Помоги проекту - поделись книгой:
Если взять перечисленные фильмы с точки зрения зрительской популярности, то здесь Абдулов был в явном фаворе – на его счету было целых два блокбастера, покорившие миллионы: «Карнавал» Татьяны Лиозновой (девятое место в прокате, 30,4 млн зрителей) и т/ф «Чародеи» Константина Бромберга. У Алферовой таких «нетленок», увы, не было. Хотя лично мне нравится ее роль в детективе на материале гражданской войны «Без видимых причин» режиссера Е. Татарского, где Алферова исполнила отрицательную роль: ту самую преступницу, которая почти весь фильм мастерски водит за нос сыщиков из ЧК.
Александр Абдулов, Роман Балаян и Олег Янковский на съемках фильма «Поцелуй». 1983 г.
Что касается остальных ее работ, то сюжеты у этих фильмов были следующие. «Мужество» – фильм, снятый по одноименному роману В. Кетлинской, рассказывал о строительстве в тайге нового города Комсомольска-на-Амуре в 1932 году, об энтузиазме строителей-комсомольцев.
«Незваный друг» – драма о двух молодых ученых, первый из которых – Виктор Свиридов (Олег Даль) – бескомпромиссен, второй – Алексей Грибов (Олег Табаков) – гибок и, на взгляд первого, просто изворотлив. Однако события разворачиваются таким образом, что Виктор ошибается. Алферова исполняла роль возлюбленной Свиридова.
«Волшебник Лала» – сказка, снятая венгерскими кинематографистами, где главным героем был девятилетний мальчик-волшебник Лала. Он умеет летать по воздуху, разговаривать с горой, спорить со стульями… Однако чародейские привилегии не прельщают Лалу. Общительный, живой, наблюдательный, он тянется к людям. А строгие законы Королевства не позволяют волшебникам общаться с людьми.
Наконец, главными героями телефильма «Ночной блокнот» были пианистка Ирина, роль которой и исполняла Ирина Алферова, и ее муж, конструктор Игорь. Их жизнь была подчинена добыванию денег – они изо всех сил подрабатывали, где только возможно. Но затем Ирина решает вернуться к серьезной музыке. Игорь понимает, что жена права.
Между тем из абдуловского списка наиболее мощно прогремели на всю страну «Чародеи», поскольку это было веселое новогоднее кино, воспевающее любовь и высмеивающее бюрократов. В главной роли поначалу планировалось снимать Игоря Костолевского, но когда идея фильма вырулила на комедийные рельсы, решили остановиться на Сергее Проханове, который прославился главной ролью в комедии «Усатый нянь» (1978), а также был удачно женат на дочке маршала. Хотя Бромбергу больше нравился Александр Абдулов. Однако спорить с начальством он не стал, решив пойти на хитрость. Когда начались съемки с Прохановым, режиссер дал задание оператору снимать актера со спины, мол, все равно добьюсь Абдулова. И ведь добился. В итоге от Проханова в картине остались лишь пара кадров – где его герой стоит спиной к камере.
На роль возлюбленной Иванушки – Аленушки – пробовались несколько актрис, в том числе и Алферова. Вот как об этом вспоминает сам режиссер фильма – К. Бромберг:
«Мы пробовали Лену Цыплакову, она была очаровательна, но ей не хватало демонизма. Абдулов предлагал Елену Проклову, в ней мы увидели лиризм, но все же ведьминского недоставало. Алферова на пробах заставила всех осветителей просто остолбенеть – они не видели ничего, кроме нее, так она была хороша. Но ведьма из Алферовой тоже весьма условная. Кроме того, семейный альянс всегда опасен: теряется острота отношений. В итоге была утверждена Александра Яковлева, которая была если не ведьмой, то чертовкой – это точно. Она очень понравилась и Абдулову. Так что их дуэт „заиграл“. А вот с другим партнером, Валентином Гафтом, сыгравшим Сатанеева, отношения у Яковлевой не складывались…
С Абдуловым Яковлева играла на одном дыхании. Саша любит своих партнерш и всегда им помогает. А Гафт патологически не выносит, когда партнерша не знает назубок текста. Приходилось по нескольку раз переснимать дубли, и это выводило Гафта из себя. Он-то идеально знал текст не только своего героя, но и Яковлевой! Однажды, когда Яковлева вновь перепутала текст, ее партнер, не выходя из образа своего омерзительного героя Сатанеева, схватил за шею Яковлеву и стал душить…»
Отметим, что после этого случая Гафт даже собирался уйти из фильма, однако второй режиссер фильма, Константинова, буквально уговорила актера не уходить из проекта.
Таким образом, в начале восьмидесятых годов Абдулов уже по праву считался одним из самых популярных молодых актеров советского кино. Театр имени Ленинского комсомола, в котором он работал, именно благодаря таким актером, как Абдулов, пользовался огромной любовью зрителей. Особенный успех выпал тогда на долю двух музыкальных спектаклей: «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» и «Юнона и Авось», в которых Александр исполнил ведущие роли – Хоакина Мурьету и Еретика. После каждого из этих спектаклей толпы поклонниц осаждали служебный выход Ленкома в надежде увидеть своего кумира или прикоснуться к нему. Однажды такое прикосновение едва не стоило Абдулову здоровья. Когда он вышел на улицу и увидел толпу девиц, он опытным глазом сразу выделил среди них некую особу, которая была на удивление спокойна и держала правую руку за спиной. Едва он приблизился к своему автомобилю, эта девица бросилась к нему и с криком «Не доставайся никому!» плеснула в него из стакана соляную кислоту. Опередив маньячку на какую-то долю секунды, Абдулов сумел пригнуться, и только поэтому кислота не задела его. Как говорится, повезло.
Александр Абдулов и Александра Яковлева на съемках фильма «Чародеи»
Стоит отметить, что в те годы Абдулов пользовался спросом не только среди девиц-поклонниц, но и в среде… комсомольской номенклатуры. Как вспоминает сам актер:
«Я бывал в комсомольских банях, когда секретари гуляют. Я там такого насмотрелся! Представьте себе, сидят интеллигентные люди, говорят умные, правильные вещи – срабатывает сдерживающий фактор: присутствие постороннего человека, то есть меня, артиста. Выпивают стакан. Еще стакан. Сдерживающие факторы перестают срабатывать – ты уже становишься своим. „Неужели у тебя нет премии Ленинского комсомола? Ну, старик, ты даешь! Петя, – обращается старший комсомолец к младшему, – завтра же организуй Абдулову премию…“ Еще стакан. И понеслось. И уже девочки. И все остальное. А наутро эти люди тебя даже не узнают…»
Слезы Алферовой, или За кулисами красивого брака
Начало 1983 года стало для Абдулова и Алферовой триумфальным. Не успели стихнуть восторги, вызванные фильмом «Чародеи» (фильм, как мы помним, показали 31 декабря), как уже 1 января 1983 года на ЦТ состоялась премьера еще одного телефильма с участием Абдулова – это был детектив Аллы Суриковой с «Мосфильма» под названием «Ищите женщину». В нем герой нашего рассказа исполнял роль по смыслу диаметрально противоположную, чем в «Чародеях», – хладнокровного убийцу-красавчика Роббера де Шаранса. Причем актер играл его настолько замечательно, что миллионная аудитория (в особенности женщины) невольно симпатизировали этому душегубу. Впрочем, в советском кино примерно с первой половины семидесятых началось облагораживание злодеев (мода пришла с Запада) – на эти роли утверждались актеры из числа красавцев, что невольно вызывало к ним симпатии у зрительской аудитории.
В те же самые январские дни по советскому ТВ прошла премьера развлекательного шоу «Новогодний аттракцион». Этот проект возник более года назад (в конце 1981 года) и представлял из себя концерт с участием звезд советской эстрады и цирка, которые выступали на арене Старого цирка на Цветном бульваре. Во втором выпуске этого шоу (съемки его проходили в ноябре-декабре 1982 года) приняли участие и наши герои – Александр Абдулов и Ирина Алферова, которые, гарцуя на двух прекрасных скакунах, спели дуэтом песню «Рассвет, закат». Вот как об этом вспоминает один из создателей этого шоу и его ведущий иллюзионист Игорь Кио:
«Не назвал бы Сашу Абдулова с Ирой Алферовой профессиональными наездниками. Но задумано было, что песню свою они исполняют на скаку. Страх они (особенно Ирина), конечно, испытывали. Тем не менее выглядели настолько лихо, что поклонникам Алферовой и Абдулова легко было поверить в их цирковое предназначение…»
Этот номер с гарцующей на конях звездной парой и в самом деле добавил Абдулову и Алферовой новую порцию любви со стороны многомиллионной армии их поклонников. На тот момент их пара была самой популярной в актерском мире – этакий эталон красоты и супружеской верности. Хотя в реальной действительности, конечно же, не все там было столь уж идеально (особенно со стороны Абдулова, за которым женщины буквально охотились и ему не всегда удавалось противостоять этому натиску).
3 января 1983 года на широкий экран вышел фильм «Василий Буслаев» Г. Васильева с Киностудии имени Горького, где одну из главных женских ролей (Ксения, подруга Буслаева) исполнила Ирина Алферова. Это был фильм о былинном русском богатыре Василии Буслаеве, вставшим на защиту свободы и независимости своего народа. Весьма актуальное кино, должное пробудить в обществе мечту о таком герое-руководителе, каким был Буслаев. Увы, но все в итоге закончится тем, что к власти очень скоро придет Михаил Горбачев, не имеющий с Буслаевым ничего общего, а даже наоборот – это был своего рода анти-Буслаев.
До прихода к власти Горбачева (это случится в 1985 году) Абдулов и Алферова записали на свой счет еще несколько фильмов. Так, на счету Александра их было семь плюс два фильма-спектакля (итого – девять), у Ирины – девять плюс два фильма-спектакля (итого – одиннадцать). Как видим, в этот период по числу проектов в лидерах оказалась Алферова. С нее и начнем.
Кадр из кинофильма «Василий Буслаев»
В тот трехлетний период (1983–1985) свет увидели следующие фильмы с участием Алферовой: «Василий Буслаев» (3 января 1983, Киностудия имени Горького; роль – Ксения), т/ф «Поцелуй» (23 октября 1983, Киностудия имени Довженко; роль – барышня в сиреневом), ф/сп «Юнона и Авось» («Ленком»; роль – старшая сестра Кончитты), ф/сп «Право на выбор» (ТВ; главная роль – Таня), т/ф «ТАСС уполномочен заявить» (30 июля 1984, Киностудия имени Горького; главная роль – Ольга Викторовна Винтер), «Любовные письма» (1985, Югославия; главная роль – Мелита), «Семь стихий» (апрель 1985, Киностудия имени Горького; главная роль – биолог Валентина Анурова), «Грубая посадка» (август 1985, «Узбекфильм»; главная роль – Тася), «Человек с аккордеоном» (сентябрь 1985, «Мосфильм»; роль – Леля Глан), «Багратион» (декабрь 1985, «Грузия-фильм» и «Мосфильм»; роль – Елизавета Скавронская, нелюбимая женщина Багратиона), т/ф «Снегурочку вызывали?» (30 декабря 1985, «Ленфильм»; главная роль – Светлана Николевна Нечаева).
Абдулов в этот же период снялся в следующих фильмах: т/ф «Ищите женщину» (1 января 1983, «Мосфильм»; главная роль – Роббер де Шаранс), ф/сп «Юнона и Авось» («Ленком»; роли – Пылающий еретик, Фернандо Лопес, жених Кончитты, Человек театра), т/ф «Поцелуй» (23 октября 1983, Киностудия имени Довженко; роль – Лобытко), «Рецепт ее молодости» (март 1984, «Мосфильм»; роль – Альберт Грегор), т/ф «Формула любви» (30 декабря 1984, «Мосфильм»; роль – Жакоб), т/ф «Два гусара» (31 декабря 1984, Киностудия имени Довженко; главная роль – Сашка), т/сп «Дорогая Памела» («Ленком»; роль – Брэд), т/ф «Дом, который построил Свифт» (3 ноября 1985, т/о «Экран»; главная роль – доктор Ричард Симпсон), «Самая обаятельная и привлекательная» (декабрь 1985, «Мосфильм»; роль – Володя Смирнов).
Как видим, фильмов, где звездная пара Абдулов – Алферова снимались бы вместе, снова не так много – всего два. Это т/ф «Поцелуй» и ф/сп «Юнона и Авось». Причем если у Абдулова там были большие роли (а в «Юноне…» их и вовсе четыре), то у Алферовой сплошь крохотные эпизодики. Например, в той же «Юноне…» Абдулов исполнял роль жениха Кончитты, а Алферова – роль сестры Кончитты. Что стоило Захарову доверить Алферовой роль не сестры, а самой Кончитты? Ничего. Но он не доверил, видимо, уверенный, как и Г. Юнгвальд-Хилькевич, в малом таланте Алферовой. Спрашивается, зачем держал в своем театре такую актрису? Видимо, потому что не хотел разрушать столь популярную в народе пару Абдулов – Алферова, которая тогда была своего рода визитной карточкой «Ленкома».
Кстати, Алферова потом будет сетовать в своих интервью, что Абдулов ничего не делал для того, чтобы протежировать свою жену перед Захаровым. Ее это обстоятельство иной раз сильно напрягало. Но она продолжала играть в «Ленкоме», имея за плечами лишь небольшие роли, вроде Вали в «В списках не значился…» или Девушки, похожей на ангела, в «Жестоких играх». По ее же словам:
«Замечательная актриса „Ленкома“ Елена Фадеева часто при мне строго выговаривала Саше: „Ты помогаешь Ире?“ – „А чего ей помогать, она и так талантливая, сама всего добьется…“ – „Не говори глупостей! Если ты эту актрису взял в жены, ею надо заниматься. Больше ей никто не поможет – только ты несешь ответственность за ее судьбу!“ Саша на такие слова, естественно, не обращал внимания. Вроде бы был рядом и в то же время – где-то далеко. Выйдя замуж за Сашу, я опять начала плакать. Каждый день…»
Так что вовсе не радужным был тот брак, хотя для миллионов людей он воспринимался именно таким. Ведь кино и телевидение именно таким его всегда и преподносили.
Но вернемся к фильмам звездной пары образца 1983–1985 годов.
Как и раньше, за Абдуловым было больше громких проектов, в том числе и кассовых. Например, комедия «Самая обаятельная и привлекательная» стала лидером проката 1985 года: первое место, 44,9 млн зрителей. А сатирическая драма «Дом, который построил Свифт» снискала любовь и уважение интеллектуальной публики (отметим, что фильм был снят еще в 1982 году, но к широкому зрителю попал только три года спустя).
Среди других блокбастеров с участием Абдулова стоит назвать уже упомянутый детектив «Ищите женщину», где актер исполнил роль красавчика-убийцы, и телефильм «Формула любви», где он прославился уже с музыкальной стороны – спел с Семеном Фарадой (он исполнил роль Маргадона) комические куплеты на итало-абракадабрском языке «Уно, уно, уно, ун-моменто…». После премьеры фильма эта незатейливая песенка стала всесоюзным шлягером.
Что касается Алферовой, то в ее послужном списке был всего лишь один блокбастер – десятисерийный фильм «ТАСС уполномочен заявить» Владимира Фокина. Признаюсь читателю, это один из моих любимых фильмов, который я смотрел не один десяток раз и, надеюсь, посмотрю еще неоднократно, хотя все реплики героев успел выучить наизусть. Однако есть в этом фильме некая аура, которая влечет меня к нему снова и снова. А существует эта аура благодаря великолепной игре всех без исключения занятых в фильме исполнителей. В том числе и Ирины Алферовой, которая сыграла роль несчастной женщины с трагической судьбой: ее угораздило влюбиться в мужчину, который оказался вражеским шпионом без стыда и совести. Когда ее героиня стала догадываться о подлинной сущности этого человека, он безжалостно с ней расправился – отравил. Короче, прекрасная работа Ирины Алферовой, которая разбивает в пух и прах все претензии к ее актерскому таланту со стороны таких людей, как Г. Юнгвальд-Хилькевич или тот же М. Захаров, который за все годы работы Алферовой в «Ленкоме» не дал ей ни одной главной роли. Зато, к примеру, дочь свою не обидел, сделав из нее приму театра. Впрочем, на то она и дочь.
Ирина Алферова на съемках фильма «ТАСС уполномочен заявить»
Кстати, о дочерях. В фильме-спектакле «Право на выбор», где играла Алферова, дебютировала ее дочь Ксения, сыгравшая главную детскую роль. Девочке в ту пору было всего десять лет, и она еще твердо не определилась, по какой стезе пойдет после окончания школы. Хотя на тот момент мир искусства ее сильно манил, поэтому мама и решила пристроить дочь вместе с собой в один проект – чтобы та изнутри посмотрела на актерскую профессию.
Рассказывает Л. А. Абдулова: «Ксюша приняла Сашу сразу и с самого начала называла папой. Ее отец-болгарин дочерью мало интересовался. Саша его заменил. Многие вообще не догадывались, что Ксюша ему не родная. Он осыпал ее подарками, гордился успехами в школе (в первый класс Ксения пошла в 1981 году. –
Изворотливый Абдулов, или Топор в руках ревнивца
Как мы помним, в конце семидесятых в театрально-киношной среде ходили слухи о том, что Ирину Алферову кто-то протежирует на самом «верху» – то ли киношном, то ли государственном. После ее участия в сериале «ТАСС уполномочен заявить», который снимался по прямому указанию председателя КГБ Юрия Андропова, эти слухи вновь возникли. Однако отметим, что не меньшим успехом в «верхах» пользовался и супруг Алферовой – Александр Абдулов. Например, в середине восьмидесятых его стали активно приглашать в качестве исполнителя на различные официальные мероприятия, что явно указывало на определенное отношение к нему властей предержащих (ненадежных актеров на такие действа обычно не звали). Правда, сам актер не слишком охотно шел на такие мероприятия, а иной раз и вовсе старался от них откреститься. Вот его собственные слова на этот счет:
«В мае 1985 года я должен был принимать участие в концерте, посвященном сорокалетию Победы. Мы тогда подготовили номер: я читаю стихи протеста, Лариса Долина поет песню протеста, а артисты ансамбля Игоря Моисеева пляшут танец протеста вокруг нас. Шла репетиция. Пришел министр культуры Демичев. Артисты сидят в первых рядах большого темного зала, мандражируют. Он – на самой верхотуре, молча наблюдает. Вдруг голос: „А почему нет Лещенко и Кобзона?“. Моисеев (постановщик действа) не смог ответить. Тогда было велено, чтобы они вместо нас с Долиной исполняли песню „Ядерному взрыву – нет!“. Перед нами извинились, и мы пошли к выходу. Когда проходили мимо Олега Борисова, который ждал своей очереди, он прошипел: „О, счастливцы“.
А в феврале 1986 года я отказался читать стихи В. Фирсова на концерте для делегатов XXVII съезда партии. Дело было так.
Стихи принесли в театр, директору. Они назывались „Мы державно идем в коммунизм“. Я не знал, что делать. Мы тогда репетировали „Диктатуру совести“, и в зале сидел Михаил Шатров. Он мне и насоветовал отказаться. Я позвонил в Идеологический отдел ЦК КПСС, долго извинялся, ссылался на слабоумие. А потом, черт меня дернул, спросил, читали ли они сами эти стихи. Мне вежливо сказали, что нет, не читали. Я взял и брякнул: „Почитайте. Это за гранью добра и зла“. Мне так же вежливо ответили, что обязательно последуют моему совету.
Через полчаса из кабинета выскочил перепуганный директор с криком: „Ты никогда не получишь звание заслуженного!“. Оказывается, ему позвонили и сказали: „Мы долго решали, кому поручить столь ответственное дело – Лановому или Абдулову. Предпочли Абдулова. Так вот, передайте ему, что нам тоже нравится не все, что он делает. И еще ему передайте, что стихи, одобренные Идеологическим отделом ЦК КПСС, не могут быть за гранью добра и зла“. И повесили трубку. Театр лихорадило, думали, что за этим последует приказ уволить меня и т. д. Но все обошлось…»
В последнем Абдулов прав – действительно все обошлось. Более того: именно в том самом 1986 году ему было присвоено… звание заслуженного артиста РСФСР. Судя по всему, свое дело сделала природная изворотливость Змеи – Абдулов родился именно в ее год (1953). Причем эта изворотливость выручала его и в других сложных ситуациях. Вспомним, как он успел увернуться от ревнивой фанатки, которая намеревалась облить его кислотой. Или случай, когда он избежал гибели в авиакатастрофе в 1976 году, покинув роковой самолет буквально за несколько минут до взлета. Однако это далеко не все случаи, когда Абдулову откровенно везло, когда он проявлял чудеса изворотливости, причем в прямом смысле этого слова. Например, однажды его едва не убил ревнивый муж, который приревновал к нему свою молодую супругу. Об этой истории рассказывает мама актера – Людмила Дмитриевна Абдулова:
Александр Абдулов и Ирина Алферова с дочерью Ксенией
«Однажды с Севера заявился мужчина, от которого ушла жена с ребенком. Он почему-то вбил себе в голову, что произошло это из-за Саши! Приехал в Москву, вскрыл их с Ирой квартиру (интересно, от кого он узнал их адрес, ведь в „Мосгорсправке“ адреса известных актеров никому не давали? –
Последние фильмы звездной пары перед распадом СССР
Во второй половине восьмидесятых, вплоть до развала СССР (1986–1991), Абдулов и Алферова записали на свой счет еще более десятка киноролей. Как и раньше, лидером в этом деле опять был глава семейства – на его счету оказалось 18 фильмов и один фильм-спектакль (всего – 19), у Алферовой «набежало» пять фильмов и два фильма-спектакля (всего – семь). Назовем эти фильмы, начав со списка Абдулова: т/ф «В поисках капитана Гранта» (13 мая, Одесская киностудия; роль – главарь бандитов Боб Деготь), т/ф «Веселая хроника опасного путешествия» (т/о «Экран»; роль – аргонавт Шалом), «Тайны мадам Вонг» (июль 1986, «Казахфильм»; роль – Доул), «Храни меня, мой талисман» (октябрь 1986, Киностудия имени Довженко; роль – Митя Климов), «Обвиняется свадьба» (ноябрь 1986, Киностудия имени Довженко; роль – знакомый Горина), т/ф «Страховой агент» (9 февраля 1987; главная роль – Виссарион Булкин), «Сошедшие с небес» (май, «Ленфильм»; главная роль – Сергей), ф/сп «Карманный театр» («Ленком»), т/ф «Гардемарины, вперед!» (1 января 1988, «Мосфильм»; роль – граф Василий Федорович Лядащев), «Десять негритят» (март 1988, Одесская киностудия; роль – Энтони Морстон), «Филер» (апрель 1988, Киностудия имени Довженко; роль – Ваня), «Убить дракона» (январь 1989, «Мосфильм»; главная роль – Ланцелот), т/ф «Руанская дева по прозвищу Пышка» (7 мая 1989, т/о «Экран»; роль – прусский офицер-комендант Тота), «За прекрасных дам!» («Мосфильм»; роль – Гена), «Леди Макбет Мценского уезда» (декабрь 1989, ТО «Товарищ»; главная роль – Сергей), «Черная роза – эмблема печали, красная роза – эмблема любви» (январь 1990, «Мосфильм»; роль – Владимир), «Сукины дети» (июнь 1991, «Фора-фильм»; главная роль – актер театра Игорь Гордынский), «Униженные и оскорбленные» (июль 1991, Киностудия имени Горького; роль – Маслобоев), «Анекдоты» (август 1991, «Ленфильм»; главная роль – Василий Иванович Кутузов), «Живая мишень» (Минская киностудия; роль – Юра-таксист).
У Алферовой это были следующие фильмы: «Пароль знали двое» (январь 1986, Киностудия имени Довженко; главная роль – Ирина Кабардина), «Салон красоты» (июнь 1986, «Мосфильм»; роль – Ляля), т/ф «Вот такая история» (1987, т/о «Экран»; роль – Галя), ф/сп «Карманный театр» (1987, «Ленком»), «И повторится все» (10 ноября 1989, «Арменфильм»; главная роль – Анна), ф/сп «Он приехал в день поминовения» (1989, ЛенТВ; роль – Колетта), «Высший класс» (ноябрь 1991; главная роль – Вера).
Как видим, совместный проект у Абдуловой и Алферовой всего один – ленкомовский спектакль «Карманный театр», перенесенный на ТВ. Была еще совместная поездка в Киев, где супруги одновременно снимались в разных проектах Киностудии имени Довженко: он сразу в двух – «Храни меня, мой талисман» и «Обвиняется свадьба», она – в «Пароль знали двое».
В списке Абдулова опять было больше интересных работ. Например, в первоклассном детективе «Десять негритят» его роль (отрицательная, кстати) уместилась всего в несколько минут, но это были запоминающееся появление: герой в исполнении Абдулова эффектно умирал от отравления ядом, картинно падая на стол перед глазами остальных девяти героев, которые должны были вскорости последовать следом за ним – тоже умереть, причем каждый по-своему.
Актриса Ирина Алферова на съемках фильма-сказки «Волшебник Лала». 1980-е гг.
В телесериале «В поисках капитана Гранта» Абдулов исполнил роль еще одного отталкивающего персонажа – главаря бандитов. Исполнил весьма интересно, с особым шармом. Нечто похожее он сыграл и в «Тайнах мадам Вонг». А в «Леди Макбет Мценского уезда» он перевоплотился в красавца, из-за которого его возлюбленная идет на преступление – на убийство.
В «Убить Дракона» наш герой исполнял роль уже иного плана – положительную. Это был храбрый рыцарь Ланцелот, который бросал вызов злому и ужасному злодею – Дракону в исполнении коллеги Абдулова по «Ленкому» Олега Янковского. Положительных героев он также играл в фильмах «Веселая хроника опасного путешествия», «Храни меня, мой талисман», «Страховой агент», «За прекрасных дам!», «Сукины дети». А в картине «Сошедшие с небес» Абдулов сыграл героическую роль – советского солдата, сражающегося с фашистами.
Отметим, что и в «Ленкоме» он достаточно успешно исполнял роли разнохарактерные. В восьмидесятых на его счету было шесть новых ролей: четыре роли в «Юноне и Авось» (1981) А. Рыбникова, анархист-сифилитик Сиплый в «Оптимистической трагедии» (1983) В. Вишневского, роль в «Дорогой Памеле» (1984), Верховенский в «Диктатуре совести» (1986) М. Шатрова, Лаэрт в «Гамлете» (1986) В. Шескпира (это была постановка Глеба Панфилова, в то время как первую постановку, в 1977 году, осуществил Андрей Тарковский), Менахем-Мендл в «Поминальной молитве» (1989) Г. Горина.
Самыми заметными среди этих ролей оказались две: в «Поминальной молитве» и «Оптимистической трагедии». Причем если в первом он сыграл доброго и чудаковатого еврея, то во втором – душегуба-анархиста Сиплого. По словам М. Захарова:
«Какое-то время Абдулов оставался просто милым-обаятельным-красивым, пока дело не дошло до постановки „Оптимистической трагедии“. И вот тут-то мы впервые по-настоящему разглядели артиста Абдулова: эту новую, невиданную энергетику, он наносил поистине гипнотические удары по зрителям, овладевая залом! И с этих пор эта энергия сопровождала его буквально в каждой роли…»
Что касается актерского диапазона Ирины Алферовой, то она и в театре, и в кино в основном играла положительных героинь. Так, в фильме «Пароль знали двое» ей досталась роль дочери графа, которая вышла замуж за чекиста и перешла на сторону Революции. А в фильме «И повторится все» она перевоплотилась в женщину, в которую влюбляется главный герой, а она оказывается его… сестрой.
И только в картине «Высший класс» ей досталась роль некой милашки Верочки (потом она станет Верой Павловной), которая приезжает в Москву, чтобы когда-нибудь стать звездой. Провалившись на экзаменах, она решает не возвращаться домой. Случай сводит ее с Сергеем Сергеевичем – «нужным» человеком из мафии, поставляющей девочек за границу. Впрочем, такого рода кино в позднем СССР стало доминирующим, и многим актерам и актрисам, до этого исполнявшим роли положительных персонажей, пришлось переквалифицироваться на диаметрально противоположное.
Десять лет брака, или За пять лет до развода
В 1988 году Абдулов и Алферова отметили десять лет супружеской жизни. Если учитывать их актерскую профессию, которая предполагает частые отлучки супругов из дома (особенно часто уезжал Абдулов, который именно в эти десять лет был одним из самых востребованных актеров советского кино), то эту цифру можно смело поделить на два, или где-то около этого. В итоге получится, что супруги прожили бок обок чуть больше пяти-шести лет, а остальное время находились в разлуке. Хотя семейные психологи отмечают, что частые разлуки только укрепляют брак, однако в случае с Абдуловым и Алферовой эта аксиома сыграет скорее отрицательную роль, чем положительную. Но это случится чуть позже, о чем мы обязательно еще расскажем. А пока, после десятилетнего брака, звездная чета Абдулов – Алферова по-прежнему кажется большинству их поклонников не только самой красивой парой, но и самой крепкой. Много позже о своем отношении к мужу Алферова поведает следующее:
«В быту Саша был замечательным, он не боялся никакой работы, за все хватался, все умел, все делал. Не делился: ты это делаешь, я то сделаю… Если попросишь, тут же делает. Готовить умел тоже. Но он был совершенно равнодушен ко всему этому. Когда мы были вместе, по его виду все узнавали, что я не в Москве. Что ему попадалось под руку, то он на себя и надевал. Все говорили, так, свитер помятый, брюки, понятно, значит, Ира уехала. С годами ему помогли одеться. А в наше время, когда мы были молоды, денег не было, мы зарабатывали одинаково, деньги небольшие, поэтому не до одежды было. Он все время существовал в творческом, созидательном состоянии. Он все тащил в дом, все время придумывал какие-то коллажи, интересные композиции, то собирал иконы, то картины. Он на это не жалел сил…
Ирина Алферова и Александр Абдулов с дочерью Ксенией
Саша был очень щедрый… Едем на гастроли, садимся в „Красную стрелу“, и тут же все бутерброды с икрой – к нему в купе, все к нему. Я говорю, Саш, я не могу, я устала. Ира, нет, всем собраться! И все у него, сидим, говорим, хохочем… А если мы ехали без него, а он самолетом, например, летел, ничего не было, все разбредались, и смысла не было собираться. Этим надо владеть. К нему тянулись люди, он их опекал, оберегал. Например, в аэропорту „Внуково“ стоит, мы все собрались в буфете. Он сразу: „Так, что мы просто так стоим? Берем это, это, это, это“. Я стою чуть дальше, ближе к нему много молодых актрис. Чтобы они платили за себя сами – это исключено. Он просто обижался. Думаю, у него никогда не было денег, потому что он с ними так расставался. Если ему кто-то жаловался, что-то просил, он тут же конкретно помогал…
Он был замечательный отец. Он мог становиться ребенком и потрясающе существовал с дочкой. Очень любил Ксюшу до последнего, насколько мог. Когда она была маленькая, он для нее делал все. Мы на гастроли в Америку поехали (в середине восьмидесятых. –
Все актеры, видевшие Сашу, все настоящие режиссеры, существующие сейчас на орбите, – все мечтали с ним работать. Это редкостный вариант актера. Эта энергетика, которой он владел, самоотдача – начиная с юности. Я миллион раз убеждалась: предположим, пауза, затемнение, его не видно. А он все равно на сцене, он существует, он отдает, отдает, отдает, весь спектакль он отдает. Ни один актер на моей памяти этого не делал. Никто так не отдавал свою энергетику, свои нервы, свой настрой. Только Саша. По кино о нем нельзя судить. Для него театр был всем. Он забывал о доме, о женщинах, о друзьях, о своих делах – если его звали в театр на репетицию, давали ему роль, он бежал туда и ни о чем не думал. О том, что у него сейчас роль в кино, что у него нет сил, что его не хватит на это, он не думал. Все в театр. Я ни с кем его сравнить не могу. Это идеальный партнер. При нем на сцене можно ничего не делать. Актрисы, работавшие с ним, были счастливы, потому что он еще умел делиться этой энергетикой. При трудных сценах он как-то так делал, что у тебя все получалось. Он зажигал, он отдавал…
Я все ищу образ, который его передаст. Он был костер. Он родился, его зажгли, и он горел. А вокруг него все грелись…»
Напомним, что все это будет сказано уже много лет спустя, после смерти Абдулова. А тогда, в конце восьмидесятых, когда супруги отмечали десятилетие своего брака, той же Алферовой греться возле собственного мужа получалось далеко не всегда. А в иные дни от него веяло таким холодом, что ей становилось страшно. Абдулов действительно был щедрым на дружбу и любовь человеком, однако эти щедрость и любовь чаще всего распространялись на других людей, а не на его жену. Последняя как раз щедрости и любви часто недополучала. В том же интервью она в этом смысле проговорится, сказав следующее:
«Я поняла эту широту Саши, мне просто не это надо в жизни, мне нужны конкретные вещи, конкретная любовь только ко мне. Мы слишком разные. Меня эта жизнь не устраивала…»
Вот почему спустя пять лет после того, как звездная чета отпраздновала десятилетие своего брака, их семейная жизнь завершится крахом. Впрочем, не будем забегать вперед.
Ирина Алферова с дочерью Ксенией.
«Самое страшное – это когда ты ничего собойне представляешь. Даже детей растить удобнее, когда ты занят, когда добиваешься успехов в профессии. Не думаю, что могла бы дать им больше, стоя у плиты».
Последние фильмы СССР, или «Гений» Абдулова
В последний год существования СССР Абдулов и Алферова снимутся еще в нескольких фильмах: он – в четырех, она – в трех. У Абдулова это были: «Осада Венеции» (СССР – «Мосфильм», Италия, Франция; роль – князь Бадрицкий), «Дом под звездным небом» («Мосфильм»; главная роль – Жора), т/ф «Дело Сухово-Кобылина» («Союзтелефильм»; роль – игрок Михаил Васильевич Кречинский), «Гений» («Ленфильм»; главная роль – Сергей Владимирович Ненашев). Среди фильмов с участием Алферовой значились: т/ф «Ночные забавы» («Союзтелефильм»; главная роль – Анна Николаевна Силина), «Кровь за кровь» (Одесская киностудия; роль – Елена Григорьевна Ванина), «Звезда шерифа» (Украина; главная роль – Анна Блейк).
Среди абдуловских фильмов самым, не побоюсь этого слова, выдающимся можно смело назвать «Гения» режиссера Виктора Сергеева. Даже удивительно, как в то время повальной «чернухи-порнухи» в агонизирующем советском кинематографе мог появиться на свет такой шедевр (кто видел его, не даст соврать). Сюжет у фильма был следующий: обаятельный аферист (именно его и играл Абдулов), директор образцового овощного магазина, вооружившись электроникой, шантажирует богатых, наживших капитал нечестным путем. Герой ловко лавирует между милицией и мафией (роль ее главаря исполнил Иннокентий Смоктуновский), а его приключения завершаются хэппи-эндом в компании длинноногой студентки-блондинки.
Отметим, что отправной точкой для появления на свет этой восхитительной ленты стала встреча режиссера Виктора Сергеева и сценариста Игоря Агеева на съемках фильма «Палач» (1990), где сценарист исполнил небольшой эпизод. Именно тогда Сергеев и спросил Агеева: «А нет ли у тебя какой-нибудь заявочки на новую картину?». Тот ответил коротко: «Есть». В итоге выяснилось, что он придумал сюжет под названием «Картофельный папа», который настолько понравился Сергееву, что он дал добро на написание сценария будущего фильма. Спустя четыре месяца таковой уже лег режиссеру на стол. И колесо завертелось.
Самое интересное, что на «Ленфильме» какое-то время не хотели утверждать на главную роль Александра Абдулова, поскольку в его ленфильмовской анкете отсутствовала его… фотография. Это был непорядок, за который и ухватились ленфильмовские бюрократы. Видимо, они хотели, чтобы в главной роли снимался кто-то из местных актеров, а не москвич. Однако Сергеев уперся: только Абдулов!
Поделиться книгой: