфоническим оркестром. Я сначала подумал, что это шутка, но отказываться было глупо (однако всё было серьёзно). Хотя потом случился один (да даже и не один) неприятный момент, и я даже собирался отказаться от участия (скандалы! интриги! расследования!), но, к счастью, не решился, что и определило мою музыкальную судьбу по крайней мере на предстоящие 5 лет, а может быть, и дольше.
После этого было много, много, много работы: репетиции, занятия с педагогами - тут я должен сказать спасибо Татьяне Шуруповой (вокал) и Михаилу Виноградову (гитара), да и всегда не грех опять вспомнить первых учителей - Александра Кутейникова и Екатерину Белоброву. Но самая главная сложность оказалась не в технике исполнения, а в выучивании материала. Мне никогда не приходилось учить столько песен (двадцать) подряд, да ещё и по две музыкальных партии сразу -гитары и вокала одновременно.
Но я справился. Тогда я думал, что справился отлично, хотя на самом деле в то время я играл (и пел) не очень хорошо, точнее будет сказать, удовлетворительно. Но немного самоуверенности пошло мне на пользу, потому что проект поднял меня на совершенно новую высоту, которая, к сожалению или к счастью, подавляющему большинству музыкантов мира недоступна.
Чувашский блюз ‘16
Первого ноября 2016 года мы выехали в Чебоксары на репетиции с Государственным симфоническим академическим оркестром
Чувашской капеллы. Да, название впечатляет. В поезде ржали над адскими шутками Николая Коршунова (более всего известного как басиста группы «Крематорий»), которые, надо сказать, никогда не меняются. Дорога пролетела незаметно. В Чебах на первой же репетиции с оркестром - прямо в филармонии - у меня от ярости порвалась пятая струна. Хорошо, что запасная гитара была с собой. В то, что такое может произойти на концерте, я не верил. Но, забегая вперёд, это-таки произошло - и не один раз. Берите запасную гитару!
В чебоксарских кафешках оказалась хорошая и дешёвая еда. Чаще ешьте в Чувашии! Первый магнит был куплен в каком-то подвальном ТЦ, также была обнаружена почта и я послал себе открытку - если есть время, делаю так в каждом городе. К сожалению, больше времени на открытки в этом туре не нашлось. Дорога-саундчек-концерт, тяжела жизнь музыканта.
Репетиции с оркестром прошли на удивление чётко, мы обговорили с дирижёром концовки (в Enter Sandman и Battery всем пришлось пару тактов доучить). А первый концерт был в Нижнем Новгороде в Театре юного зрителя, где мы дико угорели по поводу декораций и устроили за кулисами спектакль «В гостях у сказки». Юного (и не очень) зрителя пришло немало, я сильно волновался, голос после двух реп подряд (на самом деле четырёх, считая московские) и переезда сильно подсел, я перепутал пару строк, и где-то даже что-то забыл пропеть. И в Bleeding Me я провафлил пару четвертей в паузе (оркестр-то мы в наушники не набирали), но дирижёр поймал. Это супермастерство, 55 человек подстроить под одного!
Встречали хорошо, косяков никто и не заметил, и я поверил в свои силы. После концерта отужинали, прыгнули в поезд и на душевном подъёме отправились домой - к сожалению, в Чебоксарах концерт отменился; то ли из-за Шевчука с оркестром, то ли из-за Газманова с бутылкой.
На втором концерте - в Казани - у нас произошло два важных изменения в составе: Колю Коршунова сменил Иван Изотов («Эпидемия», «Блондинка Ксю», «Радио Чача»), а знаменитого и заслуженного дирижёра дядю Витю сменила дирижёр чувашского оркестра тётя Наташа. По поводу Коли и Вани все постоянно спрашивают, кто круче, - ну тут ответ один: Коля - это как Трухильо^1], а Ваня - как Ньюстед[2]. Оба круче.
Всем казалось, что если первый концерт прошёл хорошо, то второй мы непременно запорем - к тому же, сменился дирижёр на менее опытного. Но нет, Казань удалась. Зал крутейший («Пирамида»), ломовой свет, почти Rammstein. И я опять почти не залажал. Беда была одна: зрители сидели как мёртвые и поднять никого не удалось. Но сыграли мы нормально, и я успокоился, поняв, что программу я наконец-таки выучил, и тексты на пол больше не раскладывал. Не знаю, зачем я вообще их привёз, всё равно на сцене ни черта не видно. Оставалась одна проблема: оживить паузы между песнями и научиться заводить зал. А этому можно учиться всю жизнь. Жили мы в отличной гостинице Ibis в самом центре, а магнит удалось купить утром перед выездом в Тольятти.
Ехали долго, часов шесть или семь. Жили в пионерлагере на берегу Волги с потрясающей дубово-кленовой рощей вокруг и огромным песчаным пляжем за забором. После ужина приехали ночевать, идём толпой к нашему корпусу - а народу много - четверо музыкантов, три звукорежа (FOH, мониторный и оркестровый техник) и водитель. И вдруг телефон!
Звонит Серёга (барабанщик). Из машины. Он остался внутри и подумал, что все вышли покурить. А мы его забыли, машину заперли и ушли спать. С тех пор шутка о том, где же Серёга, - да он в машине! -сопровождала нас ещё несколько лет с неизменным успехом.
Хотя жили мы в Тольятти, следующий концерт был в Самаре. Произошло страшное: оркестр из-за пробок сильно опоздал, концерт задержали на час, и отчекаться вместе мы не успели. Площадка - Дом офицеров, - звук летает, но самое главное - мне поставили галимый Marshall JCM2000 - а это очень говняный усилитель, и он к тому же был с севшими лампами. В середине концерта умерла батарейка в моём гейте (а я этого не понял), и чистый канал вообще пропал. Пришлось выкидывать One - без чистого звука её не сыграть, - а Enter Sandman и the Unforgiven играть на каком-то адском хрипе. Звук у моей гитары был полное говно (ещё один аргумент в пользу Kemper), а приключения начались, когда во втором куплете Fuel я запел вторую строку вместо первой, Ваня как ни в чём не бывало подпел, и когда я после этого заиграл припев, то заметил, что на первых аккордах не строили гитары, а дальше парни подхватили. И лишь после того, как оркестр целые 8 тактов догонял нас в полной тишине, я понял, что что-то пошло не так. Потом вот оказалось, что песня из-за меня стала на полкуплета короче. То же самое произошло на Sad But True, когда Серёга почему-то перед третьим куплетом закончил её играть окончательно (самый прикол, что потом это происходило ещё несколько раз - через годы после этого концерта!). Оркестр же стойко доиграл её до конца - без нас, - и это прозвучало очень, очень странно. Пришлось компенсировать угаром: мы носились по сцене, прыгали, ходили на голове, руки у меня потели и с трудом попадали по струнам, гитара пердела, а я орал изо всех сил.
А всё потому, что не удалось купить магнитов.
Но что интересно: аудиторию удалось мощно завести! Залу вообще было всё равно, что мы там играли. Народ угорал совершенно оголтело: бегал между рядов, кидал козы и отрывался. Было круто. А в гримёрке, конечно, уже стояло 5 литров самарского. Ну, выводы были сделаны: продукция Marshall - прочь из райдера (это, кстати, оказалось нелегко реализовать).
Дальше играли в Тольятти. Зал был отличный, в нём же прекрасный ресторан Olivka, вместо 2000-го «Маршала» (Marshall) (пуд говна) мне поставили 900-й (нормальный), мы сыграли вполне чётко и не залажали практически нигде. Фразы между песнями уже были более-менее отрепетированы, и всё прошло как по маслу. Плюс мы приловчились делать чек: на него уходило не больше часа с учётом набора коллег в ушные мониторы - это и опыт, и сыгранность, и взаимопонимание - в группах первого эшелона это всё происходит на автомате. А первые два концерта после чека мне уже хотелось часок полежать на диване в гримёрке (да не тут-то было).
Самое смешное в тольяттинском концерте - это отзывы идиотов, которые на концерте не были, а послушали 3 секунды записи с чужих телефонов и увидели картинки из Instagram. Взвод кретинов способен на многое, товарищи. Хорошо, что мы звёзды и не обращаем на них внимания, а то бы расстроились и приуныли.
На следующий день мы отоспались и поехали в Уфу. Ехали часов, наверное, десять. Километров за сто у Жёлтой стрелы пробило колесо, пришлось ставить летнюю запаску и тащиться до шиномонтажа. Без приключений нельзя! Жили в гостинице Azimut, почему-то с четырьмя звёздами - хотя она перестроена из какого-то совкового здания и явно не стоит своих денег. Номера были меньше, а кровати - уже, чем в Казани (хотя звёзд больше). Магниты удалось купить прямо там; правда, по заоблачной цене в 400 рублей за штуку. Но это означало, что концерт пройдёт хорошо.
В КЗ «Башкортостан» огромный экран вместо задника, мы отожгли просто на отлично. Народу могло быть и больше (пришло человек 500), но мы огненно завелись и под конец зрители уже колбасились под сценой. Мы тоже носились оголтело и стремительно, чем заслужили не одну похвалу. Какая-то очаровательная девушка подарила мне цветы, и все остолбенели. Металлисту - цветы! Вот так-то, братцы. А в самолёте рядом сидел Noize MC, а промоутер рассказал, что мы собрали гораздо больше. Вообще с тех пор из отечественных команд на английском языке самый большой музыкальный проект - это мы.
Я знаю, что гитаристы давно ждут технические подробности. Тракт у меня был такой: основной инструмент - Gibson Explorer, запасной - LTD Truckster с активными звукоснимателями EMG - > беспроводка Shure EUT14 - > шумодав ISP Decimator - > голова Mesa Boogie Rectifier, кабинет стоит далеко-далеко за сценой и снимается 57-м шуром. Тюнер -китайская прищепка, причём оркестр настраивается выше стандартных 440 гц, поэтому приходилось идти на некоторые ухищрения. В ушах мониторинг Shure P9T + наушники Shure SE425. Димон играл в Kemper и сразу в линию, Ваня в Sansamp, мониторов на сцене не было (только у дирижёра). Вторая гитара потребовалась на последнем (пятом) концерте - на Gibson порвалась 4-ая струна и Wherever I May Roam я доигрывал без неё. Но никто не заметил - даже мои коллеги.
В наушниках меньше угара, чем в мониторах, но места на сцене больше и можно спокойно (или упорото) передвигаться. Это плюс. С минусами, говорят, хорошо справляются топовые заливные затычки.
Сетлист в порядке возрастания сложности:
16. For Whom the Bell Tolls (очень простая песня).
15. The Unforgiven (простая, но совершенно гениальная).
14. No Leaf Clover (тут пара риффов всего, ничего сложного).
13. Bleeding Me (абсолютно унылая вещь на двух-трех аккордах, и очень длинная).
12. Nothing Else Matters (играть просто - все её играли когда-то, а вот красиво спеть тогда не получалось).
11. The Memory Remains (тут я не играл куплеты, поэтому легко).
10. Until It Sleeps (первое время не играл чистый звук).
9. Fuel (в припеве иногда вешал картохи вместо риффа, в целом несложная).
8. Wherever I May Roam (одна из любимых вещей - крутая гармония, крутые риффы, всё круто).
7. Enter Sandman (тут нужна аккуратность, очень уж известная вещь).
6. Creeping Death (сложность только из-за темпа 215).
5. The СиП of Ktulu (перебор в начале реально сложный - если чётко выигрывать все ноты).
4. Sad But True (играть просто, петь просто - а вот одновременно нелегко).
3. Battery (тоже ломаный ритм с вокалом, который надо долго отрабатывать в меееедленном темпе).
2. Master of Puppets (тут всё понятно, штрихи вниз в темпе 215 + пара хитроумных мест перед соляком).
1. One (в концовке мало логики, очень много запоминать и вообще все-все партии сложные).
Да! В конце какая-то неудовлетворённая тёлка нарочно запостила неудачную фотку, где я стою боком и настраиваю гитару, а у меня под ней видно огромное пузо. Поэтому пиво в райдере решено заменить на вино. А что делать? Я теперь звезда, надо соответствовать.
Crocus City Hall ‘17
Второго марта 2017 года прошёл самый большой концерт в моей жизни. После него случались концерты и больше, но этот стал переходом на новый уровень. По иронии судьбы количество неполадок было пропорционально размеру площадки. Но мы справились, хотя первые четыре песни я почти ничего не слышал. Так всегда и бывает: на чеке всё настроено, а как только в зале появляется 5 000 человек, которые не выключают телефон, - тут раз! - и всё ломается. Приборы отказывают, батарейки садятся, струны рвутся, радиосистема срывается, свет слепит, кеды жмут, и многое-многое другое. Но было интересно.
За этот прыжок в вечность я должен поблагодарить множество людей: Владимира Бурыкина, который создал наше, не побоюсь этого слова, грандиозное шоу - Metallica S&M Tribute с симфоническим оркестром. Он поверил, что я справлюсь с ролью фронтмена. Я, если честно, не сразу понял, что это была за возможность. После «Крокуса» (Crocus City Hall) нас ждало продолжение тура по России: Екатеринбург, Тюмень, Новосибирск, Кемерово, Красноярск, Томск, Курган, Челябинск и Пермь, а дальше - кто его знает (когда я писал этот текст, я и подумать не мог про Париж, Берлин, Прагу, Мехико, Сантьяго и стадион - чёртов СТАДИОН! - в Риге).
За полгода мы доросли до «Крокуса». Большинство моих знакомых музыкантов не играли и не сыграют там никогда. За ломовой звук спасибо Саше Старцеву, дяде Мише и его команде - Роме Каннибалу. Свет, говорят, тоже был крутой, но я его не видел. И, естественно, огромное спасибо моим коллегам, которые блестяще исполнили свои партии (в отличие от меня, хаха!) - Сергею Серебренникову (барабаны), Диме Игнатьеву (гитара) и Николаю Коршунову (бас). По иронии судьбы спустя 15 лет мы внезапно оказались с Андреем Смирновым (U.D.O.) на одной сцене, играя Metallica (в прошлый раз это был Whiplash на репетиции Shadow Host в 2003 году, которая тогда не успела перерасти в сотрудничество) - Андрюха приехал нас мощно поддержать!
Никогда нельзя забывать об учителях. Поэтому огромное спасибо я хочу сказать Тане Шуруповой и Михаилу Виноградову, которые помогали готовиться к этому событию. И, конечно, лучшие преподаватели музыки - это Александр Кутейников, который научил меня играть на гитаре, и Екатерина Белоброва, которая научила меня петь. И спасибо всем, кто пришёл послушать старую добрую Металлику в нашем исполнении.
Было круто. И даже несмотря на то, что в «Крокусе» мы после этого играли ещё несколько раз, самый первый запомнился навсегда.
Через Урал ‘17
Самолёт из Москвы до Екатеринбурга летит ровно 2 часа. Мы немного напрягались из-за количества багажа: по правилам многих авиакомпаний один музыкальный инструмент за багаж не считается, но это работает не всегда (а на следующий год и вовсе перестало работать). Перед туром мы не репетировали - и возможности не было, и желания. За неделю до отъезда у меня адски заболело горло, но я надеялся на лучшее. Ну, вариантов особо не было - купил брызгалку в рот и поверил в мечту.
Жили мы за городом в огромном доме, где каждому была выделена отдельная комната с бассейном и утюгом. ККТ «Космос», как выяснилось, - самая лучшая площадка по звуку, да и по приёму там было всё очень радостно, зрителей было около 1500 человек. Я первый раз играл в моднейший гитарный процессор Kemper, и он победил аналоговую голову Mesa Boogie. Как оно звучало в зале я судить не могу, но в ушах Меsа отсасывает у проца по полной. Плюс не надо прятать от оркестра орущий кабинет (видите ли, он их оглушает) и морочиться с микрофоном. Сила новых технологий в действии! Всё идёт к тому, что через несколько лет вся группа воткнётся в один комп, который будет и звук делать, и педали переключать, и подыгрывать в случае необходимости.
В гримёрке местное ТВ взяло у нас интервью, где мы навешали обаятельной журналистке полный ворох лапши на уши. После концерта вышли фоткаться со зрителями - это приятно. Как-то незаметно кончились три бутылки вина, хотя я выпил максимум одну чашку. Потом вдруг пришла сумасшедшая мулатка с умопомрачительной фигурой, и мне пришлось вспомнить французский. Ну, там вышло похоже на обезьяну: вроде понимал я почти всё, а вот говорить было трудновато. Француженка позвала нас сыграть в Париже, и мы немедленно согласились, так что впереди Монмартр, отступать некуда.
Утром отсыпались и тусили в студии рядом с поместьем, где жили. Опять были французы, одного из которых запрягли петь, прости господи, Цоя. Там же на студии мы ознакомились с моднейшим оборудованием ВИА Reportage, который открывал вчерашний концерт, и дико впечатлились возможностям процессора Axe-Fx, который мало того, что даёт ломовейший звук, но ещё и управляет пресетами из секвенсора, то есть во время песни не надо жать на педали и можно использовать массу вариантов звучания без каких-либо напрягов: всё переключает компьютер. Наверное, Kemper тоже так умеет. А мы нет.
Из далёкого пригорода до центра такси стоило всего 280 рублей. Обедали в отличнейшем ресторане «Бельмесы», да так, что не осталось сил поужинать. Прошлись с гитаристом Димоном по центру, заглянули в комнату страха, но он там так орал, что было не страшно. Купили в книжном магазине настольные игры про бременских музыкантов и страноведение; во вторую играли два раза и я её выкинул, про первую чуть позже. Желающие вечером посетили баню, я же не особо фанат этой темы и вообще мыться стараюсь как можно реже.
Рано утром сожрали остатки холодного шашлыка и выехали в Тюмень, 325 км пути. Ехали часов пять, сразу на площадку. Там прикольный пандус-лифт для грузов, ведёт прямиком на сцену; на нём, конечно, все нелегально (людей поднимать запрещено) прокатились. Репетировали аж 3 часа, прямо до самого начала концерта - в нотах нашлось много исправлений и все песни надо было пройти. Народу было человек 500 -ползала. Свет не понравился, слишком уж просто всё выглядело. Спел я лучше, чем в Екб, но голос мой, подкошенный фарингитом, сел окончательно. Хотя народ мы подняли, потом немного пофоткались, концерт был в целом хороший. Bleeding Me перенесли во второе отделение, и сразу стало лучше, ибо с ней зритель может приуныть в первые полчаса (как это и произошло в «Крокусе»). Вообще из всех песен, что мы играем, самые унылые - это Bleeding Me и The Memory Remains.
После концерта ужинали вкуснейшей тюменской мойвой и мягчайшими люля-кебабами. Упали спать в каком-то апарт-отеле, где квартиры хитроумным образом переходят одна в другую, и там я познал, что такое квартира-студия в панельном доме: утром через незамеченную мною входную дверь без приглашения внезапно пришёл мужик с вантузом. Представился сантехником. Я в это время только проснулся в этой помеси кухни со спальней. Но он быстро закончил своё коричневое дело.
Выспались, пообедали и часа в два сели в поезд до Новосиба. Долго не могли понять, что означает время отправления и прибытия - оказалось, что поезда у нас все ходят по московскому времени. Видать, до технологии авиакомпаний, которые в билетах всегда указывают местное время, в РЖД тогда ещё не додумались. Почему-то я был уверен, что у Москвы с Новосибом разница 3 часа, но оказалось, что опять 4, как раньше. Взяли немного пива у стюардессы (аж по 200 рублей за бутылку «Сибирской короны»!) и дико порубились в настольную игру про бременских музыкантов, которую купили в Екб. На наши адские крики «Димон, отдавай мне петуха номер два, сука!» пришли соседи и попросили играть потише, так как дети учатся у нас плохому.
Связи в поездах нет почти нигде - кроме станций - в этом плане покрытие у всех операторов полное говно и кал. Уральско-сибирский пейзаж довольно унылый и однообразный. Ужинать пошли в вагон-ресторан, а там всё оказалось ожидаемо: дорого и невкусно.
В Новосибе купили на вокзале магниты и сразу поехали в Академгородок. Играли там в Доме учёных, это страннейший гибрид совка и современности. Красивый зал, великолепный зимний сад, новейшая спортплощадка (сходили в душ аж два раза - до концерта и после), вкусная еда в кафе. Хотя там был момент из фильма «Дежа вю»: котлеты с рисом, рыба с картошкой, менять нельзя. Но туалеты без сидений и без туалетной бумаги. Это норма.
Оркестр был молодой (как показал опыт, это вовсе не плохо) с названием Lux Aeterna, опять долго разбирали с ним косяки в партитурах. Во вступлении к For Whom the Bell Tolls Ваня начал что-то кричать залу, и я неожиданно потерялся, хорошо хоть там по барабанам понятно, что где. Народу пришло мало, человек 200, но зато фоткались мы, кажется, дольше всего - все хотели постоять рядом со звёздами. Ушные мониторы опять сбоили, и я в итоге играл без правого уха - оказалось, заглючил сам наушник. До конца тура я уже специально настраивал себе одноухий микс, а правым ухом слушал оркестр и зал.
Ещё обнаружилась одна неприятная особенность: в результате палм мьюта (Palm muting) я разбиваю себе о струны правую руку (то место, где мизинец прикрепляется к тыльной части ладони). Кирк Хаммет из-за этого руку заматывал скотчем, вот и мне, наверное, пора. Диванные гитаристы, конечно, не понимают, что такое реальное высекание и настоящий металл, поэтому эта проблема их не затронет, но с тех пор я вожу с собой лейкопластырь.
После ужина и душа ровно 4 часа тряслись до Кемерова (260 км, дорога совсем не фонтан). Упали спать в гостинице «Шахтёр». В Кемерове всё называется либо «Кузбасс», либо «Шахтёр».
Спали часов до 12 по местному времени (однако повара накормили-таки нас вкусным завтраком), выдвинулись в филармонию. Звук был ломовой, микс я себе настроил сразу без правого уха и мы сразу же начали дико угорать и колбаситься. Зал там не очень большой, и публика моментально подхватила наш порыв. Думаю, звук такого уровня там бывает редко. Плюс оркестр был хороший - Губернаторский симфонический оркестр Кузбасса с крутым, специально приглашённым из Томска дирижёром. Принимали огненно, особенно когда все узнали, что я из Кемерова. Подарили цветы два раза. У меня случился необычайный духовный подъём (пожалуй, первый раз за все наши концерты) и я по-настоящему получил огромное удовольствие на сцене.
Одновременно пришло и суровое физическое истощение. В такие моменты понимаешь, насколько важен быт: гостиница, питание, переезды, гримёрка и общее настроение команды. Да, тут перед концертом у меня взяли интервью для газеты «Кузбасс». Это приятно. Вечером мы самовольно поехали ужинать в какой-то крутой ресторан «Забой» (напомню, другой темы для названий нет), где опробовали множество вкуснейших блюд из оленя, лося, марала (это тоже олень, только большой), а также наливок из клюквы, облепихи и самогонов из рябины и других питких ягод. Прекрасно провели время и потратили заметную часть гонорара. С пользой. Спали до 9, но не выспались -в Москве-то это 5 утра.
Поутру выехали в Красноярск, и через 10 км у Жёлтой стрелы отвалился глушитель. За пару дней до этого, кстати, ломался гидроусилитель руля. 530 километров ехали часов 10-11, но довольно спокойно и с остановками. По приезду посетили студенческий бар «Универ», где продавалось местное пиво «Джой» по 95 рублей. Представились аспирантами, спрашивали, кто с какого факультета и почему их не было на паре. Подцепить никого не удалось - там подпевали Егору Криду и Тимати, покой их праху.
В Красноярске очень крутой зал (БКЗ), огромная сцена - мне показалось, что она больше, чем в «Крокусе». Гримёрки с видом на Енисей, безупречный кейтеринг от местного орга, обед в тишине в отличном кафе. Выделенная вип-зона гримёрок со своими туалетами, всё рядом со сценой.
Оркестр был хороший, но съехал на четверть в коде Creeping Death. А я забыл концовку в No Leaf Clover и немного не допел. Ещё на второй песне обнаружилось, что на сцене остался стоять лишний пустой стул с чека. А ещё через несколько вещей мы заметили чемодан из-под микрофонов, который лежал точно по центру сцены. Так они весь концерт и простояли: стул и чемодан, лёд и пламень, Юнона и Авось.
Sad But True перенесли в первое отделение, и программа стала более бодрой. После был найден единственный негативный отзыв - видимо, от какого-то музыканта-неудачника. И первый раз после репетиции у нас осталось время немного передохнуть перед концертом, так как мы уже знали все места, где косяки в партитурах, и предупредили дирижёра, где что надо исправить. Мне вдруг подарили плюшевого медведа c ручной вышивкой Distant Sun (до сих пор не знаю - кто). Это был хороший концерт, ну и всё-таки на пятый раз подряд мы играли слаженно.
В гостишке нам дали закинуть вещи в стиралку, а сушить их повесили перед тепловой пушкой (не высохло). Тут мы попрощались с Ваней - дальше в тур заступил Колян.
Рано утром налегке полетели в Томск, а машина с нашим оборудованием уехала ещё ночью. Красноярские магниты купили в аэропорту, и знатно отложили кирпичей при посадке самолёта ATR-42, я первый раз на таком летал. Он турбовинтовой, сиденья 2-проход-2, всего 10 рядов, и оказалось, что тут ручная кладь допускается максимум в 5 кг. Нас, к счастью, пропустили, а гитары мы отдали стюардессам. Из самолёта сразу ринулись в филармонию, обедали там же. Выяснилось, что Жёлтая Стрела без нас застряла в сугробе и как раз в это время ждала трактор.
Поделиться книгой: