Помоги проекту - поделись книгой:
Из Ярославля они вернулись несколько озадаченными. Гастрольная жизнь представлялась им немного по-другому. Но после успешного выступления на фестивале Main Fest в СДК МАИ шок стал постепенно проходить. Организаторами «Мейн Феста» были Влад Иванов, директор группы Crocodile TX и Николай Дорошин, в прошлом вокалист группы Dooby Jungle, а на тот момент редактор дерзкого журнала «Хулиган» и музыкальный промоутер. До того, как Николай Дорошин станет директором TRACKTOR BOWLING, оставался еще год.
Перед выступлением в родном «Р-Клубе» на родном же «Центре тяжести», который был запланирован через месяц после «Мейн феста», группе предстояли еще два выезда за МКАД. Они ехали в Нижний Новгород и Рязань. В Нижнем был серьезный фестиваль Re-Action. Там помимо «Трактора» также играли питерские Animal Jazz, восходящая звезда нижегородской альтернативы 7000$, и пара менее известных местных групп: «Смальта» и «Скотч». А вот в Рязани все было куда сложнее. Начав выступать на удалении от Москвы, музыканты TRACKTOR BOWLING, наконец, увидели, что из себя представляет альтернативная тусовка в провинции. От столкновения с реальностью они испытали некоторый культурный шок. Это при том, что города, в которых они успели побывать, находятся в относительной близости от столицы.
В Рязани им сразу сказали, что день для концерта выдался неудачный. Погода хорошая, а значит, народ не придет. Оказывается, что в погожий майский денек местная публика предпочтет пойти на природу, чем в клуб на концерт альтернативной группы. Собственно, так и получилось. На первое выступление группы TRACKTOR BOWLING в Рязани пришло около двадцати человек.
Пока оставалось время до концерта, рязанские организаторы предложили столичным гостям показать город и точку, где тусуются местные мазафакеры. Хотя город они толком не увидели. От клуба «Планетарий» до места, так красочно описанного огромным татуированным чуваком, идти было минут пять. Они пришли в парк и остановились в бетонном амфитеатре. «Вот тут мы и зависаем», – радостно сообщил поддатый альтернативщик и гордо обвел взглядом площадку. Все возможные поверхности были густо покрыты окурками, пивными банками, бутылками, пакетами из под чипсов, переваренной едой и прочими следами культурного отдыха. То есть приличному человеку здесь не то что сидеть, замедлить шаг будет стремно. Чувак достал бутылку, стаканчики и предложил москвичам испить спирта в этом намоленном месте. На что музыканты вежливо отказались и сказали, что лучше вернуться назад в клуб. Долго стоять на этой помойке им не хотелось.
Дорога из Рязани тоже удалась. Знакомство с культурными обычаями разных социальных групп, населяющих нашу необъятную, продолжилось в обратном поезде. Они ехали до Москвы в сидячем вагоне. Парни сразу определили Милу спать в купе проводников, а сами сели на свои места, согласно купленным билетам. Дэн с Проффом пошли покурить в тамбур, и это определило их досуг на все время следования до Москвы.
Начался витиеватый разговор. Поводом стало неприятие подобной внешности в культурной среде, представляемой вчерашними заключенными. Первым предложением обитателей тамбура было «угандошить этих долбаных педиков». Но, по понятиям, каждой расправе всегда должна предшествовать беседа, во время которой потенциальная жертва может обосновать свою точку зрения.
– Че ты их надел? Ты че, баба? Может, педик? – бузил пассажир, сияя золотыми фиксами. Случившееся дальше можно назвать чудом, потому что подобным претензиям практически невозможно апеллировать, используя привычную логику. Но Проффессору удалось.
– Вот ты можешь надеть серьги? – спросил он сидельца.
– Нет, конечно, че я, педик, что ли?
А я вот не педик, и могу.
От такого парадокса мозги у мужика закипели. Подумав, он согласился с правом человека надеть серьги, если тот действительно может. Дальше пошел простой пьяный разговор без угроз. Чувак даже осаживал своих корешей, которые все еще жаждали набить по щщам столичным модникам. «У ме-ня же сын! Я хо-чу по-ни-мать!» – говорил он собутыльникам, делая акцент на каждом слоге послания.
После нескольких выездов в регионы, надо было устроить московские выступления для иногородних команд. «Трактора» уже несколько лет подряд организовывали свои фестивали, и дать сыграть «нужным» группам было не сложно. «Дети кукурузы», а позже и «Центр тяжести» создавались для того, чтобы культивировать в Москве альтернативную движуху, увеличить свою аудиторию и дать вырасти новым именам. Они даже специально ходили на концерты молодых команд и слушали, что играют на нижнем ярусе столичного андеграунда.
На фестиваль «Центр тяжести 2», проходивший в «Р-Клубе», парни поставили команды, которые приглашали их к себе: Psy-Grammofon из Ярославля, «Смальта» из Нижнего и группа «Куклы» из Минска. Этот фестиваль примечателен еще и тем, что это было первое выступление TRACKTOR BOWLING, где присутствовала будущая вокалистка группы, Лусинэ Геворкян. Она пришла на концерт со своими друзьями из команды «Сфера влияния». Лу уже слышала альбом «Напролом», но вживую группу увидела впервые. Позже она говорила, что музыканты действительно прокачали зал, но работа вокалистки ей совершенно не понравилась.
На следующих выходных после московского концерта состоялось ответное выступление в столице Беларуси. Поездка в Минск стала показательной во всех смыслах, типичные для тех времен гастроли. С поезда москвичей встретили минские организаторы – группа «Куклы».
Съемная квартира больше походила на двухкомнатный притон. К приходу музыкантов, там уже тусили какие-то мутные персонажи. Немного посидев на этой хате, они отправились в клуб.
В названии клуба «Сафари» чувствовался недвусмысленный намек на дикость происходящего в нем действа. Но публика, ради которой, собственно, музыканты и приехали в такую даль, была в полном порядке.
На фестиваль «Все будут там!» было заявлено огромное количество групп. «Трактор», естественно, поставили хэдлайнером в конец программы. Но было определенное время, к которому мероприятие должно было завершиться. Это было связано с какими-то белорусскими законами. При большом количестве участников всегда трудно соблюсти график выступлений, и если этот вопрос не держат на четком контроле, то выход последней группы часто сдвигается. Организаторы этого концерта не сильно пеклись о соблюдении таймлайна. Более того, выступая перед TRACKTOR BOWLING, вместо того, чтобы урезать свое время и как-то выровнять график, «Куклы» сыграли несколько лишних песен сверх положенного. От этого сет москвичей сократился до четырех треков.
ТБ в Минске действительно ждали. Пестрая публика устроила дикий мош, слэм и стейдждайвинг. В какой-то момент представитель охраны выскочил на сцену, чтобы скрутить очередного «дайвера». Мила стала защищать поклонника, но мужик стал крутить и ее. Видимо, посчитал, что она тоже нарушает порядок, или перепутал со зрителем. Происходящее на сцене напоминало глупую комедию: чувак заламывает вокалистку группы, а музыканты, бросив играть, пытаются ее отбить. Кое-как разобрались, проводили охрану со сцены и доиграли свои положенные четыре песни. Скорое окончание сета TRACKTOR BOWLING вызвало лютый гнев публики. Не понятно, как они вообще не разнесли этот сарай.
Но на этом приключения не закончились. Оказалось, что денег на гонорар, положенный группе за выступление, у организаторов нет. Это было странно слышать при таком аншлаге. Чуваки стали лепить какие-то отмазки про особенности местных финансовых расчетов и предложили москвичам остаться до завтра. Вроде как к утру вопрос должен был решиться.
Несмотря на возросшую концертную активность, группа понимала, что им нужен директор, который бы серьезно занимался продвижением коллектива. На бартерной схеме много гастролей не организуешь. У группы «Слот» таким человеком был Илья Углава, и Дэн предложил парням с ним встретиться.
Кондрат продолжал усиленно трудиться техником в группе «Моральный кодекс», и частые гастроли «Кодекса» иногда накладывались на выступления TRACKTOR BOWLING. На фестиваль «Пятница 13-е», проходивший в «Зеленом театре», Кондрат ехал прямо из Шереметьево, с рейса Берлин – Москва. Он прилетел утром, и время до выступления поджимало. Никаких аэроэкспрессов еще не было, и дорога могла стать очень долгой, с учетом вечных пробок на Ленинградке.
Лето 2003 года опять прошло без концертов. Группа по привычке сконцентрировалась на создании новых песен. С момента выхода альбома «Напролом» прошел уже год, и надо было думать о второй пластинке.
Группа поделилась на два лагеря: Вит и Мила с одной стороны, Кондрат и Дэн с другой. Профф появился в коллективе не так давно и старался держаться посередине.
Группа стала более продуманно подходить к своему техническому оснащению на концертах. Как такового прописанного технического райдера еще не было, но Кондрат за несколько лет работы в «Моральном кодексе» многое узнал о том, как добиться нужного звучания на сцене. Полученный опыт он старался переносить в TRACKTOR BOWLING. Так, например, у группы появилось обязательное условие – наличие саунд-чека. Даже если команд на концерте было много, они всегда старались выбить время для того, чтобы пощупать звук до выступления. Знаменитая колонка со знаком радиоактивности уже перестала отвечать требованиям гитаристов. Кондрат и Дэн купили себе два одинаковых комбика Randall и возили их с собой на концерты. Во всяком случае, в Москве.
В том же декабре 2003 года у TRACKTOR BOWLING было три концерта, но в связи с чудовищной загрузкой в «Кодексе» Кондрат смог сыграть только на двух. В Питер группа ездила без него. Учитывая, что обстановка в коллективе была и так неважной, отсутствие гитариста атмосферу не улучшало. Растущее напряжение привело к тому, что через несколько месяцев Кондрату пришлось покинуть группу.
Глава 9
В 1703 году царь Петр I построил город в неуютном климате на берегу Финского залива и перенес туда столицу. Как к этому отнеслись в Москве, мы не знаем. Но, когда большевики вернули ее назад на берега Москвы-реки, Яузы и Неглинной, жители Петрограда москвичей невзлюбили. Во всяком случае, настолько, насколько это позволяли суровые годы раннего советского государства. В девяностых годах прошлого века это чувство переросло в заметное противостояние, которое до сих пор выглядит довольно странно. Москвичи, в большинстве своем, любят северный город, с удовольствием туда приезжают и всячески котируют питерскую культуру. Жители Петербурга, наоборот, всегда воспринимали в штыки гостей из столицы. Эта односторонняя любовь ощущалась и в музыкальной среде. В Москве, традиционно, хорошо относились к группам с берегов Невы. «Кино», «Алиса», «Аквариум», а позже и «Кирпичи» с «Королем и шутом» никогда не испытывали проблем со столичной публикой. Московские же коллективы в Санкт-Петербурге с трудом находили своего слушателя. Питерцы сопротивлялись столичному року, считая его жалкой копией настоящей музыки, которая создавалась у них городе.
Чем маргинальнее культурный срез, тем сильнее чувствовалось сопротивление. Жестче всех на москвичей реагировали панки. Это отмечают практически все группы, игравшие в одной обойме с питерскими панк-командами. На таких мероприятиях было принято свистеть, кидать мусор и плеваться в гастролеров. И не важно, в каком стиле играли гости. Все московские группы вызывали у них одинаковые эмоции.
Хоть в Москве и любят питерские группы, но им тоже приходилось прилагать некоторые усилия для покорения столицы. Для московской альтернативной тусовки 2004 год обозначился триумфом «Психеи». Продюсер группы Павел Клинов организовал презентацию их одноименного альбома в СДК МАИ. Чтобы собрать максимальное количество слушателей, на концерт пригласили две популярные столичные группы: TRACKTOR BOWLING и «7Раса».
«Психея» устроила мощное шоу с лазерами, светом и прочими прибамбасами. Это смотрелось круто и очень по-западному. Интересная музыка и сильные социальные тексты, «Психея» на тот момент действительно убирала всех на российской альтернативной сцене.
Последняя серьезная питерская экспансия в столицу была в конце восьмидесятых. К началу нулевых группы вроде «Алисы», ДДТ и «Аквариума» уже перешли в ранг стариков. Они прочно осели в эфире «Нашего радио» и мало интересовали молодых людей, ориентировавшихся на западную сцену. И вот, с берегов Невы пришла новая, свежая волна, и москвичи с радостью ее приняли. Сначала «Психея», а чуть позже подтянулись и Jane Air с Amatory. При этом столичные лидеры альтернативной сцены стали постепенно терять позиции.
Понимая, что питерская публика не менее важна, чем московская, организаторы второго «Мейн Феста» решили провести его в обеих столицах. В Москве играли группы из Питера: Scang и Animal Джаz, а в Санкт-Петербург отправилась большая московская делегация в составе TRACKTOR BOWLING, «Ругер», «7Раса», Crocodile TX и Dusty Pup. Чтобы сэкономить на дороге, заказали большой двухэтажный автобус для всех групп и еще один для поклонников. Перед отправкой в автобусы занесли несколько ящиков с пивом и пакеты, полные водки и коньяка. Чуваки быстро перепились и стали по очереди вырубаться. Пока одни спали, другие требовали остановить транспорт, чтобы отлить. Водитель делал остановку, пьяные люди с гомоном вываливали на улицу и сливали отработанную жидкость. Когда все рассаживались и автобус набирал скорость, пробуждались те, кто проспал остановку. Но им-то тоже надо! Тогда они заряжали дружное: «Ссать! Ссать! Ссать! Ссать!», и остальные пассажиры охотно присоединялись к ритмичному скандированию. Когда у водителя кончалось терпение, он останавливался и открывал двери. Так продолжалось всю дорогу до Питера, которая стала рекордно долгой. Московская делегация ехала на Main Fest восемнадцать часов.
Обратная дорога была не менее суровой, правда в автобусе музыкантов страсти уже поутихли. Люди, в большинстве своем, устали и старались поспать. Те, кто хотел продолжения банкета, на остановках перебегали в автобус с фэнами, там огонь не утихал. Кульминацией праздника стало падение со второго этажа открытой трехлитровой баклажки с пивом. Кто-то неаккуратно наливал в стакан и случайно выронил тару из рук. Она упала рядом с водителем и залила все вокруг. Водитель, который уже вторые сутки терпел этот беспредел, просто взбесился. Он остановил автобус и сказал, что дальше никого не повезет. Его в конец достали эти пьяные уроды с тоннелями в ушах. Он объяснил им, что если они хотят попасть в Москву, то должны выйти из автобуса и топать по трассе М10 прямо, никуда не сворачивая. Ценой огромных дипломатических усилий Дорошину и Иванову все же удалось успокоить человека и уговорить его довезти пьяную братию до столицы.
В марте 2004 года «Трактора» играли по одному концерту в неделю. Но даже такой, не слишком насыщенный график тяжело давался для голосовых связок Милы. Предел возможностей вокалистки TRACKTOR BOWLING наступил 20 марта на фестивале «Snowboard Конвенция MTV» в Новопеределкино. Погода в этот день стояла на редкость мерзотная. Температуру воздуха можно было назвать «не очень плюсовой». Слякоть, лужи и максимальная влажность, от которой казалось, что на улице все минус десять. Выступление на открытой сцене при такой погоде – это локальный подвиг для музыкантов, и особенно для вокалистов. Имея опыт участия в зимних опенэйрах, «Трактора» сразу осведомились о наличии тепловых пушек на сцене.
Врач-фониатр сказал, чтобы Мила завязывала с такой жизнью. Он заверил девушку, что если продолжать в том же духе, то с большой долей вероятности она не только петь не сможет, но и до конца жизни будет говорить только шепотом. Следующие концерты Мила выдерживала исключительно на коньяке. Принцип лечения связок коньяком прост, как автомат Калашникова. Делаешь глоток и какое-то время можешь петь. После каждой песни процедуру надо повторять. На короткое время алкоголь купирует проблему, но в целом ее только усугубляет.
Весной 2004 года у Вита с Милой испортились отношения, они находились в процессе развода, и это опять отражалось на группе. Без того сложная обстановка в коллективе стала просто невыносимой. Вит с Милой не общались, Кондрат метался между группой и работой, а Дэн, устав от всего происходящего, замутил еще один проект.
Он второй год жил со своей девушкой Машей в четырехкомнатной квартире на «Маяковской», которую снимали для них ее родители. У Маши была очень обеспеченная семья, ее папа считался правой рукой самого известного российского олигарха. Он выделил для Маши мерседес с водителем, но Маша ездила в институт на метро, а водитель возил Дениса на репетиции в Очаково. Случайные свидетели такого козырного появления гитариста на репетициях распускали слухи о невероятной зажиточности музыкантов TRACKTOR BOWLING.
В съемной квартире Денис оборудовал себе комнату, где стали зависать все московские музыканты. Попойки и угары сочетались с бесконечными творческими экспериментами. Некоторые из них забывались к утру, а другие продолжали жить. В результате очередного джем-сейшена родилась группа MoJahHead. Состав не хуже сборной звезд NBA: на вокале – Саша Растич из «7Расы», на гитаре – Дэн, бас – Вова Кравченко из группы Scang, а на ударные позвали Проффессора. У них даже был человек на вертушках. Играть он толком не умел, но само наличие скрейтчера смотрелось оригинально.
Денис терял интерес не только к TRACKTOR BOWLING, но и к «Слоту». К этому моменту Теона Дольникова уже покинула группу, а вокал новой фронтвумен Ульяны Елиной ему не нравился. Поэтому создание новой группы казалось ему вполне логичным. «Моджахед» не остался студийным проектом, они стали выступать. Причем сразу заломили гонорар в пятьсот долларов, и организаторы соглашались. Видимо, подкупал состав.
Несмотря на все сложности в коллективе, TRACKTOR BOWLING взялись за запись второго альбома. Все-таки пауза после выхода предыдущей пластинки становилась неприлично долгой. Бас и барабаны писали на базе «Морального кодекса», и студийные сессии ТБ едва не стали для нее последними.
Оказалось, что загорелся только мусор в ведре, и чуть опалилась стена. Охранник вовремя заметил и позвонил 01. Второй звонок он сделал Кондрату, а тот уже посадил на измену Вита. Ущерб от пожара составил триста долларов, которые басисту пришлось заплатить за вызов пожарного расчета. Но «Тракторов», на удивление, даже не поперли с базы и дали дописаться. Просто пожурили, мол, всякое бывает. Наверное, свою роль сыграл авторитет Кондрата в «Моральном кодексе». К этому моменту он был в группе на очень хорошем счету.
Гитары решили писать на студии «Гигант Рекордс», потому что комбики «Кодекса» не годились для тяжелой музыки. Дэна и Кондрата записывали одновременно. Один находился в студийном помещении, а другой в звукорежиссерской будке, и они играли, глядя друг на друга через стекло. К концу весны уже были готовы музыкальные партии к восьми трекам, но запись альбома остановилась, а ситуация в группе окончательно дошла до абсурда, когда случился конфликт Дэна с Кондратом.
Кондрат не стал отвечать Денису. Вместо этого он позвонил Виту и рассказал об этом письме. У них состоялся длинный разговор без какого-то четкого финала.
Александр Кондратьев покинул TRACKTOR BOWLING тихо, без скандала. Сначала они думали взять другого гитариста и даже пригласили несколько человек на прослушивание. На репетиции стали по очереди приезжать всякие странные люди, как это происходило всякий раз, когда они искали музыкантов. Один парень с дредами достал гитару и сказал: «Я не очень хорошо играю, но зато круто рублюсь на сцене». Стал что-то играть и дико трясти качаном. Позера быстро проводили домой.
Поделиться книгой: