Помоги проекту - поделись книгой:
2. УСАДЬБА ПЕХРА-ЯКОВЛЕВСКОЕ, известная по описи 1704 г., возникла близ села Яковлевского, принадлежавшего с 1591 по 1828 г. роду кн. Голицыных. С 1829 по 1832 г. усадьбой владел И.А.Гагарин, до 1835 г. — А.Д.Нарышкина, после — Шелашниковы, с 1870-х гг. до Октябрьской революции — Рооп.
Основа существующего комплекса заложена при П.М.Голицыне на рубеже 1750-х и 1760-х гг. По проекту, присланному из Петербурга, были поставлены двухэтажные деревянные хоромы с двумя флигелями по сторонам двора, перед домом разбит регулярный сад. При наследнике М.П.Голицыне, по инициативе и под руководством его дяди и опекуна А.М.Голицына, усадьба с середины 1770-х и по 1810-е гг. перестраивается вновь. Настоящий ансамбль стиля классицизма создан на месте предшествующего. При этом прежний планировочный замысел, очевидно, не претерпел существенных изменений.
Усадьба расположена на высоком берегу запруженной некогда речки Пехорки, вблизи бывшего Владимирского тракта, откуда была хорошо видна едущим из Москвы. Эти условия определили панорамный характер застройки парадной части ансамбля и необычную его планировку, лишенную закрытого парадного двора. Строгая симметрия центрального комплекса, нарушенная лишь зданием церкви, придвинутой к береговому откосу, сочетается со свободной планировкой обширного пейзажного парка. Хозяйственная часть усадьбы находилась в значительном удалении от парадного центра, ее постройки не сохранились. В состав архитектурного комплекса входят дом с двумя флигелями, церковь, здания театра и оранжереи.
Кирпичный оштукатуренный дом строился с 1783 по 1786 г. предположительно по проекту К.Бланка. Исполненное в стиле раннего классицизма двухэтажное здание с подвалом и мезонином завершалось куполом, стены равномерно членились коринфскими пилястрами на высоких пьедесталах. Пилястры креповали углы, на центральных ризалитах одинаковых продольных фасадов группировались в портики с фронтонами. Филенки в системе оконных обрамлений дополняли тонкую пластическую разработку фасадных плоскостей. На поперечной оси дома помещались отделанный каннелированными колоннами двусветный зал и столовая. Парадные комнаты первого этажа украшали портретные медальоны представителей рода Голицыных, мраморные камины с бюстами, вазы, изразцовые печи и зеркала. Балочные перекрытия надземных этажей в подвале сменялись сводчатыми.
Облик здания кардинально изменился в результате неоднократных перестроек. В 1924 г. дом сильно выгорел, впоследствии был восстановлен трехэтажным без учета прежней планировки и внешних художественных форм. Декор XVIII в. сохранился фрагментарно. С 1978 г. памятник реставрируется по проекту И.В.Верченко.
Дом фланкируют парные кирпичные оштукатуренные флигели в два этажа, выстроенные, по-видимому, по проекту Ф.П.Казне не ранее 1790-х гг. Их лаконичные объемы, практически лишенные убранства, трактовкой форм предвосхищают архитектуру ампира. Фасады, обращенные к реке, украшены четырехколонными тосканскими портиками с фронтонами. Галереи-колоннады того же ордера объединяют флигели с домом. Поставленные на высокий цоколь из белого камня, завершенные террасами с парапетом из балясин, они отличаются большой изысканностью архитектурных форм.
Центральную группу зданий дополняют два идентичных корпуса, в одном из которых помещалась оранжерея. Назначение второго не установлено, в литературе он известен как театр. Сооруженные в 1800-х гг. двухэтажные кирпичные оштукатуренные здания с деталями из белого камня по своим художественным достоинствам стоят в ряду лучших образцов московского ампира. По мнению А.Некрасова, создателем их был А.Менелас.
Наиболее выразительная средняя, раскрепованная и повышенная часть обоих корпусов на главном северном фасаде выделена лоджией с монументальными колоннами римско-дорического ордера.
Подчеркнутой массивности архитектурных форм противопоставлена тонкая обработка стен в лоджиях лепными медальонами, окон — строгими наличниками. Перекрытия балочные. Центральный двусветный зал оранжереи был освещен большими, от пола до потолка арочными окнами, расположенными в южной стене. На глухом северном фасаде почти все проемы ложные. Пониженные крылья корпуса подчеркнуто лишены декора.
В XIX —XX вв. в связи с новым использованием оба здания подверглись перепланировке и различным переделкам. В оранжерее перестроены боковые крылья, в театре частично изменены ритм и уровень окон. Капитальные пристройки нарушили объемную композицию сооружений.
Спасская церковь, созданная в 1777 — 1782 гг. из кирпича с широким применением в деталях белого камня, оштукатуренная, принадлежит к немногочисленной группе двухколоколенных ротондальных храмов эпохи классицизма. Оригинальность замысла, мастерство исполнения и необычайная тонкость моделировки деталей указывают на авторство выдающегося зодчего. Ряд исследователей связывает проект постройки с В.И.Баженовым. По преданию, строил церковь К.И.Бланк.
Двусветная ротонда храма увенчана массивным барабаном, опирающимся на внутреннее кольцо стен, и куполом напряженного силуэта со шпилем. Парадный западный фасад с ионическим портиком в центре фланкируют двухъярусные парные башни колоколен. В пластической разработке архитектурных форм преобладают приемы раннего классицизма. Стены моделированы креповками и пилястрами ионического, а на барабане — коринфского ордера. Большую изысканность вносят в декоративную обработку лепные гирлянды на фасадах колоколен и мотив “набегающей волны”, украшающий наличники окон. Характеру экстерьера соответствуют нарядность и богатство внутреннего убранства с элементами рокайля. Стены внутри храма расчленены парными каннелированными пилястрами коринфского ордера на пьедесталах, поддерживающими развитой антаблемент. В систему декора включены роспись купола кессонами и великолепная по рисунку и исполнению лепнина. В свое время алтарное помещение, занимавшее восточную часть внешней галереи, ограничивалось стенами. Церковь украшал прекрасный иконостас в виде ионического портика. Иконы в нем и картины на стенах храма принадлежали итальянской школе, среди них имелись работы Торелли. При последнем ремонте интерьер памятника искажен разделением внешней галереи храма на два этажа.
Большой липовый и сосновый, так называемый “верхний” парк, сочетающий принцип регулярной и живописной планировки, разбит во второй половине XVIII — начале XIX в., до 1812 г. Ближайшая к дому регулярная часть его восходит к 1760-м гг. Здесь находился партер со статуями и вазами, в центре помещался фонтан “Три грации”. От этого сада, связанного с искусством барокко, перед парковым фасадом дома до сих пор сохраняется несколько заглубленная в землю площадка — буленгрин — с полукруглой каменной лестницей. В цоколе лестницы устроены гроты, парапеты украшены круглой скульптурой. Уцелел насыпной холм “катальной горки”, композиционно связанный со звездчатой системой аллей обширного пейзажного парка. Зеленые насаждения в последнем пострадали от вырубки, планировка искажена. “Нижний” парк, находившийся на береговом склоне Пехорки, утрачен.
3. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, второй половины XIX — начала XX в., строилась из кирпича вместо деревянной на средства прихожан. Здание с осевой трехчастной схемой, заложенное в 1870 г. по проекту А.Ветлицкого, было завершено в 1885 г. В 1894 г. согласно разработкам А.В.Яковлева возведена новая колокольня. Собственно храм перестроен с увеличением габаритов по проекту Н.Потапова в 1905 г. В результате архитектура постройки приобрела двойственный характер. Черты неоампира, определившие композицию и пространственную структуру памятника, сочетаются в нем с декоративными мотивами ложнорусского стиля. Обширный бесстолпный храм завершен массивной световой ротондой, опирающейся на угловые пилоны и подпружные арки. К двусветному центральному помещению с боковых сторон примыкают увенчанные фронтонами равновеликие пониженные приделы, перекрытые парусными сводами. Как дань традиции и прием, объединяющий разновременные части постройки, оконные наличники имеют очелья с килевидным верхом. Небольшая трапезная соединяет храм с колокольней из трех квадратных ярусов. Нарядное кирпичное узорочье, покрывающее стены колокольни, достигает предельной насыщенности в верхнем ярусе звона.
Удачно организовано целостное, залитое светом пространство храма. Три полихромных фаянсовых иконостаса с иконами — двухъярусный главный и одноярусные в приделах — исполнены на фабрике М.С.Кузнецова в 1906— 1909 гг. Их рельефная орнаментика с элементами неорусского стиля имитирует деревянную резьбу. Привлекательно сочетание нежных, преимущественно холодных тонов с позолотой. Утварь, паникадила, ажурные решетки солеи, так же как масляная сюжетная и орнаментальная живопись в храме, — начала 1900-х гг. Иконы в церкви XVIII —XIX вв., среди них Боголюбской Богоматери, написанная Н.И.Боголюбовским в 1770 г. Два деревянных иконостаса в трапезной — конца 1880-х гг. — связаны с традицией классицизма. Полы из метлахской плитки новые.
МЦВ. 1906. № 8. - С. 98; То же. 1909. № 11. - С. 239.
Архив ИИМК, ф. P-III, № 3358. Метрика, 1887 г.
Клировая ведомость Преображенской церкви, 1903 г. (хранится в церкви).
РГИА, ф. 799, on. 33, д. 898, л. 30-30 об. 1910 г.
ЦИАМ, ф. 203, on. 444, д. 25. 1867-1869 гг.; on. 452, д. 9. 1882 г.; on. 457, д. 12. 1886- 1887 гг.; on. 474, д. 4. 1903-1904 гг.; ф. 54, on. 181, д. 1421, л. 72, 84 - 87. 1893 г.
4. УСАДЬБА ЧИЖОВО, XVIII- XIX вв., исторически и территориально связана с усадьбой Горенки (вып. 1, № 1). Как сельцо с двором вотчинника она известна с начала XVII в. В первой половине столетия принадлежала кн.Пронским, с 1659 по 1724 г. — кн. Черкасским. В 1704 г. здесь находились дворы боярский, конюшенный и скотный, а также двор садовника, что указывало на существование сада. В 1724 г. усадьба с принадлежавшей ей деревней Горенки куплена владельцем соседней дачи кн. А.Г.Долгоруковым, после чего Чижово надолго вошло в состав обширного горенского имения. В 1730 г. вместе с ним конфискованное, оно было передано Дворцовому ведомству, затем возвращено наследникам Долгорукова. От них в 1747 г. продано гр. А.Г.Разумовскому, в роду которого находилось до 1827 г., когда эту часть горенского имения приобрел кн. Н.Б.Юсупов. Последними владельцами Чижова с 1843 г. были купцы Вишняковы, устроившие в усадьбе ткацкую фабрику, которая функционировала почти до революции.
Уединенная усадьба, расположенная в 1,5 км от Горенок на правом берегу одноименной речки, у Нижнего пруда, устроена вновь в 1829—1830 гг. С Владимирским трактом и окрестностями ее связали новые благоустроенные дороги с мостами и древесной обсадкой. По проекту В.Г.Дрегалова его помощником Л.Рабутовским у Чижова сада создан небольшой жилой комплекс из трех одноэтажных построек: деревянного дома в шесть комнат, с бельведером, и двух одинаковых кирпичных флигелей по три комнаты в каждом. Флигели завершались башнями наподобие голубятен, на одной из них помещались часы. Двор с солнечными часами и обелисками при въезде замыкал решетчатый забор в кирпичных столбах. Службы ограничивались погребом и флигелем с кучерской избой. Участок возле дома был засажен деревьями и кустарниками разных пород, старый Чижовский сад по заказу Юсупова переделан “на английский манер”.
Усадьба сохранилась фрагментарно. С утратой дома и обелисков симметричная замкнутая композиция ее центрального ядра оказалась разрушенной. Жилые флигели капитально перестроены на рубеже XIX — XX вв., утратив при этом черты стиля. Их соединяет чугунная ограда простого рисунка, поставленная в 1829 г.
Украшением усадьбы служит регулярный липовый парк XVIII —XIX вв. Его четкая планировка, основанная на сочетании прямоугольной и диагональной сетки аллей, характерна для классицизма. Северная граница парка обвалована. Часть аллей вырублена.
5. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА построена по заказу кн. А.В. Долгорукова в его вотчине между 1748 и 1771 гг. Кирпичное оштукатуренное здание с деталями из белого камня обладает трехчастной осевой композицией. Центральный объем типа “восьмерик на четверике” с полукруглой апсидой и небольшой трапезной поставлен на высокий подклет, где помещается Никольский придел. В верхнюю церковь ведут две лестницы, размещенные по сторонам скромной трехъярусной колокольни. До 1789 г. храм окружали открытые галереи на столбах с приделами в восточных торцах подклета. Их уцелевший западный участок внизу застроен, наверху превращен в остекленную паперть.
Поделиться книгой: