Помоги проекту - поделись книгой:
Церковь Рождества Богородицы в Путинках. Фотография из альбома Н. А. Найденова. 1881 год
Люди со всей Москвы приезжали и приходили посмотреть на один из красивейших и оригинальнейших храмов. Богородице-Рождественская церковь была построена из специально формованного кирпича, который также пожаловал царь Алексей Михайлович. Строительство велось не по инженерным чертежам, а по рисункам, поэтому композиция церкви получилась динамичной и живописной. Храм состоял из вытянутого с севера на юг четверика, увенчанного тремя шатрами, пониженного прямоугольного алтаря, кубообразного придела, увенчанного завершением в виде небольшого шатрика на барабане, двухъярусной колокольни и небольшой трапезной, примыкавшей к четверику с запада. Стройная восьмигранная колокольня отличалась высокими арками звона и имела резные проемы в ярусе звона, отчего казалась более легкой и ажурной. В оформлении фасадов церкви были использованы стрельчатые кокошники, колончатые килевидные наличники и сложные раскрепованные карнизы, характерные для XVII века. Сложность архитектурного решения храма усилилась наружной росписью и разноцветной черепицей.
Придел церкви Рождества Богородицы в Путинках впервые на Руси освятили в честь иконы Божией Матери Неопалимая Купина, оберегающей от пожаров. Большинство исследователей отмечает еще одну уникальную особенность храма – он стал последним шатровым храмом, построенным в Москве. Распространено мнение, что патриарх Никон прекратил строительство шатровых храмов на Руси. Однако историк Д. Ф. Полознев в одной из своих работ ставит под сомнение эту теорию: «В истории древнерусской архитектуры широко распространено утверждение, что патриархом Никоном было запрещено строительство шатровых храмов. Оно опирается на единственный аргумент – цитату из неизвестной храмозданной грамоты:
.
В конце XVII века к Богородице-Рождественской церкви была пристроена новая широкая трапезная с приделом великомученика Феодора Тирона, включившая первоначальные части храма. Тогда же была сооружена сторожка с ходом на колокольню. Еще один придел церкви освятили традиционно во имя Николая Чудотворца. В начале XVIII века на колокольне храма Рождества Пресвятой Богородицы в Путинках появился колокол работы «артиллерийского ведомства колокольного мастера» И. Ф. Моторина, который отлил легендарный Царь-колокол. В 1812 году церковь практически не пострадала от французов и пожара, и в ней лишь на две недели прекратились богослужения. В 1864 году выстроили западное крыльцо храма с шатром на узком барабане, стилизованном под остальные шатры церкви. В конце XIX века архитектором Н. В. Султановым были проведены реставрационные работы и перестройка трапезной.
В начале XX века облик Малой Дмитровки меняется. Здесь появляются доходные дома В. М. Костяковой, М. М. Тюляевой, А. А. Шешкова. В 1911 году по проекту архитектора Л. В. Стеженского началось строительство доходного дома в самом начале улицы перед Богородице-Рождественской церковью. Прихожане встали на защиту храма, появились отзывы в печати: «При церкви Рождества в Путинках, на Малой Дмитровке, представляющей замечательный исторический памятник церковной архитектуры, начали недавно строить огромнейший трехэтажный доходный дом, который совершенно закроет исторический памятник. В свое время по этому поводу в печати раздавалось немало протестов, протестовало и городское управление. Несмотря на это, постройка доходного дома продолжалась. В настоящее время здание доведено уже до третьего этажа. Вчера вдруг совершенно неожиданно постройка была приостановлена вследствие того, что на защиту путинковского храма выступило Московское археологическое общество»[74]
.
Церковь Рождества Богородицы в Путинках. Современная фотография
После Октябрьской революции 1917 года в церкви Рождества Пресвятой Богородицы в Путинках службы продолжались пятнадцать лет. В 1930-х годах в храме служила братия Высоко-Петровского монастыря, упраздненного сразу после революции. 20 мая 1935 года в церкви состоялась хиротония архимандрита Алексия в епископы. Хиротонию совершили митрополит Московский и Коломенский Сергий (Страгородский) и викарии Московской епархии – архиепископ Дмитровский Питирим (Крылов) и епископ Бронницкий Сергий (Воскресенский). После закрытия Богородице-Рождественской церкви в здании долгое время располагались всевозможные конторы и репетиционный зал московской дирекции «Цирк на сцене», где дрессировали собак, обезьян и других цирковых животных.
В 1959 году началась комплексная реставрация храма Рождества Пресвятой Богородицы в Путинках. Церковь находилась в критическом состоянии. Руководил реставрационными работами знаменитый советский архитектор-реставратор Н. Н. Свешников, который буквально по кирпичу перебрал все здание от фундамента до куполов и подробно описал все периоды строительства. Работы велись под строгим контролем Академии архитектуры СССР и лично члена-корреспондента академии Д. П. Сухова. В ходе работ разрушенное крыльцо 1864 года заменили новым, полностью стилизованным под XVII век. В целом реставрация получила высокую оценку академии. Благодаря работе Свешникова удалось сохранить и восстановить здание храма с его удивительной архитектурой.
В 1990 году Богородице-Рождественская церковь была возвращена верующим и уже через год вновь освящена. В ней возобновили все престолы, кроме Никольского. Интересно, что первая Божественная литургия после пятидесяти лет забвения совершилась сразу после путча – 24 августа 1991 года, в праздничные дни Преображения Господня. Неоценимую помощь в восстановлении храма оказал народный артист РСФСР А. Г. Абдулов. По его инициативе во дворе театра имени Ленинского комсомола с конца 1980-х годов проводился фестиваль «Задворки», средства от которого шли на реставрацию церкви Рождества Пресвятой Богородицы в Путинках. Абдулов также снял фильм-концерт «Задворки-3, или Храм должен оставаться Храмом» и отдал все вырученные от проката средства в фонд восстановления церкви на Малой Дмитровке. 5 января 2008 года в Богородице-Рождественском храме состоялось отпевание Александра Гавриловича. Сейчас церковь полностью отреставрирована, при ней открыта воскресная школа.
Во многих московских путеводителях Богородице-Рождественскому храму отдается особая роль. Им восхищались И. Г. Гурьянов, И. К. Кондратьев, М. А. Ильин и многие другие авторы. В прекрасном путеводителе «По Москве» 1917 года церкви посвящено несколько страниц: «Одна из самых ярких достопримечательностей Москвы – церковь Рождества Пресвятой Богородицы, что в Путинках. Вглядываясь пристально в наружные формы Путинковского храма, с удивлением приходится установить общность рисунка, пропорций и детальной обработки всех частей храма, как бы сделанных одной рукой, то есть приходится отрицать разновременность сооружения группы храма, за исключением, разумеется, поздней, явно барочной «трапезы» и ее придела… Путинковский храм очень наглядно показывает, как изощрялись мастера-строители XVII века, чтобы удовлетворить постепенно возникающим требованиям во время хода постройки. Вся его внешняя декорация уже имеет ту сплошную пестроту, которая характеризует XVII век в московской каменной, или, вернее, кирпичной архитектуре»[75]
.
Богородице-Рождественской церковью не перестают восторгаться и в наши дни. Маленькие декоративные шатры, венчающие всю композицию храма, являются самой замечательной его деталью. Не похожие друг на друга, они установлены на стройных изукрашенных барабанах с великолепной декоративной резьбой и венчаются луковичными главками, прикрепленными к меньшим по размеру барабанам, тоже богато декорированным. Создатели церкви проявили богатейшую фантазию и изобретательность. Основания шатров и барабанов окружены рядами кокошников, перекликающихся по форме между собой. Сами барабаны опоясаны аркатурой с остроконечными завершениями, а маленькие барабанчики под главками опоясаны кокошниками. Красота!
Благодаря крыльцу, выступающему на Малую Дмитровку, выразительный силуэт храма Рождества Пресвятой Богородицы в Путинках виден издалека. Крыльцо дополнило живописную композицию церкви, тесно увязав ее с окружающей средой. Вот бы вернуться хотя бы на мгновение в древнюю Москву и увидеть этот храм в обстановке того времени! Церковь на Малой Дмитровке была поставлена в расчете на обзор со стороны Тверских ворот Белого города. Каждый выезжающий из Москвы видел живописный силуэт храма с изящными шатрами, созвучными шатровым завершениям воротной башни. Взгляд путешественника невольно останавливался на Богородице-Рождественской церкви, потому что на ее фасадах практически не было ровной поверхности – так она была изукрашена разнообразной резьбой и каменным кружевом. В жемчужном ожерелье Москвы храм Рождества Пресвятой Богородицы в Путинках – одна из самых ярких жемчужин.
Типография А. А. Левенсона (Трехпрудный пер., 9)
Трехпрудный переулок получил свое название по трем прудам, находившимся в XVII веке в Патриаршей слободе. Когда-то здесь располагалось Козье болото, недалеко от которого был Козий двор, поставлявший шерсть к царскому и патриаршему дворам. В начале XVII века это живописное место выбрал для своей резиденции патриарх Гермоген. При патриархе Иоакиме в 1680-х годах вырыли три пруда, чтобы на патриаршем столе всегда была свежая рыба. После отмены императором Петром I патриаршества слобода пришла в упадок и местность возле прудов оказалась заброшенной. В начале XIX века два пруда зарыли, а вокруг оставшегося разбили прекрасный сквер, который получил название бульвар Патриаршего пруда. В старину эту местность знали как «Три прудка». К счастью, память о ней осталась в названии Трехпрудного переулка. В этом переулке родилась поэтесса М. И. Цветаева. Она очень любила Трехпрудный и в своих стихах призывала:
Этот мир невозвратно-чудный
Ты застанешь еще, спеши!
В переулок сходи Трехпрудный,
В эту душу моей души.
Первый поэтический сборник Цветаевой «Вечерний альбом» был напечатан в 1910 году в типографии А. А. Левенсона, которая располагалась также в Трехпрудном переулке. Заниматься печатным делом Александр Александрович Левенсон начал в 1881 году. В доме своего отца – известного московского доктора А. С. Левенсона – в Рахмановском переулке начинающий издатель открыл типографию с одной типографской машиной и ручным типографским станком. Через шесть лет удачливый предприниматель сумел привлечь пайщиков и основал «Типографию А. А. Левенсон и Ко», которая в 1890 году была преобразована в «Товарищество скоропечатни А. А. Левенсона» с капиталом 210 тысяч рублей и заказами на 140 тысяч. В 1892 году в типографии в Рахмановском переулке случился пожар, уничтоживший оборудование, материалы и продукцию. Однако случившееся не помешало Левенсону вновь встать на ноги, да так, что через год объем печатной продукции уже превышал допожарный.
Типография Левенсона. Проект фасада
Кроме книг типография выпускала дешевые народные картинки, плакаты, типографские воспроизведения икон, издавала журналы «Дешевая библиотека», «Новости иностранной литературы» и «Семья». В июне 1884 года в маленькой типографии отпечатали 1200 экземпляров книги «Сказки Мельпомены. Шесть рассказов А. Чехонте». В 1896 году «Товарищество скоропечатни Левенсона» удостоилось звания поставщика Двора Его Императорского Величества. Особой удачей было получение права печатать материалы, связанные с коронацией царя Николая II. К концу XIX века стремительно развивающейся типографии стало тесно в помещениях в Рахмановском, и Левенсон решил приобрести владение в Трехпрудном переулке для строительства нового современного здания. Александр Александрович имел четкое представление о своей будущей типографии. Это должна была быть современная, хорошо построенная и устроенная фабрика, представляющая собою комбинацию всех последних слов новейшей техники, гигиены и архитектурного искусства.
Для реализации грандиозного проекта Левенсон пригласил выдающегося архитектора Ф. О. Шехтеля, который находился тогда на взлете своей карьеры. Говорят, архитектор прошел строгий отбор с конкурсом и одержал в нем уверенную победу. Результатом работы остались довольны все: и заказчик, и архитектор, и москвичи. В 1900 году в Трехпрудном переулке появилось неповторимое по красоте и изящности строение, сочетающее в себе строгие готические каноны и художественную экспрессию модерна. Именно в то время появлялся новый стиль промышленной архитектуры. Здания, построенные в этом стиле, не были похожи на типичные промышленные объекты – лаконичные, строгие, функциональные. Федору Осиповичу удалось не просто создать типографию, а стилизовать ее под замок с арочками, каменным узором и готическими башенками.
Исследователь архитектуры Л. В. Сайгина в статье, посвященной Шехтелю, отмечает роль типографии Левенсона в творчестве мастера: «Скоропечатня А. А. Левенсона в Трехпрудном переулке – переход в эволюции стиля Шехтеля на пути к рационализму. Фасад не скрывает, а, наоборот, четко выявляет каркасную структуру здания. Облицовку фасадов, в которой использованы и прочные строительные материалы, фактуру стекла, глазурованного кирпича и штукатурки Шехтель превращает в средство художественной выразительности. Простота и целесообразность – основные черты, определяющие архитектурную сущность. Новаторским приемом является активное использование шрифтовой информации, ленты которой покрывают горизонтали межэтажных перекрытий»[76]
.
Конечно, архитектор не забыл о пожеланиях заказчика. Шехтель сумел найти золотую середину: избавиться от строгости и мрачности зданий подобного типа, избежать чрезмерной вычурности и перегруженности элементами декора и создать при этом «современную, хорошо построенную и устроенную фабрику». Дело в том, что производственный корпус Шехтель расположил вдоль узкого участка, который практически не виден со стороны Трехпрудного переулка. Его оформление было очень просто и лаконично. На красной линии расположился корпус с редакцией и конторами, который обращал на себя все внимание. В нем пластика крупных форм играет большую роль, чем декорация.
Федор Осипович Шехтель
Из крупных внешних украшений на фасаде можно выделить разве что барельеф, изготовленный в Дрездене. Зато, если присмотреться, можно разглядеть многочисленные мелкие детали, например цветы чертополоха – характерные украшения московского модерна. Центр главного фасада Шехтель выделил эркером на нарочито тяжелых консолях, затемняющих окно под ним. Еще один эркер был помещен на углу здания, увенчанного узким граненым шатром. Трехчастные окна с плавным изгибом и небольшими прямоугольниками в верхней части типичны для Шехтеля. Лестница, соединившая передний и типографский корпусы, выходила в круглую башенку с конусообразными завершениями. Высокая шатровая крыша и легкие линии силуэта делали типографию Левенсона неповторимой, ярко воспринимающейся издалека.
Левенсону творение Шехтеля пришлось по вкусу. Он отзывался о типографии с любовью и теплом: «Здание хотя и выстроено во вкусе средневековых сооружений, но в его наружной отделке сильно чувствуется так называемый «новый стиль». Он смягчает некоторую строгость и сумрачность средневекового зодчества, и поэтому впечатление от фасада нового здания скорее веселое, без малейшей вычурности. Здание видно еще с Тверской улицы, при повороте в Мамоновский переулок. Издали оно красиво выступает своими легкими линиями, высокой шатровой крышей и остроконечностями. Вблизи впечатление значительно выигрывает. Несмотря на свои размеры, постройка не кажется чересчур массивной, а, напротив, поражает своей легкостью. В наружных украшениях – полная умеренность. Всего один барельеф, простой, художественно исполненный дрезденским скульптором»[77]
.
В типографии Левенсона были литографский и типографский цеха, фотоцинкография, словолитня, переплетная мастерская. В Рахмановском переулке остались филиал типографии и писчебумажный магазин. Заведующим книгоиздательской деятельностью «Товарищества скоропечатни А. А. Левенсона» был И. Н. Кнебель – известный издатель и книгопродавец, специализировавшийся на красивых альбомах по изобразительному искусству. К 1910-м годам типография Левенсона стала одной из крупнейших фирм, на ней работало 450 человек. Она была особенно известна выпуском роскошных и подарочных изданий, особенно памятников древнерусской письменности. В 1913 году в типографии вышел материал, посвященный трехсотлетию дома Романовых. Если верить В. А. Гиляровскому, товарищество печатало также афиши и программы для Московской конторы императорских театров. В скоропечатне Левенсона издавалась театральная газета «Ежедневное либретто», в которой публиковались либретто опер и балетов. Кроме того, газета содержала все последние новости культуры и многочисленную рекламу. Абонентам на афиши московских театров газета рассылалась бесплатно.
Как уже говорилось выше, в типографии Левенсона был напечатан первый поэтический сборник Цветаевой «Вечерний альбом». К молодой поэтессе пришла первая слава и… первые почитатели ее таланта. Ее сестра Анастасия Ивановна Цветаева вспоминала об одном таком поклоннике:
«– Вы Марина Ивановна Цветаева, автор «Вечернего альбома»? – спросил вошедший, небольшой, плотный, остроглазый, низколобый человек.
– Я.
– А я – Цибербиллер. Я пришел с вами потолковать об убеждениях и о мнениях. Я не могу установить ваши по стихам. У меня много вопросов. Вы не заняты сейчас?
Что ему отвечала Марина? Но довольно скоро она привела его наверх ко мне и, только поведя в его сторону глазами, сказала все. И мы бросились в бой. Что мы только не говорили! Это было совершенное вдохновенье отчаяния! Мы говорили все, что нам шло в голову – и не шло – в его. Бред за бредом. Ликовали, опьяняясь свободой вымысла и его все мрачневшим взглядом. Наконец Марина подвела его к окну, где за инеем светились окна фантастического здания типографии Левенсона – с башенками.
– А тут живет наш дед, он – феодальный барон, – сказала Марина. – И мы с Асей…
– …каждый день ездим к нему в карете с гербами, – продолжала я, – и он…
Но наш гость сказал твердо:
– Мне надо идти заниматься. Я, может быть, еще к вам приду»[78]
.
Типография Левенсона. Современная фотография
Во время революции 1905 года рабочие всех московских типографий участвовали в забастовке. В скоропечатне Левенсона производились лишь частные работы в отделении театральных афиш, причем работали исключительно женщины под охраной роты солдат. В 1917 году в одном из помещений типографии находилась редакция газеты Московского комитета большевиков «Социал-демократ». Если верить газете «Московский вестник», в 1918 году в типографию Левенсона ворвались вооруженные маузерами большевики. Они обратились к хозяину с необычным предложением – напечатать деньги. Левенсон, конечно, отказался, потому что это было уголовное преступление. Комиссары стали объяснять, что деньги нужно напечатать новые – большевистские. Хозяин успокоился и хотел уже ударить по рукам, но вспомнил, что не решен вопрос с оплатой. Большевики усмехнулись и сказали, что он может взять, сколько захочет, из напечатанных денег. Но Левенсона такие условия сделки не устроили, а у комиссаров настоящих денег не оказалось.
В советское время типография в Трехпрудном переулке национализировали и преобразовали сначала в государственную типографию треста «Мосполиграф» Московского совета народного хозяйства, потом – в ордена Трудового Красного Знамени московскую типографию «Искра революции», но в том виде, в каком она была до 1917 года, уже не существовала. О судьбе Левенсона ничего не известно. С домом № 9 по Трехпрудному переулку связано рождение пионерии. Именно здесь в 1922 году комсомольцами Краснопресненского района был проведен сбор первого пионерского отряда в СССР. На сборе присутствовали первые пятьдесят два пионера Москвы. В память об этом значимом для Страны Советов событии на здании установили доску из красного гранита. В честь этого в 1924 году Патриаршие пруды были переименованы в Пионерские. Однако новое название не прижилось, и москвичи продолжали называть пруды (то есть пруд) по-старому. Помните начало «Мастера и Маргариты» М. А. Булгакова: «Однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина»[79]
. А действие романа разворачивается в 1920–1930-х годах.
Сегодня типография занимает лишь небольшую часть здания бывшей скоропечатни Левенсона – остальное пришлось уступить бизнес-центру. Можно только позавидовать тем людям, которые впервые оказались в районе Патриарших прудов и, заблудившись в лабиринтах Козихинских и прочих переулков, случайно набрели на типографию Левенсона. По-настоящему сказочный уголок Москвы! Характерные разнообразные башенки, крытые шатры и высокие щипцовые кровли делают это производственное здание похожим на средневековый замок. Рельефное панно в левой стороне уличного фасада, на котором изображены двое рабочих у печатного станка, – эмблема типографии. Если удастся попасть внутрь, обратите внимание на великолепную лестницу, выполненную в стилистике шехтелевских «особняковых» интерьеров. Сколько гармонии и изящества в ее плавных линиях! Невозможно не остановиться возле этого шедевра эпохи модерна, а остановившись, невозможно оторвать глаз.
Дом Е. И. Козицкой, или магазин Г. Г. Елисеева (ул. Тверская, 14)
А на Тверской в дворце роскошном Елисеев
Привлек толпы несметные народа
Блестящей выставкой колбас, печений, лакомств…
Ряды окороков, копченых и вареных,
Индейки, фаршированные гуси,
Колбасы с чесноком, с фисташками и перцем,
Сыры всех возрастов – и честер, и швейцарский,
И жидкий бри, и пармезон гранитный…
О таких улицах, как Тверская, невозможно писать без особенного трепета. Столько событий связано с ее судьбой, столько тайн и загадок хранит эта старейшая улица – ровесница Москвы! В древности Тверская шла немного южнее и выходила к мосту через реку Неглинную, находившемуся перед Средней Арсенальной башней Кремля. Лишь в конце XV века, когда был построен деревянный мост напротив Воскресенских ворот Китай-города, улица изменила свое направление на теперешнее. Историк И. К. Кондратьев – большой знаток «седой московской старины» – говорит о Тверской с большой любовью: «Тверская улица носила прежде название Царской. Она тянется от Воскресенской площади до Земляного города, или до так называемых Старых Триумфальных ворот. Когда не было шоссе, тогда прямо от Тверской улицы шла дорога на город Тверь. Нужно было несколько дней, чтобы добраться до Твери, которая пословицей называется дверью Москвы:
Город Тверь —
В Москву дверь!»[80]
Выходцы из Твери и Новгорода ставили на Тверской свои дворы и лавки. В XVI веке здесь появились дворы знати, церкви и монастыри. Тверская улица всегда была главной в Москве: по ней ездили иностранные посольства, великие князья и цари. Триумфальный въезд в Москву Петра I после победы над шведами состоялся именно по Тверской. В XVIII веке улицу застроили домами самых влиятельных вельмож – Гагариных, Чернышевых, Голицыных, Долгоруковых. Наряду с дворцами на Тверской стояли ветхие деревянные домики. Это прекрасно подметил П. А. Вяземский в начале XIX века:
Строенья всех цветов и зодчеств,
А надписи на воротах —
Набор таких имен и отчеств,
Поделиться книгой: