Римское классическое письмо окончательно сформировалось в I в. в период расцвета Римской империи. Оно было неразрывно связано с архитектурой, как составная ее часть, в единстве стиля и ритма.
Это определило законы его построения, пропорции, рисунок букв, их строгое расположение между двумя линиями шрифта, которым вторили горизонтальные засечки.
Письмо это стоит особняком в истории латинской каллиграфии, сохранив для всех последующих поколений свои первоначальные характеристики. Своего идеала оно достигло в надписи, высеченной на мраморной стеле Колонны Траяна в 114 г. н.э. Как и 2000 лет назад, оно и сегодня используется по своему прямому назначению на монументальных сооружениях как официальное письмо. Оно всегда являлось образцом для подражания. На его основе возникло книжное письмо, которое потом стало самостоятельно развиваться по законам, диктуемым спецификой книжного дела и от того изменявшегося в каждую новую эпоху в зависимости от злободневных требований жизни, от требований, предъявляемых к книге, к быстрому письму и к быстрому чтению. Но над классическим письмом время не властно. Оно остается по-прежнему незыблемым, подобно утесу, служа ориентиром в море шрифта. Для современной каллиграфической культуры римское классическое письмо является источником новых шрифтообразований 166. Анализ главного штриха римского класси-
и сердцевиной творчества. ческого письма
Надо знать, что римское классическое письмо высекалось в камне, но до высекания мастер-каллиграф компоновал надпись в расчете на ее обозрение издали или вблизи, снизу, чтобы сохранить читаемость и не допустить оптического сокращения знаков. Каллиграф писал буквы плоской ширококонечной кистью по гладко отполированной поверхности мраморной плиты. Такое идеальное письмо, какое дошло до нас в прекрасных образцах, можно было создать лишь зная в совершенстве законы построения шрифта.
В каллиграфии не существует таких второстепенных деталей, которыми можно было бы пренебречь. Такое отношение к шрифту не дало бы положительных результатов, привело бы к манерности, далекой от истиной каллиграфической культуры. Чтобы читатели могли овладеть законам и письма, мы приглашаем их разобраться в тонкостях начертания знаков, акцентируем их внимание на подробном анализе букв, на точности выписывания каждого элемента.
Напомним: в V-ой главе (стр. 47) мы познакомились с основами построения знаков - графем, с пропорциями букв, исходя из классического римского письма. Но графемы - лишь схемы букв. Нам же надо научиться писать их ширококонечным пером (или плоской кистью), то есть вдохнуть в них жизнь, и лишь в этом случае, длительной тренировкой и терпением можно приблизиться к тому, что мы назвали искусством рукописного письма. Иного пути нет...
В определении высоты и ширины букв мы по-прежнему исходим из квадрата и круга, из соотношения высоты буквы (10 делений пера) и ширины главного вертикального элемента (одно деление пера, то есть буква I).
ofynjlAHC fyktfbl
суеднсй ширины
широкие 6ук9ы
HILT
ИЕЕЕЮЕШЕ
9 полотну квадрата
П
9ширину пера
167. Распределение букв по группам, в зависимости от их ширины
ssio1. Для каждого упражнения нанесите карандашем средней твердости нижнюю линию шрифта. От нее вверх отложите 10раз ширину пера, проведите вторую линию шрифта, а через всю строку ориенти-ровчные вертикали и линии угла наклона пера.
2. Это схема построения знаков. Она послужит ориентиром при письме, чтобы не сбиться в поисках пропорций букв.
3. Отработайте руку и глазомер проведением вертикальных, наклонных, округлых и горизонтальных штрихов (без засечек) в строгих пределах двух линий шрифта.
4. 5. Пробуйте вписывать в схему на свое место элементы знаков снчаала без засечек, а потом с засечками.
6. Усложняйте задание, если будут достаточно хорошо отработаны предыдущие, более простые элементы.
7, 8. Угол наклона вашего пера - 30°.
9, 10. При выполнении округлых элементов наклон оси в буквах О, Q, С, G составляет 18°.
11. Концевые штрихи в буквах С, G, S,T, Ей Fпишите ширококонечными перьями, плоской кистью. Густой состав гуаши лучше может вявить возможности кисти. Схемы, которые в данном упражнении используются в помощь пишущему, совсем не обязательны в дальнейшем, при приобретении опыта, когда вы будете полагаться только на глазомер, как на лучший из каллиграфических ориентиров.
169. Основание буквы «А» уже стороны квадрата на две ширины пера. Правый штрих (дукт 1) начинается движением вверх, образуя засечку, повторяющую наклон левого штриха (дукт 2). Далее главный штрих, образовав острую вершину буквы и немного поднявшись чад верхней линией шрифта, без изменения угла наклона пера, идет вниз до упора в нижнюю линию шрифта (дукт 1)
Левый штрих буквы (дукт 2) начинается на месте уже имеющейся засечки главного штриха, продолжает ее направление вниз, стремясь соединиться с нижней линией шрифта, не достигая ее, делает поворот вправо и ложится на нижнюю линию шрифта горизонтально. Подобная конструкция засечек встречается в буквах F, Н, Р, R, К, MN, Т, X, Y.
Дукт 3 является завершением главного штриха. Эта небольшая засечка, начинаясь внизу ствола, завершает его конструкцию.
Дукт 1 и 3, соединяясь, напоминают ступню с каблучком, встречающуюся у букв А, X, М, U.
Буква В начинается дуктом 1, с горизонтальной засечки на верхней линии шрифта и проводится беспрерывно до конца на нижней линии шрифта. При приближении к ней угол пера увеличивается до 30°.
Вся горизонтальная часть главного штриха получает изгиб, стремясь соединиться с дуктом 3. Такое основание буквы встречается у букв: В, Е, L, D.
Буква С (стр. 128). Она меньше стороны квадрата на одну ширину пера. Выходящие вправо верхнее и нижнее окончания буквы завершаются засечками-клювами на концах слабых дуг. Левая часть буквы представляет собой половину круга, по оси смещенного на 18° влево, что дает небольшой наклон буквы влево, характерный для знаков первой группы. Обе дуги, завершающие буквы, выполняются одним или двумя приемами ширококонечной кисти или пера. От места соединения дуги с основной частью знака (под углом наклона пера 30°) штрихи проводятся с таким расчетом, чтобы в конце при повороте пера в сторону вертикали они получались естественно и правильно. На изображении II-1 (вверху) показана степень поворота пера и силуэт штриха. II, III, IV варианты исполнения верхнего штриха в два приема. Нижнюю слабую дугу выполняют с поворотом рабочего места на 90°
170. Пример геометрического анализа буквы С Римское классическое письмо поддается геометрическому анализу. Но мы избрали путь свободного письма на глаз, без чего творческая каллиграфия невозможна. Все же мы считаем важным, чтобы начинающие имели представление о принципе геометрического анализа на примере буквы С. Если у них появится необходимость овладения этим методом, мы отсылаем их к изданию “Шрифт през вековете” В.Иончева. Български художник. София. 1976.
R2 = GH для дуги HP R3 = HG для дуги G1 R4 = 2Y для дуги YUb R5 = VS для дуги YSS1 R6 = ОН для дуги GEHK1 для букв О, С, G, D (18°)
V, W, Vі, W1 - Наклонные оси
171.
Часть буквы G схожа с буквой С. Вертикальный штрих расположен немного ниже средней линии. Горизонтальный штриху знака Нложится на среднюю линию. Два наклонных штриха буквы К примыкают своим углом к главному штриху немного выше средней линии.
172.
Штрих буквы X наклоненный влево начинается с горизонтальной засечки. Внизу перо образует правую засечку с острыми завершением «каблука», как у букв А, М.
Буква Y на верхних концах имеет только по одной засечке, образуемых непрерывным движением пера (дукт 1 и 2). Они напоминают взамх крыльев птицы.
Верхний горизонтальный штрих буквы Z (дукт 1) начинается как у знака Т. Основной штрих (дукт 2) имеет изгиб, едва заметный, но важный, дающий букве устойчивость, упругость.
1234967890
174. Трудные для письма прописные знаки русского алфавита Ф, Ю, Я. Версия автора
COSE CREATE SE NON ETERNE ED IO ETERNO DURO LASCIATEOGNI
175. Каллиграфический этюд.
МИНУСКУЛЫ РИМСКОГО КЛАССИЧЕСКОГО ПИСЬМА
Общее развитие латинского шрифта привело к необходимости создания для римского классического письма соответствующего минускула. На странице 134-135 показаны его рукописное латинское и кириллическое начертания (последнее - версия автора).
Если мы вспомним основное письмо (гл. VI), то оно ближе всего к классическому минускулу. Только в последнем появляются черты, характерные для римского капитального письма - горизонтальные засечки внизу почти у всех букв. Они прочно «садятся» на нижнюю линию шрифта, как бы подчеркивая свое место в архитектурной строке. В буквах С, S, F засечки -«клювики» - тоже заимствованы из римского классического, заканчиваясь остро. У остальных букв верхние и нижние правые засечки пишутся под углом наклона пера в 20-30°. Буква «О» имеет свою ось - под углом 10-15° в маюскулах и минускулах. В основе построения минускула, как и в римском классическом письме, лежат квадрат и круг, что сближает их по стилю, пропорциональности, делает их родственными. Минускулы римского классического письма полностью соответствуют графемам, которые мы анализировали выше.
134 КАЛЛИГРАФИЯ
abcdevwxyzаббгбеЖ
^иклм
но
прсшуф
х и, ч UJ,5 ы
эюя
178. Минускулы римского классического письма, переведенные на кириллическую основу. Версия автора. 2004 г
АБВГАЕ
ЖЗИКЛ
МНОПР
СТУФХ
ЦЧШЪ
ЫЭКХЯ
183. Римское классическое письмо. Надписи колонны Траяна, обработанные для русского алфавита В. Лазурским. 1958 г.
FRA-LUCA
DEPACIOLI
O-BORGOS
SEPOLCRO
P/STANLEY
MORISON
THE-GRO
ш
#
Щ
(<?>>
LI ER* CLUB NEWYORK MCMXXX'!
184. Стэнли Морисон. Титульный лист. 1933 г.
АВТОРСКИЕ РАБОТЫ
Обложка рукописной книжки “Кошелек с двумя денежками ”. 1962. Далее - семь ее разворотов
If2 ЛІоидСг, ?ін>б£^ньш 'tumam^d
pJ^JLjy-
wmw/
' и Уточнивjj^s
Ldff по/^щ£,а\ІЇр я
(|Й%Ю ИМИ (Ы1ПД Ш.ІЛД, А МЯЛ ХфГПЬЕЫ бАИПМЩ птЧ(ВА\АІІПІЇП(Л,Шб-
тододд и щвшак«Слу-
ШЛ П,БЛБЛ,у Ш( БЯ 1(П<) НИ ДШЬДП0/НАСЛ{ПНЦД*ДДН-
кл ты мне тта^'і щ-Му-
тщящ/пап, щттшл бАтрнштЖ iTAtyxAawm быАл*«Кдк бы т гпдк,-п)Б^игПгЛ<>-
*1ШЬЯИ(11, ВОСЬМИ ДА И П№СЙ ШІуХА,
ішгґіьяни^
НШКМГИДО и І1Ш>О££Д0-
(ытля-то шьб кшиу
ПОЬНАЛ,ПІЛК 0НЛ ВИШІ.'
кдк тсігП(я!»А alufHK іжбМьнц ШМііми-
П0ЕіІБИН4мимуі!ШІНІ0
туттпШллА'астухл
Н ДОВДНІГ4 КбіфПНЛІЬ*
