Помоги проекту - поделись книгой:
Записывать альбом решили серьезно, безо всяких ночных бдений и переписываний вокала за полчаса до финального свистка.
Каждый инструмент записывали отдельно на пленку. В студии стоял профессиональный магнитофон с двумя большими катушками, прокручивающими широкую магнитную ленту. Компьютерные программы для звукозаписи только начинали осваивать, и аналоговый метод считался на тот момент вполне ходовым. Сложность записи на пленку заключается в том, что партия должна играться в один дубль. Если где-то не попал, то переписывай заново. Так что требовался и определенный профессионализм музыкантов. В 2001 году еще никто не знал, что можно писать по кускам, двигать ноты, подтягивать их и переставлять местами.
На одну катушку писали по 20–24 канала, из них 12–15 каналов занимали барабаны. Дальше каждый музыкант по очереди прослушивал партию ударных и одновременно играл свою. Его дорожка записывалась рядом с партией ударных. Соответственно, каждый дубль – это дополнительная перемотка пленки. Во время сведения звукорежиссеру вообще приходилось проматывать ленту до сотни раз. Все это очень изнашивало носитель. Иностранные производители рекомендовали одноразовое использование магнитной ленты, но в России, по бедности, ее гоняли до тех пор, пока не посыплется. И когда это происходило, то становилось настоящей катастрофой. Закон подлости сработал, и во время студийной сессии TRACKTOR BOWLING пленка пошла по женской линии. Надо было что-то срочно предпринимать, и парни насели на Сергея Науменко, который их записывал.
В первую очередь страдали верхние частоты. Железо на барабанах начинало звучать более тускло, и проблема быстро прогрессировала. С каждой промоткой качество записи ухудшалось. Работу остановили, и все отправились по домам в расстроенных чувствах. Надо было что-то срочно решать. Ситуацию спас Сергей Терентьев, гитарист «Арии» и по совместительству руководитель студии Aria Records. Он подсуетился, нашел деньги и купил аппаратуру для цифровой записи. До нынешних пор система для оцифровки звука принципиально не изменилась: хорошая звуковая карта и внешние конвертеры, в которые подключаются инструменты. Но если сейчас такое железо можно купить в любом компьютерном магазине, то тогда это была очень редкая аппаратура, которую использовали только профессионалы. Соответственно ввозилось это добро в страну небольшими партиями и продавалось за большие деньги. «Тракторам» повезло, все готовые дорожки оцифровали, и дальнейший материал сразу сбрасывали в компьютер, где потом и сводили. Основную часть материалов удалось спасти, но тем не менее, Кларку пришлось переписать партии ударных к трем трекам.
Парни в тот период дико фанатели по группе Korn и их совместной работе с продюсером Россом Робинсоном. Росс добивался экспрессии от Джонатана Дэвиса, заставляя его плакать в студии, провоцируя эмоции при записи голоса.
В записи альбома «Напролом» принял участие Саша Растич из группы «7Раса». Он спел с Милой песню «Навсегда». Когда встал вопрос, как указать его на обложке пластинки, Саша призадумался.
Незадолго до начала студийной работы в группе возник конфликт, который в общей сложности продолжался в течение последующих двух с половиной лет. В центре напряжения оказалась Мила, но негатив и нервяк передавался всему коллективу.
Решив, что группа буксует на месте, Дэн ударился в эксперименты. У него была куча музыкальных наработок, по тем или иным причинам отбракованных в TRACKTOR BOWLING. Он показал их своему старому приятелю Игорю Лобанову, у которого дома была своя небольшая студия звукозаписи. В результате совместной работы они записали несколько демок с песнями, ставшими впоследствии творчеством группы «Слот».
Альбом «Напролом» рождался в атмосфере повышенного статического напряжения в группе. С одной стороны был Ден, который раздражал всех своим проектом с Игорем Лобановым и постоянно тыкал вокальными данными Дольниковой, с другой Кларк, он тоже раздражался на вокалистку, с третьей Мила, за которую впрягался Вит, с четвертой – Кондрат. Последний просто не хотел, чтобы команда развалилась. До открытого выяснения отношений пока не доходило, просто они стали меньше разговаривать друг с другом. Музыканты целыми днями зависали на студии, надеясь, что выход альбома подстегнет развитие группы и разногласия забудутся.
Запись студийного альбома означала переход команды на новый уровень. Эта пластинка начинала новую историю группы. Перед выходом «Напролома» музыканты всерьез задумались о том, чтобы сменить название. В середине девяностых, в контексте альтернативной тусы оно действительно было актуальным, но теперь смотрелось несколько оторванным от жизни и творчества группы. Два английских слова, никак не связанных друг с другом. Да еще и Tracktor написано очень самобытно. Не пришей к кому чего. Если менять название, то делать это надо было сейчас. Они даже стали перебирать разные варианты, но ничего приличного так и не придумали. В итоге оставили как есть.
Музыканты провели конкурс среди поклонников на дизайн обложки. Умелые и не очень художники присылали музыкантам свои варианты того, как, по их мнению, должна выглядеть обложка первого альбома альтернативной группы. На большую часть рисунков трудно было смотреть, не роняя слезы. Но были и приличные работы. По итогам отбора решили взять изображение татуировщицы Елены Смирновой, известной в тату-кругах, как Джа-Джа. Именно ее картинка с кусками голубого то ли льда, то ли стекла, украшает первое издание альбома «Напролом». Через несколько лет пластинку переиздали с другой, красной обложкой. Ее делал уже Евгений Ардентис из группы «Извне».
Когда до майской презентации в «Точке» оставалось еще три месяца, TRACKTOR BOWLING выступили в Москве и в Питере с разницей в четыре дня. Эти концерты подавали, как преддверие презентации альбома «Напролом». В «Р-Клубе» Мила сорвала голос и не успела восстановиться к выступлению в Санкт-Петербурге.
«Слот» уже официально существовал как группа, но пока только в студийном формате. Проект изначально состоял из двух людей, Дениса Хромых и Игоря Лобанова, а весной-летом 2002 года они стали набирать музыкантов. Барабанщиком группы стал Алексей Назарчук. Тот самый, который посоветовал Дэну попробовать себя в TRACKTOR BOWLING.
В апреле 2002-го ТБ организовали свой третий фестиваль «Дети кукурузы», и за несколько дней до мероприятия Виту позвонил Павел Клинов, директор питерского клуба «Полигон».
Когда «Психея» приехала в «Р-Клуб», им сказали, что лайнап уже утвержден и они могут выступить только в самом конце, после TRACKTOR BOWLING. А это очень плохой расклад для молодой команды, которую публика еще не знает. Вероятность того, что кто-то останется их слушать, была не велика. По очереди отыграли Chiaros, «Линия», а за ними «Трактора». Гости из Санкт-Петербурга стали подключаться уже после хэдлайнеров.
Это выступление для «Психеи» стало одним из ключевым в покорении Москвы. Публика их услышала и приняла. Буквально, после этого фурора Фео и компания стали собирать в столице полные залы.
Презентация дебютного альбома TRACKTOR BOWLING состоялась 12 мая в клубе «Точка». Посетители этого концерта были свидетелями редкого явления. Дэн и Мила лично продавали диски прямо в зале. Это вызвало логичный ажиотаж, и все пластинки разошлись очень быстро. Дэн проявил все свои навыки продавца. Тряс пачкой денег, зазывал народ и сливал товар с невероятной скоростью. Здесь же проходила импровизированная автограф-сессия. Диски, билеты и флаера метились подписями вокалистки и гитариста ТБ, прямо не отходя от кассы.
Через месяц после московского концерта альбом представили на берегах Невы. Концерт проходил в клубе «Полигон», где TRACKTOR BOWLING стали уже частыми гостями. Проблем с питерской публикой больше не возникало. Никаких плевков и обвинений в том, что опять мааасквичи понаехали со своей недокультурой. Наоборот, в северной столице стал формироваться костяк поклонников, которые стабильно ходили на каждый концерт «Трактора» и дико зажигали перед сценой.
Как оказалось, выход альбома принципиально жизнь группы не изменил. На них не свалилась известность, их не звали на телевидение, предложений выступить тоже больше не стало. Казалось, что даже выпуск демо «Мутация 2(000)» сильнее повлиял на популярность коллектива. Тогда хорошо помог эфир на «Учитесь плавать». Может, дело было в том, что релиз альбома состоялся под самое лето, и они не успели закрепить результат серией концертов.
Несмотря на то, что Кларк для себя уже все решил, из группы он пока не уходил. На 21 сентября в «Р-Клубе» было запланировано празднование шестилетия TRACKTOR BOWLING, и оставлять команду в такой момент было бы не правильно. Сам по себе день рождения ничем не отличался от других эрклубовских концертов. Никаких специальных гостей, совместных треков с друзьями и прочих модных штук, без чего сейчас не обходится ни одна важная дата в жизни группы.
Всем уже было понятно, что Кларк в группе надолго не задержится, и Дэн решил сыграть наперед, не ждать, пока тот уйдет. Он пригласил Олега Милованова, опытного барабанщика, бывшего участника олдовой хэви-метал группы «Мастер». Денис впервые увидел Олега еще подростком на концерте в Курске, где тот играл в составе треш-команды Hellraiser. С тех пор Дэн испытывал колоссальное уважение к этому барабанщику, и когда появилась возможность пригласить его в группу, сразу позвал. «Трактора» начали репетировать с ним. Парней подкупало то, что у Олега была хорошая барабанная установка с кучей аксессуаров, которых они до этого никогда не видели, и своя машина. Он очень неплохо зарабатывал, играя на клавишных у певицы Азизы. Милованов легко справлялся с этой ролью, так как Азиза всегда выступала под фанеру.
Последние выступления Кларка в составе TRACKTOR BOWLING состоялись одиннадцатого октября в клубе «Ю-Ту» и десятого ноября в «Точке» на фестивале «Центр Тяжести». Второе выступление примечательно тем, что это был фест, который они сами организовали, а первое стоит внимания хотя бы потому, что на этом концерте присутствовал молодой парнишка по имени Степа Четвериков. Ему на тот момент было всего пятнадцать лет. Он учился в восьмом классе школы с актерским уклоном и начинал играть на ударных. Это был первый рок-концерт в его жизни. Увиденное произвело на него, наверное, не меньшее впечатление, чем когда-то первый концерт ТБ произвел на Вита. Парень вообще не знал, что музыка может быть такой громкой, а поведение публики таким активным. Первый слэм едва не закончился для него сломанной рукой. Он уходил впечатленным, но озадаченным. Тогда юный Степа еще не мог знать, что через тринадцать лет ему самому предстоит занять место за ударной установкой TRACKTOR BOWLING. Даже если бы «Трактора» разгадали послания индейских племен и каким-то чудом узнали судьбу Степана, то все равно эта информация была бы для них бесполезной. Просто занятный факт в пользу теории о тесноте этого мира и шарообразности планеты. Степану Четверикову еще предстояли годы упорных занятий для того, чтобы достойно представлять ритм-секцию TRACKTOR BOWLING. А человек на ударные им нужен был уже сейчас!
Эксперименты с Олегом Миловановым длились в общей сложности месяца три. У группы уже были запланированы концерты на март, а ясности с вакансией барабанщика не было. Тогда Дэн привел нового человека. Им стал Алексей (Проффессор) Назарчук, молодой, но достаточно опытный музыкант. К этому времени он уже плотно играл в группе «Слот» и даже успел выступить на «Нашествии» с Дельфином.
Глава 8
Проффессор приехал в Москву из города Снежногорск, Мурманской области. Как и Дэн, он учился в МФТИ и поначалу жил с ним в одной общаге в городе Долгопрудном. Там же они начали играть в несколько мутировавшем проекте «Ксахнд Рай», который Профф с Павлом Додоновым привезли из Снежногорска. Когда Додонов ушел играть к Дельфину, проект в очередной раз заморозили. Какое-то время Проффессор был не у дел, пока Дэн не позвал его играть в «Слот», а позже и в TRACKTOR BOWLING, когда там срочно потребовался барабанщик. Парням было ясно, что с Миловановым работать не получится, а у них уже было запланировано два концерта на март.
Профф снял три песни и приехал на репетицию в Очаково. По уровню он уступал Милованову с Кларком, но играл уверенно и хотел развиваться. Этим, собственно, и подкупил участников группы. Уже через две-три недели после первой репетиции с Проффом они выступили в клубе «Линия 27».
Подобные клубы генерировались за счет энтузиазма отдельно взятых организаторов. Просто бралось полубесхозное помещение, выставлялся мало-мальский аппарат и все. Можно делать концерты. Если поставить правильные группы, то можно было собрать приличное количество народа и получить неплохие барыши.
«Трактора» приехали на площадку часа за четыре до начала концерта. Планировали провести саунд-чек и спокойно дожидаться своего сета. Но сцена была не готова. Колонки, усилители и прочее оборудование было просто составлено на пол. Оказалось, что на месте нет толковых людей, которые могли бы все это скоммутировать.
На этом концерте перед TRACKTOR BOWLING играли их питерские друзья, группа Scang, «Бухта Радости» и «Безумные усилия». Народу пришло много, человек пятьсот или шестьсот. Организаторы были довольны, что подняли неплохие деньги, а музыканты «Трактора» радовались, что дебют Проффа состоялся при такой большой аудитории. Все-таки они переживали, как молодой барабанщик поведет себя на первом концерте. Но он отыграл уверенно, и сразу стало понятно, что вакансия ударника в группе закрыта.
Обычно, после выступления «Сканга» в Москве, следовала ответка, и «Трактора» ехали в северную столицу. Так случилось и в этот раз. Через две недели Профф отправился на свой первый выезд в составе TRACKTOR BOWLING. Они играли в Red Club с группами Scang, Jane Air и Head. Это было как раз то время, когда в Питере поднималась новая волна. Группы Jane Air, Amatory и «Психея» захватывали аудиторию. Если в предыдущие приезды ТБ, публика приходила в основном на них и на Scang, то в этот раз довольно большая часть посетителей «Ред клаба» ждала молодую группу Jane Air.
В Москве и Питере на концерты TRACKTOR BOWLING публика ходила охотно и в большом количестве. Они уже забыли, что такое играть при маленькой аудитории. Конечно, аншлаги были не всегда, но народу приходило стабильно много. К 2003 году группа нашла своих поклонников в обеих столицах, и надо было расширять аудиторию, ехать в другие города. Россия большая, и направлений масса. Но как вписываться на концерты за пределами столиц, никто не знал. Не то, что в группе TRACKTOR BOWLING не знали, а вообще никто не знал. Такого понятия, как тур, в андеграунде еще просто не существовало. Парни решили пойти по знакомому пути, мутить встречные концерты. Пригласить в Москву группу из другого города, при условии, что те позовут их к себе. Они стали шарить в интернете, искать иногородние команды, играющие в схожем стиле. На музыкальных форумах задружились с несколькими бандами из Ярославля, Рязани, Минска и договорились с ними о совместных концертах. «Трактор» хорошо знали и охотно шли на контакт. Оказалось, что у команд в провинции те же проблемы. Они хотели покорять Москву, но не знали как это сделать.
Чуваки думали, что вся ярославская туса только и ждала, когда же приедет группа TRACKTOR BOWLING. Но оказалось, что аудиторию в каждом городе надо завоевывать так же усердно, как в Москве и Питере. Это стало, наверное, главным выводом от этого выезда. Второй вывод касался логистики. Обратный путь из Ярославля как бы настраивал группу на то, что в туре по России о комфорте можно забыть. Они ехали в общем вагоне, это как обычный плацкарт, но люди там сидят по трое на нижних полках. Но так как поезд был проходящим, то к ночной остановке в Ярославле пассажиры уже комфортно разлеглись на всех пустующих местах и крепко спали. Или усиленно притворялись спящими. Музыкантам мест не оставалось, и они кое-как посадили по полжопки на краешки нижних полок.
Поделиться книгой: