Помоги проекту - поделись книгой:
Одна точка (пиксель) на экране монитора состоит из трех частей – красной, синей и зеленой, регулируя яркость которых монитор и создает изображение. В свою очередь принтеры обычно используют четыре цвета – голубой, пурпурный, желтый и черный – и именно смешение этих цветов в определенных пропорциях позволяет создавать цветные распечатки.
Photoshop поддерживает работу с цветом, используя различные цветовые модели. Существует модель, которая отражает особенности отображения цветов монитором – она называется RGB (по названиям основных цветов – Red, Green, Blue – то есть красный, зеленый, голубой). По умолчанию цифровые фотоснимки и отсканированные документы редактируются именно в этом режиме.
Есть модель, которая направлена на допечатную подготовку изображений – она называется CMYK (по названиям цветов Cyan, Magenta, Yellow, Black – то есть голубой, пурпурный, желтый, черный). Существуют и другие цветовые модели. Здесь нас особенно интересует цветовая модель RGB, поэтому остановимся на ней подробнее.
Цветовая модель RGB
Модель RGB называют аддитивной моделью – при смешивании двух или трех цветов результирующий цвет получается ярче, чем исходные. Минимальная единица изображения – пиксел – состоит в этом формате из трех составляющих – красного, зеленого и синего цветов. В стандартном режиме работы на каждый цвет, составляющий пиксел, отводится один байт или 8 бит – поэтому такой режим называется восьмибитным. В итоге получается, что на один пиксель изображения приходится 3 байта информации о цветах.
В Photoshop существует еще 16-битный RGB-режим (и 32-битный) – они применяется для профессионального редактирования высококачественных снимков.
Некоторые сканеры умеют работать с 24, 32, 48-битным цветом. Преимущества такой работы заключаются в том, что программное обеспечение сканера, понимающее такие цвета, может проводить предварительную коррекцию изображений – обычно такое ПО хорошо справляется со своей задачей за счет большой избыточности цвета (в сравнении с 8-битным цветом, который после сканирования обычно применяется к изображениям).
Один байт, отводимый на один цвет в RGB-пикселе, может принимать значения от 0 до 255. То есть яркость каждого цвета может меняться от 0 до 255. Сложение цветов с нулевой яркостью даст черный. Сложение цветов с максимальной яркостью, равной 255 – белый. Кстати, если всех трех цветов в пикселе будет поровну – например, R127, G127, B127 (именно так записывают соотношения цветов в RGB), то мы получим серый цвет разной интенсивности. Практически все механизмы цветокоррекции основаны на поиске белой, черной и серой точек на изображении с последующим «выравниванием» цветов для того, чтобы эти точки были действительно белой, черной и серой.
Для работы с цветовыми каналами Photoshop имеет палитру Каналы . Мы уже встречались с ней, когда работали с выделениями. Вот как выглядит эта палитра для RGB-изображения (рис. 3.10.).
Каждый канал представлен в виде изображение в оттенках серого, складываясь, они дают цветное изображение. Как вы думаете, какого цвета (хотя бы приблизительно) лепестки цветка на фотографии, каналы которой видны на рис. 3.10? Для ответа на этот вопрос вспомните, что RGB – это аддитивная модель и присмотритесь к изображению – в каком из каналов цветок выглядит самым ярким? Думаю, что ответ очевиден – в синем канале. Цветок этот – синего цвета. А зеленая трава ярче всего выглядит в зеленом канале. Знания о цветовой модели RGB пригодятся нам при цветокоррекции изображения.
Инструмент Цветовой эталон
В ходе работы с цветами изображения нам понадобится инструмент для получения точной информации о цветах в определенных точках изображения. Это – инструмент Цветовой эталон . Давайте рассмотрим некоторые тонкости работы с ним.
Посмотрите на рис. 2 цветной вклейки. Здесь вы можете видеть окно программы, палитру Инфо и изображение, на котором расставлено несколько так называемых маркеров цветопробы.
Для того чтобы работать с инструментом – выберите этот инструмент на панели инструментов и щелкните им по той точке изображения, цветовую информацию о которой вы хотели бы получить. После этого на изображение будет поставлен маркер цветопробы (эти маркеры пронумерованы – всего их может быть до четырех), в палитре Инфо появится информация об этой точке под соответствующим номером.
В нашем случае первый маркер поставлен на темную часть листа – его цветовые характеристики в RGB таковы: R17, G29, B15 – то есть зеленый цвет, как и следовало ожидать, преобладает (его яркость равна 29), а маленькие значения уровней цветов говорят о том, что участок этот очень темный.
Второй маркер поставлен на очень светлую, почти белую, часть синего лепестка. Его цветовые характеристики – R218, G230, B255 – очень высокие значения для трех цветов говорят о том, что участок почти белый, а то, что больше всех значение синего цвета (255), говорит о том, что его цвет ближе всего к синему.
При необходимости, вы можете перемещать маркеры цветопробы или удалять их с изображения. Так же вы можете получать с их помощью информацию о цвете выбранной точки не только в том цветовом режиме, в котором находится обрабатываемое изображение. Для изменения цветового режима, информацию о котором предоставляет маркер, надо щелкнуть по этому маркеру правой кнопкой мыши и в появившемся меню выбрать интересующий вас режим.
Так же, обратите внимание на панель свойств инструмента. Здесь есть параметр Размер образца . По умолчанию это Точка . Так же можно установить этот параметр в несколько других значений, которые позволяют получать усредненную цветопробу из некоторой области пикселей, расположенных рядом.
Теперь, когда мы освоили основные инструменты, займемся цветокоррекцией.
Анализ изображения перед цветокоррекцией
Прежде чем начинать коррекцию цвета изображений, надо решить – что именно мы хотим сделать с изображением – то есть проанализировать его.
Как правило, в цветокоррекции нуждаются фотографии, снятые в сложных условиях освещенности. Например, иногда такие снимки получаются при автоматической фотосъемке на рассвете или на закате – дело в том, что в таких условиях автомату камеры очень сложно автоматически настроить так называемые баланс белого, иногда автомат камеры промахивается в помещении, особенно – при смешанном освещении. Вот так (рис. 3. цветной вклейки, верхняя часть) выглядит снимок, сделанный в помещении – автоматический баланс белого промахнулся, на снимке преобладают теплые тона.
Очевидно, что весь снимок в данном случае нуждается в цветокоррекции – все цвета выглядят не так, как мы привыкли видеть. Почти так же, только со сдвигом в холодные тона выглядит вот этот кадр (рис. 4. цветной вклейки, верхняя часть).
Иногда снимок в целом выглядит неплохо, а вот отдельные его детали (те, цвет которых особенно важен) получаются не такими, как нужно.
Когда вы готовитесь к цветокоррекции, вам, в первую очередь, надо определить – что именно является вашей целью. Например, это может быть весь снимок, лица и руки людей, еще что-нибудь. И, уже исходя из этого, работать с фотографией. Идеальный вариант коррекции – это когда вы правите цвета всего изображения, но это, во-первых, не всегда нужно, а во-вторых – не всегда достижимо (хотя в теории практически любой снимок можно довести до нормального состояния). И если вам не удается удовлетворительно выправить баланс белого всего снимка – то обработав его, обращая внимание исключительно на самые важные участки, вы добьетесь поставленной цели.
Иногда посторонние оттенки не мешают изображению, а делают его лишь выразительней – но это бывает нечасто. А порой даже вполне благополучные изображения делаются лучше от настройки цветов.
Теперь предлагаю вашему вниманию инструменты цветокоррекции в Photoshop.
Цветокоррекция
Photoshop имеет неплохое средство для автоматической цветокоррекции. Вызвать его можно из меню Изображение > Автоматическая цветовая коррекция .
Автомат работает без дополнительных настроек – он правит цвета, настраивает яркость и контрастность изображения. Как правило, даже большинство удачных, не нуждающихся, на первый взгляд, в коррекции снимков, становятся лучше, если их обработать этим средством.
Однако автоматическую цветокоррекцию нельзя назвать совершенным инструментом – так, некоторые особенно сложные снимки он поправить просто не в состоянии. Например, при попытке исправить этим инструментом рис. 3. цветной вклейки, в результате мы получили практически то же самое – преобладание красного цвета на фотографии. Ниже мы рассмотрим методику, которая позволяет вручную править такие фотографии. А пока давайте разберем принципы ручной цветокоррекции и рассмотрим правку цвета с помощью средства Уровни.
Принципы цветокоррекции и средство Уровни
Общие принципы цветокоррекции таковы. Надо найти на изображении точку, которая должна быть абсолютно белой, черную точку и точку серого нейтрального цвета, а потом настроить цвета изображения таким образом, чтобы эти точки стали действительно белой, черной и серой. Цветокоррекцию мы будем проводить в цветовом пространстве RGB. Здесь, напомню, равные части каждого цвета дают нам нейтральные цвета – белый, черный и различные оттенки серого. Причем, общепринятым является установка светов, теней и нейтрального серого в следующие значения. Тени – R12 G12 B12, света – R240 G240 B240, серый цвет – R128 G128 B128. Вам могут встретиться и другие значения данных параметров, но это не меняет дела.
Сейчас мы попытаемся отредактировать изображение, которое приведено на рис. 4. цветной вклейки.
Перед началом правки надо определить черную, белую и серую точки изображения. Для этого выполним команду Изображение > Коррекция > Порог . Средство Порог представляет изображение в черно-белом виде.
Теперь переместите бегунок под гистограммой распределения яркостей в самую правую позицию. Изображение станет черным. После этого медленно перемещайте ползунок влево – начнут появляться участки изображения – на один из них поставьте маркер цветопробы (сделать это можно не выходя из окна Порог – нажмите Shift на клавиатуре и вы получите инструмент Цветовой эталон ). В качестве белой точки не следует выбирать участок изображения, приходящийся на блик – так вы не получите реальной информации о цветовом сдвиге. На рис. 3.11. вы можете видеть процесс поиска белой точки.
Несложно заметить, что в нашей белой точке (R217, G255, B255) не хватает красного, а синего и зеленого – поровну.
Для того чтобы найти черную точку изображения – надо перевести ползунок в крайнее левое положение – все изображение станет белым – а потом перемещать его вправо до тех пор, пока не начнут появляться первые темные детали – на одной из них и будет черная точка (рис. 3.12.).
Наша черная точка имеет очень сильный сдвиг в сторону синего цвета – R14, G24, B75. Теперь, когда точки найдены и маркеры проставлены, окно средства Порог можно закрыть, нажав на кнопку Отмена , так как оно нужно нам лишь на этапе предварительной подготовки изображения. Пришло время запускать инструмент Уровни ( Изображение > Коррекция > Уровни ). Но, прежде чем использовать средство Уровни для коррекции, его надо настроить. В окне средства нажмите на кнопку Параметры . Появится окно для настройки свойств автоматической цветокоррекции (рис. 3.13.).
Здесь нам нужно установить в группе Модели параметр Улучшить контраст по каналам , после чего настроить параметры в группе Целевые цвета и потеря цветов . А именно, мы будем настраивать цвета, которые примут после коррекции белая, черная и серая точки. Для настройки цветов надо щелкать по их образцам (черному, серому и белому прямоугольникам) и в появившемся окне устанавливать нужные параметры.
Установим параметры цветов в следующие (мы уже говорили о них выше) – черный – R12 G12 B12, белый – R240 G240 B240, серый цвет – R128 G128 B128.
Например, щелкнув по черному прямоугольнику, мы увидим окно для выбора цвета (рис. 3.14.).
В поля для ввода параметров цвета для модели RGB введем цифру 12 для каждого из цветов. Точно так же поработаем с другими цветами.
После предварительной подготовки начинаем коррекцию. А именно – нажимаем кнопку с черной пипеткой и щелкаем по маркеру, поставленному на черной точке при работе с инструментом Порог , берем белую и щелкаем по «белому» маркеру. А после этого – берем серую пипетку и начинаем искать на изображении серую точку. Она на данном изображении будет лежать где-то в области тени, отбрасываемой украшениями на бумагу. Здесь таких областей не много, но мы нашли одну из них. Вот как выглядит окно Photoshop в ходе проведения коррекции (рис. 3.15.).
На рис. 4. цветной вклейки (в нижней его части) вы можете видеть результаты коррекции этого изображения. Этот метод коррекции применим к очень многим изображениям. Но есть и более интересные методы правки. Например – с помощью редактирования цветовых кривых.
Цветокоррекция с помощью цветовых кривых
Правка цветов изображения с помощью средства Кривые основана на тех же принципах, что и правка с помощью Уровни . В окошке средства тоже есть три пипетки, которые можно использовать для автоматической цветокоррекции. Однако мы не будем ими пользоваться, проведя коррекцию вручную, а именно исправим рис. 3. цветной вклейки. Как уже говорилось, при попытке применить к этому изображению средство автоматической цветокоррекции, мы не получили удовлетворительных результатов. Значит – надо править его вручную. То, что автокоррекция оказалась безуспешной, означает очень серьезные проблемы с цветами в изображении – это значит, что в ходе коррекции мы, исправив цвета, можем ухудшить внешний вид изображения.
Для начала найдем на изображении черную, белую и серую точки (рис. 3.16.).
Как видно из значений цветов в каждой из точек (да и внешний вид изображения тоже однозначно говорит об этом), в изображении присутствует много лишнего красного цвета. А именно, для черной точки это R22, G12, B10, для белой R255, G221, B124, и для серой – R174, G99, B31. А нам надо превратить эти точки в точки с нейтральными тонами. Причем, черную точку мы устанавливаем, ориентируясь на минимальное значение цвета в данной точке (10 в нашем случае), белую – на максимальное (255), а серую – на среднее (99). Допустимо выставлять эти точки на другие значения, расположенные близко к указанным.
Выполним команду меню Изображение > Коррекция > Кривые ), после чего будем переключаться на отдельные цветовые каналы изображения и править их, помня, что верх кривой отвечает за светлые тона, низ – за темные, и средняя часть – за тона среднего диапазона. Перемещая верхнюю часть кривых, нам надо добиться значений всех цветов в белой точке в 255, среднюю – в значение 99 в серой точке, и перемещая нижнюю, установить все цвета в черной точке на уровень 10. Проделаем эту операцию с красным (Red) каналом изображения, наблюдая за изменениями цветовой информации в палитре Инфо. На рис. 3.17., 3.18. и 3.19. вы можете видеть окно программы с кривыми для разных цветов после коррекции.
Обратите внимание на то, что мы, в итоге, добились цветовых значений в белой точке R244, G244, B244, в черной – R5, G5, B5, в серой – R99, G99, B99. Изображения, подобные тому, с которым мы работали, могут нуждаться в дополнительном улучшении качества, например, в удалении цифрового шума. Мы рассмотрим соответствующие техники работы в одной из следующих глав.
В итоге у нас получилось то, что вы можете видеть в нижней части рис. 3. цветной вклейки.
Теперь поговорим о выборочной цветокоррекции.Выборочная цветокоррекция
Для выборочной цветокоррекции можно использовать инструмент Губка . На рис. 3.20. обратите внимание на панель свойств этого инструмента.
Главный параметр инструмента – это Режим . Он может принимать два значения – Повысить насыщенность и Снизить насыщенность ). Названия режимов говорят сами за себя – губкой можно либо повышать насыщенность окраски объектов, либо понижать. Если слишком долго «тереть» участок изображения губкой в режиме снижения насыщенности цвета, то он, в конце концов, обесцветится полностью. Ну а если перестараться с губкой в режиме повышения насыщенности – цвета неестественно усилятся. Губка хорошо показывает себя на небольших площадях изображения. Помимо вышеописанных существует еще одно средство для коррекции цвета – оно называется Варианты .
Цветокоррекция с помощью средства Варианты
Средство Изображение > Коррекция > Варианты используется для быстрой цветокоррекции. Его применение основано на методе последовательных приближений – исходное изображение можно постепенно модифицировать для достижения желаемого результата.
Перед запуском Вариантов надо проанализировать изображение и понять, в чем же заключается недостаток этого изображения. Наиболее рациональным можно считать применение Вариантов для коррекции изображений с ярко выраженными цветовыми сдвигами – например – в сторону синего или красного.
Перед использованием средства вам помогут знания о противоположных цветах. Это – следующие пары цветов: красный и голубой (red и cyan), зеленый и пурпурный (green и magenta), синий и желтый (blue и yellow). Противоположные цвета подавляют друг друга. То есть – для того, чтобы устранить сдвиг цветового баланса изображения в сторону зеленого – надо либо уменьшить зеленого, либо добавить пурпурного, который подавит зеленый цвет.
Окно Варианты (рис. 3.21.), разбито на несколько рабочих областей. Его же вы можете видеть на рис. 5. цветной вклейки.
В левой верхней части окна вы можете видеть миниатюру исходного и результирующего состояния изображения. Для того чтобы в ходе работы со средством перейти к исходному значению изображению – просто щелкните мышью по миниатюре Исходное .
В левой нижней области окна есть семь миниатюр. Миниатюра Результат отображает текущее состояние изображения, а все остальные показывают один из возможных вариантов правки. Так, миниатюра Больше зеленого добавляет изображению зеленого цвета, Больше желтого – добавляет желтого, Больше голубого добавляет голубого, Больше красного добавляет красного, Больше синего – синего, и Больше пурпурного – добавляет к изображению пурпурного цвета. Миниатюры показывают, как изменится изображение при добавлении того или иного цвета. При щелчке по одной из них к текущему состоянию добавляется немного (сколько – зависит от параметра Точно – Грубо ) выбранного цвета. После этого параметры всех миниатюр пересчитываются, то есть можно приступать к очередному шагу правки.
В нижней правой части окна есть область с тремя миниатюрами – со все тем же результирующим изображением и с парой миниатюр, которые позволяют увеличить яркость изображения ( Светлее ) и уменьшить ее ( Темнее ).
В верхней правой части окна можно увидеть блок управления. В него входит бегунок Точно – Грубо , который задает шаг изменения цвета и яркости для изображения. Более грубые изменения означают более сильные цветовые и яркостные сдвиги. Переключатели Тени , Средние тона и Света служат для выбора диапазона цветокоррекции, а переключатель Насыщенность может применяться для коррекции насыщенности цветов изображения. Как правило, для правки большинства изображений используется средство с активированным переключателем Средние тона .
При правке того изображения, которое открыто в окне средства Варианты , показанном на рис. 5 цветной вклейки, можно использовать следующий алгоритм:
1. Откроем средство Варианты и, оставив все его установки по умолчанию, приступим к анализу исходного изображения.
2. Очевидно, что изображение имеет избыток красного и желтого цветов – поэтому обратим внимание на цвет, противоположный красному – то есть на голубой (Cyan), и на цвет, противоположный желтому – на синий (Blue). Вы можете определять следующий шаг коррекции изображения, просто просматривая миниатюры возможных вариантов – дело в том, что многие изображения имеют очень сложные цветовые сдвиги, которые нельзя однозначно идентифицировать и рекомендовать какой-то вариант без проверки своих предположений на практике.
3. Щелкнем по миниатюре Больше голубого и посмотрим на результирующее изображение – оно стало выглядеть гораздо естественнее. А после этого – кликнем по миниатюре Больше синего – изображение еще улучшилось. Будет выполнять эти шаги до тех пор, пока изображение не примет приемлемый вид. Выбирая следующий шаг коррекции, следует ориентироваться, например, по какому-нибудь объекту на фото, который должен быть белым – чем его цвет ближе к белому – тем предпочтительнее этот вариант.
Когда изображение, подобное этому, кажется выглядящим нормально, можно применить изменения, внесенные в него средством Варианты , и проанализировать его с помощью уже известных вам средств анализа цветовых параметров изображения.
Кроме того, обработку изображения средством Варианты можно рассматривать как вспомогательный подготовительный этап к автоматической цветокоррекции изображения. Например, то изображение, которое мы рассматриваем, не поддавалось автоматической цветокоррекции без предварительной подготовки. А после того, как его вид, с помощью средства Варианты , был приближен к нормальному, автомат смог устранить оставшийся легкий сдвиг в сторону красного. Фото до и после коррекции вы можете видеть на рис. 6 цветной вклейки.
Работа с цветом фотоснимков подразумевает не только придание им естественных цветов, но и такие приемы, как тонирование и превращение цветных снимков в черно-белые. Черно-белые снимки, кстати, можно раскрашивать (и делать это весьма реалистично), об этом мы поговорим в главе, посвященной обработке старых фотографий.Тонирование и перевод в черно-белый режим
Пожалуй, самым популярным тонированием фотоснимков является тонирование в сепию. Это – светло-коричневый цвет, который естественным путем приобретают некоторые старые черно-белые фотографии. Параметры этого цвета в цветовой модели RGB – R112 G66 B20.
Для тонирования фотоснимка с использованием какого-либо цвета, можно воспользоваться средством Изображение > Коррекция > Фотофильтр . В окне этого средства нужно выбрать опцию Цвет , после чего щелкнуть по прямоугольнику, который указывает на цвет тонирования и выбрать нужный цвет. В данном случае мы вводим параметры цвета вручную, это вышеуказанные параметры, применяемые при тонировании в сепию, рис. 3.22.
После выбора цвета можно менять интенсивность тонирования с помощью ползунка Плотность . На рис. 7 цветной вклейки вы можете видеть фотоснимок до и после тонирования. Тонированный фотоснимок напоминает цветные снимки 20 – 50 летней давности.
Еще более сильного эффекта «состаривания» снимка можно добиться, если тонировать в сепию цветной фотоснимок, который предварительно был преобразован в черно-белый. Самый простой способ преобразования цветных фотоснимков в черно-белые заключается в выполнении команды Изображение > Коррекция > Обесцветить . Преобразование производится автоматически. На рис. 8. цветной вклейки вы можете видеть то же самое изображение, которое мы здесь рассматриваем, переведенным в черно-белый режим и тонированным в сепию после перевода в черно-белое.
Более тонко позволяет воздействовать на характеристики черно-белого изображения, получаемого из цветного, средство, которое можно вызвать командой Изображение > Коррекция > Микширование каналов, рис . 3.23.
В окне средства нужно установить флаг Монохромный , после чего самостоятельно настроить вклад каждого из цветовых каналов цветного изображения в результирующее черно-белое. По умолчанию вклад красного канала составляет 40%, зеленого – так же 40%, синего – 20%. Если общая сумма составляет 100%, это означает, что яркость изображения останется неизменной. Если этот показатель меньше – черно-белое окажется темнее цветного оригинала, если больше – светлее. Настройка вклада каналов в результирующее изображение позволяет подчеркнуть какие-либо детали изображения.
Исходное цветное изображение вы можете видеть на рис. 9 цветной вклейки, изображение, переведенное в черно-белое с помощью средства Микширование каналов с параметрами, показанными на рис. 3.23, вы можете видеть на рис. 10. цветной вклейки.
Отдельные части изображений можно тонировать в разные цвета. Для этого можно воспользоваться следующей техникой. К изображению добавляется новый пустой слой, этот слой закрашивается нужным цветом (или разными цветами, или градиентом). На рис. 3.24. вы можете видеть изображение, которое тонировано с помощью многоцветного градиента. Исходное и результирующее изображения вы можете видеть на рис. 11 цветной вклейки.
Обратите внимание на то, что в палитре Слои добавлен новый пустой слой. После этого слой залит с помощью инструмента Градиент . В панели свойств инструмента есть поле для выбора типа градиента, там выбран градиент из группы Гармонизированные цвета 1 (рис. 3.25).
После заливки слоя градиентом, он полностью перекрывает исходное изображение. Для того, чтобы тонировать изображение с использованием слоя с градиентом, нужно изменить режим наложения пикселей слоя на Цветность . Именно этот режим выбран в соответствующем поле в палитре Слои для слоя с градиентом.
Выводы
В этой главе вы узнали о том, как можно проанализировать фотоснимки на предмет их тональных и цветовых особенностей, и, при необходимости, исправить их недостатки. Вы ознакомились с особенностями цветовой модели RGB и узнали о том, как проводить цветокоррекцию проблемных фотоснимков, как тонировать фотоснимки и преобразовывать цветные фотографии в черно-белые. Наша следующая тема посвящена фоторетуши и улучшению фотографий.
Глава 4 Улучшение фотоснимков
Ретушь фотографий позволяет улучшить их внешний вид. Например – убрать случайно попавшие в кадр объекты. Существует множество методик и инструментов ретуши – наиболее интересные мы рассмотрим в этой главе. К тому же, здесь мы затронем вопросы улучшения внешнего вида цифровых фотографий – устранение цифрового шума, последствий сильного JPEG-сжатия, коррекцию резкости и решение некоторых других проблем.
В последние годы качество снимков, полученных с большинства цифровых фотоаппаратов, даже сравнительно недорогих, оказывается довольно высоким. В частности, проблема сильного JPEG-сжатия теряет актуальность. Однако, большинство современных сотовых телефонов оснащено фотокамерами. На первый взгляд такие камеры выглядят достаточно мощными, в хороших условиях освещения они, действительно, позволяют получать неплохие кадры. Но для многих снимков с мобильных телефонов техники улучшения фотографий особенно актуальны, так как такие снимки часто страдают от различных проблем.
Прежде чем начать ретушь или улучшение снимка, подумайте – а действительно ли выбранной фотографии нужна правка. Для этого вам не помешает критически осмотреть фотоснимок и определить цели возможной ретуши. Часто ничего особенного делать с фотоснимком не нужно – его проблемы могут быть решены путем простой правки – например – кадрирования.
Если вы все же решились на ретушь фотоснимка – проведите с ним подготовительные работы. Здесь может быть два подхода к подготовке фотоснимка к ретуши. Первый – вы приступаете к правке «сырого» кадра, который ничем до этого не обрабатывали. Такой подход имеет право на жизнь так как позволяет вам использовать при правке кадра использовать максимум информации, полученной с камеры.
Второй подход заключается в предварительной подготовке кадра к ретуши. Например, он может включать в себя предварительное кадрирование снимка, коррекцию перспективы, выравнивание, коррекцию оптических искажений, устранение шумов и последствий сильного JPEG-сжатия, цветокоррекцию. Таким образом вы устраняете значительную часть недостатков кадра перед правкой, что может помочь вам в дальнейшей работой над фотоснимком.
Устранение цифрового шума
Шумы – это распространенная проблема цифровых фотоснимков. В основном шумы проявляются на фотографиях, сделанных в плохих условиях освещенности. Дело в том, что для получения приемлемой экспозиции аппарат, при съемках, например, в помещении или в темное время суток на улице, вынужден повышать чувствительность матрицы. Иногда шумы проявляются и на снимках, снятых во вполне благополучных условиях.
В любом случае это неприятно. Однако, если какой-нибудь ценный кадр в вашей коллекции фотографий сильно зашумлен – не расстраивайтесь – сейчас мы рассмотрим эффективные методики устранения шумов.
На рис. 4.1. вы можете видеть сильно зашумленное изображение. Оно снято на большом фокусном расстоянии объектива – аппарат, даже используя вспышку, сильно повысил светочувствительность матрицы, и, как результат, проявились шумы. Попытаемся отредактировать этот снимок.
Редактируя фотоснимки на предмет устранения шумов или коррекции резкости, старайтесь оценивать состояние снимка, просматривая его в натуральную величину, то есть с масштабом в 100%. В отдельных случаях вы, конечно, можете пользоваться другим масштабом, но только 100% масштаб даст вам реальное представление о состоянии фотографии.
Для начала используем встроенные в Photoshop фильтры для борьбы с шумами.
Для эффективного удаления шумов с одновременным сохранением как можно большего количества деталей изображений, создан фильтр Фильтр > Шум > Уменьшить шум . Окно этого фильтра вы можете видеть на рис. 4.2.
Фильтр имеет несколько настроек, которые иногда действуют на изображение неожиданным образом. Давайте рассмотрим эти настройки.
Интенсивность – чем больше этот параметр – тем сильнее фильтр удаляет шум. В начале коррекции попробуйте установить этот параметр на максимум, а потом, модифицируя другие параметры, добиться нужного эффекта. Если окажется, что фильтр удалил вместе с шумами слишком много деталей – уменьшите этот параметр, а еще лучше – попробуйте различные комбинации его и других установок.
Сохранить детали – чем больше этот параметр – тем сильнее фильтр пытается сохранить детали изображения. Это, наряду с деталями, оставляет на изображении часть шумов. К тому же, если выставить слишком высокий уровень сохранения деталей, фильтр просто не сможет устранить шумы. Уменьшение этого параметра ведет к сильному смягчению изображения – оно теряет резкость.
Уменьшить шумы цветов – влияет на уменьшение цветового шума. Обычно цифровой шум выражается в виде разноцветных точек, разбросанных по изображению. Даже после выставления максимальной интенсивности удаления шума на участках фотоснимка, которые должны иметь однородный цвет, заметны цветные включения. Настройка уменьшения цветового шума делает цвета результирующего изображения однороднее.
Детали резкости – этот параметр позволяет повышать резкость изображения. Его не следует слишком сильно повышать – иначе внешний вид изображения может серьезно пострадать – вместе с повышением резкости деталей повысится резкость остатков цифрового шума. В результате изображение будет покрыто странными узорами, которые сильно его портят.
Параметр Удалить артефакт JPEG предназначен для удаления с изображения последствий сильного сжатия по алгоритму JPEG. Этот параметр, в сочетании с другими установками данного окна может как улучшить, так и серьезно испортить изображение, поэтому использовать его следует с осторожностью.
Фильтр умеет работать в двух режимах – Основной – работающий с изображением в целом, и Дополнительный – коррекцию можно осуществлять, редактируя уровень снижения шумов по цветовым каналам изображения.
В итоге фильтр Уменьшить шум позволяет добиваться неплохих результатов в деле устранения шума с фотоснимков.Повышение резкости
Коррекция резкости предусматривает снижение либо повышение резкости. Нужно учитывать, что некоторые фотографии, те, которые находятся сильно не в фокусе (то есть – сильно размыты) вряд ли удастся привести в нормальный вид.
Не всегда коррекция резкости означает ее увеличение – иногда фотоснимок только выиграет от небольшого снижения резкости, то есть – от небольшого размытия. Особенно это касается портретов.
Невозможно очень сильно увеличивать резкость без риска повредить изображение – как правило, у каждой фотографии свой предел роста резкости. Однако небольшое повышение резкости не повредит очень многим фотоснимкам. Особенно это касается пейзажей, натюрмортов, фотоснимков животных, архитектурных фотографий.
Поделиться книгой: