Помоги проекту - поделись книгой:
Дэвид Борианаз – исполнитель роли Ангела в телесериале «Баффи – истребительница вампиров»
Как видим, мироустройство «Дневников вампира» довольно существенно отличается от того, что подается в «Баффи».
И однако же мы можем отыскать немало сходных моментов именно в сюжетных поворотах обоих сериалов. В одних случаях это сходство вызвано обычными приемами построения «вампирского» сюжета, в других же оно определенно не может быть случайным.
К числу типичных сюжетообразующих моментов, несомненно, относится наличие двух связанных между собой мужских персонажей, соперничающих за благосклонность героини: один «хороший», а другой – «плохой».
В «Баффи» это Ангел и Спайк. Они связаны между собой очень тесно, поскольку они входят в своего рода «семью», где один сделал вампиром другого. Несколько десятилетий «семья» Ангела – сам Ангел, Спайк и две их кровожадные подруги – сеяли ужас и смерть по всему миру, от Венгрии до Китая, а потом произошла неприятность: Ангел украл из табора молодую цыганку и выпил ее кровь. За это цыгане прокляли его страшным проклятием: они вернули ему душу, а вместе с душой – раскаяние и жгучие воспоминания о сотворенных злодействах. (Примерно то же происходит с вампирами в «Дневниках», когда они включают обратно свою человечность).
После этого Ангел, едва не лишившийся рассудка, отказался от употребления человеческой крови и десятки лет скитался по трущобам, питаясь исключительно крысами. (Никаких «Бемби» и «щеночков золотистого ретривера»). Потом люди начали заготавливать донорскую кровь для больниц, и с кормежкой стало проще.
Джеймс Марстерс – исполнитель роли Спайка в телесериале «Баффи – истребительница вампиров»
Когда же Ангел встречает Баффи, он сразу понимает: вот –
Злой вампир – в сериале Джосса Ведона Спайк, в «Дневниках вампира» Деймон, – обычно обладает весьма сложным характером. Во-первых, он страшный злодей и никогда этого не отрицает. Во-вторых, он чертовски обаятелен, и противиться этому обаянию зритель просто не в силах. В-третьих, в какой-то момент харизма злодея затмевает все добрые качества главного героя (сами по себе скучноватые), и героиня, сама себе изумляясь, буквально падает в его объятия. К общему восторгу зрителей.
Между хорошим и плохим вампирами существует – и никогда не прерывается – связь, которая развивается по типу «любовь – ненависть». В «Дневниках вампира» эта связь еще сильнее, поскольку Стефан и Деймон не только стали вампирами одновременно, обращенные одной и той же женщиной, но и объединены изначальным кровным родством.
Во всех случаях – в том числе и в «Баффи» – главная героиня семнадцатилетняя девушка, школьница, ученица выпускного класса. Затем показана ее учеба в колледже, не слишком успешная, скажем прямо, поскольку учебный процесс постоянно прерывается то бескомпромиссной борьбой со злом, то бурными любовными переживаниями.
«Баффи» – как, собственно, и «Дневники», – представляет собой типичный «роман взросления», но как раз это не может являться заимствованием, это общее условие игры: ведь сериал адресован в первую очередь подросткам. Тем, кто прямо сейчас переживает все то, что выпало любимым героям, – окончание школы, первая любовная связь и первое расставание, поступление в колледж и связанные с этим удачи и неудачи, потеря родителей, испытания дружбы…
Сара Мишель Геллар – исполнительница роли Баффи Энн Саммерс
Однако вернемся к более очевидным заимствованиям.
Лучшая подруга Баффи Уиллоу – как и лучшая подруга Елены Бонни, – ведьма. Причем ведьма чрезвычайно могущественная. То, что начиналось просто как баловство девочки-возможно-экстрасенса, превращается в выплески немыслимой энергии, так что под конец героине-ведьме становится подвластно практически все.
Один из одноклассников Баффи (как и Елены) – оборотень. Пытаясь контролировать свою адскую силу (оборотни в обоих случаях напрочь теряют человеческий облик и вообще не соображают, что творят), мальчик-оборотень добровольно приковывает себя цепями и сажает в клетку. Девушка, с которой у него впоследствии завязывается роман, еще одна одноклассница (в «Баффи» это Уиллоу, подруга-ведьма, в «Дневниках вампира» это Кэролайн, подруга-вампир), стережет его и видит, можно сказать, самые интимные моменты его жизни – моменты трансформации.
Мы наблюдаем также сходную «родительскую фигуру» в обоих случаях. Для Елены и Джереми Гилбертов, которые потеряли оба боекомплекта родителей, и родных, и приемных, и даже тетю-опекуншу, такой фигурой становится их временный опекун, школьный учитель истории Аларик Зальцман.
Аларик знает о вампирах, он изучил историю Мистик Фоллс, у него есть доступ к книжным источникам, а еще он хороший человек и очень по-доброму относится ко всем ребятам, так или иначе завязанным на вампирские и оборотнические проблемы.
Элисон Ханниган – исполнительница роли Уиллоу Розенберг
В «Баффи» такой же – только еще более сильной, – фигурой становится школьный библиотекарь, который не формально, но по факту «усыновил» практически всех юных персонажей сериала.
Общей для обоих сериалов является тема превращения доброго вампира в очень-очень злого. Если для Ангела это происходит при помощи изъятия души и помещения этой души в особый сосуд (потом приходится с большими потерями и трудами вызволять душу и засовывать ее обратно в Ангела), то для Стефана (а затем и для Елены) процесс еще проще: им нужно просто «отключить» свою человечность. И все. Включить человечность, как мы помним, почти так же трудно, как найти душу Ангела и вернуть ее на положенное ей место.
Похожим образом решается проблема солнечных лучей. В «Баффи» и «Ангеле» – спин-оффе сериала «Баффи», – присутствует некое кольцо, могущественный артефакт. Надев это кольцо, вампир получает бесценную возможность безнаказанно выходить на солнечный свет. Кольцо такое только одно, отыскать его очень и очень непросто, для того, чтобы им завладеть, приходится оставить за собой целую гору трупов – и так далее. Наконец Ангел получает кольцо и проводит целый день под солнцем. Он не видел солнца уже более ста лет. Это одно из сильнейших переживаний для нашего доброго вампира. И наконец, насладившись зрелищем заката, Ангел снимает кольцо и уничтожает его. Он не может позволить ни себе, ни кому-либо другому быть настолько могущественным: все преимущества вампиризма без каких бы то ни было ограничений.
Постер к финалу сериала «Ангел», спин-оффа «Баффи – истребительница вампиров»
В «Дневниках вампира» эта тема решается гораздо проще. Кольцо солнечного света может изготовить любая ведьма. И в общем-то, это не проблема. Раз плюнуть, по большому счету. Когда появляется новый вампир, друзья ему дарят такое кольцо. И всё, можно жить нормальной жизнью, не особенно заботясь о том, что «никто не имеет права на такое могущество».
Однозначной связью с сюжетом «Баффи» можно считать некую тайную лабораторию, которую возглавляет один из преподавателей колледжа. И – какое совпадение! – наши героини как раз посещают занятия этих преподавателей. Тайная же лаборатория занимается бесчеловечно жестокими исследованиями вампиров и оборотней (в мире «Баффи» еще и демонов). Пользуясь тем, что вампиров нельзя убить обычными методами и тем, что они способны к регенерации, холодные исследователи в лучшем стиле доктора Менгеле то вырезают у них глаза, то протыкают их иголками, то отрезают у них куски печени – в общем, развлекаются по полной программе.
И, что усиливает сходство, именно плохой вампир (но как раз тот, харизматичный и с чувством юмора) оказывается в «гестаповских застенках», а потом ухитряется спастись. (Пока он страдает под скальпелем и электрическим током, наша симпатия к нему возрастает многократно!)
Однозначно связаны заточение Ангела в гробу, сброшенном в море-океан, и заточение Стефана – в сейфе, сброшенном в озеро. Оба умирают бессчетное количество раз, оба грезят и галлюцинируют, оба неимоверно страдают, в то время как их друзья понятия не имеют о том, куда же они подевались.
Впрочем, очевидное сюжетное сходство только подчеркивает идеологическое различие между «Баффи» и «Дневниками вампира».
«Дневники вампира» – это очень частная, очень локальная история. Вся вселенная «Дневников» практически сводится к городку Мистик Фоллс и его окрестностям. Вся мировая история – это, в сущности, исключительно история Мистик Фоллс. Да, этот южный городок повидал многое – Гражданскую войну, нашествие вампиров. И, кстати, персонажи периодически ездят то в Нью-Йорк, то в Новый Орлеан. Но они всегда возвращаются в Мистик Фоллс, потому что именно здесь центр вселенной сериала, здесь корни всего.
Ксандер:
Баффи:
В «Баффи» тоже показаны в основном небольшой городок и окрестности, но имеется одно весьма существенное отличие от «Дневников»: в мире вампиров Джосса Ведона действует сверхличность. Существо, имеющее значение для всего мира, а не только для «средней школы имени генерала Ли». Истребительница вампиров (такая, как Баффи) рождается одна-единственная на всё поколение. Есть и другие, потенциальные истребительницы, но они активизируются только в том случае, если погибает номер один, а до того пребывают в латентном состоянии.
Поэтому Баффи не может стать никем, кроме истребительницы. Если она вздумает сделать карьеру бухгалтера или гостиничного менеджера, то любая попытка такого рода обречена на провал. Баффи обязана истреблять вампиров – и точка. И вампиры придут к ней, сколько бы она ни отворачивалась. Их притянет к ней, как магнитом.
Фактически Баффи должна принесли себя в жертву всему миру. Она – фигура вселенского масштаба, хотя внешне выглядит как обычная девушка-старшеклассница.
Зло в мире «Баффи» также представлено глобальной корпорацией под названием «Вольфрам и Харт». Но бороться нашим положительным героям приходится не только с коварными адвокатами из этой фирмы – зло буквально растворено в мире, в реальном мире, в том, где мы все существуем. И только знание о том, что где-то живет храбрая девочка Баффи, которая стоит на страже добра и света, дает нам силы не бояться тьмы.
Здание Sony Pictures Plaza в телесериале «Баффи – истребительница вампиров» превратилось в офис влиятельной и могущественной корпорации Wolfram & Hart. В основе названия лежат три слова: «Wolf» – волк, «Ram» – баран, «Hart» – олень, которые и образуют словосочетание «Wolfram & Hart». Первостепенной задачей фирмы является защита (юридическая в том числе) и поддержание Зла во всех его проявлениях среди человечества
В «Дневниках вампира» отсутствует сверхличность и перед героями не стоят никакие глобальные задачи. Конечно, персонажи нашего шоу способны на самопожертвование. Елена Гилберт – та вообще воплощенное сострадание. Но самопожертвование здесь возможно лишь ради того, кого герои хорошо знают и любят: ради возлюбленного или друзей. Выражение «лучшая подруга» – не пустой звук для Елены, Кэролайн и Бонни. Они действительно готовы ради друг друга на все. Даже на смерть.
Городок Мистик Фоллс, по существу, представляет собой некий ограниченный мир, микрокосмос, внутри которого заперты все персонажи. За пределами этого городка, если не считать некоторых исключений, нет никакой жизни. Там – безвоздушное пространство.
Это свойство телевизионных шоу создавать виртуальный мир, помещенный в пустоту, хорошо показан в фильме «Плезантвиль»: дорога из городка никуда не ведет, география, которую изучают в школе, – это исключительно топография самого городка.
Именно поэтому таким ужасом оборачивается для героев «антимагическая завеса», которая в один прекрасный миг преграждает любому сверхъестественному существу вход в Мистик Фоллс. Наши персонажи буквально выброшены за пределы обитаемого мира и с потерянным видом кружат возле его границ.
Баффи убивает вампира за вампиром и, взрослея, задается вопросом: что дальше? Безмерно растянутый последний сезон «Баффи» дает ответ: родной городок Баффи, будь он проклят, проваливается в бездну, тысячи потенциальных истребительниц активизированы по всему миру, – теперь не на хрупких плечах одной-единственной Баффи лежит забота о безопасности людей, теперь везде и повсюду люди получили возможность сражаться со злом, где бы они его ни увидели. Иными словами, глобальная задача борьбы с глобальным злом каким-то образом решена. Да, окончательного результата мы не дождемся, будет только процесс, жестокий, бесконечный и кровавый, но именно этот процесс дает человеку (да и вампиру, демону, колдуну – если те каким-то образом очутились на стороне добра) самое главное, что только может быть на свете, – свободу.
Ничего и близко похожего мы не увидим в «Дневниках вампира». Все проблемы, которые решают здесь герои, – исключительно частного характера. Не обязательно сражаться с мировым злом или уничтожать всех вампиров (всех злодеев) на свете. Вампиров, по большому счету, следует просто выгнать из Мистик Фоллс. Не убивая. Пусть кормятся где-нибудь в другом месте. Не имеет смысла даже пытаться что-то делать для всего мира. Но ради любимого человека/городка следует лечь костьми, и вот это-то и есть самое правильное.
И когда-нибудь наши дорогие «детишки» – семнадцатилетние, двадцатилетние персонажи, оборотни, вампиры, ведьмы, гибриды, люди – просто-напросто займут подобающее им место. Когда «старики» – их родители – сойдут со сцены, а произойдет это довольно скоро, учитывая смертность в Мистик Фоллс, – подросшие дети заменят их на боевом посту. И скорее всего – как и заведено здесь веками, – сын мэра станет мэром, дочь шерифа станет шерифом…
Такое легко представить, потому что в мире «Дневников вампира» не любят чужаков. Там все привыкли решать внутри общины. Именно поэтому одни и те же имена из поколения в поколение встречаются в городском совете и высекаются на надгробиях старинного кладбища.
Сара Мишель Геллар и Йен Сомерхолдер
Почему, например, никто не был удивлен внезапным приездом братьев Сальваторе? Потому что братья Сальваторе вернулись в родовое гнездо. А сколько там на самом деле лет Деймону и Стефану, кто они в действительности такие – кому до этого дело? Они – свои. Деймон, со свойственным ему цинизмом, даже вошел в городской совет и бойко давал мэру подсказки – как следует выслеживать и уничтожать вампиров…
И, возможно, именно потому, что на молодого зрителя «Дневников вампира» не возлагают решения никаких глобальных проблем, этот сериал имеет такой большой успех. Юному существу не так важно, имеются ли у человечества шансы на победу над злом в мировом масштабе. Ему необходимо понять, как устроена вселенная в границах родного городка и что нужно делать для того, чтобы сохранить дружбу и любовь и оставаться счастливым. Именно об этом и будет рассказывать ему сериал «Дневники вампира». Простым, доходчивым языком телевизионного шоу.
Добро пожаловать в Мистик Фоллс!
Продюсерские тайны
– У меня есть дьявольский план.
– И какой же?
– Если я скажу, то он потеряет свой дьявольский смысл.
Кевин Уильямсон, сценарист и продюсер сериала «Дневники вампира», родился в 1965 году в Северной Каролине. Его отец, Отис Уэйд Уильямсон был рыбаком, мать – писательницей; ее звали Лилли Фэй.
С детства Кевина интересовал кинематограф и, следуя своему увлечению, он поступил в Киношколу Нью-Йоркского университета. Однако оплачивать такое обучение оказалось слишком дорогим удовольствием, и Кевин перешел в Восточно-Каролинский университет в Гринвилле. Там он и получил степень по театральному искусству.
Однако заниматься театром всерьез можно только в Нью-Йорке, и туда перебрался Кевин после окончания учебы. А потом он получил роль в мыльной опере «Другой мир» и переехал в Лос-Анджелес…
Образование сценариста Кевин Уильямсон получал в Калифорнийском университете, и в те годы написал свой первый сценарий – «Убить миссис Тингл». В 1995 году сценарий купила некая компания… после чего он надолго лег на полку.
Кевин Мид Уильямсон – сценарист и продюсер телесериала «Дневники вампира»
Говорят, человек, который хотя бы раз написал сценарий, остановиться уже не может. Неизвестно, много ли правды в подобном утверждении, но Кевин Уильямсон точно не остановился.
Девятого марта 1994 года в эфир вышла телепередача, в которой рассказывалось о серийном убийце из Грейнсвилля (Флорида), который преследовал студентов. История этого маньяка впечатлила Кевина настолько, что он создал сценарий фильма ужасов – «Очень страшное кино». Персонажи были отменными знатоками классических фильмов ужасов и «работали» с наиболее распространенными штампами «страшков». Это позволило создавать ситуации одновременно жуткие и ироничные. Весной 1995 года студия «Miramax» купила «Очень страшное кино».
Но любопытно также, что именно этот сценарий, собственно, и привел Кевина Уильямсона на телевидение. Ознакомившись с «Очень страшным кино», продюсер компании «Columbia TriStar Television» Пол Стапин решил: вот подходящий сценарист. Пол Уильямсон получил приглашение поработать над телесериалом для этой студии.
Так родился получивший большую популярность проект «Бухта Доусона». Это молодежная мелодрама о жизни ребят в рыбацком городке. В какой-то мере Уильямсон воспользовался своими детскими впечатлениями – наполовину автобиографические нотки придают сценарию достоверный и теплый характер. Главный герой Доусон Лири, как и Кевин Уильямсон, увлекается кино и особенно любит Стивена Спилберга, а Джоуи Поттер – одна из героинь сериала, – написана с подруги Кевина: когда-то, в юные годы, эта девушка часто ночевала у Кевина, и они часами разговаривали обо всем, что волновало их в жизни…
Актеры телесериала «Бухта Доусона»: Мишель Уильямс (слева), Кэти Холмс (справа), Джеймс Ван Дер Бик (снизу), Джошуа Джексон (сверху)
В декабре девяносто пятого года канал FOX, где Стапин работал исполнительным продюсером, отверг сценарий «Бухты Доусона», и в следующем году «Warner Bros.» купили шоу. В январе 1998 года состоялась премьера, и творение Уильямсона мгновенно стало телевизионным хитом у молодежной аудитории.
Вышло два сезона – и Кевин, который клялся никогда не покидать свое любимое детище, совершил измену: он получил предложение, от которого не смог отказаться. «Miramax» предложили ему начать работу над новым сериалом. Сериал под названием «Wasteland» – о молодых жителях Нью-Йорка – оказался неудачным: ни критики, ни зрители его не полюбили, и после показа трех эпизодов в октябре 1999 года его отменили.
Вообще отношения Кевина Уильямсона со студией «Miramax» были, скажем так, неоднозначны. После колоссального успеха фильма «Крик» (1996 год) – картина собрала более ста миллиона долларов при бюджете в пятнадцать! – Кевин пишет сценарий для фильма «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и продает его студии «Columbia Pictures», а те, пренебрегая протестами «Miramax», выпустили его под слоганом «От создателей Крика». Затем выходит «Крик-2» (сценарий также Уильямсона), «Miramax» судится с «Columbia Pictures», а Кевин приступает к работе над «Криком-3», но не заканчивает – эту работу доделал Эрен Крюгер. Сам же Кевин приступает к новому страшку под названием «Факультет» (маленькую школу, где учатся разного рода неудачники, наркоманы и детишки из неблагополучных семей пытаются поработить пришельцы).
Поделиться книгой: