Помоги проекту - поделись книгой:
Натюрморт и живые цветы
Натюрморт – очень популярный жанр, я люблю его больше остальных. Мне он нравится за то, что все находится под моим контролем. Я могу разложить предметы так, как мне хочется, выбрать любой фон, источник и угол падения света, писать с натуры или по фотографии и т. д. Меня привлекают яркость фруктов, цветов, орнамента ткани и их сочетание.
Виктор Тристант – художник, пишущий ежедневно, из Испании. Работает в разных жанрах, в том числе и натюрморта. Он говорит: «Мне нравится создавать другой мир, просто изменив расположение обычных предметов в постановке. В ограниченном пространстве рассказываются бесконечные истории». Виктор заворожен идеей тромплея – создания оптической иллюзии глубины пространства на плоскости картины. «Я стараюсь расположить предметы таким образом, чтобы усилить ощущение их веса и объема». Виктор пишет как с натуры, так и по фотографии, но во втором случае считает огромным преимуществом возможность сделать сотню кадров для каждой постановки. И предметы на фотоизображении не завянут, не потускнеют и не утратят тех качеств, которые изначально вас очаровали. «Прежде чем композиция покажется удачной, мне приходится много раз переставлять объекты. К тому же, если надолго оставить композицию без присмотра, мой кот может ее съесть», – рассказывает Виктор.
Многие считают, что натюрморт – жанр для начинающих. Не могу не согласиться с тем, что новичкам проще всего будет начать именно с него, по множеству причин. Как правило, постановка может стоять довольно долго без видимых изменений. Вы не зависите от положения солнца на небе и меняющихся каждый час теней, как при работе над пейзажем. И объект изображения, скорее всего, будет неподвижным, в отличие от вашей собаки.
Еще одно преимущество натюрморта – пропорции и точность не играют решающей роли. Если вы взялись писать портрет вашей тети Линды, по завершении работы вам могут быть предъявлены претензии по поводу размера и формы носа, а яблоко вряд ли пожалуется. И зритель никогда не узнает, что груша получилась слишком толстой, а ваза – слишком высокой.
Вы также можете работать со всеми удобствами у себя дома. Если вы новичок в живописи, мысль о том, что надо собрать все необходимое и идти с этим на улицу, где все будут на вас смотреть, может пугать вас. Даже если у вас уже есть некоторый опыт, иногда погода совершенно не располагает к прогулкам, и это отличный повод попробовать себя в жанре натюрморта.
Виктор Тристант.
Джули Оливер обожает натюрморты, потому что «можно заставить цвета и формы вести друг с другом диалог». Она говорит: «Вероятно, это вопрос личных предпочтений, но только натюрморт дает мне ощущение полного контроля над предметами. По завершении картины объект остается в моей памяти, и я все чаще замечаю, что могу написать его по памяти». У Джули насыщенные, прекрасные картины маслом, акрилом, акварелью и другими материалами. Она предпочитает работать с натуры, поскольку уверена, что фотографии «не способны правильно передавать объем, и иногда тени на них могут получаться ужасно».
Джули Оливер.
Рэймонд Логан – другой замечательной художник, предпочитающий этот жанр по той же причине, что и я, – из-за полного контроля над процессом. Он говорит: «Все эти исполненные кротости предметы отдаются мне на милость, готовые к повиновению, чтобы разместиться и быть освещенными согласно моему желанию». Также Рэймонд замечает, что «писать натюрморты с едой – отдельное удовольствие, потому что позже можно будет их съесть. Возможно, по этой причине я никогда не пишу выпечку – не могу дотерпеть до завершения картины». На мой вопрос, предпочитает он работать с натуры или по фотографии, он ответил так: «Я люблю писать с натуры. Если я потрачу достаточно времени на создание удачной постановки, и освещение будет идеальным, и я подберу правильные параметры экспозиции и т. д. и т. п., фотография сама по себе станет произведением искусства. А зачем создавать произведение искусства, пользуясь для этого произведением искусства, на создание которого я уже потратил кучу времени?»
Рэймонд Логан.
Кара Бигда в детстве играла в игру, по правилам которой один участник должен нарисовать предмет, находящийся в комнате, а остальные отгадывали, что это. Она не уверена, стало ли это причиной ее увлечения натюрмортом, но какое-то влияние, несомненно, оказало. Кара создает изумительные акварели, выбирая для них самые разные объекты, в том числе людей, животных и здания, но большинство из них – натюрморты. Она рисует фрукты, кексы, игрушки, обувь (как Madden girls[6] на иллюстрации ниже), бутылки, цветы и т. д. Кара предпочитает натюрморт потому, что «изображать трехмерные объекты и без того достаточно сложно, чтобы еще биться над изменяющимся освещением на пленэре. Я люблю прорабатывать детали, и обилие мелких элементов в природе меня совершенно ошеломляет. Я просто не в состоянии обобщать их в простые формы, и если я рисую, скажем, дерево, то прорисовываю каждый листик (безумие!), это очень быстро наскучивает и начинает раздражать».
Кара Бигда.
Возможно, вы не считаете подходящим объектом для натюрморта цветы, пока они не в вазе, но среди художников, пишущих ежедневно, они очень популярны, поэтому я решила рассказать о них в этом разделе. Одна роза (или другой цветок) – идеальный объект для картины малого формата. Когда я пишу цветы, то, как правило, пользуюсь фотографиями. Весной и летом я хожу в городской сад и в розарий, где делаю сотни снимков, которых мне хватает на год, и фотографирую цветы в таком ракурсе, писать в котором с натуры было бы невозможно.
Жаклин Гнот предпочитает создавать изображения одиночных цветков. Она акварелист, и ее картины просто изумительны. «Я люблю цветы за их индивидуальность. Ни один из них не похож на другой, и каждый – неповторим. Розы мне нравятся за утонченную простоту, ирисы – за сложный рисунок жилок и внутреннюю глубину, а пионы – за обилие лепестков», – говорит она. Жаклин нравится работать по фотографии. Она считает, что ее цель – «запечатлеть момент идеального освещения», а поскольку реалистичная манера изображения требует немало времени, работа с натуры становится неоправданно сложной. «Использование собственных фотографий позволяет мне писать когда угодно и сколько необходимо», – замечает она.
Жаклин Гнот.
Некоторые утверждают, что настоящие художники не пользуются фотографиями, но я (как и многие другие) считаю, что это не так. Я могла бы привести в пример
• С помощью камеры вы можете запечатлеть такой ракурс, в котором не могли бы наблюдать объект, рисуя с натуры (например крупное изображение цветка, растущего в середине колючего куста).
• Если вы пишете по фотографии, вам не понадобится дополнительное пространство для создания постановки (и не будет необходимости в фотобоксе).
• В течение дня погода и уровень освещенности могут изменяться. Если для освещения постановки вы пользуетесь естественным светом, то фотография позволит запечатлеть самый удачный его вариант.
• Фотоаппарат поймает мелкие детали, которые могут ускользнуть из виду, если посмотреть на постановку под другим углом (например искажения предметов сквозь стекло).
• Нет необходимости торопиться при изображении предметов, которые быстро меняют свой внешний вид, таких как цветы и некоторые продукты (например редис).
Я обычно делаю снимок постановки на всякий случай, и затем работаю с натуры столько, сколько возможно. Я знаю, что камера не передает все богатство тональных соотношений и цветов, видимое глазу, поэтому стараюсь писать с натуры. Думаю, такая стратегия позволяет воспользоваться преимуществами обоих методов.
Если вы хотели бы попробовать себя в жанре натюрморта, но не знаете, где искать объекты для него, предлагаю вам несколько вариантов:
• Для начала оглядитесь вокруг. Возможно, д
• Сходите в местный супермаркет или на рынок и присмотритесь там к продуктам, цветам, интересным упаковкам и банкам, сладостям и т. п.
• Посетите комиссионный магазин. Возможно, там найдутся подходящие тарелки, чашки, вазы, обувь, тканевые салфетки или наволочки и множество других вещей.
• Не забудьте о блошиных рынках и антикварных магазинах.
• Загляните в магазины тканей или товаров для творчества, там можно найти красивую ткань или бумагу для фона.
• Прогуливаясь, обращайте внимание на цветы, листья, камни и другие природные объекты.
• Расспросите друзей на предмет наличия у них симпатичных безделушек.
Пройдитесь по своему жилищу в поисках одного или нескольких простых предметов. Избегайте объектов со сложной фактурой или рисунком. Я бы советовала выбрать что-нибудь незатейливое: фрукты (целые или разрезанные), овощи, одноцветные чашки или кружки, тарелки, столовые приборы, вазы, цветы, тостер и т. д. Далее найдите ткань или бумагу для фона, желательно однотонную, и сделайте постановку. Попробуйте несколько вариантов освещения с разных сторон и под разными углами. Сравните, как композиция выглядит на низком столе и на высоком постаменте. Посмотрите на нее через видоискатель и попробуйте кадрировать по-разному (подробнее об этом способе – в главе 6). Не торопитесь, найдите такой ракурс, который покажется вам самым лучшим, и тогда приступайте к работе. Наслаждайтесь!
Пейзаж
Насколько мне известно, есть два основных подхода к работе над пейзажем. Один – живопись с натуры, пленэр, и другой – по фотографии. Первый способ я считаю лучшим для передачи нюансов пейзажа. Конечно, следует признать, что пленэру иногда сопутствуют солнечные ожоги и укусы насекомых, а движение солнца и облаков по небосклону способно совершенно изменить изображаемый вид. Если вы не запаслись всем необходимым для работы на натуре, первый опыт может стать малоприятным. Но как только вы разберетесь, что к чему, с большой вероятностью будете обращаться к этому способу снова и снова, и каждый раз он будет приносить радость.
Барбара Дженике – сторонник пленэрной живописи. По ее мнению, «ничто так не научит вас в
Барбара Дженике.
Работа по фотографии – другой распространенный метод художников-пейзажистов. Робин Вайсс добивается отличных результатов как с натуры, так и с фотоизображения. Вот что он говорит: «Чем больше причин, по которым пейзажисты предпочитают работу с натуры, тем чаще я стараюсь выходить на пленэр. Камера неспособна передать информацию, которую мы получаем посредством глаз и других органов чувств. Несмотря на это, я уверен, что работа по фотографии ни в коей мере не должна смущать художника: качество результата не зависит от метода. Чем больше вы пишете с натуры, тем лучший результат вы получите, работая по фотографии». Иногда обстоятельства – погода, время и прохожие – делают невозможным выход на пленэр, и в этом случае работа в студии с фотографией будет идеальной альтернативой.
Робин Вайсс.
Использование фотографий для живописи – значительно более комфортный способ работы, нежели пленэр, но очень важно осознавать, что возможности камеры по сравнению с возможностями человеческого глаза ограниченны, как уже говорилось выше. Для лучшего понимания вообразите себе, что видимый глазом диапазон тонов – это метровая линейка. Теперь представьте, что с каждого конца обрезали примерно по 30 сантиметров. То, что осталось, – это диапазон, доступный для передачи камерой. Немного, правда?
Возможно, вы и раньше замечали, что тени на фотографии кажутся черными или очень темными, а небо (или вид за окном) проваливается в белый. Это и есть «отрезанные концы» – самые темные и самые светлые тона.
Также, скорее всего, вернувшись из отпуска, проведенного в потрясающем месте, вы нередко обнаруживали, что фотографии вовсе не передают всей красоты увиденного. Так получается потому, что диапазон цветов, которые мы видим, и их насыщенность недоступны техническим возможностям камеры. Кроме того, цвета на фотографии обусловлены настройками фотоаппарата. Например, если вы снимаете в автоматическом режиме, камера по умолчанию считает, что сейчас – яркий солнечный день, даже если это не так, что значительно влияет на цветопередачу. (Для более реалистичного отображения цветов я использую режим «Р», который, к сожалению, есть не у всех фотоаппаратов.
«Серфингистка» кисти Рэндалла Когберна – великолепный пример пейзажа, основным объектом изображения которого является вода. Рэндалл в основном старается писать с натуры, но так уж вышло, что, хотя океан и служит предметом его восхищения, живет художник не на побережье. Поэтому ему приходится писать по фотографиям. «Живопись на пленэре – серьезное испытание. Но если картина получится удачной, вы испытаете с чем не сравнимое удовольствие. Это вы поймете сразу по тому, как вам удалось передать освещение и как тона облаков, неба, воды и суши дополняют друг друга», – рассказывает Рэндалл. Он полагает, что благодаря частым занятиям живописью научился «наблюдать, смешивать краску, класть мазок – и повторять это снова».
Рэндалл Когберн.
Если раньше вы не писали в этом жанре, возможно, вам интересно, куда лучше отправиться на пленэр или где сделать хорошие фотографии для работы в студии. Могу предложить несколько идей.
• Посещайте парки (большие и маленькие, местные, городские или национальные), это кладези прекрасных видов.
• Поезжайте на автомобиле за город, там откроются потрясающие красоты: небо, облака, поля, амбары, ручьи, речки, холмы вдали, деревенские тропки и многое другое.
• На пляже найдется вдохновение для пейзажа с водой, дюнами, утесами, пещерами и т. д.
• Присоединитесь к местной пленэрной группе, чтобы ходить с ними в проверенные места. Вы всегда сможете рассчитывать на товарищескую поддержку. К тому же, возможно, они имеют организованный доступ в закрытые для посещения объекты частной собственности или предпринимают совместные творческие поездки.
Дин Шелтон.
Животные
Как вы, возможно, догадываетесь, животных особенно сложно рисовать с натуры, хотя некоторым это удается. Я также знаю нескольких человек, которые могут идеально нарисовать лошадь по памяти! Но если вы похожи на меня (
Однако сфотографировать животное, точнее, сделать снимок, достойный увековечения на холсте, – также нелегкая задача. Животные пугливы, подвижны, их трудно заставить сидеть спокойно, они проявляют любопытство и никогда не хотят находиться там, где вам нужно.
Могу сказать, что время в этом случае – ваш единственный помощник. Лучшие фотографии животных получались, когда я подолгу возилась с ними в ожидании удачного момента. И тогда главная задача – успеть нажать кнопку!
Нади Спенсер в числе прочего замечательно удаются портреты животных. Желающим сделать удачное фото она советует: «Не завышайте ожиданий! Начинайте снимать, привлекайте их внимание, издавайте всякие звуки – и снимайте, как заведенные». Нади пишет портреты собак по заказам со всего мира, поэтому часто ей приходится пользоваться фотографиями, сделанными хозяевами. Клиенты готовы слать их в огромном количестве, и она выбирает те снимки, которые ей нравятся, иногда совмещая элементы с разных фотографий на одной картине. Как она говорит, «им трудно понять, чего я хочу от фотографии, поэтому лучший портрет получается тогда, когда они предоставляют мне возможность выбирать». Любовь Нади к собакам началась в четырехлетнем возрасте. «Любоваться прекрасным животным, общаться с ним посредством взгляда, чувствуя единение, – вот то, что я стараюсь делать с помощью кисти», – рассказывает Нади.
Нади Спенсер.
Рита Киркман также работает над изображениями животных по фотографиям. Маслом или пастелью Рита раз за разом создает волшебные произведения с богатой цветовой палитрой и выразительным освещением, такие как «Крольчонок». Она предпочитает фотографировать на ферме «в солнечный день, и лучше всего, если солнце находится низко и немного позади животного». Вот в чем секрет ее впечатляющих работ. «Если вы собираетесь снимать очень подвижных животных, таких как кролики или утки, камера с режимом серийной съемки, которая может делать несколько кадров в секунду, будет незаменимой! Просто нажмите кнопку и не отпускайте! Это почти так же, как снимать видео!», – советует Рита. Она также рекомендует «поворотный экран в качестве видоискателя. Это дает возможность снимать маленьких животных с высоты их роста, держа камеру в районе коленей, что избавит вас от необходимости сидеть на корточках. И вам не придется терять время, выпрямляя ноги, чтобы пуститься в погоню, если они вздумают дать стрекача».
Рита Киркман.
Если вы еще не видели портреты кошек кисти Дайан Хоптнер, вас ждет приятный сюрприз. Ей удается передать ощущение мягкого, пушистого меха, а в качестве фона она часто использует гобелен, который идеально гармонирует с царственным видом кошек. Дайан считает, что сделать удачную фотографию сложно, потому что «мои кошки предпочитают проводить время, удобно развалившись и уставившись в пространство. Заставить их посмотреть вверх, вытянуть лапу или поиграть почти невозможно! Лучше всего снимать спереди на уровне земли или, чтобы получить интересный силуэт, немного сверху. Я рекомендую использовать дневной свет и делать гораздо больше кадров, чем планируется использовать». Дайан также советует устанавливать на камере режим «макро» для съемки с близкого расстояния и отключать вспышку, чтобы освещение было естественным.
Дайан говорит, что ей удалось повысить свой художественный уровень многочисленными портретами кошек. «Желание запечатлеть их постоянно чередующееся, то величественное, то проказливое поведение, избегая клише или чрезмерной умилительности, стало моей страстью. И это, в свою очередь, помогло мне изменить подход к живописи в целом».
Дайан Хоптнер.
Поделиться книгой: