Из творческого наследия. Том 2. Теория, критика, поэзия, проза

3. Определение монолога. Условное допущение изолированности монологиста.

4. Монолог, [пропуск в машинописи] и рассказ.

5. Композиционные места монолога и длинного рассказа в елизаветинской драме.

6. Сценометрия монолога. Кинетические моменты декламации. Сентенция. Переходы.

7. Сценометрия длинного33 рассказа.

8. Современные попытки возрождения монолога и их судьба.

9. Социальная база популярности монолога в елизаветинской драме.

10. Сценометрия современного [монолога] и длинного рассказа в жизни.

11. Социальная база возрождения монолога и причины неуспешности их попыток.

12. Причины технической отсталости современного театрального стиля.

3. Тезисы доклада «Индивидуалистическая эстетика елизаветинских драматургов, ее развитие, кризис и судьба. (Гуманизм елизаветинской драмы)». (Пленум театральной секции. Тезисы к докладу. 19 февраля 1929 года)34

1. Елизаветинский театр возник на почве развития частной земельной собственности и «мании огораживания».

2. Репертуар Елизаветинского театра создавался деклассированными писателями английского Возрождения.

3. Отражая основные тенденции эпохи формирования идеологии нового-класса, елизаветинская трагедия в центре своего интереса поставила вопрос о ценности отдельной человеческой личности, действующей по собственным законам.

4. Индивидуалистическая тема требует индивидуальной трактовки.

5. Многообразие елизаветинской драмы есть следствие такой трактовки.

6. Различные формы оправдания человеческой личности и защита ее автономии. Тезис Хейвуда: театральность человеческих поступков. Способность человеческой личности быть ценнее своих проявлений.

7. Тезис Деккера: нестойкость понятия характера. Человеческая личность не поддается окончательной характеристике.

8. Тезис Бомонта-Флетчера: все поступки человека равноценны как материал для создания художественных ценностей.

9. Тезис Шекспира: ценность человеческой личности в гармоническом ее равновесии. Средства для создания этого равновесия могут быть как угодно жестки и оправдываются достигнутым результатом.

10. Развитие классового расслоения ставит вопрос о неизбежности классовой борьбы и о ценности личности в этой борьбе. Тезис Бен Джонсона: человеческая личность приобретает ценность только в подчинении себя государству, независимо от совершенства его устройства. Бен Джонсон критикует понятия государства и его критика подрывает его тезис. Невозможность для деклассированного писателя оценить силы вновь организующегося класса. Театр вступает в конфликт с классовой идеологией организующейся буржуазии.

11. Тезис Вебстера: невозможность окончательного суждения о достоинстве человека, пока он жив. Смерть как единственный критерий ценности человеческой личности.

12. Тезис Форда: полное проявление человеческой личности делает прекрасным все человеческие поступки. Единственной моралью может быть только эстетический анархизм.

13. Тезис Тернера: человеческая личность может развиваться двумя путями: агрессивным и пассивным. Оба равноценны и равноправны с точки зрения справедливости. Материальнее выгодней путь пассивный – непротивление злу.

14. Эстетическое самодовление личности как признак отпадения елизаветинской трагедии от первоначального задания, идейно организующего центра новой идеологии. Оно совпадает с материальным упадком театра. Новые пути английского гуманизма.

15. Пуританство, в роли ненавистника театра. Мильтон – ученик елизаветинской драмы. Сатана, как собирательный тип героя елизаветинской трагедии.

4. Тезисы доклада «Испанская трагедия» Томаса Кидда35, как драматический образец трагедии о «Гамлете принце Датском».

(Совм<естное> зас<едание> группы Иностранного театра Театральной секции и п<од>с<екции> Всеобщей литературы. 23 мая 1929 года)36

1. Распространенность мнения о непосредственном влиянии «Испанской трагедии» на разработку сюжета шекспировской трагедии обязывает к внимательному отношению.

2. История текста «Испанской трагедии», вопрос о критическом толковании свободных включений в него. Автором дополнений необходимо признать Бен Джонсона. Этим ограничивается его участие в данной трагедии.

3. Причины успеха трагедии Кидда. Неизменная ее популярность. Ее роль в создании канона драмы мести.

4. Успех «Испанской трагедии» побуждает Кидда к ее дополнению трагедией о Старом Иеронимо. Судьба этой экстраполяции. Кидд повторяет испанскую трагедию в образовании темы. Вместо отца за смерть сына, мстит сын за смерть отца. Киддовская трагедия «Месть Гамлета».

5. Бен Джонсон издевается над трагедией Кидда, но продолжает дополнять Испанскую Трагедию. Шекспир берет на себя переработку «Мести Гамлета».

6. «Гамлет, принц Датский» в издании 1596 года является результатом этой работы.

7. Династические перемены, выяснившиеся к 1602 году, побуждают Шекспира к переработке трагедии на датский сюжет.

8. Общая схема исторической трагедии Шекспира. Развязка в смерти династии. Симметрия «Макбета» (установление династии Стюартов) и «Гамлета» (установление династии, от которой могла произойти жена короля Якова).

9. Третья редакция «Гамлета» в 1604 году, через год после коронации Якоба Первого подтверждает эту гипотезу.

10. Описание трагедии Кидда. Сюжетная трактовка и идеология драмы трактуется Шекспиром пародически.

11. Шекспир свободно воспроизводит канон драмы мести, данный Киддом, тем не менее, все же воспроизводит его.

12. Успех Шекспировской трагедии не упразднил симпатий к трагедии Кидда. Отсталому зрителю совершенно была чужда проблема родовой мести, и в трагедии Кидда он усматривал только борьбу человека, несправедливо обиженного двором.

13. Канон Кидда и трагедия Шекспира находились в конкурирующих отношениях. Дальнейшее развитие драмы мести осталось верным канону Кидда, приняв от Шекспира только некоторые технические поправки.

14. Канон Кидда не являлся для Шекспира препятствием и служил материалом. Фабула мести Гамлета то же, в виду пародийности задания Шекспира. Препятствием композиционного характера могла быть только разработка готовой киддовской интриги.

15. Непосредственного влияния «Испанская трагедия» в существенных частях шекспировского «Гамлета» не имела. Ее влияние не распространяется дальше установленной ею композиционно абстрактной трагедии.

Поэзия

Неуважительные основания*

Живописцу А. А. Экстер

Природа, почему дала ты форму львам? Помимо льва, кто съел бы дорогую, Что есть, нет! Нет: была прекраснейшей из дам, Чьи ласки, ловкость, лик, любовь – лелеял векую? Тут умер, тут, тут, тут! (Закалывается)     Вот я – убит     Душа летит   К небесному шатру     Язык – погас     Луна – отпалась (Уходит Луна)     Ну, мру, мру, мру (Умирает) В. Шекспир

Каденца из прошлого

(Кенотаф)

Прощенью общих мест – луной Подчеркнутые насажденья И отнесенные за зной Влюбленные предубежденья. Напрасно! – Буйственный уход Сомнет придуманные клумбы И только поминальный код Облыжно истолкует румбы. Неперевоплотимых снов Для неосуществимой тризны О потрясении основ Безотносительной отчизны.

Смиренно постигая,

Что и тень тупа,

Жестокий посетитель

Трамвая «А», –

Он угрюмо удлиняется

Переулки – и дни…

С. Бобров

«По несмятой скатерти…»

По несмятой скатерти Раскатывались Мятные ликеры месяца: Было так сладко, что хотелось повеситься. Разверчивая путь коленчатый, Дважды или вшестеро Ad libitum1 перекрещивала Лыжи Разговор искренно-лживый – От роду ему лет восемь с перерывами… Вашими молитвами! От прошлой истерики стеклярус льдинок Схоронил временно жестянки сардинок И прочие памятники летние, Вот отчего перевелись лешие. Слева – пня тень, Справа – трещит наст, Слева – сейчас мель. Счастье? Переменим координаты: Уходи ухабами, сухняк зубчатый. Не надо бы радоваться Подобранной раковине Подобные шалости Кому диковина; Да и бросаться оттуда мокрым нечего – Не осталось ума человеческого – И мост отупел, И товар убрел, И остановил Город нагорный сорных миганий улей «Пищит ребеночек: Косточки хрустят». Можно и поговорить Во всю однолета прыть В воздухе пяти вечера мая… Только даром почему столько добра пропадает? – Ежедневно включают на куполе непонятные рекламы, Не глядят на них ни мужья, ни дамы, Ни обоюдные их поклонники Воробьи окончательно занялись колокольнями, А энтропия то, можно сказать, возрастает. К чему такая трата мира? Я ведь не скаред Но всему есть мера – Есть она и нашему терпению: Это ведь не проволочное терние – То по всем садам (Виноват Адам) Произрастает В изобилии… Косая птиц стая Как шприц прямая Через верхнюю яму. Не довольно ли одной рекламы – . . . . . . . . – Ведь мог бы открыть со своей высоты, Отчего это собственно Фоксам рубят хвосты, А у нас курносится прошлое? И только антракты полиочные Смолоду маки балкончатые… И паки и паки Нотные следы Уводи… Ешьте меня – собаки.

«До последней запятой не брошу…»

До последней запятой не брошу И ни скобки! Сохни, Единственный стенной урожай – Гуттаперчивый Боб обойного огорода! Наверстывай, моя отрада, Смертоносное благо, Трансформированных i Клинки, Верниссируя восклицательными блоками. А за всем – железное клепанье Двуопора; Уничтожение невылазного семишопота, Плавнем светового сифона, Пронзительные Тюльпаны Парным Клэр дел гонщикам Бензовыми, Расплющенными Выхлестами… Еще и еще страниц бы мне!    Алло?    Участье?    В обиде?   Он распался на четыре части –   Добился конечного вида!   Все равно не услышу выстрела.  Предупредительность, ничем не вызванная,  Со стороны гаража. Чище первой пороши, Ход по халве Меховой голове К страху, магнитами выкроенному… Над домами, над домами, над домами Телефона нити сини, иней Сити, сети, Цимбальный Склон. Сом (Скользкий, коричневый). Сон (лиловый, безлиственный) Стой!   Не дадут лифта мне!.. Вертикально вырастающая игра в кубики Светит во тьме: Хижины Дяди Тома… Отцвела кабинка, На подушку из мрака. Родной верещит безысходней Семидесятипятилетнего франта; Горизонталятся мои надежнейшие Посмертные сувениры: Промежутки – тошные Телеграммы из Балтиморы. Полупомолвленные, Колокола каленые. Колючие, скорлупные, Коломенскими скрупулами, Колами закулемканы, Отточено катучие, Ракетами рогатые, На молоко богатые, Забодаю но –… Готово – дверь не заперта. Глубина. Окна не удавлены шелковыми, Да, на улице электричество отморозило себе головы. Брысь, стук стула! Выплюнь, лампы, расцветку, гаже Горе то горе – Чем самого непозволительного Якулова Обложка. Всуе Вы Отстаивали право на безвкусье… Туфель то, туфель. Точно Вы вовсе сороконожка… А под веками визитная карточка Ваша – легендарный шахматист. Злая! Вы не узнаете знакомого галстуха? Мученица мистики Кокетливой веры, В роды и роды назидательно: Стали Вы натюрмортом (Что, впрочем, весьма сомнительно) Примимирясь с небом и миром В священодействии педикюра Пьета.

(Мюнхен)

Вырвать слова! Но Неизбежен, непобедим Ярлык Совершенно извращенного всеобщим вниманием каучука № № № Так что 31 = 81. Случайно ли дополнение чека? Или это ответ?   Надо бы.     Только Что же,   Когда каждому шагу ответ – бетон   И откажет родник – фонтан   Может ли,   Согнутый   На своем, на своем поле   Отмахнуть семикожный   Чернофигурный щит? Еще один свисток и смеркнется   Ноль –     Разведи еще перекресток в заострении     (Давний, давний спектр многоафишных щитов:     Падайте, падайте, росказни лоскута) НЕИЗБЕЖЕН Коленом Притиснутый к пальмету, Растерянный, Ощеренный, Разверенный Эриманфийский страх.   И ЭТИ АПОТРОПИЧЕСКИЕ РУКИ ТАЙ! Безграалие на горе,   Что до двойной провинциальности Безграалие на горе,   Ci-devant2 столицы Безграалие на горе,   Все это лопающаяся пластика   Хлюпающего зонтика – Сверлит смрад систематики   Селезенчатых готиков    ОТЧЕго НЕ мЕДнОе оТВОРЯТь?   Где это сердятся турники?   Сколько морщин в этой улыбке!   А башенные науки   Шевелят робко   Меловой милый лунь для луны Проявлять ли теперь этот негатив? НЕИЗБЕЖНО! Потому что только воздух была песня   (Несмотря на совершенно невыносимую манеру отельной   прислуги отворять в отсутствии, окна на улицу) Нет! Нет! Нет! Не поздно И весть еще дрожит И не будет тебе никакого сахара Пока не уберут, не утолкут трут Растоптанные войной над землей озими Жалооконное   О горестной доле,   О канифоле,   О каприфоле     Безграалие на горе И не видно ни краю, ни отдыха Ах! Не хватило краски вина    Кто, г‑спода, видел многоуважаемого архитриклина?    Ясно разваливается голова на апельсинные доли; То говорун дал отбой:  Под тучей ключ перевинчен  И когда падают деньги –         звонок  Когда падает палка –         стук  Когда падает…         НЕТ! Пегая поляна    Палево бела    Плакала былая    Плавная пила.      Кириллицей укрыть      Кукуя видел? НЕИЗБЕЖНО И перебросился день   День? Так!   Угарали коралловые сумерки Вспомните меня   Сумерки умерли В многоледяной бридж   И    PAL MAL BAL   Увял   Платок   Плакат   На ток   Окол –   до –   вавший УНОСИМЫЙ газ. Уносись НЕИЗБЕЖНО в ярлык   Со скоростью   Превосходящей все последние изобретения в этой области. Благодетели! Зовите пожарных: Начинается мировая скорбь. Что, сынку, помогли тебе твои ляхи?

Февраль 1914 года

Перчатка, щетка и подсвечник

L’églantine est a la rose

Ce que le cerf est à l’etang,

Oyez la méthamorphose

D’un serf en prince charmant,

Oyez la méthamorphose

D’un ourse en ecuyer bleu

La rose a vainqu la rose

Le buisson blanc est amour.

(Max Jacob)3

Перчатки, щетка и подсвечник

(Перед зеркалом)

Ветер очень долго рулил по озеру, и умер. – Оттого оно осеннего листа, Над стерней берега И разсеменилось много, много корешкой. Раковина ли, купавка ли, туча или, прости Господи, земская камера Никак не прибьется от севера; Может быть, исходя будущим огнем хвороста – Хвойно вершинит фитиль огарка, Сквозь прозрачный рюш обведенных золотом облаков. От воды к небу, от неба к воде не мерно. Ветер долго ломал песок, холмик над останками третичного перламутра; Озеро выросло в лодку и, обгоняя стрекозиные отражения, ищет знакомые причальные места Много борозд по песку строчено, мерено; Отвори мне двери, ради всех богов.

«В тяжести вся опора…»

В тяжести вся опора В скорости – высота: Города погода Дернулась, перевернулась – была. Расчеркивайтесь же, прокалыванья – Все переплелось в лицо; Пришло; стало; поняли: притворяешься, Пристальное колесо! Только ровнее Томный рему: Тростники залетные, Проволочная корма, Милости не по адресу – Перемешали, верно, в трубе. Мольбища огненные, безследные, пасочные. Восковые… Сколько жалости В этом больном кулаке. «Радовался же Горизонту над тополем?» Непереубедимая моль. Соображай, расклинивайся, Свертывающийся толь. Запомни: ветер нашлет надежду на траур Дождь – бисер И некчему заставлять себя завтракать, Мыши, – кот на крыше.

Курильщик

Папирус очень сомнительной пустыни Египта Обручения (два) – оазисы ли? Одно видимое желание золотого слитка, Другое на молнию претензии. Не найти лощеней базальта на Ниле И где полагается кварцевый обелиск. Замкнутые медленно, но верно, сблизятся, Одно ни причем – нет никаких улик, За другим – только видимость, Как заведено – мертвая и очень непрочная. Мало ли ее такой славили? И над этим полночным отчаяньем В бескорыстии недосягаемом Жертвенник Авеля. Неизменно поворачивается вопрос «очень умный». «Каин, где твой брат?» Но и ответ, так же давно зазубрен, Как и весь исторический шеколад. Происходящее в том отдаленном лаке Ноет о потопе, Кое чьем гневе И т. д., попался и света не видать тебе, Если не сделаешь ничтожного движенья.

«Предрассудки брошены, ими не пугаюсь…»

Предрассудки брошены, ими не пугаюсь: Подчиниться им возможна стала роскошь. Через улицу, стаканы, стайкой Перебегают зайчики, – Не застрянут, не застынут, в джин – Это ли охота? Где обещан сбор? Только около стального сота Пара, как один, Горят и говорят о том, что день был сыт – Вовсе выжат Вовсе выжить И – Если бы не заставлять, то не взошел бы на востоке в кровь Опять. – Опять И не найти конца Глазастой гусенице злой вокруг сосны. А удержи дыханье – перестанешь быть И это все почти что на вине. Но не про это жук Жует из Жьювизи: «Можно удержать и без ужимки нить: Жарко жаловаться». Все равно – рассчитываться Или еще налить, Пренебрегая возрастанием за салфетками бархата И полтора пера. Заклеиваться марками До другого дня.

«Не надо ни боксировать, ни фехтовать, ни плавать…»

Не надо ни боксировать, ни фехтовать, ни плавать. (Ах! Если бы можно было и думать и думать, и радоваться и плакать!) Надо смотреть на доску, на рамочника, на пламя, Проводя на бумаге мягкие буквы, уводящие память.

«Снова славится вечер властный…»

Снова славится вечер властный Неукоснительный амулет На разочарованный и атласный Небу индукционный след. А и непредусмотрительными видами Те, воображающие, не осуществя, вину. – Пыльно водам, Пробежавшему огню в саду Через пепельницу. Уходящие ко взрывам птицы. На застывшем Устарелый знак последних откровений – Голова готова спрятаться под снег – крыло, Да еще она видна от брызог. Перепряжа. О увядшем шуме и вольтаже ламп. Умершем до жизни И неизлечимом дне: Коротко замкнулся и прославился книжно, Совместно Заплетенный, замоленный свет. Причина неизвестна.

«Засыпая в трухлом такси я думаю…»

Засыпая в трухлом такси я думаю о небе перерезанном прожектором; Этот сходящийся рельс повторялся колеями осенних дорог. С тех пор я навсегда ушел от любви-геометрии. Знаю только: ничего не имею против своей смерти. Однако, я несомненно живу, потому что ношу монокль.

Vedesti al mio parere ogni valore,

E tutto gioco e quanto bene uom sente,

Se fosti in pruova del signer valente,

Che signoreggia il mondo dell’onore;

Poivive in parte dove moia muore,

Etien ragion nella pietosa mente:

Siva soave ne’sonm alia gente,

CheI cor ne porta sanza far dolore.

(Quido Cavalcanti)4.

Диалог

(Второе лицо без речей)

В бумагу высох, на тебя шуршу. Я целый день словами порошу, Что далее, то чаще да сырей И злей, чем разстригаемый ерей, Зрачков оберегу колючий лак И страх, играющий скулою, как… – Упрека ли боишься по весне? А если бы и да? – он вовсе не Острей, чем твой незаменимый шприц. – Под вечер остывает щекот птиц, А только расседаются в ночи Противные сороки да грачи. Скрипя, что не даешь себя обуть И отложить презлющий «добрый путь». – – Хоть ихний храп и не совсем неправ, Не говорю: перемените нрав, Но… – Этот камень унеси с собой: В нем трещина, а все он голубой. И что внизу я нацарапал вам И не на память, и не по глазам, Которым не навязываю спор. – – Кармин и пудра невеликий сбор А времени то много у тебя. – – Цените выдержку, не теребя Прошу: не поцелуете на чай? – А оглянуться то же некогда, поди, – Прощай!

Меркаба

В Женеву малоезжий путь   Светлей пути в Дамаск Его огней не отпугнуть   Многолеорду5 каск. Мне, будто, восемнадцать лет,   Меня не проведут: Я вижу полосатый плед,   И надоконный прут. Через пятьдесят пять минут,   Не изменяя курс, Пересекать не преминут   Нагорный город Курск. Но (не определю) разъезд   Или, размыв пути, На выключенье ранних звезд   Настаивал идти. Там непомерною звездой   Горела медь свистка, Над отуманенной водой   Светающе легка. Так больше не цвела сирень   А золотой жасмин С тех пор не обращал плетень   В глазурный каолин, Всего же волшебства острей   Был чуткий паровоз, Сквознейший балерин кисеи   И тени от стрекоз; От рельса золотой росы   За облака ввинтясь. Святые осенял часы   Земленебесный князь. Им кто то, видимый едва,   Кому то говорил, Я и не разбирал слова,   Но голос звонкий был. Припомню паровик,   Пожалуй потому – Что с этого в любви привык   Не верить ничему. Всеосияиней луч косой   Застраховал меня Неслышней поступи босой   Прозрачнее огня.

12 августа 1915 года на Буге, ночью, когда было страшно.

Диагноз

Из благоустроенной пасеки трут навсегда изгоняется, И не надо, подруги, никакой идеализации… Такси было расхлябанное, Карбид вонючий: Векрнулся усталый, но не раскаянный; Залюбовался ее ключицей – Освешение? – Закат за спиной колдовал. Тишина За стеной промышляла охрипших ступенек… А необходимо сказать, что она целый день была чрезвычайно нежна: Подготавливалась экстракция денег. И подкатывался щитовидный вопрос, Конфузом: догадался – не догадался? Притаился в ней от каблука до плачевно сожженных волос, До гусиной улыбки, неоценимей семнадцатилетних признаний, Что, что?.. Король собирался на подвиги – Снарядился он на беду: В поход трубили о вторнике В среду объявился в плену.