Помоги проекту - поделись книгой:
Итальянские курсивы возникли на грани XV-XVI вв. внутри гуманистического книжного письма. Оно находилось в постоянном движении, откликалось на потребности времени, принимая в зависимости от этого форму прямого начертания, когда использовалось как книжное письмо кодексов, наклонялось в канцелярском варианте, становилось динамичным, когда употреблялось при быстрых бытовых записях. В любом случае оно стремилось к ясности и красоте.
До появления гуманистического письма, гуманисты, сами отменные каллиграфы, старательно писали книги собственноручно готическим шрифтом, широко используемым в ту пору по всей Западной Европе. Он был трудоемким, медленным и сложным. Гуманисты (в том числе Петрарка) считали его чуждым природе итальянского письма. Шли поиски более простого, ясного, быстрого начертания.
Такое письмо, воспринятое с восторгом, было найдено в кодексе, написанном каролингским минускулом ІХ-ХІ вв.
Оно было столь совершенным, что ошибочно было принято за старое забытое античное письмо. Его так и назвали «античным» -Lettera antica formata (от итал. antico - древний, античный, старинный). В него были внесены лишь некоторые коррективы. От готического письма осталось малое расстояние между словами, точка над і. Увеличены были межстрочные расстояния из-за удлиненных выносных и свисающих элементов некоторых букв.
РАМ DVLPHI N V С11 PI SAV R £N SIS АР О I О GVS' Т VI ТІ ТУ L v)'
11ІКЖ
/ccmiiiawi,5nffin
п она tra ctich one со
AcltntelUocnaum с prudcntissvmc con iVulit. amcuna. tdi ■ftmre non яисісо Гг
jklmnopq г
Ь^| aitemativa
СЪ(с
В эпоху Возрождения, жадной до знаний, жаждущей перемен в культуре Нового времени, все лучшее, что было создано искусстве античного мира и Древней Греции внимательно изучалось, перерабатывалось, подвергалось математическому анализу. Здесь мы встретимся с великими именами Лука Пачи-оли, Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера и других выдающихся художников-гума-нистов. Не последнее место в этом процессе занимало внимание к римскому письму и к культуре письма вообще в связи с проблемами книгопечатания. В конце XV в. в Италии было налажено книгопечатание, решительно вытеснявшее рукописное письмо, как отживающее явление. Книгопечатание нуждалось в специалистах высокого класса, недостатка в которых не было.
Кто понимал перспективность Гуттен-бергова изобретения, шли ему навстречу, добиваясь огромных успехов в формировании печатной книги. Другие уходили в канцелярии, третьи продолжали писать (по традиции от руки) роскошные кодексы для избранных. Многие посвятили себя организации школ каллиграфического письма. Иные готовили учебники красивого письма, выре-зая его на деревянных досках, для последующей печати. Эти учебники - книги пользовались огромным спросом во всей Европе, содействовали распространению гуманистического письма.
Альд Мануций, издатель, типограф, ученый-гуманист выпустил в Венеции ряд печатных изда-ний, сразу ставших образцами книгопечатания (142). В них использовалось прямое начертание гуманистического минускула. Но параллельно шла разработка курсивных шрифтов для печати. В рукописном варианте они уже давно использовались в канцеляриях.
5
fieri poflcuixputo: fed plancqiiiaitade-bemus inter nos: neq; en і in arbirror cario rein fiiiflc ulli quenquatn ;q tu fismihi. Seddehiset diximus alias fatismulta;et faepedicemus:nucautem ;quoniam iam qUotidie fere accidit poftea,c£ eSicilia ego, et tu reuerfi fumus ;ut dc Aemae incendi-is interrogaremus ab iis, quibus notum cftilla nos latis diligenter perfpexifle; ut ea tandem moleftiacareremus;placuit mi hi cum fcrmonem confcribcre'; quem cum Bernardo parentehabui paucispoft diebus, qrediilTemusjadquem reiiden-dieflentibqui nos dcinceps quippianb de Aetna poftularent. Itaqiconfecilibru; quouterq; noftrum com uniter uterctur: nacumeflemusin Noniano ; et pater le (ut folebat) anteatrium in ripam Pluuici contuIi(Tet;acccfTi adeu progreflo iam in meridianashorasdieiubi ea, quae locuti fum9 in ter nos, fere ilia fut.T ibi uero nuc orationc utriufqj noftru,tan£ habeatur,
А і і
c£
ФЛІ 5.S^ToVvSV ососос
В те же годы в папской канцелярии трудился выдающийся каллиграф, конструктор новых шрифтообразований Лодовико Арриги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г. печатный учебник курсивного письма. Два года спустя в Венеции был выпущен каллиграфический учебник, автором которого был Джованни Антонио Тальенте. За ним последовали издания других авторов, ста-вив-ших новые проблемы, порой оспаривая своих предшественников. Таким образом, гуманисты в определенном смысле были законодателями мод в области шрифтовой культуры Возрождения.
Гуманистический канцелярский курсив в сравнении с каролингским минускулом и гуманистическим письмом имел наклон букв 5° вправо. Очко буквы О превратилось в овал, остальные знаки соответственно претерпели изменения. Появляются акцентированные выносные и свисающие элементы, закрытые буквы a, g, г. Эти изменения убирают некоторую суетливость, заключенную в соответствующих знаках каролингского и
ATBCDE FGH I К LM NOT Q3 S Т V X Y Z
V
уманистического минускулов. В результа-е, курсив обретает, с одной стороны, динамику, а с другой - спокойное течение строги и цельность письма, особенно когда мы імеем дело с большим блоком текста, что «действует его убыстренному охвату при пении. В гуманистическоМ-тсурсиве впер-іьіе разработаны маюскулы этого письма, комплексно, вместе с минускулами. Ранее в книжном письме маюскулами (заглавными буквами) служило квадратное, унциальное письмо. Они лишь отчасти изменялись по прихоти писца. Здесь же маюскулы не заимствованы, а специально созданы в комплексе с минускулами (строчными буквами) (фигура 145).
' "їй
й і кInг
f$t
rtf
В курсивах XV-XVI вв. наблюдается подчеркнутая острота и угловатость букв, а также причудливые, задорные росчерки, как декоративное украшение письма, этакий праздничный убор композиции. Эти украшения-росчерки включаются в каллиграфическую композицию не случайно. Они имеют свою логику, их включение в письмо требует знакомства с исторической традицией. Как они возникают и развиваются? Прежде всего, надо не забывать, что росчерки могут появиться только как естественное продолжение того или иного штриха. Они служат организации листа при помощи ритмических акцентов в начале текста, как инициалы, в конце - как завершение страницы. Они могут, чуть удлиняясь, заполнить конец строки. Росчерками можно распоряжаться скупо, с осторожностью, или щедро. Все зависит от замысла автора, но всегда после тщательно разработанного эскизного проекта. В книгопечатании курсивное письмо до сего дня используется в качестве особых выделений.
Обобщая сказанное, отметим, что первые достижения книгопечатания и шриф-тообразований в эпоху Ренессанса служат для нас образцами высокого изысканного вкуса. Поэтому представляется важным доскональное изучение этой культуры в мельчайших деталях. Мы даем некоторые основные приемы определения конструкции букв курсивного начертания. Начинающим следует очень внимательно всмотреться в анализ всех деталей, засечек, их завершений. Когда станут понятны все стадии проведения штрихов, легко правильнее написать их, легко понять так же, как трансформировать латинское письмо в кириллическое.
Поделиться книгой: