Помоги проекту - поделись книгой:
Что касается театра, то там предпочтительнее было положение Абдулова. В то время как Алферова бегала в массовке или играла роли второстепенные, ее звездный супруг имел несколько больших ролей. Это были: лейтенант Плужников (главная роль) в «Списках не значился» Б. Васильева (1975; за эту роль Абдулов был удостоен премии «Театральная весна»), Хоакин (главная роль) в «Звезде и смерти Хоакина Мурьеты» (1976) А. Рыбникова, Марцелл в «Гамлете» В. Шекспира (1977; спектакль быстро сошел со сцены), Никита в «Жестоких играх» (1979) А. Арбузова.
Самым громким спектаклем из перечисленных (причем в прямом смысле) был «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты», поскольку это была одна из первых в СССР рок-опер, поставленная силами молодых актеров «Ленкома» и рок-группы «Аракс», которая числилась в штате этого театра. Поэтому в данной постановке Абдулов показывал настоящие чудеса танцевальной эквилибристики и вокала. Молодежь на этот спектакль буквально ломилась. По сути, именно после него «Ленком» стал самым продвинутым советским театром для так называемой «прогрессивной» молодежи, которая бредила рок-музыкой.
Александр Абдулов в рок-опере «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты»
Любовник баронессы, или «Тот самый Мюнхгаузен»
Итак, если в театре Абдулов был «круче» своей супруги, то в кино их творческий спор в какой-то мере шел на равных (однако уже очень скоро супруг заметно обгонит свою вторую половину в этом плане). Об этом говорит и то, что именно в 1979 году Абдулов и Алферова были утверждены в свой первый совместный фильм, где они играли, по сути, себя самих – молодых супругов. Речь идет о фильме «С любимыми не расставайтесь», снятом режиссером Павлом Арсеновым на Киностудии имени Горького. Сюжет: молодожены разводятся – с обидой, разочарованием, ревностью. Идет дотошное разбирательство в суде. На их глазах происходят процедуры разводов, иной раз драматические, иной раз потешные. Причины этих разрывов разнообразны и причудливы, как это бывает в жизни. Они записаны документально и потому, пожалуй, выразительней, нежели можно было бы сочинить. Кончается же эта история такой жаждой снова соединить свои жизни, какой не было у героев прежде, когда они вступали в брак. И теперь потребность в личной независимости и гордость оказываются несущественными.
Съемки фильма проходили весной-летом 1979 года: натуру снимали на московских улицах, а интерьеры – в павильонах Киностудии имени Горького. Причем если Алферова снималась только там, то Абдулов был занят еще в одном фильме – телевизионном. Речь идет о картине Марка Захарова «Тот самый Мюнхгаузен», где у Абдулова была роль отрицательного персонажа – Генриха Рамкопфа, молодого любовника бывшей жены Мюнхгаузена. Отметим, что главных женских ролей в фильме было всего две (бывшая и нынешняя жены Мюнхгаузена), но ни на одну из них Захаров даже не рассматривал Алферову. Почему? В понимании режиссера эта актриса с ними не «монтировалась». В итоге эти роли исполнили: «ленкомовка» Инна Чурикова и «пришлая» Елена Коренева (на эту роль пробовалась еще и Татьяна Догилева).
Что касается кандидатуры Абдулова, то он в фильм попал автоматически: во-первых, потому что Захаров его ценил, во-вторых – мужских ролей в фильме был переизбыток, поэтому выбор был большим. Первая проба с участием Абдулова состоялась 3 мая 1979 года на «Мосфильме». В этих пробах принял участие и Леонид Ярмольник, сыгравший роль бесноватого и великовозрастного сыночка баронессы по имени Феофил. Причем «пристроил» его в эту картину не кто иной, как Абдулов, с которым они были друзьями. Эта дружба брала свои истоки в начале семидесятых, когда Абдулов и Ярмольник вместе жили в общежитии на Трифоновской (Ярмольник в 1972 году поступил в «Щуку»), которое местные шутники прозвали Трифопаком (его обитатели крутили любовь направо и налево и часто болели «трипаком», то есть триппером).
Съемки фильма начались 10 июля, однако Абдулов начал сниматься несколько дней спустя – 17-го. В тот день в павильоне № 2 снимали сцены в декорации «дом Мюнхгаузена» из первой части фильма. Затем Абдулов снимался в следующие дни: 18-го, 24-го («зал суда», павильон № 1), 25-го («зал суда»), 30 июля («студенческая аудитория», павильон № 1), 1-го («зал суда»), 2-го («зал суда»), 3-го («кабинет герцога», павильон № 1), 6–9-го («кабинет герцога»), 13–14 августа («дом Мюнхгаузена»).
23–24 августа, после полуторамесячных съемок в павильонах «Мосфильма», съемочная группа наконец вырвалась на простор – на натуру. 22 августа неподалеку от Театра на Таганке, в саду на улице Чкалова, должны были снимать эпизод «в саду баронессы». Однако съемка сорвалась: вместо заказанных для перевозки съемочной аппаратуры двух трейлеров дали всего один и карету баронессы доставили на съемочную площадку только после обеда. Поэтому съемку перенесли на следующий день. В съемках участвовали: Инна Чурикова (баронесса), Леонид Ярмольник (ее сынок Феофил), Александр Абдулов (ее любовник Рамкопф) и Игорь Кваша (бургомистр). В тот день и на следующий снимали сцены, где сынок баронессы мечется по саду в истерике и грозится вызвать на дуэль своего папашу Мюнхгаузена. Герой Абдулова ему поддакивает. Сынок обращается к нему: «Вы будете моим секундантом?». «Нет», – отвечает тот. «Почему?» – «Секунданта он тоже убьет».
31 августа съемочная группа в количестве 16 человек выехала для натурных съемок в ГДР – в город Котлинбург. Абдулов тоже полетел, но сниматься начал только 10 сентября. В тот день в городке Вернигороде снимали эпизоды на городской площади, где Мюнхгаузен объявляет, что если до назначенного срока англичане не дадут ему ответ, он объявляет Англии войну. Стрелки часов неумолимо приближались к часу «Х», а ответа не было. Как вдруг слуга барона Томас (Юрий Катин-Ярцев) бросает на головы ждущих кипу вечерних газет, где напечатана заметка, что Англия капитулировала. Довольный собой Мюнхгаузен, под изумленные взгляды вельмож, покидает городскую площадь.
Вспоминает Владимир Долинский (он играл пастора): «В экспедицию я прихватил пару двухкилограммовых банок черной икры – их достал мой приятель, директор райпищеторга. Замысел был прост: продать икру „за бугром“ за марки. Сашу Абдулова тогда еще никто не знал, а Олег Янковский был уже вполне знаменитым актером. Поэтому мы нагрузили икрой Янковского, он-то и провез контрабанду через границу. Молодой, красивый, шухарной, любвеобильный Олег Иванович обладал потрясающим чувством самоиронии. Он не стеснялся перед всей честной компанией скинуть одежды и, оставшись в одних трусах, сказать: „Господи, и этому поклоняется каждая вторая женщина страны!“.
Александр Абдулов и Леонид Ярмольник.
«Надоело мне слышать, что для счастья достаточно хлеба с водой. Недостаточно! Хлеб должен быть с маслом и с колбасой хорошей. С икрой, наконец. Сколько можно бедностью гордиться?»
Это была моя первая поездка за кордон (после отбывания в начале семидесятых срока в тюрьме за валютные операции Долинский долго был „невыездным“. –
Во вторник, 11 сентября 1979 года, в «Мюнхгаузене» начали снимать финальные эпизоды фильма – в крепости. Это там должен был состояться следственный эксперимент, на котором Мюнхгаузен должен был доказать, что он на самом деле Мюнхгаузен – улететь на пушечном ядре на Луну. В тот день сняли начало эпизода: толпа людей ломится в ворота, чтобы попасть на эксперимент, а Рамкопф (Александр Абдулов) объявляет толпе, что эксперимент будет производиться без зрителей.
Отметим, что на время съемок киношников поселили в небольшой гостинице на горе, откуда открывался прекрасный вид на окрестности. Однако в самом городе было тоскливо – ни крупных культурных центров, ни иных запоминающихся достопримечательностей там не было. Если еще учесть, что среди киношников были сплошь одни мужчины и всего две представительницы слабого пола – Инна Чурикова и Елена Коренева (да и то Чурикова периодически уезжала на родину, и только Коренева куковала все эти дни вместе со всеми), можно себе представить каким тоскливым могло стать послесъемочное время. Но артисты не падали духом и развлекались как могли. Как вспоминает сама Е. Коренева:
«Когда шутки с пивом и эксперименты с немецким языком исчерпали себя, наступила пора маеты романтическо-сексуального свойства. Олег Янковский подзуживал меня намеками: „Смогу ли я когда-нибудь гордиться, что имел честь… притронуться… испытать… э-э-э… прочувствовать?..“ – и так далее. Пару раз я была схвачена возбужденными юношами в коридоре гостиницы, доставлена на руках в номер к главному герою и брошена там на кровать как пленница, но кроме хохота и щекотки, ничего не случилось. Олег продолжал намекать: „И все-таки, смогу ли я когда-нибудь гордиться…“ – но оставался без ответа до следующего раза…».
12–14-го и 16 сентября Абдулов продолжил сниматься в эпизодах «крепость» из финала фильма. Мюнхгаузен, которого предали практически все его друзья, все-таки заставляет свою возлюбленную Марту (Елена Коренева) сказать ему правду: что в пушку заложили сырой порох. Слуга барона Томас бросает ему мешок с сухим порохом и солдаты заправляют его в пушку. Устроители эксперимента в панике: Мюнхгаузен готов отправиться на Луну. Они уговаривают герцога признать Мюнхгаузена Мюнхгаузеном. Но барон все равно взбирается на лестницу.
18 сентября Абдулов принял участие в трюковом эпизоде: его герой, убегая от Мюнхгаузена (в начале фильма), прыгал с ограды замка на землю (эпизод снимали в замке Фанкельштейн). В эпизоде прыжка должен был сниматься каскадер, однако Абдулов настоял на том, чтобы сделать это самостоятельно. В итоге приземление получилось неудачным – актер угодил в небольшую яму и повредил себе ногу. Однако мужественно превозмог боль и завершил съемку – поднялся на ноги и вскочил на лошадь. По счастью, в следующих эпизодах Абдулову не надо было много двигаться, поэтому его хромота в кадре была не видна. Да и съемочных дней у него было немного – всего один. 19 сентября рядом с тем же замком Фанкельштейн сняли эпизод «возле дома Мюнхгаузена» из самого начала фильма. Больше в ГДР Абдулов не снимался (съемки там длились до 24 сентября).
В октябре Абдулов продолжил сниматься в «Мюнхгаузене». Так, 12-го в павильоне № 2 на «Мосфильме» он снялся в эпизоде «карета баронессы» из конца фильма, где помимо него снимались Инна Чурикова и Елена Коренева. Суть эпизода: баронесса с любовником уговаривают жену Мюнхгаузена Марту, которая собралась признать в садовнике барона Мюнхгаузена, отречься от этого своего признания в суде, иначе будет хуже – Мюнхгаузена заставят полететь на пушечном ядре на Луну. Марта вынуждена принять эти условия.
Кадр из кинофильма «Тот самый Мюнгхаузен»
А 17–19 октября Абдулова запечатлели на пленку в эпизоде «у памятника Мюнхгаузену» (павильон № 10). На этом съемки Абдулова в телефильме «Тот самый Мюнхгаузен» были завершены.
Премьера фильма состоялась уже полтора месяца спустя – 1 января 1980 года.
Между тем тот год (високосный, кстати) оказался одним из страшных в судьбе Абдулова.
Страшный високосный, или С любимыми не расставайтесь
Сначала из жизни ушел отец Александра – Гаврила Данилович. Это случилось 24 февраля 1980 года в Фергане. Роковым для Абдулова-старшего стал второй инфаркт. Вспоминает А. Абдулов:
«Я приехал на 23 февраля, отец лежал в больнице вроде бы на обследовании. Мы, все три брата, пришли к нему в больницу. Роберт и Володя мне говорят: „Подожди, у него вчера были пионеры, он переволновался. Мы его подготовим, потом зайдешь“. Я остался стоять в коридоре. На стене передо мной висела какая-то медицинская газета под стеклом, и в его отражении я видел все, что происходило внутри. Видел, как отцу стало плохо. Прибежали медсестры с капельницами. Володя кричал: „Не входи!“. И потом, когда уже отцу вставили в рот трубку такую резиновую, я понял, что больше ждать не могу. Я влетел в палату. Взял на руки голову отца. Он открыл глаза. Сказал: „Приехал!“ – и умер…
Потом… не знаю, кощунство это или нет… я взял тело отца на руки и вышел на улицу. Вместе со мной вышли братья, мы сели в машину и увезли его домой. Все три дня, которые полагается, я провел рядом с ним. Отец был коммунистом, но потом выяснилось, что он крещеный. Его отпевали. Его провожала если не вся Фергана, то половина точно…»
Отметим, что Гавриил Данилович скончался в день рождения своего третьего сына – Владимира (24 февраля). А спустя два месяца не стало и самого Владимира. Причем этому событию предшествовала мистическая история. Дело в том, что на похоронах отца Александр положил в гроб фотографию, на которой вся семья была изображена вместе. А это плохая примета. Как видим, она сбылась…
В тот роковой апрельский день Владимир поздно вечером возвращался домой через безлюдный парк, где на него напали неизвестные. В результате брат актера был убит ударом тяжелого предмета по голове. По словам Л. Д. Абдуловой:
«Я никогда не забуду тот день в конце апреля. Володя, как всегда, пошел встречать меня после спектакля. Не увидев его у служебного входа, я забеспокоилась. Добралась до дома, позвонила Гале. Жена Володи ответила: „Он ушел около часа назад“.
Я обзвонила коллег по телефону:
– Не видели моего сына?
– Видели, столкнулись с ним на улице, он шел вам навстречу.
Мы с Робертом искали Володю всю ночь. А утром раздался звонок из милиции: „Найден труп неизвестного мужчины. Приезжайте в морг на опознание“.
Все поплыло перед глазами, когда я поняла, что это Володя. Сына нашли в пяти минутах ходьбы от театра, в местном парке. Его ударили ножом, он упал и пролежал без сознания до рассвета. Люди проходили мимо, думали: пьяный валяется. Моего сына могли спасти, если бы хоть один из них вызвал „скорую“…
У нас есть предположение, как все произошло. В восьмидесятом шла война в Афганистане, Фергана стала перевалочным пунктом для военного контингента. Город наводнили толпы полупьяных солдат, они вели себя нагло, отрывались напоследок, понимая, что вскоре могут погибнуть. Возможно, на Володином пути встретилась именно такая компания. Скорее всего, они хотели ограбить, отобрать деньги, часы, фотоаппарат, с которым Володя не расставался, а сын стал сопротивляться…
Фергана. Дом, в котором жил Александр Абдулов
У Володи осталась дочь Ира, очень человек одаренный, в Фергане окончила педагогический институт, музыкальное училище. Сейчас живет в Москве, работает воспитателем в детском саду…»
А вот что вспоминал по этому поводу А. Абдулов:
«Я знаю, что сфабриковали дело, пытаясь представить все таким образом, что якобы брат сам упал и разбился… Ко мне подбежала женщина со словами: „Саша, идите в морг, там дело фабрикуют…“ Впрочем, это уже не имело значения. Мне следователь прокуратуры сразу сказал: „В Фергане никто никого искать не станет!“. Убийцу до сих пор так и не нашли…»
Заметим, что в том трагичном для Абдулова году он сам сыграл в кино преступника. Причем исполнил роль выше всяческих похвал. Видимо, подспорьем ему в этом была та неприязнь, которую он испытал тогда к правоохранительным органам во время участия в следствии по факту гибели его родного брата. Речь идет о детективе «Сицилианская защита» режиссера Игоря Усова, где Абдулову пришлось исполнить роль музейного работника Евгения Борисовича Волкова, который похитил ценную коллекцию антиквариата и собирался сбежать с ней за границу. Но на его пути вставал опытный сыщик подполковник милиции Виктор Иванович Стрельцов (актер Николай Волков-младший), который сумел разоблачить хитрого преступника. Отличный детектив, который можно смело занести в реестр несомненных актерских удач Александра Абдулова.
Ролей в большом кино в том году у Абдулова могло быть и больше (предложения такие поступали), но он сам их отмел – так сильно на него подействовали смерти отца и брата. Поэтому, кроме полнометражного фильма Абдулов тогда снялся еще в двух проектах: короткометражке «Зеленая куколка» в киноальманахе «Молодость» и фильме-спектакле «Художник из Шервудского леса». По словам Л. Д. Абдуловой:
«Сашу эти две смерти просто уничтожили, он совсем не мог работать. Отказался от всех съемок, даже спектакли отменил. Если бы не Ира, не знаю, чем бы это для него закончилось. Жена, ее внимание, ласка, участие, забота уберегли Сашу от нервного срыва…»
Кстати, спустя всего лишь год – в 1981 году – потеряет своего отца и Ирина Алферова. Ивану Кузьмичу Алферову на момент смерти было едва за шестьдесят – мог бы еще жить и жить. Однако сказались болезни, которые он приобрел вследствие своей пагубной привычки. К тому времени его супруга, старшая дочь Татьяна и внук (он родился несколько лет назад, но его отец с ними почти не жил) переехали в более просторную квартиру в центре города.
Между тем до выхода «Сицилианской защиты» еще целый год, а пока в том злополучном апреле 1980 года (буквально за несколько дней до гибели Владимира Абдулова) на экраны страны вышла мелодрама, о которой я уже упоминал, – «С любимыми не расставайтесь» (весьма символичное название в свете тех трагедий, которые обрушились тогда на Абдулова).
В этой ленте герои Абдулова и Алферовой переживали поистине шекспировские страсти: то расходились, то сходились. В финале героиня Алферовой даже попадала в больницу и там с ней происходила настоящая истерика, когда ее навещал ее бывший супруг-мучитель.
На кинофестивале в Душанбе фильм был удостоен одного из призов.
Именно выход этого фильма стал поводом к тому, что в советских СМИ впервые появилось совместное интервью Абдулова и Алферовой, которые не только рассказали о своем участии в этой ленте, но и поделились другими мыслями, а также своими планами на будущее. Итак, журнал «Советский экран», интервью звездной четы для М. Карапетян:
«В зале суда слушается дело о разводе. Дело о страдании. О потере. Крахе… Так, с крушения любви, начинается фильм „С любимыми не расставайтесь“ – экранизация одноименной пьесы Александра Володина, история горькая, драматическая, несущая героям опустошающую тоску.
Главные роли в фильме, снятом на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького режиссером П. Арсеновым, сыграли артисты Московского театра имени Ленинского комсомола Ирина Алферова и Александр Абдулов. Их герои – молодые, симпатичные, но не привыкшие еще серьезно думать. Жизнь для них – как игра: поженились, потом развелись, комнату меняют „на две в разных районах“… А оказалось – не так все просто. Как самоуверен Митя – герой Абдулова – вначале, когда по одному лишь мимолетному подозрению в измене требует развода с женой, и как растерян, беспомощен в финале фильма перед долго накипавшим, безудержным, как сорвавшаяся пружина, признанием Кати: „Я скучаю по тебе, Митя!“. Эти двое так похожи – даже внешне, так едины в своем подчеркнутом протесте, в каком-то детски отчаянном стремлении отрезать, зачеркнуть прошлое, так беспомощны в своей демонстративной самостоятельности, что сразу ясно, сколь нелепа их попытка уйти друг от друга. В душевных муках пробиваются они от легковесного понимания любви к вечному ее смыслу.
Александр Абдулов и Ирина Алферова на съемках фильма «С любимыми не расставайтесь»
Облик, слова, пластика героев Алферовой и Абдулова – привычные, сегодняшние, узнаваемые. Отдельные сцены фильма снимались скрытой камерой – на улице, танцплощадке, – и актеры ничем не выделяются в толпе. Между тем в творческой палитре И. Алферовой и А. Абдулова есть и другие, краски.
– Вот только что вы играли спектакль „Звезда и смерть Хоакина Мурьеты“ – спектакль яркой, открытой публицистики. А в последнем своем фильме вы встретились с драматургией негромкой, драматургией полутонов и камерных (хотя по-своему и острых) проблем. Если между ними выбирать, что вам ближе?
А. Абдулов: Конечно, ближе стилистика драматургии Володина.
И. Алферова: Мне тоже.
– В чем, по-вашему, причина столь пристального интереса к произведениям этого автора? Только за последний год вышли три фильма – „Осенний марафон“, „Пять вечеров“, „С любимыми не расставайтесь“…
А. Абдулов: Отношения между людьми, любовь, семья – это проблемы для всех, вечные темы, ведь даже самые маленькие дети играют в „дочки-матери“. В наш рациональный век люди, сами того не замечая, порой боятся искренности, боятся глубоких чувств и часто от этого страдают. Герои Володина утверждают иногда на собственном печальном опыте непреходящую ценность человеческих чувств. Картина наша обо всех, о нормальной жизни…
И. Алферова: Скорее о ненормальной.
А. Абдулов: Конечно, то, что происходят с нашими героями, – это ненормально, точнее, не должно быть нормой отношений, но ведь это, к сожалению, отнюдь не редкость, это то, что волнует многих… Десять лет назад, когда Володин написал „С любимыми не расставайтесь“, пьесу эту поставили сразу несколько театров. А сейчас вышел фильм.
Пьеса „Пять вечеров“ была написана более двадцати лет назад, прошла тогда по многим театрам, а фильм вышел в прошлом году и собрал громадную аудиторию. Значит, написанное тогда актуально и через десять и двадцать лет. Хотя, конечно, сегодня многое видится по-иному, как бы прочитывается заново.
…Ирину Алферову зрители впервые увидели в роли Даши в многосерийном телефильме В. Ордынского „Хождение по мукам“. И сразу запомнились ее строгая красота, достоинство и сдержанность, вдруг взрывающиеся чем-то юным, лукавым, а потом опять сдержанность, строгость. В прошлом году актриса снялась в телефильме «Д’Артаньян и три мушкетера», поставленном Г. Юнгвальдом-Хилькевичем, сыграла очаровательную Констанцию Бонасье. В театре ее дебютом стала Ася в спектакле „Сержант, мой выстрел первый!“ по пьесе Э. Володарского.
Александр Абдулов поначалу обратил на себя внимание театральными работами. Плужников из спектакля „В списках не значился“ по Б. Васильеву и Хоакин в „Звезде и смерти Хоакина Мурьеты“ сделали актера известным среди зрителей театра имени Ленинского комсомола. В последней премьере театра, „Жестоких играх“ А. Арбузова, артист с успехом сыграл Никиту. И на телевидении его судьба складывалась удачно – роли были непохожие и интересные: Медведь и адвокат Рамкопф в телефильмах Марка Захарова „Обыкновенное чудо“ и „Тот самый Мюнхгаузен“, Гринев в экранизации пушкинской „Капитанской дочки“…
В кино поначалу повезло меньше. Молодой актер с хорошими внешними данными использовался скорее по типажному принципу. Из киноролей Абдулова наиболее запомнилась роль доктора Рогова в «Золотой речке» режиссера В. Дормана. Пожалуй, главное, что объединяет героев Абдулова, – душевная чистота, неискушенность. Оттого часто теряются они при встрече с трезвым расчетом, ложью, подлостью. Позже приходят боль, решимость и сила.
Ирина Алферова и Александр Абдулов – выпускники Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского.
– Вот вы – театральные актеры, выпускники театрального института. Было ли для вас что-нибудь сложным, непривычным, непредвиденным на съемочной площадке?
А. Абдулов: Я не согласен с тем, что тут какая-то принципиальная разница. Хороший актер может играть одинаково хорошо и на сцене и перед камерой.
И. Алферова: А по-моему, подход к образу в театре и в кино достаточно различен. В театре над ролью работаешь долго, от застольного периода до генеральной репетиции, начиная с эскиза, наброска образа и постепенно делая его все более полным. В кино надо быть „в образе“ уже в первый съемочный день. И потом в кино камера улавливает каждый оттенок чувства, в театре же все эмоции приходится несколько форсировать. Меня утвердили на роль в фильме „Хождение по мукам“, когда я училась на четвертом курсе института. У меня еще не было никакого практического опыта, профессионализму училась на съемочной площадке. Когда после пяти лет съемок я начала играть в театре, то не могла понять, почему в зале не видны мои слезы.
А. Абдулов: Мы должны уметь работать и на сцене и на съемочной площадке. В институтском дипломе так и сказано: „актер театра и кино“.
И. Алферова: Это только название. Конечно, хорошо бы изучать в театральных вузах основы киномастерства.
Фильм „С любимыми не расставайтесь“ уже вышел на экраны. К актерам пришло немало зрительских писем. Пишут главным образом молодые люди, узнающие себя в героях картины и благодаря этой грустной истории, рассказанной с экрана, что-то понявшие или, может быть, впервые о чем-то важном задумавшиеся… А у актеров уже началась работа над новыми фильмами.
Александр Абдулов с приемной дочерью Ксенией
И. Алферова: Режиссер Б. Савченко приступает к съемкам телефильма по роману В. Кетлинской „Мужество“. Меня удивило и обрадовало приглашение на роль Клары. Ничего подобного мне до сих пор играть не приходилось. Эта женщина – одна из руководителей большой комсомольской стройки. И судьба, и характер очень непростые. К тому же роль возрастная: Клара, если помните, старше большинства героев романа – строителей города.
А. Абдулов: А у меня сейчас начинаются съемки в двух картинах, где я играю диаметрально противоположные характеры. Режиссер В. Басов предложил мне роль рабочего парня в фильме „Факты минувшего дня“, и одновременно мне предстоит сыграть бандита в современном детективе „Сицилианская зашита“, который снимает в Ленинграде режиссер И. Усов».
Одиннадцать против шести, или «Не доставайся никому!»
Тем временем близилась к закату брежневская эпоха. До момента смерти Л. И. Брежнева (он умрет в ноябре 1982 года) Абдулов и Алферова продолжали активно работать: играли на сцене «Ленкома» и снимались в кино. Причем на поприще последнего муж по-прежнему заметно опережает жену. Так, в период 1981–1982 годов на счету Абдулова было девять фильмов и два фильма-спектакля (всего – одиннадцать), на счету Алферовой – шесть фильмов. Назовем их все:
у Абдулова – «Сицилианская защита» (май 1981, «Ленфильм»; главная роль – Евгений Волков), «Молодость» (1981, «Мосфильм»; киноальманах, новелла «Зеленая куколка», главная роль – биофизик Смит), ф/сп «Художник из Шервудского леса» (1981, ТВ; роль – Робин Гуд), «Факты минувшего дня» (ноябрь 1981, «Мосфильм»; роль – инженер-взрывник Григорий Гаврилов), «Женщина в белом» (февраль 1982, «Молдова-фильм»; главная роль – Уолтер Хартрайт), «Карнавал» (июнь 1982, Киностудия имени Горького; роль – Никита), т/сп «Этот фантастический мир. Выпуск 7» (1982, ТВ; роль – пришелец), ф/сп «Гренада» (1982, ТВ), т/ф «Суббота и воскресенье» (1982, т/о «Экран; роль – папа Мальчика), «Предчувствие любви» (18 декабря 1982, «Мосфильм»; главная роль – Сергей Вишняков), т/ф «Чародеи» (Одесская киностудия, 31 декабря 1982; главная роль – Иванушка Пухов);
у Алферовой – т/ф «Мужество» (20 апреля 1981, Киностудия имени Довженко; роль – архитектор Клара), «Незваный друг» (сентябрь 1981, «Мосфильм»; главная роль – Кира Стругина), к/ф «Ночной блокнот» (1982, «Молдова-фильм»; главная роль – Ирина), т/ф «Волшебник Лала» (1982, Венгерское ТВ; главная роль – Королева Ирис), т/ф «Суббота и воскресенье» (1982, т/о «Экран; роль – мама Мальчика), «Без видимых причин» (август 1982, «Ленфильм»; главная роль – актриса Нина Петровна Плюснина), «Предчувствие любви» (18 декабря 1982, «Мосфильм»; главная роль – Елена, девушка-видение).
Только в двух фильмах Абдулов и Алферова снимались вместе: в «Предчувствие любви» режиссера Тофика Шахвердиева с «Мосфильма» и в телефильме «Суббота и воскресенье».
Первый фильм – это мелодрама, где главный герой – молодой изобретатель Сергей Вишняков (Александр Абдулов) мечтает найти единственную и самую красивую. Но приходит время, и он начинает понимать, что та, которую он ищет, существует сама по себе и независимо от его желаний. И тогда скромная, далеко не красавица, но обаятельная Леночка становится объектом его внимания и любви…
Второй фильм снял Константин Апрятин в т/о «Экран». Это был лирический рассказ о маленьком мальчике и его верном друге – дворовой собаке. Абдулов и Алферова исполняли роли родителей главного героя.
Помимо этих проектов, Абдулов и Алферова вместе съездили в Молдавию, где он снялся в фильме «Женщина в белом», а она – в короткометражке «Ночной блокнот». Все остальное – проекты, где они снимались раздельно.
Поделиться книгой: