Помоги проекту - поделись книгой:
Храм служит примером воздействия форм городской архитектуры первой половины XVIII в., проникнутой духом петровской художественной культуры. В его облике композиционные приемы московского барокко органично слиты с деталировкой барокко западно-европейского в виде тимпанов, венчающих ярусы основного объема, мелкопрофилированных карнизов, новых по рисунку наличников и т.п. Обращает на/себя внимание тонкая прорисовка лепнины, кованых ажурных крестов, подзоров и гребней над тимпанами восьмерика. В своей первоначальной редакции памятник был особенно близок собору московского Варсонофьевского монастыря, который, очевидно, послужил для него образцом. Поскольку в Москве и Подмосковье старшие и современные храму памятники этого типа не сохранились, его следует считать уникальным.
Все помещения, кроме паперти, сводчатые. Прямоугольный двусветный четверик храма вверху сведен к квадрату с помощью боковых пристенных арок, несущих восьмерик второго яруса. Угловые тромпы образованы долями сомкнутого свода. Внутри храм богато украшен оригинальной лепниной в виде стилизованного растительного орнамента. В систему декора включены узкие пилястры, поставленные в два яруса, и фигурные картуши с живописью конца XVIII — XIX вв. Росписи расчищены Г.В.Рахловым в 1983— 1986 гг. Эффектен иконостас в пять ярусов с элементами рокайля: креповками, волютами, накладной золоченой резьбой на светлом фоне. Созданный в последней четверти XVIII в., он включает иконы XVIII —XIX вв. Первоначальное убранство нижней церкви сосредоточено на сводах, покрытых живописными клеймами в пышных лепных рамах. Трехъярусный иконостас — второй половины XIX в.
6. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ сооружена из кирпича вместо деревянной в 1862 г. на средства Н.Каулина и Д.Хлудова. Служит образцом художественной эклектики с чертами национального стиля, которые выразились в компоновке внешних архитектурных масс.
Двусветный одноглавый четверик храма с пониженным трехчастным алтарем соединен притвором с небольшой шатровой колокольней. Достаточно необычна планово-пространственная система основного объема, представляющая модификацию решения, ставшего в XIX в. почти типовым при строительстве двухпридельных церковных трапезных. Выбор схемы обусловил поперечную ориентацию четверика и его перекрытие тремя парусными сводами. Организация фасадов с горизонтальным обрезом стен строго геометрична. Графичная, подчеркнутая побелкой довольно однообразная их декорация не имеет выраженных стилевых черт. Только в членениях карнизов ощущается принцип ордерности.
Интерьер украшают три поставленные в ряд иконостаса 1860-х гг. Деревянные вызолоченные, частью с накладной резьбой на светлом фоне, они сочетают элементы классицизма и псевдорусского стиля. Утварь и паникадила современны храму. На стенах и сводах — поновленная в 1960-х гг. масляная живопись, исполненная Я.Е.Епанечниковым в 1877 г. Пол бетонный с мраморной крошкой и геометрическими мозаичными композициями.
7. УСАДЬБА МИЛЕТ, “ Милое лето”, по преданию была резиденцией царевны Софьи, имевшей здесь каменные палаты в 20 комнат. Впоследствии собственность царевны Елизаветы Петровны, усадьба после 1741 г. подарена гр. М.И.Воронцову. Его наследниками продана в начале XIX в. кн. Д.Голицыну, по родству перешла к кн. Ухтомским. Последние владельцы — Кологривовы. Милет связан с памятью о Е.Р. Дашковой, неоднократно гостившей у своего брата А.Р.Воронцова.
Формирование усадебного комплекса восходит, по-видимому, к середине XVIII в., когда М.И.Воронцов выстроил здесь великолепный каменный дворец, предположительно по проекту B. В.Растрелли, и разбил при нем регулярный сад. Позднее, на рубеже XX в., в имении был громадный, в 60 десятин, липовый, сосновый и березовый парк, а также большой пруд с островами, устроенный еще в начале XVIII ст. Дно его было выстлано белым камнем. От дома к пруду шла километровая сиреневая аллея с мраморными статуями и вазами. Воронцовский дворец сгорел в 1818 г., однако до 1920-х гг. в усадьбе оставались руины каменного барочного здания. В начале 1900-х гг. вблизи позднейшего дома построена новая приходская церковь. Это здание и небольшой липовый парк, объединенные общей планировочной осью, — единственное, что осталось от обширной некогда усадьбы. Разделяющий их свободный участок был занят жилыми постройками, составлявшими архитектурное ядро ансамбля.
Кирпичная оштукатуренная Никольская церковь построена в 1904 г. по проекту Мусе, на средства C. Орлова.
Архитектура здания носит выраженный ретроспективный характер с чертами эклектики. Трехчастная объемно-планировочная структура, отчасти конструкции и скромные мотивы наружного убранства восходят к образцам XVII в.
Бесстолпный двусветный четверик храма с полукруглой апсидой перекрыт красивым вспарушенным сводом; завершался он, по-видимому, одной главой на глухом барабане. Сомкнутый свод трапезной в XX в. выглядит явным анахронизмом. Помещения хорошо освещены крупными окнами с полуциркульным верхом. Их архивольты на фасадах образуют выразительную аркаду. Тема эта повторена и в обрамлении порталов. Традиции национальной архитектуры широко использованы при разработке кирпичных карнизов, включающих поребрик, зубчики и ширинки с фигурными вставками. Общая композиция здания завершается квадратной в основании колокольней. Отсутствие на ней верхнего яруса значительно обеднило силуэт постройки. В интерьере сохранился бетонный мозаичный пол.
Парк с четкой регулярной планировкой, построенной на двух взаимно перпендикулярных осях и характерной для эпохи классицизма, возник, по-видимому, в конце XVIII в. Его геометрическим и композиционным центром служит большая круглая поляна на пересечении широких основных аллей. Более узкие диагональные и пограничные аллеи образуют боскеты. Компактный зеленый массив оживляет открытую равнинную местность. На продолжении старого парка в 1960-х гг. заложен по его образцу молодой с трех рядными березовыми и лиственничными аллеями. Посадки ограничиваются прежним полуразрушенным земляным валом со старыми деревьями.
8. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1825 — 1828 гг. на средства прихожан по проекту О.И.Бове, незадолго до этого реализованному в его собственной усадьбе Архангельское (Рузский р-н Московской области). Трапезная перестроена с увеличением габаритов в 1902 г. на средства А.К.Сергеева.
Характерный пример московского ампира, здание сложено из кирпича с использованием белого камня, оштукатурено. В его развитой трехчастной композиции наиболее примечательна двусветная купольная ротонда храма, окруженная колоннадой римско-дорического ордера. В восточной и западной ее частях устроены равновеликие помещения для алтаря и хоров. Фасады почти полностью лишены декоративного убранства. Художественная выразительность постройки основана на противопоставлении гладкого массива стен ротонды и окружающей пространственной среды, ограниченной парными колоннами лоджий. Фасады трапезной, равномерно расчлененные пилястрами и филенками над окнами, более насыщены.
В их классицизирующей обработке заключается попытка стилистически объединить поздние части здания с первоначальными. Перекрытие в трапезной новое, за исключением южного придела, где уцелел потолок на падугах. От колокольни с двумя цилиндрическими ярусами звона и шпилем остался лишь призматический первый ярус. Крупный масштаб и лаконизм общих с храмом форм его убранства определили монументальный характер архитектуры колокольни и памятника в целом.
Внутри декоративная отделка сохранилась лишь в куполе храма. Его поверхность расписана кессонами в технике “гризайль”, в основании купола — лепной карниз с модульонами. Современный храму иконостас утрачен.
9. УСАДЬБА ПОЛТЕВО возникла под именем Никольского во второй половине XVII в. Основатель ее Ф.А.Полтев и его наследники владели селом с 1659 по 1703 г., после чего имение перешло к Ф.М.Апраксину, в 1729 г. — в род А.И.Остермана, за которым оставалось в течение XIX в. Во второй половине столетия оно принадлежало кн. М.В.Голицыну, гр. Остерман.
Усадебный комплекс сформировался вновь во второй половине XVIII в., когда были выстроены деревянные господский дом и теплая церковь Рождества Богородицы, разбит регулярный парк. В ансамбль органически вошла и более ранняя каменная Никольская церковь. Со временем усадьба исчезла за исключением двух ее элементов — каменной церкви и парка.
Никольская церковь — оригинальный памятник рубежа двух эпох в русской архитектуре — построена на основании храмозданной грамоты 1706 г. по заказу сподвижника Петра I Ф.М.Апраксина. Здание сложено из постелистых блоков белого камня системой верстовой кладки. Ярусный храм “под звоном” сочетает композиционную основу и отдельные детали убранства “нарышкинских” вотчинных церквей с декоративными мотивами и трактовкой внутреннего пространства, характерными для западно-европейского барокко. Необычна форма основного объема здания в виде вытянутого по продольной оси двусветного восьмерика, включающего бесстолпный храм и равные ему по высоте граненые алтарь с притвором. Последние перекрыты кирпичными лотковыми сводами, храм — белокаменным сомкнутым сводом, который прорезан круглым отверстием для верхнего светового восьмигранника. Церковь завершается последовательно убывающими сквозными ярусами звона и барабана. Декор фасадов сдержан и строг. Очень хороши порталы с граненой перемычкой и очельем красивого рисунка.
В интерьере наблюдается попытка к интеграции пространства путем замены части стен арками. Однако в середине XIX в. появление в здании опасных трещин привело к закладке западной арки и нарушению архитектурного замысла. В толще северной стены храма помещается лестница к колоколам. Аналогичная лестница в южной стене вела на деревянный балкон западных хоров. На стенах и сводах церкви имеются остатки клеевой живописи 1884 г. Первоначальный дощатый пол уступил место гжельской, затем метлахской плитке. Современный храму четырехъярусный иконостас с богатой резьбой утрачен.
Черты нового стиля наряду с высокими художественными достоинствами памятника определяют его исключительную значимость для истории русской архитектуры.
Липовый парк с регулярной планировкой замечателен своим композиционным замыслом. Чрезвычайно оригинально размещение в нем четырех копаных, ныне спущенных прудов, вписанных в сетку диагональных аллей. Такая система позволила создать большое и очень живописное водное зеркало, разделенное аллеями-дамбами на участки правильной геометрической формы.
10. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ, часть владения Никольское-Архангельское (вып. 1, № 5) — старинная вотчина кн. Долгоруковых, которым принадлежала с 1668 г. до конца XVIII в. В XIX ст. — собственность кн.Салтыковых.
Основанная в середине XVII в. усадьба впоследствии перестраивалась. В 1770-х гг. здесь находились каменный господский дом и деревянная церковь елизаветинской эпохи, позже был заложен обширный парк с прудами. Развитой усадебный комплекс существовал до конца XIX в. Постепенно строения его исчезли, остался лишь огромный, в 180 га, прекрасный парк, характерный образец “русского сада” конца XVIII — начала XIX в., дополненный в 1932 г. новыми видами растительности.
Поделиться книгой: