1954. Поколение «Открытие»

«Сегодня было родительское собрание. Нам с В.Ш. надо было выступать — «Сцена у фонтана». Мы с М.Г. и Г.Ф. остались ждать вечера в пионерской комнате. Сидим, разговариваем, вдруг влетела В.Ш. «Здравствуйте!» — «Здравствуйте!». М.Г. посмотрела на меня и засмеялась. Вот дьявол. С Валькой я почти не разговаривал, и все время нарочно обращался к М.Г. Потом мы с В.Ш. ушли репетировать в наш класс.

А перед самым выступлением, интересно, подхожу я к Н. Меш. и говорю: «Нелечка, благослови». Она только это начала меня благословлять, вдруг ко мне подлетает В.Ш. и то же самое говорит Н.М. Ну Мишалина и благословила нас обоих. Забавно получилось.

После выступления В.Ш. пыталась заговорить со мной и вообще как-то сблизиться (как мне показалось). Но я, слава богу, сдержал себя и никак не реагировал. Нет уж, хватит, от нее никакой любви все равно не дождёшься, только зря М.Г. потеряешь. Так она и ушла. Она видимо, надеялась, что я ее провожу, но я конечно, (хотя М.Г. и говорила мне об этом) и не подумал. Вернее подумал, но не исполнил. Даже не попрощался с ней. Ну, что ж. Тем лучше для меня».

Эти лаконичные и не сразу понятные записи требуют комментариев. По счастью, это касается и потрясающего А.Пушкина. Как — то все здесь закольцевалось!

«Ай да Пушкин, ай да молодец»»

Знаменитое восклицание А.С. после завершения драмы «Борис Годунов»

Так вот наша одержимая театром Нинель Александровна как-то очень точно и талантливо сорганизовала и срежиссировала «Вечер Пушкина». И выбор главных участников — школьных знаменитостей.

О страстях этого треугольника лидеров (Я, В.Ш. и М.Г.) знала вся школа № 41.

Перед «Вечером» — главные обсуждения, особенно среди девчонок: «Слышали, сегодня вечером Генка объясняется сразу с двумя — В.Ш. и М.Г.».

Выбор Нинель. «Сцена у фонтана» из «Бориса Годунова». Марина Мнишек — гордая полячка — Валька. Самозванец Дмитрий — Генка. А потом «Цыгане». Алеко убивает Земфиру. Алеко — Генка. Знойная Земфира — Мирка.

Сыграть, это ну точно, как прожить записи из Дневника.

«Сцена у фонтана». В перебивку: Пушкин V/S «Дневник».

Самозванец.

«День целый ожидал

Я тайного свидания с Мариной,

Обдумывал все то, что ей скажу,

Как обольщу ее надменный ум,

Как назову московскою царицей, —

Но час настал — и ничего не помню.

Не нахожу затверженных речей»

Это был нелегкий отрывок для меня.

6. III/55. Дневник

«Так сильно поссорились с В.Ш., что уже кажется никогда не наладить наших взаимоотношений. Мне было очень тяжело»

Пушкин здесь предельно точен (130 лет назад).

Сцена.

Марина — Валентина.

«Часы бегут и дорого мне время-

Я здесь тебе назначила свидание

Не для того, чтоб слушать нежны речи…»

Самозванец: — это я.

«О, дай забыть хоть на единый час

Моей судьбы заботы тревоги»

Марина:

«Не время, князь!

Встань, бедный самозванец.

Ошибся друг,

У ног своих видала

Я рыцарей и графов благородных…»

31. III.55. Дневник. Ссора в театре Волкова.

«Ну а в Волковском с В.Ш. как-то сразу расхолодились. То ли от того, что здесь была Мирка, то ли еще почему, но только она даже разговаривать не захотела. Да ну и пусть катится ко всем чертям. Надоело мне за ней ходить, вернее не надоело, а не могу я больше унижаться перед ней».

Ну, достала меня гордая полячка!

И снова «Сцена у фонтана»:

Дмитрий (гордо).

«Тень Грозного меня усыновила,

Дмитрием из гроба нарекла,

Царевич я. Довольно.

Стыдно мне

Пред гордою полячкой унижаться.

Прощай навек».

Вот такие переклички через целые века.

А вечер продолжался еще круче. Следующие сцены из «Цыган».

Как точно угадала наша Нинель А. сцену ревности Алеко и Земфиры.

И как с яростной цыганской страстью пела на сцене Мира — Земфира. Зал затих.

«Старый муж, грозный муж,

Режь меня, жги меня.

Я тверда!

Не боюсь ни ножа, ни огня».

Алеко: «Я не таков. Нет, я не стар

От прав своих не откажусь!

Или хоть мщеньем наслажусь

Земфира: «Алеко, ты убьешь его!

Взгляни, ты весь обрызган кровью!

О, что ты сделал?

Алеко: Ничего. Теперь дыши его любовью

Земфира: Нет, полно. Не боюсь тебя!

Алеко: Умри ж и ты.

Земфира: Умру, любя.

Когда я, «убивал» Миру — Земфиру — деревянный или картонный нож сломался. Зал ахнул.

Вот такие страсти кипели на маленькой сцене Дома пионеров в этот «Вечер Пушкина». Успех был потрясающий, а мы — Валька, Мирка и я — были слегка ошеломлены этим. Ну и финал — мое чтение Пушкина «Памятник». Но это уже другая история!

5.2. Как закалялась сталь

На «фоне Пушкина» совершенно неожиданным был выбор хитрой Нинель сцены от нашего комсомольского глашатая — книги Н. Островского «Как закалялась сталь». Для нас тогда это был мощный гимн революции, куда-то зовущий Павел Корчагин. А Нинель А. предложила сыграть простую сентиментальную сцену зарождения любви «Встреча Павки и Тони». Рабочий революционный парень 15 лет и изнеженная интеллигентная, но «буржуинская» девушка.

Вообще-то, это постановка сыграла большую роль во всей моей дальнейшей жизни, как творческой, так и личной.

Девушку Тоню играла Неля Мешалина, дочка Софьи Алексеевны, актрисы театра им. Ф. Волкова. А репетиции проходили в 10 км от моего дома на знаменитой Лопатинской даче на берегу Волги. Тогда там был туберкулезный санаторий, где главврачом был отец Нели.

Далее — Дневник.

О приобщении к сцене встречи

30. Х.54.

«Вчера ходили с Н.М. к ним на Лопатинскую. Я сорвался с 2-х уроков. Вообще сходили хорошо. Порепетировали. Нас Софья Алексеевна похвалила. А это что-то значит!»

Обратно нас довезли до пристани «Устье» на лошади. Лопатинская дача в 10 км от дома.

Это была первая репетиция сцены «Павка и Тоня». И главное — первое мое знакомство с реально действующей актрисой Волковского театра. А было это всего лишь через два месяца после нашего слияния в школе.

Итак. «Павка и Тоня».

Труднейшая сцена. Вместо темпераментного горячего Павки («Шашки наголо!») сыграть стеснительного парня, не представляющего, как общаться с этой симпатичной, но такой «буржуинской» девушкой.

Репетировали много. Помогла Софья Алексеевна и ее профессионализм, и сцена получилась. Школьная публика приняла хорошо. А вот наша Нинель А. кажется получила замечание за отсутствие должного героизма. Сцену спасли «оттепельные» времена. Правда, всего лишь лет на 30-ть.

1987 год. Начало мутной «Перестройки». Роман «Как закалялась сталь» убирают из школьной программы. Строим капитализм. Вместо песни «А я еду за туманом…» — рефрен «А я еду за деньгами. За туманом едут только дураки».

И вот очередные 30 лет прошли.

2023 год. Министр просвещения РФ заявляет, что роман «Как закалялась сталь» рекомендован к включению в школьную программу

Да, «Все возвращается на круги своя».

Теперь о главном триггере в моей сценической деятельности.

Октябрь 1955 года.

Прошел год! После первых встреч и репетиций у Софьи Алексеевны у меня уже масса ролей и «крутых» сцен. Погружение с сценическую сферу продолжается со страшной силой. Происходит какой-то качественный скачок восприятия этого направления.

Дневник, год спустя.

11. Х.55.

«Позавчера ездил к Мешалиным. Н. что-то заболела и наша репетиция была отложена. Странно, я до этого освоился у них, что они меня считают совершенно своим, а это очень хорошо. Приятно чувствовать, что у тебя где-то есть еще второй дом, в котором тебя всегда и с большой теплотой примут люди, столь приятные и тактичные, как Мешалины.

Однажды мы что-то разговорились о моих сценических успехах. Мне Софья Ал. серьезно посоветовала попробовать в театральный институт: «Ты — сказала она, можешь пройти, если хорошенько подготовишься». Но я сам лично мало уверен в своих силах, да и какой из меня артист.

Все это блеф».

Оказалось, совсем не блеф. Слишком мощным был толчок (да и окружение) к развитию.

5.3. Последействие

«Явление, состоящее в том, что действие чего-либо на что-либо обнаруживается не только в момент применения, но в последующее время» Словарь Д.Н. Ушакова.

Влияние такого бурного погружения в театральную сферу, да еще весьма завышенные (по моему мнению) оценки сказались.

Во всяком случае, попытки (и удачные) поступить в театральное училище — были. Тем более, с моей золотой медалью риски были невелики. Пройду, хорошо, нет — есть прекрасное место под названием: «Московский энергетический институт». Будущая альма-матер (См. Г.А. Салтанов «Альма-матер МЭИ. Сквозь призму времени», Москва, Литрес, 2023.)

В первые же дни после поступления пошел в ДК МЭИ. Далее — театральная студия. Руководитель — Семен Туманов, выдающийся театральный режиссер. Одна «Трехгрошовая опера» чего стоит. Вся Москва рвалась. А «Такая любовь» знаменитого чешского писателя П.Когоута. Прошла по всем европейским театрам, а на премьеру в постановке С.Туманова — Когоут приехал лично в Москву и был ошарашен блестящим решением. А что говорить о его кинофильмах. «Ко мне, Мухтар», «Алешкина любовь» — поэма о любви и преданности. Великий Юрий Никулин («Ко мне Мухтар») обожал «Семена» (так мы его между собой называли).

Ну и конечно, романтический «Город на заре», где я играл уголовника.

О премьерах и спектаклях под его руководством я написал в своей книге «Быть успешным в России». М:, Литрес, 2018.

Рис 5–1. «Город на заре». Афиша ДК МЭИ, 1958 г., программа