Помоги проекту - поделись книгой:
Photoshop предоставляет нам множество средств для коррекции резкости. Они собраны в меню Фильтр > Усиление резкости .
Начнем со средства автоматической коррекции резкости. Отмечу здесь, что лучше всего рассматривать результаты коррекции при 100% масштабе изображения. Посмотрите на рис. 4.3. Этому вполне благополучному изображению не повредит увеличение резкости – так оно станет гораздо выразительнее и интереснее.
Самый простой способ немного приподнять резкость изображения – воспользоваться фильтром Фильтр > Усиление резкости > Усиление резкости . Причем, этот фильтр можно с успехом применять к любым изображениям – если вы думаете, что небольшое увеличение резкости не повредит, воспользуйтесь этим фильтром. Результаты его действия можно уменьшить командой Редактирование > Ослабить , однако обычно, если вы выбрали именно этот фильтр для повышения резкости изображения – одного прохода фильтра бывает недостаточно.
На рис. 4.4. вы можете видеть результаты повышения резкости с помощью вышеописанного фильтра.
Фильтр повышает резкость на всем изображении – он увеличивает резкость отдельных деталей изображенных предметов, краевых пикселей предметов и так далее. Например, муха с рис. 4.4. в результате работы фильтра не только стала резче выделяться на фоне цветка – но и, например, отдельные части ее головы стали так же резче. То же самое можно сказать и о лепестках изображенного на фото цветка. Такое повышение резкости нужно не всегда – поэтому существует фильтр, поднимающий лишь резкость краевых пикселей объектов (например – краев лепестков цветка), оставляя остальные пиксели в прежнем состоянии. Для того чтобы вызвать этот фильтр – воспользуйтесь командой Фильтр > Усиление резкости > Резкость на краях .
На рис. 4.5. вы можете видеть результат работы фильтра.
Обсудив автоматические средства коррекции резкости, перейдем к более сложной теме – а именно – к фильтру «Умная» резкость .
Для того, чтобы запустить это средство, надо выполнить команду Фильтр > Усиление резкости > «Умная» резкость (рис. 4.6.).
Этот фильтр позволяет улучшать резкость изображений, которые с трудом поддаются правке другими инструментами. Давайте рассмотрим его настройки этого фильтра.
Эффект – устанавливает уровень повышения резкости. Чем он больше – тем сильнее увеличится резкость изображения.
Радиус – нужен для установки количества пикселей, которые окружают краевые пиксели. Чем больше этот параметр – тем большая зона вокруг краевых пикселей изображения затрагивается при повышении резкости – и тем сильнее повышается резкость.
Удалить – это именно тот параметр, который делает фильтр «Умная» резкость уникальным в своем роде. С его помощью можно выбрать причину, которая привела к снижению резкости изображения, что ведет к использованию различных алгоритмов увеличения резкости. В частности, это следующие:
Размытие при мал. глубине – лучше всего подходит для обработки изображений, резкость которых пострадала по вине оптики фотоаппарата.
Размытие по Гауссу – позволяет при коррекции изображения использовать алгоритм, подобный тому, который применяется в популярном (хотя и не самом простом в плане настроек) фильтре повышения резкости Контурная резкость .
Размытие в движении – полезен при правке изображений движущихся объектов (или фото, снятых движущимся фотоаппаратом), которые вышли нерезкими. Когда установлен именно этот параметр – становится активным параметр Угол , который задает направление движения.
Точнее – этот параметр заставляет фильтр вносить меньше искажений в обрабатываемое изображение.
Обратите внимание на то, что все вышесказанное относится к режиму работы фильтра Основной . Есть еще режим Расширенный . Работа в расширенном режиме позволяет раздельно повышать резкость для светов (светлых частей) и теней (темных частей) изображения. После переключения в Расширенный режим в окне фильтра появится пара новых вкладок – Тень и Свет , рис. 4.7..
Каждая из добавившихся вкладок содержит следующие параметры:
Ослабление эффекта – устанавливает уровень повышения резкости.
Ширина тонового диапазона – задает тональный диапазон для светов и теней, на который воздействует фильтр. Этот параметр особенно полезен для устранения цветных ореолов вокруг краевых пикселей. Ореолы проявляются при сильном поднятии резкости – для того, чтобы лучше их разглядеть – увеличьте масштаб изображения в окне предварительного просмотра фильтра (кнопками со значками «+» и « – »).
Радиус – устанавливает размер зоны, относимой к светам или теням.
На рис. 12 цветной вклейки (сверху) вы можете видеть исходный фотоснимок и фотоснимок после коррекции резкости с помощью фильтра «Умная» резкость . Здесь использовался основной режим повышения резкости, параметр Эффект был установлен на 152%, Радиус – 3,2 пикселя, в качестве алгоритма повышения резкости выбран Размытие при мал. глубине
Очень советую вам поэкспериментировать с данным фильтром – он отлично подходит для многих изображений. Но инструменты по коррекции резкости на этом не закончились – на очереди популярный фильтр Контурная резкость .
Этот фильтр можно найти по адресу Фильтр > Усиление резкости > Контурная резкость . В основе алгоритма повышения резкости лежит размытие изображения с последующим анализом и поднятием резкости краевых пикселей. Фильтр (рис. 4.8.) имеет три параметра.
Эффект – регулирует интенсивность применения фильтра. Чем больше этот параметр – тем сильнее увеличится резкость изображения. Однако большие значения серьезно ухудшают внешний вид изображения. Особенно сильно ухудшения проявляются при больших значениях параметра Радиус и маленьких значениях параметра Изогелия . Обычно Эффект устанавливают в пределах 50-200% – при меньших значениях фильтр действует на изображение недостаточно, а при больших может повредить изображение.
Здесь рассматривается некий «усредненный» вариант коррекции фотоснимка – вам вполне могут встретиться фотографии, параметры фильтра для коррекции которых отличаются от обычно применяемых.
Радиус – позволяет задавать область увеличения резкости – то есть пикселов вокруг контура объекта, которые будут затронуты фильтром. Этот параметр сильно влияет на результаты коррекции. Обычно хватает значения радиуса, находящегося в пределах 1-3 пикселей. Максимальное для обычных изображений значение не превышает 4-5 пикселов. Однако для изображений, содержащих объекты, снятые крупным планом (например – для макроснимков) этот параметр может принимать и большие значения.
Изогелия – определяет, насколько сильно пиксели контуров будут отличаться от пикселей фона. Чем этот параметр меньше – тем сильнее будет повышена резкость. Но, если вы редактируете слишком шумное изображение, на маленьких значениях этого параметра шумы будут выделяться наряду с контурами изображения.
Рассмотрим некоторые рекомендации по работе с фильтром. Для начала установите масштаб изображения в 100% – это позволит вам реально оценивать степень коррекции резкости. Далее – можете подбирать значения параметров. Рассмотрим порядок их подбора.
1. Установите параметр Изогелия в 0, Радиус в 1 пиксел, Эффект в 500%. После этого резкость изображения поднимется, но оно будет выглядеть испорченным.
Не обращайте на это внимания и переходите к следующему этапу коррекции.
2. Постепенно поднимайте параметр Изогелия – это позволит избавиться от выделения шумов.
3. Уменьшите Эффект для того, чтобы придать изображению законченный вид.
4. Увеличьте Радиус – это увеличит резкость.
5. Если результат не соответствует вашим ожиданиям – попытайтесь изменять параметры (учитывая их действие на изображение) для достижений нужной резкости.
Рассмотрим пример коррекции вполне благополучного изображения (рис. 4.9.), которому не хватает резкости.
Теперь применим к этому изображению алгоритм коррекции резкости, рассмотренный выше. Для начала установим Эффект в 500%, параметр Изогелия в 0 и Радиус в 1. Такие параметры (рис. 4.10.) привели к увеличению резкости изображения, но вместе с резкостью очень сильно проявились шумы. Даже не шумы, а последствия сильного JPEG-сжатия.
Теперь будем увеличивать параметр Изогелия то тех пор, пока шумы и артефакты не перестанут выделяться. Это несколько снизит резкость изображения. В нашем случае этот параметр был увеличен до значения 21 – это позволило устранить все недостатки. Однако, высокое значение параметра Эффект привело к тому, что резкость повышена неаккуратно – края объектов выглядят слишком грубыми. Поэтому снизим Эффект – у нас получилось значение в 256%.
Теперь повысим параметр Радиус до уровня, который принесет нам желаемое повышение резкости. В нашем случае это 1,9 пиксела – более сильное увеличение приведет к слишком сильному увеличению резкости, что ухудшит изображение.
Исходный снимок (сверху) и результат коррекции вы можете видеть на рис. 13 цветной вклейки. Думаю, результат очевиден.
После того, как вы применили фильтр Контурная резкость к изображению, вы можете продолжать настройку действия этого фильтра. В частности, воспользовавшись командой Редактирование > Ослабить: Контурная резкость . В окне инструмента Ослабить , помимо ползунка, который позволяет ослаблять действие фильтра, есть поле Режим для выбора режима наложения эффектов фильтра (рис. 4.11.)
Изменение режима наложения при настройке фильтра Контурная резкость может очень сильно повлиять на результат – например, выбор режима Затемнение основы привел к тому, что все изображение оказалось сильно затемненным, на нем выделялся лишь цветок, цвет которого так же претерпел изменения. Но есть среди этих режимов такие, применение которых благотворно сказывается на резкости изображения. Например, режим Затемнение как бы обводит края предметов темным цветом, Замена светлым – наоборот – делает их светлее. Режим Жесткое смешение превращает изображение в нечто весьма интересное – все оно состоит из крупных цветовых пятен – можете попробовать, некоторые картинки при такой обработке выглядят очень необычно. Режим Разница оставляет лишь тонкие, как бы светящиеся, линии контуров на черном, фоне. Режим Исключение делает кадр похожим на негатив (хотя это вовсе не негативное изображение). Режим Мягкий свет делает изображение ярче, насыщеннее, но «съедает» резкость. Для местного повышения резкости можно воспользоваться инструментом Резкость , который можно найти на панели инструментов.
Понижение резкости
Существует немало фильтров, которые позволяют понижать резкость изображения, о наиболее интересных из которых мы сейчас поговорим. Возможности фильтров размытия не ограничиваются понижением резкости изображения целиком. Как известно, снижение резкости некоторых частей изображения – это естественное явление, вытекающее из особенностей работы оптики фотоаппарата. Поэтому фильтры размытия способны так же помочь сделать изображение выразительнее и добиться некоторых интересных эффектов.
Уменьшая резкость, масштаб изображения лучше всего установить на 100% – для того, чтобы вы могли как можно более объективно оценивать изменения. Среди фильтров размытия, которые можно найти в меню Фильтр > Размытие , есть и фильтры, достаточно простые в настройке, и более сложные инструменты.
Так, достаточно часто используется инструмент Фильтр > Размытие > Размытие по Гауссу . У этого фильтра есть лишь один параметр – Радиус . Чем выше его значение – тем сильнее размывается изображение.
Интересно действует на изображение фильтр Фильтр > Размытие > Среднее . Он заполняет изображение усредненным цветом этого изображения, не оставляя на нем никаких деталей. Если воспользоваться средством Редактирование > Ослабить для этого фильтра – то результат, например, для фото, всю площадь которого занимают красные розы, будет выглядеть как фотография, тонированная в свой основной цвет. Аналогично этот фильтр действует для выделений.
Для того, чтобы быстро слегка размыть изображение, используйте фильтр Фильтр > Размытие > Размытие . Он не имеет параметров и сразу же воздействует на изображение. Для более сильного смягчения используйте Фильтр > Размытие > Размытие + . Уменьшая резкость, эти фильтры удаляют шумы и последствия сильного JPEG-сжатия с изображения. Однако для коррекции таких искажений лучше пользоваться специальным средством, о котором мы говорили выше.
Фильтр Фильтр > Размытие > Размытие при малой глубине резкости. Это очень полезный фильтр, который имитирует эффекты, достигаемые с помощью настройки различных параметров объектива фотоаппарата. В частности, фильтр неплохо имитирует эффект изменения глубины резкости и фокусировки.
Наиболее ценная возможность этого фильтра – это применение при размытии изображений так называемой Карты глубины резкости . Эта карта, создаваемая до запуска фильтра, позволяет задавать области, которые будут размыты, и области, которые останутся резкими. Фактически, создавая такую карту, вы определяете объекты, на которых будет фокусироваться виртуальный фотоаппарат, который имитирует фильтр.
В качестве карты глубины резкости может выступать альфа-канал изображения.
Напомню, что для того, чтобы создать альфа-канал, выделите участок изображения, который вы хотите оставить резким, а потом перейдите в палитру Каналы и нажмите там кнопку сохранения выделения в канал. В результате вы получите новый альфа-канал (рис. 4.12.), который можно будет использовать для фильтра.
Альфа-канал, созданный таким образом, может содержать слишком жесткие, ломаные границы объекта, в результате применение фильтра может выглядеть неестественным. Для того, чтобы улучшить результат, можете слегка размыть альфа-канал, например, с помощью фильтра Размытие по Гауссу .
Теперь запускаем фильтр Размытие при малой глубине резкости . На рис. 4.13. вы можете видеть его окно.
В его окне все уже настроено для того, чтобы выполнить размытие с нужными параметрами.
Работая с обычными фильтрами размытия, которые действуют по всей площади изображения, масштаб картинки есть смысл устанавливать в 100% для адекватной оценки работы фильтра. В случае же с данным фильтром важен не уровень размытия какой-то отдельной части изображения, а соотношение объекта, который должен быть резким, и фона – более размытого по сравнению с объектом. Давайте рассмотрим параметры этого фильтра.
Группа параметров Просмотр позволяет включать (с помощью флага Просмотр ) предварительный просмотр изображения и регулировать его качество. Качество зависит от параметров Быстрее и Точнее . Если вы обрабатываете достаточно большое изображение на не слишком мощном компьютере, установка более высокого качества предварительного просмотра может требовать до нескольких секунд пересчета при изменении какого-нибудь параметра фильтра – это слишком много, поэтому лучше всего установить параметр Быстрее .
Группа параметров Карта глубины содержит список Источник – он позволяет выбирать источник информации о глубине резкости. Как мы уже говорили, лучше всего создать для этих специальный альфа-канал из выделенного участка изображения, мы назвали его Маска – поэтому в данном поле просто выберем параметр Маска
Параметр Фокусное расстояние размытия имитирует фокусировку объектива на объекте. Если ползунок этого параметра расположен в крайней левой позиции (при этом флаг Инвертировать будет снят), то резким окажется фон, а объект будет размыт. В крайнем правом положении все будет наоборот – резкий объект и размытый фон. Если установить ползунок в центр – фон и объект будут размыты одинаково. При продвижении от центра влево резкость фона будет повышаться при неизменной резкости объекта, при продвижении вправо от центра – наоборот – объект будет становиться все резче при размытом фоне. Если установить флаг Инвертировать , как это сделано на рис. 4.13., то положение ползунка в крайней левой позиции приводит к размытию фона, продвижение вправо уменьшает резкость объекта и увеличивает резкость фона.
Группа параметров Диафрагма определяет параметры диафрагмы объектива, от которой зависит глубина резкости. Чем больше параметр Радиус – тем меньше глубина резкости – тем сильнее будет размыто то, на чем не фокусируется объектив. В нашем случае достаточно сильно размыт фон.
Другие параметры этой группы определяют технические характеристики диафрагмы – их изменения слегка изменяют изображение. Например, изменение формы диафрагмы приводит к размытию, характерному для диафрагмы такой формы.
Группа параметров Зеркальная подсветка позволяет задать пикселы изображения, отражающие свет аналогично тому, как это бывает при обычной фотосъемке – в частности, параметр Яркость определяет силу «подсветки», а Изогелия – пикселы, которые будут обработаны фильтром. Чем меньше параметр Изогелия – тем больше пикселей будут «отражать» свет. Как правило, слишком сильное воздействие параметров группы Зеркальная подсветка портит изображение, а небольшие позволяют сделать действие фильтра больше похожим на правду.
Группа Шум позволяет добавлять на изображение шум для имитации зернистости фотопленки. Параметра Количество определяет количество шума, флаг Монохромный делает шум одноцветным – если же она снята – шум получается цветным. Подгруппа Распределение устанавливает способ распространения шума по изображению.
Думаю, теперь вы без труда сможете применить этот фильтр к своим изображениям. Его можно применять для придания фотоснимкам большей выразительности, для управления пространством снимка.
Давайте рассмотрим пример обработки фотоснимка этим фильтром. У нас есть вполне обычный фотоснимок – ваза с розой, стоящая на подоконнике, на фоне жалюзи (рис. 4.14.).
Снимок достаточно резкий – резко вышла и роза, и фон. Если слегка размыть фон – это улучшить фотографию.
Для начала выделим объект, создадим альфа-канал. Учтите, что для результата работы решающее значение имеет точность выделения – поэтому вы можете, для начала, выделить все как можно точнее с использованием инструментов выделения. После этого, сохранив выделение в альфа-канал – можно отредактировать этот канал.
Поначалу может показаться, что все, что нам надо выделить для получения достаточно правдоподобного снимка – это ваза, цветок, и салфетка. Но если подумать – окажется, что подоконник, на котором стоит ваза, оказывается в сложном положении. Ведь он располагается и в той зоне, где мы будем снижать резкость (то есть часть подоконника уходит в глубину кадра), и там, где резкость понижаться не будет. Если проигнорировать «проблему подоконника» и размыть его так же, как и фон – выйдет неестественно. Если не понижать резкость подоконника – выйдет тоже непохоже на правду. Правильней всего было бы оставить переднюю часть подоконника резкой, заднюю – размытой и сделать между ними плавный переход. Возможно, что лучше будет даже вот так: самую близкую к зрителю часть слегка размыть, в центре – там, где ваза, сделать зону резкости, а дальше снова увести все в нерезкость. Сделать это можно с помощью градиентов при редактировании альфа-канала. После того, как сформирован канал, который размывает все, кроме цветка и вазы, надо выделить ту часть канала, которая приходится на подоконник, исключить из выделения вазу и салфетку, а потом залить градиентной заливкой. На рис. 4.15. вы можете видеть этот этап работы над каналом.
В итоге на маске передняя часть подоконника оказывается заполненной белым цветом, задняя – черным, а между ними есть цветовая растяжка от белого к черному – на этой растяжке фильтр будет применен с различной силой – чем светлее участок – тем слабее фильтр.
После всех этих манипуляций применим к изображению фильтр Фильтр > Размытие > Размытие при малой глубине резкости . Результат вы можете видеть на рис. 4.16.
Думаю, теперь вы сможете применять этот фильтр на полную мощность. Посмотрим теперь на фильтры размытия, которые позволяют придать снимкам динамичности.
Фильтр Фильтр > Размытие > Размытие в движении позволяет имитировать эффект движения фотокамеры или объекта во время съемки. Для таких фотографий характерно особое размытие – изображение смазано по направлению движения объекта или камеры. Причем, для того, чтобы применять фильтр для создания реалистичного эффекта движения надо учитывать то, как это происходит в реальности. Рассмотрим несколько вариантов смазывания фотоснимков в реальных условиях, а потом применим эти рассуждения при редактировании изображений фильтром Размытие в движении .
1. Если фотоаппарат движется при съемке неподвижных объектов (например, если вы снимаете из окна автомобиля с достаточно длинной выдержкой), смазанным оказывается весь кадр.
2. Если вы снимаете неподвижным аппаратом движущийся объект (опять же, при достаточно длинной выдержке) – фон выходит резким, а объект смазывается тем сильнее, чем быстрее он движется и чем длиннее выдержка.
3. Существует особый стиль фотосъемки движущихся объектов, когда вы как бы следите аппаратом за объектом, и нажимаете на кнопку спуска затвора, продолжая слежение. В результате удачного снимка, сделанного по такой методике, фон оказывается размытым, а объект – достаточно резким, порой практически без недостатков.
На рис. 4.17. вы можете видеть рабочее окно фильтра Размытие в движении . На этом снимке снят неподвижный автомобиль, а благодаря применению фильтра создается эффект съемки движущегося автомобиля движущейся камерой. Объект съемки получается резким, а остальные объекты в кадре размыты. При работе над выделением мы сначала выделили объект, а потом инвертировали выделение ( Выделение > Инверсия ).
Параметр Угол определяет угол, под которым осуществляется смазывание изображения, а Смещение – насколько сильно оно будет смазано.
В частности, для достижения наибольше правдоподобности угол нужно устанавливать в соответствии с предполагаемым направлением движения снятого объекта (например, на рис. 4.17. это видно очень хорошо – графическое представление угла выставлено в соответствии с направлением движения автомобиля).
А вот с параметром Смещение можно поэкспериментировать – он может принимать самые разные значения.
Немаловажно при работе с этим фильтром – точно выделить те части изображения, которые должны быть размыты.
Иногда не требуется влиять на резкость всего изображения – в таких случаях можно воспользоваться инструментом Размытие с панели инструментов.
Поговорив об инструментах управления резкостью, переходим к ретуши.Ретушь фотоснимков
Ретушь – это изменение фотоснимков. Обычно она заключается в удалении с изображения ненужных, случайно попавших в кадр, деталей. Существует множество инструментов ретуши и техник их применения. Сейчас мы о них поговорим. Начнем с самого простого инструмента ретуши и с описания эффективной методики ретуши с использованием слоев.
Рассмотрим основной принцип, по которому работают все инструменты ретуши. Они берут информацию с одних участков изображения и заменяют ей информацию на других участках.
Например, простейший инструмент ретуши Штамп позволяет задавать источник и после этого «рисовать» этим источником по другим частям изображения. Посмотрите на рис. 4.18. Для того, чтобы вы поняли основы работы инструмента – здесь показан пример по «размножению» кузнечиков.
Перед началом работы инструменту надо указать источник данных для копирования. Для этого надо нажать клавишу Alt на клавиатуре и щелкнуть мышью на том участке изображения, которым мы хотим рисовать. Здесь мы щелкнули по кузнечику – и теперь в любом месте изображения мы можем «рисовать кузнечиками». Очень советую вам перед продолжением чтения самостоятельно попробовать Штамп в действии.
«Размножать» кузнечиков мы научились. А что надо сделать для того, чтобы убрать самого первого кузнечика с изображения? Это довольно просто – надо постепенно «закрашивать» его, копируя участки изображения, которые расположены рядом с ним. На рис. 4.19. вы можете видеть промежуточный этап коррекции.
В ходе ретуши вы должны думать над тем, чем заменить ту или иную часть удаляемого объекта. Например, в верхнем правом углу изображения нога кузнечика располагается как раз над тем местом цветка, по которому проходит светлая линия. Следовательно для успешной ретуши надо «продлить» эту линию, скопировав ее выше или ниже ноги и отретушировав.
Как вы можете видеть на рис. 4.19., мы корректируем изображение прямо в том слое, в котором оно находится, то есть вносим свои правки в изображение с ограниченной возможностью отмены изменений. То есть мы, конечно, можем, в случае чего, возвращаться назад, используя палитру истории, но это не очень удобно.
Общепринятой практикой, которая позволяет эффективно ретушировать большие изображения с помощью инструмента Штамп является следующая: к набору слоев изображения добавляется новый прозрачный слой (нажатием соответствующей кнопки на палитре слоев). После этого на панели свойств инструмента параметр Образец устанавливается в значение Все слои , активируется прозрачный слой и ретушь ведется уже как бы через этот слой. И изменения, которые вносятся в изображение, касаются, на самом деле, только верхнего слоя. То есть, если мы что-то сделали не так – от этого очень легко избавиться, например, при помощи инструмента Ластик . А после того, как коррекция с помощью инструмента Штамп успешно завершена, слои можно объединить ( Слои > Объединить видимые ) и, в том случае если Штамп себя исчерпал, продолжить коррекцию боле продвинутыми инструментами.
На рис. 4.20. вы можете видеть пример коррекции изображения с использованием дополнительного слоя.
Теперь, когда мы с вами прошли подготовительный этап, обсудим инструмент Штамп с точки зрения его пригодности для различных видов ретуши.
Лучше всего этот инструмент справляется с удалением каких-либо объектов на однородном фоне. Если фон достаточно сложен – то Штамп подходит для предварительной грубой коррекции, после чего можно применить более тонкие инструменты ретуши, о которых читайте ниже. А сейчас давайте рассмотрим панель свойств этого инструмента (ее вы можете видеть на рис. 4.20.).
Параметры кисти – это свойство отвечает за форму кисти – как правило – форма кисти практически всегда стандартна.
Режим – режим наложения, здесь тоже редко отходят от стандартного режима Нормальный .
Непрозрачность – для того, чтобы осуществить мягкую коррекцию мелких деталей этот параметр можно уменьшить.
Нажим – устанавливает скорость истечения «краски» с кисти инструмента – для деликатной ретуши (например, при ретуши портретов) этот параметр можно уменьшить.
Эффект аэрографа – включает режим аэрографа (распылителя).
Выравнивание – если этот режим выключен, то каждый следующий штрих инструмента начинает копировать изображение из одной и той же точки – той точки, которая была указана в начале работы с помощью клавиши Alt . А если включен – место взятия пробы меняется в зависимости от перемещений кисти, оно жестко привязано к ней.
Еще одна методика, которая позволяет копировать одни участки изображения, выглядит так: вы выделяете один из участков изображения, нажимаете сочетание клавиш Ctrl+Alt на клавиатуре и перетягиваете копию выделенного участка на новое место. Для того чтобы вырезать этот участок из изображения, вместо Ctrl+Alt нажмите Ctrl .
Обсудив Штамп перейдем к еще одному инструменту ретуши – к инструменту Заплатка .
Инструмент Заплатка способен буквально творить чудеса, он отлично сочетается с инструментом Штамп – с помощью этой пары инструментов можно провести ретушь практически любой сложности.
Работа с Заплаткой начинается с выделения того участка изображения, который вы хотите отретушировать. После этого вы наводите указатель мыши на выделенный участок, нажимаете левую кнопку мыши и ведете мышью по изображению, как бы перетягивая выделение. На самом же деле выделение остается на месте, а над ретушируемым участком изображения вы можете видеть тот участок, над которым в данный момент находится указатель мыши. Так вы подбираете подходящий для замены участок, а найдя его – просто отпускаете левую кнопку мыши. При этом данный участок не просто копируется на ретушируемый, но и максимально подстраивается под него – для того, чтобы ретушь была максимально естественной.
На рис. 4.21. вы можете видеть этап поиска участка для замены. Здесь мы пытаемся отретушировать впечатанную в снимок дату – для большей наглядности мы выделили лишь часть этой даты и занимаемся ее удалением.
После того, как мы нашли подходящий участок и отпустили кнопку мыши, от правой части даты не останется и следа, а для того, чтобы удалить левую – можно повторить эту операцию.
Кстати, когда вы выбираете инструмент Заплатка , вы можете выделять с его помощью участки точно так же, как это делается инструментом выделения Лассо – то есть – создаете свободное выделение. Если нужно, вы можете перед выбором Заплатки выделить нужный участок любым инструментом выделения, потом выбрать инструмент и сразу же приступать к ретуши.
Обратите внимание на панель параметров этого инструмента. Так, по умолчанию, в режиме Источник инструмент работает именно так, как мы описали, и это – наиболее удобный и наглядный режим его работы. А вот в режиме Назначение инструмент работает по-другому – вы выделяете участок изображения а потом перетаскиваете его туда, где с его помощью будет отретушировано изображение.
Некоторые изображения сложно ретушировать с помощью Заплатки . В частности, это касается удаления крупных объектов – так как инструмент настраивает скопированный участок, подстраивая его под то место, куда он копируется, крупные объекты оказывают определенное влияние на результат. В результате вместо точного совпадения мы получаем некачественную ретушь. Посмотрите на рис. 4.22. Здесь мы попытались удалить с помощью Заплатки часть столба и провод на снимке неба.
Как видите, там, где вместо столба должно было быть однородное небо, мы получили область, сильно отличающуюся от окружающего изображения. На провод инструмент подействовал лучше, но все равно не идеально – область, которая не должна отличаться от неба, выглядит немного темнее, чем нужно.
Конечно, можно увеличить область коррекции и использовать инструмент повторно, но с помощью несоразмерного использования Заплатку можно очень сильно повредить изображение. Поэтому предлагаю вам весьма действенную методику ретуши, основанную на взаимодействии инструментов Заплатка и Штамп . Сначала обработайте проблемное изображение инструментом Штамп , грубо откорректировав его, а уже потом беритесь за Заплатку . С помощью Штампа мы можем провести еще одну важную операцию, которая с трудом доступна для инструмента Заплатка – мы можем восстанавливать внешний вид объектов, которые были закрыты удаляемым предметом.
Рассмотрим еще некоторые инструменты ретуши.
Инструмент Точечная восстанавливающая кисть работает не так, как вышеописанные. С его помощью вы просто «закрашиваете» объект, который надо удалить с изображения, а все остальное делается автоматически (рис. 4.23.).
Фрагмент сетки на приведенном участке изображения удален после однократного применения инструмента, еще один фрагмент выделен, после отпускания кнопки мыши будет удален и он. Как видите, под удаляемым объектом расположен довольно сложный фон, но инструмент справляется с этим. Для того, чтобы улучшить результаты, сделать правдоподобнее фактуру восстановленных фрагментов, после обработки изображения Точечной восстанавливающей кистью можно воспользоваться инструментом Заплатка .
Этот инструмент, однако, хорош лишь для ретуши сравнительно небольших недостатков.
Инструмент Восстанавливающая кисть комбинирует в себе инструменты Заплатка и Штамп . Происходит это следующим образом – вы задаете источник для копирования, потом ретушируете изображение с помощью Восстанавливающей кисти (делается это точно так же, как с помощью Штампа ), причем, инструмент подстраивает скопированные участки под ретушируемые так же, как это делает Заплатка .Ретушь портретов
Начнем с описания техники исправления проблемы, которая нередко встречается на фотоснимках, снятых в плохих условиях освещения с применением фотовспышки. Речь идет о красных глазах. И хотя производители фотоаппаратов делают все возможное для того, чтобы сократить этот эффект, красные глаза все равно не удается побороть полностью.
На рис. 14. цветной вклейки вы можете видеть несколько образцов «красных» глаз – это небольшой фрагмент фотоснимка, снятого в плохих условиях освещенности. Самый левый – оригинал изображения, а остальные – различные варианты коррекции.
Photoshop имеет неплохое средство для автоматической коррекции красных глаз – это инструмент Красные глаза . Пользоваться инструментом очень просто – надо нарисовать с его помощью рамку вокруг глаза – примерно так, как показано на рис. 4.24.
Результат вы можете видеть на рис. 14. цветной вклейки – это второй вариант слева.
Если вас не удовлетворил результат коррекции – попробуйте изменить размер рамки инструмента либо настроить его параметры – параметр Размер зрачка отвечает за размер зрачка, а Величина затемнения – за силу затемнения зрачка.
Откорректировать красные глаза можно и вручную. Для этого достаточно взять инструмент Кисть , установить в качестве режима наложения пикселей Цветность , выбрать черный цвет для рисования, размер кисти примерно соответствующий красной части зрачка, непрозрачность кисти – на 40-50% и обработать этой кистью зрачок. Для достижения большей естественности центр глаза можно затемнить – для этого, например, можно переключить кисть в режим наложения Мягкий свет и обработать ей центр глаза.
Вот, как выглядит рабочее поле Photoshop при обработке «красных глаз» по этой методике (рис. 4.25.).
А результат коррекции в цвете вы можете видеть на рис. 14. цветной вклейки – это третий слева вариант.
Несложно заметить, что при таком подходе цвет глаз теряется – просто темные глаза – это гораздо лучше, чем красные, однако, вернуть цвет глазам (или хотя бы добавить немного цвета для правдоподобности), можно, слегка обработать область вокруг зрачка цветной кистью. Например – зеленой. Результат такой обработки вы можете видеть на рис. 14 цветной вклейки – это самый правый вариант.
Цвет глаз (а так же волос, одежды) можно изменить и на вполне благополучном фотоснимке.
Посмотрите на рис. 15. цветной вклейки – здесь вы можете видеть вполне благополучное фото. Сейчас мы заменим цвета некоторых объектов на данной фотографии. В частности, сделаем глаза женщины зелеными и изменим цвет волос.
Для изменения цвета объектов на фотоснимке можно воспользоваться различными методиками. Например, цвет можно менять непосредственно на самом снимке, не используя корректирующих слоев, можно раскрашивать объекты кистью без применения каких-либо других техник, можно (и так делают чаще всего) сначала выделить объект изменения цвета, а уже потом работать с ним.
Начнем с изменения цвета глаз. Для этого как можно точнее выделим радужную оболочку глаза, после чего запустим средство Изображение > Коррекция > Цветовой тон/Насыщенность и перетягивая его ползунки подберем нужный цвет (рис. 4.26.).
Для того чтобы перекрасить волосы, добавим к изображению новый пустой слой, установим для него режим наложения в значение Цветность , выберем инструмент Кисть , зададим ей нужный цвет (мы используем каштановый цвет, R205, G92 B92, результат зависит от исходного цвета волос) и обработаем волосы. Для большей точности обработки область, занятую волосами, можно предварительно выделить. После закрашивания нужных участков для того, чтобы улучшить качество изображения, к дополнительному слою можно применить фильтр размытия (например – Размытие по Гауссу ). Процесс работы показан на рис. 4.27.
Результат окраски изображения вы можете видеть на рис. 16 цветной вклейки.
Используя методики, приведенные здесь, вы сможете окрасить практически любые части любого изображения в желаемые цвета. Кроме того, можно изменить интенсивность окраски фрагментов изображения, воспользовавшись, например, инструментом Губка .
Ретушь портрета
Главное отличие ретуши портретов от ретуши других изображений заключается в том, что ретушь портретов – это более тонкая операция. Малейшие ошибки и неточности очень сильно заметны на портрете, поэтому здесь вам придется действовать очень осторожно. Сейчас мы рассмотрим типичный пример ретуши.
Например, на рис. 4.28. вы можете видеть портрет, демонстрирующий сразу несколько типичных портретных недостатков.
Первый недостаток – это столбик на заднем плане, который очень неудачно оказался рядом с головой снимаемого. Причем, портрет снят на большом фокусном расстоянии объектива, поэтому задний и передний планы фото сближены – в результате этот недостаток сильно бросается в глаза. Подобные недостатки характерны для многих портретных снимков, сделанных «в полевых» условиях.
Следующий минус фото – недостатки кожи на лице – они тоже характерны для многих снимков. Кроме того, фон изображения не слишком-то интересен, но вышел он достаточно резким. Лучшее, что с ним можно было бы сделать – увести в нерезкость.
Сначала удалим со снимка столбик – так как он расположен в непосредственной близости от головы снимаемого, лучше всего предварительно выделить столбик – выделить как можно точнее, а уже потом ретушировать. Главное – это не испортить портрет – поэтому сначала выделим столбик, отретушируем его с помощью инструмента Штамп , а потом подправим с помощью инструмента Заплатка . Работать инструментом Заплатка лучше всего на пространствах фото, которые не соприкасаются с границами объектов – иначе возможно ухудшение качества изображения.
На рис. 4.29. вы можете видеть один из этапов удаления столбика.
При удалении части столбика, проходящей рядом с ухом (рис. 4.30.) мы столкнулись с проблемой. С одной стороны, нам удалось удалить все точно, но с другой, край уха теперь выглядит неестественно – он зубчатый и слегка размытый.
Для устранения этого недостатка можно попытаться обработать весь край инструментом Размытие – то есть – слегка размыть. Так же его можно отретушировать с помощью инструмента Штамп , используя в качестве образца удачные края изображения.
После того, как со столбиком мы справились, переходим к очистке лица. Для наглядности рассмотрим изображение при достаточно большом масштабе (рис. 4.31.)
Для того, чтобы очистить лицо в данном случае нам понадобится выполнить достаточно большую работу, если пользоваться обычными инструментами. Мы же поступим по-другому. Обратите внимание на то, что недостатки, видные на лице, значительно темнее, чем кожа. К тому же, они выражены достаточно ярко. Инструментом Заплатка на лице следует пользоваться с большой осторожностью, хотя он часто используется для подобной ретуши, но когда недостатки покрывают такую большую площадь, есть риск испортить изображение с помощью этого инструмента. В итоге оказывается, что лучший выбор для этого фото – обычный инструмент Штамп в режиме Замена светлым . На рис. 4.32. вы можете видеть промежуточный результат правки.
С небольшими темными недостатками Штамп справляется отлично. Но если попытаться таким образом отретушировать крупные недостатки – результат может оказаться неудовлетворительным – дело в том, что вам может не удаться точно подобрать цвет с учетом игры света и тени на фотографии. Выход из этой ситуации – первоначальная грубая обработка проблемного участка с помощью инструмента Штамп с последующей доводкой участка с помощью инструмента Заплатка . Обработав таким же образом оставшуюся часть изображения, мы достигнем хороших результатов – итог коррекции вы можете видеть на рис. 4.33.
Однако, это еще не все. Кожа на фото обладает ярко выраженной структурой – а лучше смотрятся портреты, не имеющие такой структуры. Простое размытие не даст хороших результатов – вместо этого мы обработаем это фото по другой методике. А именно – нам поможет наложение размытой копии слоя с последующей настройкой параметра Непрозрачность и удалением тех частей этого слоя, которые не используются для коррекции.
Дело в том, что такой слой снизит резкость изображений, но, в то же время, он поможет нам сгладить тона лица и значительно уменьшить фактуру кожи. Кстати, эта методика может быть полезной и для устранения мелких недостатков – тогда вам понадобится переключить режим наложения размываемого слоя на Замена светлым . Однако, корректирующие возможности такого слоя сравнительно слабы – при сильном размытии (которое, следуя логике наложения такого слоя, соответствует устранению более сильных недостатков) изображение слишком сильно портится.
Для того чтобы править изображение по этой методике, надо выполнить следующие действия.
1. Создать копию слоя изображения (перетащив ее на кнопку создания нового слоя в палитре Слои ).
2. Запустить фильтр Фильтр > Размытие > Размытие по Гауссу и отрегулировать силу размытия – чем сильнее размытие – тем более сильным будет сглаживание кожи. Можно поступить по-другому – сначала уменьшить Непрозрачность слоя примерно до 40%, а потом размывать корректирующий слой, наблюдая за внешним видом кожи и не обращая внимания на другие части изображения (рис. 4.34.).
3. Как видите, размытие верхнего слоя привело к снижению резкости изображения. Так и должно быть, однако потери резкости не нужны в области глаз, волос, губ. Эти области можно закрыть на верхнем слое, отредактировав маску этого слоя инструментом Кисть с мягкими краями – при использовании жесткой кисти переход между областями будет слишком резким. Для того, чтобы редактировать маску слоя, сначала ее надо добавить (кнопкой Добавить слой-маску на палитре Слои ), а потом закрасить черным цветом те области маски, которые соответствуют фрагментам изображения, которые нужно скрыть, и белым – те, которые следует оставить видимыми.
Снижение резкости остальных участков изображения не вредит результату.
Вот, что получилось в итоге (рис. 4.35.). Обратите внимание на палитру Слои и на маску верхнего слоя.
Обратите внимание на то, что большая часть маски обработана кистью, Непрозрачность которой равна 51%. В частности, такой кистью мы прошлись по волосам и губам – их резкость в данном случае не нужно возвращать слишком сильно. А вот резкость глаз – это очень важно – поэтому их мы закрасили полностью черной кистью. После завершения правки мы размыли фон с использованием средства Размытие при малой глубине резкости . Мы подготовили альфа-канал, определяющий области изображения, которые следует размыть, задали уровень размытия и, в качестве формы диафрагмы выбрали Квадратная , рис. 4.36.
Выводы
В этой главе вы познакомились со множеством методик улучшения фотоснимков. Некоторые из них, такие, как увеличение резкости, можно применять и к фотографиям, которые, на первый взгляд, выглядят неплохо. Небольшое поднятие резкости не повредит многим фотоснимкам. Другие, предусматривающие внесение в снимок серьезных изменений, нужны реже, но позволяют добиваться хороших результатов. Теперь рассмотрим еще одну тему – восстановление старых фотографий.
Глава 5 Восстановление старых фотографий
Photoshop обладает богатыми возможностями по восстановлению старых фотографий. Такие снимки найдутся, пожалуй, в любом семейном альбоме – старые, порой выцветшие или слишком темные, измятые, с оборванными краями, покрытые трещинами. Это – наша история, и, уверен, многие хотели бы дать старым фотографиям вторую жизнь. Когда вы освоите методики восстановления фотоснимков, о которых пойдет речь в данной главе – уверен – многие старые фото станут украшением вашего домашнего альбома.
Оцифровка старых фотографий
Прежде чем работать со старыми или даже не старыми, а обычными пленочными фотографиями в Photoshop, их надо, что называется, «оцифровать». Делается это обычно с помощью сканера. Для того, чтобы вызвать меню сканирования в Photoshop выберите команду Файл > Импортировать , после чего найдите в появившемся меню пункт, соответствующий вашему сканеру. Разные сканеры имеют различные интерфейсы управления – здесь лишь опишу общий ход работы, а именно, остановлюсь на таких параметрах сканирования, как глубина цвета, тип оригинала и разрешение.
Разрешение сканирования измеряется в точках на дюйм (dpi – dot per inch). Как правило, разрешение более 600×600 dpi применяется очень редко – обычно этого и даже меньшего разрешения с избытком хватит для сканирования фото для практически любых целей.
Следующий параметр – это глубина цвета. Многие сканеры поддерживают очень высокую глубину цвета – например, 48 бит, однако, учитывая, что снимки вы, скорее всего, будете править в 8-битном режиме, эту установку можно не редактировать – обычно она установлена на стандартном уровне в 24 бита, которые потом «урезаются» до 8. Даже если вы сканируете черно-белую фотографию – проводите сканирование в цвете – при необходимости вы переведете ее в черно-белый режим вручную в Photoshop’е.
Тип сканируемого оригинала обычно может принимать два значения. Первое, стандартное для всех сканеров – это непрозрачный оригинал – то есть фотография. Второй тип – это фотопленка. Фотопленку умеют сканировать далеко не все сканеры – обычно для этого применяется специальный слайд-модуль для удержания фотопленки, и подсветка пленки.
Если ваш фотоснимок разорван – попытайтесь как можно точнее совместить его края, и как-нибудь закрепить их – например, проклеив по задней части скотчем. Удалить со снимка глубокую царапину, которая стала следствием совмещения разорванных краев, гораздо легче, чем совмещать в Photoshop отдельные фрагменты. Однако при необходимости можно провести и такую процедуру.
Рассмотрим примеры коррекции фотоснимков с использованием различных методик, которые позволят вам править ваши фотографии.
Устранение фактуры
Некоторые фотоснимки (рис. 5.1.) сделаны на фактурной бумаге. Если просматривать такие фотографии безо всякого компьютера – они выглядят очень даже хорошо. А вот после сканирования фактура сильно бросается в глаза. Кстати, на этом снимке фактура довольно слабая, причем, в области глаз она выражена не слишком сильно – а эта область обычно в таких снимках вызывает больше всего проблем – каждый глаз приходится очень долго восстанавливать, «чистить» от фактуры вручную.
Общее правило при работе с подобными изображениями звучит так: там, где нужно сохранить мелкие детали и как можно меньше повредить фотоснимок ретушью (например, в области глаз, губ) – надо действовать очень осторожно, вручную восстанавливая каждый участок изображения, а на больших площадях, где нет мелких деталей, можно использовать более грубые методы коррекции. Например, недостатки можно просто размыть инструментом Размытие или попытаться отретушировать с помощью Штамп , Заплатка и так далее.
Если рассматривать другие недостатки фотоснимка, то окажется, что он имеет несколько небольших царапин и повреждений.
Для начала устраним основные недостатки в виде фактуры. Как можно заметить, фон снимка, одежда снятой здесь девушки, некоторые части ее лица, не содержат мелких деталей, которые могут быть ощутимо повреждены инструментами размытия и ретуши. Поэтому данные участки можно обработать довольно сильно.
Для начала займемся фоном. Выделим фон инструментом Магнитное лассо , слегка откорректируем выделение с помощью Прямоугольная область (рис. 5.2.). Выделение нам нужно, в основном, для того, чтобы не затронуть достаточно грубыми методами коррекции те области фотографии, которые могут быть повреждены. После выделения выполним команду Выделение > Модификация > Сгладить и установим параметр Радиус смягчения в 1 пиксель. Это нужно для того, чтобы границы выделения были не слишком «жесткими», чтобы эффекты, применяемые на границах, плавно сходили на нет, а не выделялись бы на изображении слишком сильно.
После того, как создано это выделение, его можно сохранить в альфа-канале – для того, чтобы воспользоваться им в случае чего – например, если на одном из следующих этапов коррекции нас не устроит обработка фона, мы можем воспользоваться альфа-каналом для точного выделения фона и последующей обработки.
Итак, после выделения, для начала, не удаляя фактуры, справимся с небольшими недостатками (пятнышками и царапинами) с помощью инструмента Штамп – это нужно для того, чтобы после коррекции фактуры недостатки не выделялись бы пятнами другого тона на фоне.
А теперь запустим фильтр Photoshop, служащий, согласно названию, для удаления пыли и царапин – Фильтр > Шум > Пыль и царапины (рис. 5.3.).
Этот фильтр удаляет, но при этом сильно размывает изображение. Особенно – в ходе удаления сильных недостатков – таких – как наша фактура. Это делает данный фильтр малоприменимым для ретуши областей, где нужно сохранить мелкие детали, а вот для правки фона он подходит отлично. Единственно – надо подобрать подходящие параметры фильтра. Цель подбора такова – с одной стороны – удалить фактуру, а с другой – не размывать полностью фон, который от такой операции смотрится неестественно, то есть оставить фон хотя бы в каком-то приличном виде. Параметр фильтра Радиус отвечает за силу воздействия фильтра по удалению недостатков, а параметр Изогелия позволяет настраивать чувствительность фильтра. Чем Изогелия меньше – тем «неразборчивее» фильтр, который удаляет с изображения буквально все, что попадет ему «под руку».
Мы остановились на параметрах этого фильтра Радиус 19 и Изогелия 3.
Теперь точно так же выделим одежду. Но ее мы не можем обрабатывать с помощью фильтра Пыль и царапины – так мы слишком сильно размоем изображение. Здесь мы применим другую методику – откорректируем недостатки с помощью инструмента Штамп , настроенного особым образом. А именно – можно заметить (рис. 5.4.), что фактура и другие недостатки светлее чем одежда, внешний вид которой они портят. А это значит, что установив на панели свойств инструмента Штамп параметр Режим в значение Затемнение , мы будем заменять, работая Штампом , только те участки изображения, которые светлее образца. То есть, сможем обработать изображение весьма щадяще. Так же установим параметр Непрозрачность в 50% для того, чтобы инструмент действовал не слишком сильно и мы могли бы усиливать или ослаблять его действие.
Вот как, рис. 5.5., выглядит портрет в процессе правки области одежды с помощью специально настроенного Штампа .
Как видите, эта методика позволила сохранить фактуру ткани и устранить недостатки.
Теперь переходим к дальнейшей правке изображения. В частности, обратите внимание на рис. 5.6. – здесь можно видеть область фотографии, где фон соприкасается с волосами. Граница выглядит некрасиво – поэтому можно попытаться каким-то образом обработать фон на фотографии. Но это мы сделаем чуть позже, а пока займемся волосами.
В области волос, как можно видеть, наблюдаются и более темные, чем волосы, недостатки, и более светлые. Для удаления светлых недостатков, как вы уже знаете, с успехом применяется инструмент Штамп , параметр Режим которого установлен в Затемнение . А для удаления темных недостатков параметр Режим для этого инструмента надо установить в Замена светлым .
Волосы, область лица и шеи, осторожно обработаем Штампом – здесь главное – ничего не ухудшить. Лучше всего пользоваться небольшой кистью и следить за игрой теней на лице – иначе можно случайно «закрасить» часть лица не тем цветом, что испортит работу.
Для того, чтобы сделать эту работу максимально качественно – лучше всего увеличить масштаб изображения до такого значения, чтобы каждый элемент фактуры был отчетливо виден – и вести борьбу с каждым недостатком в отдельности (рис. 5.7.).
Обратите внимание на палитру слоев на рис. 5.7. здесь для работы инструмента Штамп используется дополнительный слой. При правке таких сложных областей, как волосы и кожа, это особенно полезно, так как дает легкий способ отмены изменений в случае, если что-то оказалось сделанным не так. Обратите так же внимание на то, что у инструмента Штамп установлен параметр Выравн . Это значит, что образец для ретуши мы будем брать каждый раз в новом месте, желательно – в непосредственной близости от места ретуши. Это позволяет, один раз задав образец совместным действием клавиши Alt и Штамп , в дальнейшем проводить ретушь больших участков изображения, пользуясь лишь мышью – это удобно.
Это – длительная, но эффективная методика для удаления недостатков с участков изображения, где крайне важно сохранение мелких деталей. А вот для того, чтобы удалить текстуру с лица и шеи, мы можем, кроме того, воспользоваться методикой работы с инструментом Архивная кисть , которая позволяет быстро и качественно удалять недостатки с однородных пространств, которые не терпят грубых методик работы.
Сущность методики заключается в следующем. Сначала вы довольно сильно размываете изображение фильтром Размытие по Гауссу или обрабатываете фильтром Пыль и царапины – так, чтобы с областей, которые вас интересуют (в данном случае – кожа лица и шеи) были полностью удалены недостатки. После этого надо установить в качестве источника для Архивной кисти то состояние изображения, которое соответствовало удалению всех недостатков. Потом переключить состояние изображения на предыдущее и, взяв Архивную кисть , и переключив ее в режим Затемнение , обработать интересующие участки изображения, а при необходимости – и в режиме Замена светлым . Пиксели недостатков будут мягко заменены на «размытые» пиксели, после чего можно будет говорить о завершении коррекции.
Теперь, когда мы рассмотрели сущность методики, давайте разберем ее пошагово – все же это довольно сложная и продвинутая методика, освоив которую, вы сможете многое.
1. Обработайте изображение фильтром Фильтр > Размытие > Размытие по Гауссу такой интенсивности, которой хватит для того, чтобы размыть все недостатки.
2. В палитре История щелкните мышью перед строкой с состоянием, которое соответствует применению фильтра (там появится значок архивной кисти), а после этого – по строке предыдущего состояния (рис. 5.8.).
3. Теперь выберите на Панели инструментов Архивную кисть , и, переключаясь в панели ее свойств между режимами Замена светлым и Затемнение , при необходимости можно работать и в Нормальном режиме , отретушируйте изображение, с особой осторожностью обрабатывая места, где надо сохранить мелкие детали, например – небольшие морщинки, которые делают фотографию естественнее. На рис. 5.9. вы можете видеть результат применения вышеописанных методик по удалению фактуры.
Мы редактировали сравнительно благополучный снимок. Некоторые драйверы сканеров содержат встроенные средства для удаления растра – они могут быть полезны и для подобных фотоснимков. Однако такой возможности драйвер сканера может и не содержать, а ручная методика универсальна.
Теперь рассмотрим следующий пример восстановления старого фотоснимка.Восстановление поврежденной фотографии
Фотография, которую вы можете видеть на рис. 5.10., повреждена довольно серьезно. Среди ее недостатков можно отметить рваные и помятые края, трещины, царапины, мелкие повреждения и загрязненность. К тому же, фото слишком тусклое. Давайте займемся устранением дефектов этого фотоснимка.
Для начала проведем кадрирование – просто обрежем все лишнее вместе с частью недостатков. После кадрирования посмотрим на гистограмму распределения яркостей изображения (палитра Гистограмма ) – она выглядит как типичная гистограмма тусклого изображения, и ей мы займемся на конечном этапе правки. Далее, добавим к изображению пустой слой. Этот слой нам понадобится для первоначальной правки изображения с помощью инструмента Штамп (не забудьте выбрать в панели свойств этого инструмента параметр Все слои ). Вот, как мы подготовились к правке, рис. 5.11.
Дополнительный слой нам нужен для того, чтобы мы могли спокойно работать штампом, корректируя самые сильные недостатки. Теперь обработаем с помощью инструмента Штамп края изображения и крупные трещины.
Здесь можно воспользоваться уже известной вам методикой настройки инструмента Штамп – а именно – если вы удаляете светлую трещину на темном фоне – установите на панели свойств инструмента режим Затемнение , если темный недостаток на светлом фоне – Замена светлым . Так вы отретушируете лишь пиксели недостатка, оставив другие части изображения нетронутыми.
В правой верхней части изображения есть трещина – она очень сильная, и фон по разные ее стороны имеет различную яркость. В результате, если восстанавливать эту область обычным Штампом , след от ретуши оказывается заметным. Для того чтобы этого избежать – сначала грубо отретушируем эту область Штампом (причем, ретушировать будем на слое с изображением, а не на пустом слое), а потом воспользуемся инструментом Заплатка для того, чтобы сделать область однородной (рис. 5.12.). Работая с Заплаткой , помните, что пользоваться им надо, активировав слой, в котором расположено редактируемое изображение.
В редактировании подобных изображений вы можете воспользоваться и инструментами ретуши Точечная восстанавливающая кисть , и Восстанавливающая кисть . Некоторые недостатки они устраняют очень хорошо, но большинство недостатков придется обрабатывать инструментами Штамп и Заплатка .
А вот в областях, где трещина проходит по одежде и лицам снимаемых – с ней надо обходиться осторожнее. Например, сразу после фона трещина идет на одежду мальчика – можно заметить, что часть трещины светлее одежды, а часть – темнее – при том, что одежда сама по себе однородно окрашена. Поэтому данную трещину обработаем Штамп в режиме Замена светлым , потом – в режиме Затемнение , а далее – если понадобится – подправим изображение с использованием инструмента Заплатка .
Удаляя недостаток с изображения при большом масштабе, после удаления уменьшите масштаб и посмотрите, как выглядит ваша работа – возможно, окажется так, что недостаток удален, а его «след» – то есть след ретуши – остался на изображении. Если это так – отредактируйте изображение в меньшем масштабе, следя за изменениями.
После того, как мы поправим крупные недостатки изображения, останется лишь устранить мелкие трещинки, пыль и другие подобные повреждения. Для их удаления можно воспользоваться методикой работы с Архивной кистью, рассмотренной выше, предварительно объединив слои изображения командой Слои > Объединить слои .
После того, как мелкие недостатки устранены, запустим средство Изображение > Коррекция > Уровни и откорректируем с его помощью тональный диапазон изображения. Вот, что получилось в итоге, рис. 5.13.).
Поделиться книгой: