Большая Советская Энциклопедия (ВА)

Вага'й, река в Тюменской области РСФСР, левый приток Иртыша. Длина 555 км , площадь бассейна 23 тыс. км 2 . Протекает в южной части Западно-Сибирской равнины. Весной сильно разливается, летом мелеет. Питание преимущественно снеговое. Средний годовой расход воды 8,23 м 3 /сек (у деревни Нововыигрышная). Судоходна в нижнем течении. Долина В. густо заселена. В устье В. (Ермакова заводь) погиб Ермак .

Ваганова Агриппина Яковлевна

Вага'нова Агриппина Яковлевна [24.6(6.7).1879, Петербург, — 5.11.1951, Ленинград], советская артистка балета, балетмейстер и педагог, народная артистка РСФСР (1934). В 1897 окончила Петербургское театральное училище (ученица Л. И. Иванова, Е. О. Вазем. П. А. Гердта). В 1897—1916 выступала на сцене Мариинского театра (Петербург). Получила известность как виртуозная классическая танцовщица. Среди лучших партий: Одетта-Одиллия («Лебединое озеро» Чайковского), Царь-девица («Конёк-Горбунок» Пуньи) и др. Оставив сцену, начала с 1917 преподавательскую деятельность. С 1921 педагог Ленинградского хореографического училища (с 1946 профессор). В 1931—37 художественный руководитель балета Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова, где поставила балеты: «Лебединое озеро» (1933); «Эсмеральда» Пуньи (1935). Балетмейстерская деятельность В. отмечена поисками новых выразительных средств классического танца, явившимися отличной школой исполнительского искусства, хореографического и актёрского. В 1946—51 возглавляла кафедру хореографии при Ленинградской консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова. Методику преподавания изложила в книге «Основы классического танца» (1934, переиздавалась четырежды), сущность которой составляет требование осмысленности и художественной выразительности танцевального движения, свободного владения техникой, основанного на правильной постановке корпуса и рук. Педагогическая система В. распространена в советской хореографической педагогической практике, оказывает значительное влияние на зарубежный балет. Среди учениц В.: Г. С. Уланова, М. Т. Семенова, О. Г. Иордан, Н. А. Анисимова, Т. М. Вечеслова, Н. М. Дудинская, А. Я. Шелест и др. Государственная премия СССР (1946). Награждена орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Лит.: Богданов-Березовский В. М., А. Я. Ваганова, М. — Л., 1950; А. Я. Ваганова. Статьи. Воспоминания. Материалы. [Сборник], М. — Л., 1958.

А. Я. Ваганова.

Вагаршапат

Вагаршапа'т, город в Армянской ССР; в прошлом населённый пункт вблизи древнего монастыря Эчмиадзин. В 1945 переименован в Эчмиадзин с включением в его черту территории монастыря.

Вагаршян Вагарш Богданович

Вагаршя'н Вагарш Богданович [2(14).2.1894, Шуша, — 6.5.1959, Москва], армянский советский актёр, режиссёр, драматург, театральный деятель, народный артист СССР (1954). Член КПСС с 1944. В 1915 начал сценическую деятельность. Работал в Тифлисе, Баку, Краснодаре, Ростове-на-Дону. С 1923 актёр Театра им. Г. Сундукяна (Ереван), в 1941—44 художественный руководитель этого театра. Лучшие роли: Сурен («Из-за чести» Ширванзаде), Гагик («Страна родная» Демирчяна), Аслан-ами («В кольце» и «Монастырское ущелье» Вагаршяна), Хлестаков («Ревизор» Гоголя), Арбенин («Маскарад» Лермонтова), Протасов («Живой труп» Л. Н. Толстого), Гамлет (одноименное произведение Шекспира), Тихон («Гроза» Островского), Мирон Горлов («Фронт» Корнейчука). Крупнейшее творческое достижение В. — образ Егора Булычева («Егор Булычев и другие» Горького). Впервые на сцене армянского театра В. создал образ В. И. Ленина в спектакле «Человек с ружьем» Погодина. В. был актёром высокой сценической культуры, большого сценического мастерства. Он создавал образы, отмеченные глубиной мысли, широтой социальных обобщений. Поставил в Театре им. Г. Сундукяна спектакли: «Огненный мост» Ромашова (1929), «Достигаев и другие» (1934) и «Васса Железнова» (1937) Горького и др. Автор пьес: «В кольце» (1930), «Нефть» (1932), «Монастырское ущелье» (1945) и др. С 1944 вёл педагогическую работу в Ереванском театральном институте (с 1946 профессор). Депутат Верховного Совета СССР 1-го созыва. С 1927 снимался в кино. Государственная премия СССР (1941, 1952). Награжден орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Б. Б. Арутюнян.

В. Б. Вагаршян.

В. Б. Вагаршян в роли Егора Булычева («Егор Булычев и другие» М. Горького).

Вагенбург

Ва'генбург (нем. Wagenburg, от Wagen — повозка и Burg — прибежище, защита), укрепление, построенное из повозок военного обоза, применявшееся в древности и в средние века для отражения неприятельской атаки. В древности В. часто пользовались галлы, германцы, гунны и др. Дальнейшее развитие В. получил в средние века, когда войска в походах сопровождались многочисленными повозками с продовольствием и оружием. В. стало называться построение обоза не только на месте, но и в движении. Его широко использовали крестоносцы, швейцарцы и особенно гуситы, неоднократно отражавшие с помощью В. атаки рыцарской конницы. При угрозе нападения противника повозки располагались в форме каре (четырёхугольника), круга или полукруга, внутри которого находились люди и лошади. Если имелась возможность, В. окружался рвом и др. препятствиями. Для обороны В. пехота располагалась внутри, артиллерия — на углах, а конница — вне В. В России с начала 16 в. применялся В., называвшийся «гуляй-городом». С развитием огнестрельного оружия (особенно артиллерии) В. потерял значение.

Вагжанов Александр Петрович

Вагжа'нов Александр Петрович (партийный псевдоним Петрович) [11(23).8.1877 — 6.6.1919], революционный деятель, организатор борьбы за Советскую власть в Твери. Член Коммунистической партии с 1896. Родился в Твери в семье рабочего; был ткачом. Партийную работу вёл в Петербурге, Твери, во время русско-японской войны 1904—05 — среди солдат в действующей армии. В 1906 член Тверского комитета РСДРП. В 1907 избран депутатом 2-й Государственной думы от рабочих Тверской губернии После разгона думы осужден на каторгу, затем был в ссылке. С мая 1917 член Тверского комитета РСДРП (б). Делегат 1-го Всероссийского съезда Советов, член ВЦИК 1-го созыва. С октября 1917 председатель Тверского ревкома, затем председатель исполкома Тверского губернского совета. С апреля 1918 на ответственной партийной и советской работе в Чите, Владивостоке и Верхнеудинске. Возглавлял Прибайкальский подпольный комитет РКП (б); с марта 1919 член Сибирского областного подпольного комитета РКП (б). В Чите был предан эсерами и расстрелян белогвардейцами.

А. П. Вагжанов.

Вагилевич Иван Николаевич

Вагиле'вич Иван Николаевич (2.9.1811, с. Ясенев-Горишный, ныне Рожнятовский район Ивано-Франковской области, — 10.6.1866, Львов), украинский писатель, учёный-филолог, фольклорист. Родился в семье священника. Учился в Львовской духовной семинарии. Литературно-научную деятельность начал в середину 30-х гг. 19 в. Вместе с М. Шашкевичем и Я. Головацким издан альманах «Русалка Днестровая» (1837), положивший начало развитию новой украинской литературы в Галиции. Автор героико-романтической поэмы «Мадей», баллады «Жулин и Калина», стихов на польском языке. Перевёл на украинский и польский языки «Слово о полку Игореве». Автор «Заметки о русской литературе» (1848). Составил «Словарь южнорусского языка» (не издан), «Грамматику украинского языка в Галиции» (1845, на польском языке). В 1848 издавал украинскую газету «Дневник руський». Позже примкнул к полонофильскому течению.

  Соч.: Письменники 3ахидної України 30—50-х pокив XIX ст., К., 1965.

  Лит.: Шашкевич М., Головацький Я., Вагилевич I., Бiблiографiчний покажчик, Львiв, 1962; Iсторiя української лiтератури в 8 тт., т. 2, К., 1967.

  Ф. П. Погребенник.

Вагин Всеволод Иванович

Ва'гин Всеволод Иванович [10(22).2.1823, Иркутск, — 25.10(7.11).1900, там же], русский историк и общественный деятель. Жил в Иркутске. Сотрудничал в прогрессивных органах — газете «Восточное обозрение», издаваемой Н. М. Ядринцевым, журнале «Век» и др. В 1874—77 редактор и издатель газеты «Сибирь». Член Восточно-Сибирского отделения Русского географического общества. Опубликовал свыше 200 работ по истории, географии, этнографии и экономике Сибири; одна из наиболее значительных — «Исторические сведения о деятельности графа М. М. Сперанского в Сибири с 1819 по 1822 г.» (т. 1—2, 1872).

  Лит.: Яковлева К. А., В. И. Вагин. Библиография, в сборнике: Изв. Восточносибирского отдела Русского географического общества, Иркутск, 1889, т. 19, № 5.

Вагинизм

Вагини'зм (от лат. vagina — влагалище), повышенная чувствительность наружных половых органов женщины, вследствие чего при попытке к половому сношению судорожно сокращаются мышцы тазового дна и влагалища. Возникает чаще всего на почве психической травмы, связанной с первым грубым половым сношением, вследствие антипатии к партнёру и т.п.; иногда связан с недостаточной потенцией мужчины и неудачными попытками к половому акту. В ряде случаев судорожное сокращение наступает при одной только мысли о возможной боли при сношении. В. может наступить при неосторожном гинекологическом исследовании, вызывающем у больной страх. С устранением страха (что обычно достигается бережным гинекологическим исследованием) В. постепенно исчезает; в более тяжёлых случаях — общеукрепляющее лечение в сочетании с психотерапией.

  В. А. Покровский.

Вагинит

Вагини'т, кольпит (от греч. kolpos — влагалище), воспаление слизистой оболочки влагалища. Нередко сочетается с воспалением наружных половых органов, т. е. протекает в форме вульвовагинита. Причина В. — попадание во влагалище различных микробов или паразитов (гонококки, трихомонады, острицы) с загрязнённого белья, грязных рук, при несоблюдении правил половой гигиены одним из супругов и т.п. Может возникнуть и при длительном механическом раздражении слизистой оболочки (например, длительном ношение колец при выпадении матки). У девочек 3—10 лет В. может развиться при попадании инфекции во влагалище с током крови (при дифтерии, скарлатине, кори и др.). Симптомы заболевания: набухание и покраснение слизистой оболочки влагалища, выделение гнойных белей (иногда с примесью крови), ощущение тяжести внизу живота, чувство жжения, зуд наружных половых органов. Признаки вульвовагинита: покраснение наружных половых органов, нередко распространяющееся на кожу бёдер и ягодиц, гнойные выделения, зуд. Старческий В. может возникнуть на фоне возрастных изменений (сморщивание и сухость слизистой оболочки влагалища). Лечение: устранение причины, вызвавшей В.; при трихомонадном В. (см. Трихомоноз ) обычно проводится одновременное лечение обоих супругов.

  В. у животных возникает как следствие травм влагалища при родах и случке, а также в результате внедрения в слизистую оболочку влагалища болезнетворных микроорганизмов (см. Вибриоз , Трихомоноз ). Различают острое и хроническое течение В. Слизистая оболочка влагалища у больных животных отёчна, покрыта кровоизлияниями. В случае гнойного В. повышается температура тела, мочеиспускание становится болезненным, ухудшается общее состояние животного, у коров снижаются удои. Гнилостный В. нередко заканчивается смертью. В., особенно хронические, могут нарушить воспроизводительную способность с.-х. животных. Лечение: промывание влагалища дезинфицирующими растворами, орошение антибиотиками. Профилактика: соблюдение санитарно-гигиенических правил при родовспоможении, случках и искусственном осеменении животных.

  Лит.: Студенцов А. П., Ветеринарное акушерство и гинекология, 3 изд., М., 1961; Губаревич Я. Г., Вагинит, в кн.: Ветеринарная энциклопедия, т. 1, М., 1968.

Вагиф Молла Панах

Ваги'ф Молла Панах (около 1717, деревня Салахлы, ныне Казахский район, — 1797, г. Шуша), азербайджанский поэт и государственный деятель. Родился в крестьянской семье. Знал арабский и персидский языки. Учился у лучших ашугов-певцов музыке и пению, сам импровизировал песни. Был учителем (приставка «молла» к имени поэта связана с этой его деятельностью), затем везиром (министром иностранных дел) карабахского правителя. На этом посту проявил незаурядные способности дипломата. При его участии был заключён оборонительный союз между Карабахом, Грузией, Талышским и Эриванским ханствами против Ирана. Он же был инициатором переговоров с Россией, имевших целью заручиться её поддержкой. В 1797 власть в Карабахе была захвачена племянником Ибрагим-хана Мухаммед-беком Джеванширом, по повелению которого В. был убит вместе с сыном — молодым поэтом Али-беком, дом его разгромлен. Произведения поэта в рукописях не сохранились и были собраны впоследствии по отдельным записям или из уст певцов. Первый сборник стихов В. был издан в 1856 М. Ю. Нерсесовым в Темир-Хан-Шуре (ныне Буйнакск). Собиранием стихов В. усиленно занимался и М. Ф. Ахундов. Первое наиболее полное их собрание было издано в 1945 (русский перевод 1949). Своим поэтическим творчеством В. открыл новую страницу в азербайджанской поэзии, приблизив её к народу. Его лирика жизнерадостна; он трезво судит о реальной жизни, а её невзгоды стремится преодолеть силой разума, находя философский смысл даже в скорбях. Высшая награда человеку в этом мире — любовь земная, почти языческая. В отличие от поэтов-романтиков, воспевавших возвышенно-жертвенную любовь к идеальной красавице, В. поэтизирует наслаждение, создаёт образы вполне реальных красавиц, весёлых проказниц («Фиалка», «Двух красавиц я славлю», «Грудь упругая прекрасна»). В поздние годы в стихах В. крепнет обычный для средневековой восточной лирики мотив «превратности судьбы»: бессилие человека перед лицом рока, провидения («Видади, ты на чёрствые эти сердца погляди»). Философская лирика проникается горечью («Кто совершенен, того постигают напасти судьбы») и ироническим отношением к миру обмана и зла («Я правду искал, но правды снова и снова нет»). В. вместе с Видади, старшим современником и другом, утвердил в азербайджанской поэзии ашугскую форму гошма, наиболее близкую к народному поэтическому творчеству, хотя своими великолепными газелями, мухаммасами, написанными в строго классической форме, отдал дань и поэтической школе Физули. Стихи В. поются поныне ашугами и певцами. Популярная народная поговорка гласит: «Не всякий, кто учится, сделается Молла-Панахом». Жизнь В. нашла художественное воплощение в драматической поэме С. Вургуна «Вагиф».

  Соч.: Эсэрлэри, Бакы, 1960; Сечилмиш эсэрлэри, Бакы, 1968 (араб. шрифт): в рус. пер. — Лирика, М., 1968

  Лит.: Aзэpбajчaн эдэбиjjаты тарихи, ч. 1, Бакы, 1960: Дадашзадэ А., Молла Панаh Вагиф, Бакы, 1966; его же, Певец жизни (Раздумья о Вагифе), Б., 1968.

  А. А. Шариф.

М. П. Вагиф.

Вагнер Август Фёдорович

Ва'гнер Август Фёдорович [29.8(10.9).1828, Нерфт Курляндской губернии, — 2(14).11.1886, Пулково], русский астроном, специалист по астрометрии. Окончил Дерптский университет. С 1866 вице-директор Пулковской обсерватории. Разработал метод уравнивания системы координат опорных звёзд. В течение 30 лет на большом пассажном инструменте проводил наблюдения по определению прямых восхождений основных звёзд для Пулковских каталогов.

Вагнер Адольф

Ва'гнер (Wagner) Адольф (25.3.1835. Эрланген, — 8.11.1917, Берлин), немецкий экономист и политический деятель. С 23 лет профессор политической экономии и финансов. Занимал кафедры в университетах Фрейбурга, Берлина и др. городов. Под влиянием своего учителя К. И. Родбертуса (см. Родбертус-Ягецов ) и исторической школы подчёркивал зависимость хозяйственной жизни от правовых условий, например от института частной собственности. В. выступал с требованием усиления государственной хозяйственной активности. Один из основателей «Союза социальной политики» (1872), созданного для разработки законодательных мер по улучшению положения рабочих. Эти меры В. называл государственным социализмом. В 1881 В. вступил в реакционную христианско-социальную партию.

  Соч.: Die Gesetzmäßigkeit in den scheinbar willkürlichen menschlichen Handlungen, Hamb., 1864; Die russische Pаpierwäbrung, Riga, 1868 (рус. пер. — Русские бумажные деньги, К., 1871): Theoretische Sozialökonomie, Bd 1—2, Abt. 1—2, Lpz., 1907—09.

  Лит.: Маркс К., Замечания на книгу А. Вагнер «Учебник политической экономии», 2 изд., т. 1, 1879, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 19, с. 369—99.

Вагнер Вильгельм Рихард

Ва'гнер (Wagner) Вильгельм Рихард (22.5.1813, Лейпциг, — 13.2.1883, Венеция), немецкий композитор, дирижёр, музыкальный писатель и театральный деятель. Родился в чиновничьей семье. Раннему интересу В. к искусству способствовал его отчим, актёр Л. Гейер. Занятия музыкой начались с 15 лет. В раннем периоде музыкального творчества (1828—32) В. создал ряд инструментальных произведений, в том числе симфонию (1832) и увертюру «Польша» (1832, окончательная редакция 1836). С 1831 В. студент Лейпцигского университета. Одновременно брал частные уроки композиции у Т. Вейнлига. С 1833 работал театральным хормейстером в Вюрцбурге, затем дирижёром музыкальных театров в Магдебурге (1834—36), Кенигсберге (1837), Риге (1837—39). В 1830-х гг. В. написал оперы: «Феи» (по К. Гоцци, 1833—34, постановка 1888), «Запрет любви» (по У. Шекспиру, постановка 1836), «Риенци» (по Э. Булвер-Литтону, 1838—40, постановка 1842) В 1839—42 жил в Париже, где создал первые зрелые произведения: увертюру «Фауст» (по И. В. Гёте, 1840, окончат, редакция 1855) и оперу «Летучий голландец» (по народным легендам и новелле Г. Гейне, 1841, постановка 1843). В 1843—49 работал дирижёром придворного театра в Дрездене; там же написал на основе средневековых легенд 2 оперы: «Тангейзер» (1843—45, постановка 1845) и «Лоэнгрин» (1845—48, постановка. 1850, Веймар). Участник Дрезденского восстания 1849, после подавления которого эмигрировал в Швейцарию. В 1849—58 жил в основном в Цюрихе. В 1852 В. завершил (первоначальный замысел в 1848) литературный текст оперной тетралогии «Кольцо нибелунга» на основе скандинавского эпоса 8—9 вв. «Эдды» и немецкого средневекового эпоса 13 в. «Песнь о нибелунгах». В 1852—56 написал музыку первых частей тетралогии: «Золото Рейна» и «Валькирия». В 1857—59 создал оперу «Тристан и Изольда» (по эпическому сказанию Готфрида Страсбургского, постановка 1865, Мюнхен). После периода скитаний (1859—64) В. по приглашению баварского короля Людвига II переезжает в Мюнхен. Здесь в 1868 была поставлена его опера «Нюрнбергские мейстерзингеры» (по нюрнбергской хронике конца 17 в.); в 1871—74 он завершил последние части «Кольца нибелунга»: «Зигфрид» и «Гибель богов». Постановка всей тетралогии состоялась в Байрёйтском театре (1876), построенном по проекту В. Последние годы жизни В. проводит в Байрёйте, где в 1882 была поставлена его опера-мистерия «Парсифаль» (по средневековой христианской легенде).

  Произведения В., не связанные с театром, в период зрелого творчества появляются редко. Среди них: «5 стихотворений для женского голоса с фортепьяно» (на слова М. Везендонк, 1857—58), идиллия «Зигфрид» для малого симфонического оркестра (1870).

  Творческий путь В. сложен и противоречив. В юности композитор находился под влиянием различных течений немецкого романтизма. Первая опера «Феи» принадлежит к типу немецкой романтической оперы. Сближение с деятелями буржуазно-либерального движения «Молодая Германия» в середине 1830-х гг. привело В. к пересмотру своих взглядов на оперу. Влияние итальянского и французского искусства сказалось в опере «Запрет любви» с её реально-бытовой тематикой, осмеянием ханжеской морали. В опере «Риенци», написанной под воздействием историко-героических произведений Г. Спонтини и Дж. Мейербера, отразились освободительно-бунтарские настроения В., выявился яркий талант его как драматурга и симфониста. «Летучий голландец» знаменует возвращение В. к проблематике немецкой романтической оперы; в ней переплетаются фантастическое и реальное. Композитор значительно обновляет традиционные музыкальные средства романтического искусства, намечает пути к созданию непрерывно развивающегося сценического действия, уделяет большое внимание раскрытию психологии героев; в его музыкальной драматургии повышается роль лейтмотивов, «Тангейзер» и «Лоэнгрин» во многом связаны с немецкими романтическими операми на рыцарский сюжет (есть преемственность с «Эвриантой» Вебера). «Тангейзер», развивающий романтическую тему «двоемирия» (в данном случае — столкновения чувственности и аскетизма), выражает протест против лицемерной буржуазной морали, утверждает право свободного человеческого чувства. Тема протеста в этом произведении сочетается с идеей «искупления» — жертвенного подвига. В «Лоэнгрине» силам зла противопоставлены светлые силы, автор утверждает высшую миссию художника и показывает в аллегорической форме его одиночество в современном ему обществе. Но протест этот носит пассивный характер. В «Лоэнгрине» В. углубляет принципы симфонизации оперы, усиливает драматургическую роль лейтмотивов. Так постепенно созревают элементы будущей вагнеровской музыкальной драмы.

  В период Революции 1848—49 в Германии В. испытывал воздействие материалистической философии Л. Фейербаха и анархического бунтарства М. А. Бакунина. В своих теоретических работах В. выдвинул тезис об искусстве как «продукте социальной жизни», резко критиковал капитализм и христианскую церковь, буржуазный театр, призывал к демократизации искусства и считал, что подлинное искусство возможно лишь после революции. Но свои политические идеалы выражал в этих работах туманно, абстрактно.

  Антикапиталистическая направленность отличает концепцию тетралогии «Кольцо нибелунга». Олицетворением «мирового зла» явилась здесь власть золота, которой противопоставлены сила любви и геройство подвигов. Борьбу со злом призван вести идеальный народный герой Зигфрид, символизирующий, по замыслу В., «социалиста-искупителя». Как и в др. операх В., в тетралогии ярко воплощены национальные мифологические и легендарные образы, картины немецкой истории и природы. В период длительной работы над тетралогией в мировоззрении В. усилились реакционные тенденции (показательно увлечение философией А. Шопенгауэра и Ф. Ницше), В тетралогии появились черты пессимизма, отразились слабость и рефлексия, характерные для немецкой интеллигенции послереволюционного периода, её неверие в революцию. В «Кольце нибелунга» нашли последовательное выражение реформаторские принципы В., зародившиеся отчасти ещё в операх 1840-х гг.

  В теоретических работах 1849—51, особенно в работе «Опера и драма», В. подверг резкой критике старую оперу, её условности, разрыв между драматическим содержанием и музыкой и выдвинул идею создания музыкальной драмы, в которой музыка становится одним из важнейших средств воплощения содержания. Для успешного осуществления синтеза музыки и драматического действия В. считал необходимым объединение композитора и либреттиста в одном лице (В. был автором либретто своих опер). Превращая оперу в музыкальную драму, композитор стремился к идейной насыщенности спектакля, к гармоничному взаимодействию всех его элементов. Непрерывности музыкально-драматического развития В. достигал преодолением расчленённости оперы на отдельные «номера» (арии, ансамбли), заменяя их свободно построенными монологами и диалогами. Большое внимание он уделял выразительности вокальной декламации, предъявляя к артистам требование глубже раскрывать содержание образа как вокальными, так и актёрскими средствами. Велико значение В. в симфонизации оперы. Он не только количественно расширил состав оркестра, но и по-новому трактовал его возможности и роль отдельных групп (особенно медных духовых инструментов), был великим мастером оркестрового колорита. Оркестр в операх В. стал действенным, раскрывающим внутренний смысл происходящего. Важнейший элемент оркестровой партии опер В. — сквозные характеристики-лейтмотивы, иногда появляющиеся и в вокальных партиях. Они характеризуют героев, предметы, явления, отражают причинно-следственную связь между ними, обеспечивают музыкальное единство произведения.

  В музыке «Кольца нибелунга» психологически насыщенный лиризм и глубокий драматизм сочетаются с яркой картинностью. Оркестр поражает богатством тембров и силой выражения, блеском, изобилием оттенков. В то же время здесь отразились противоречия и односторонность творческого метода В. Порой нарушается равновесие между вокальной и оркестровой партиями; внимание композитора сосредоточено в первую очередь на оркестре, выразительные же возможности человеческого голоса используются им недостаточно разнообразно. Усложнённая система лейтмотивов, чрезмерное изобилие гармонических и оркестровых красок, многословие текста, обилие отвлечённых рассуждений, замена действия повествованием снижают динамизм и напряжённость музыкальной драматургии.

  Симфонизация оперы находит высшее проявление в «Тристане и Изольде», где внешнее действие сведено до минимума и всё внимание композитора обращено на переживания героев. Предельной напряжённости достигает гармонический язык оркестровой партии. В этой музыке своеобразно, с огромной силой и психологической глубиной раскрыта трагедия любви и смерти.

  От крайностей позднего стиля В. отступает в опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» на историко-бытовой сюжет (о нравах и обычаях нюрнбергских ремесленников). Музыка отличается реализмом в обрисовке народных типов, яркостью комических и драматических положений. В опере имеются песни, ансамбли, хоры в духе народной песенности. Прогрессивна основная идея произведения: борьба за передовое народное искусство, против тупого педантизма и рутины. Опера проникнута радостным восприятием жизни, верой в созидательные силы народа.

  Обращение В. к религии в конце жизни нашло отражение в «торжественной сценической мистерии» «Парсифаль». Музыка оперы, отличающаяся в целом просветлённой ясностью, спокойствием и уравновешенностью, содержит отдельные яркие драматические моменты. Наряду с этим ей присущи абстрактная символика и статичность.

  В. принадлежит выдающаяся роль в реформе оперного искусства, которая привела к решению новых сложных художественных задач. Крупнейшие представители национальных оперных школ творчески осваивали достижения В., выступая в то же время против крайностей вагнеровской реформы (Ж. Бизе, Дж. Верди, П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков и др.). Реформаторское творчество В. оказало значительное воздействие на оперное исполнительство. Особая декламационная выразительность вокальных партий его опер и сложность оркестрового сопровождения ставили перед певцами новые задачи.

  В. был одним из видных представителей дирижёрского искусства. В 50—60-х гг. он неоднократно выступал в различных европейских городах, в том числе в Петербурге и Москве (1863), с исполнением отрывков из своих опер, симфоний Л. Бетховена и др. произведений.

  Обширна и разнообразна литературная деятельность В. Он — автор оперных либретто, драм, стихотворений, музыкально-теоретических работ, рецензий, очерков о композиторах, исследований по истории искусства, статей по вопросам политики и философии и др. В музыкально-теоретических работах, особенно в таких, как «Искусство и революция» (1849), «Художественное произведение будущего» (1850), «Опера и драма» (1851), «Обращение к моим друзьям» (1851), В. стремился связать художеств. явления с жизнью общества, рассматривая буржуазную культуру как упадок цивилизации. В этих трудах привлекает глубина, серьёзность идейно-эстетических требований, предъявляемых композитором к искусству, которое определялось им как важное средство нравственного воспитания народа.

  Первые постановки опер В. в, России относятся к 60-м гг. 19 в. («Лоэнгрин» в петербургском Мариинском театре, 1868, и др.). В 1889 немецкая труппа показала в Петербурге и Москве тетралогию «Кольцо нибелунга» (на русском языке весь цикл ставился в Мариинском театре в 1907—10). Исполнялись и др. оперы В., в том числе «Нюрнбергские мейстерзингеры» и «Парсифаль» (в Петербургском театре музыкальной драмы, 1913). Среди русских музыкантов знатоком и пропагандистом музыки В. был А. Н. Серов; проницательные оценки творчества В. дали Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский и др. В СССР оперы В. ставились на сценах крупнейших оперных театров Москвы, Ленинграда, Киева, Риги и др.

  Среди русских исполнителей опер В. особенно выделялись в героических ролях И. В. Ершов и Ф. В. Литвин; большим событием было также исполнение главных партий в опере «Лоэнгрин» А. В. Неждановой и Л. В. Собиновым. Среди выдающихся советских исполнителей-певцов — И. С. Козловский, К. Г. Держинская, М. О. Рейзен, Ж. Гейне-Вагнер, А. Фринберг, дирижёры В. И. Сук, Э. Ф. Направник, А. Коутс, Н. С. Голованов, Е. А. Мравинский, С. А. Самосуд, Э. Тоне.

  Соч.: Gesammelte Schriften und Dichtungen, Bd 1—10, Lpz., 1871—83; Sämtliche Schriften und Dichtungen, 6 Aufl., Bd l—16, Lpz., 1912—14; в рус. пер. — Рихард Вагнер. Избранные статьи. Ред., прим., вступ. и пояснит, ст. Р. И. Грубера, М., 1935; Опера и драма, М., 1906; Художественное произведение будущего, «Русская музыкальная газета», 1897, №№ 1—3, 5—12, 1898, №№ 1, 3—10; Моя жизнь. Мемуары. Письма. Дневники, т. 1—4, М., 1911—12 (т. 4 — Письма. Дневники. Обращение к друзьям); Бетховен [1870], М. — СПБ, 1911; Нибелунги. Всемирная история на основании сказания, М., 1913.

  Лит.: Друскин М., Рихард Вагнер, М., 1958; Грубер P., Рихард Вагнер (1883—1933), М., 1934; Капп Ю., Рихард Вагнер, пер. с нем., М., 1913; Glasenapp К. С. F., Das Leben Richard Wagners, Bd 1—6, 6 Aufl., Lpz., 1908-23; Istel E., Das Kunstwerk R. Wagners, Lpz.—B., 1918; Westernhagen C. von, Richard Wagner. Sein Werk, sein Wesen, seine Welt, Z., 1956; Луначарский А. В., Рихард Вагнер, в его кн.: Юбилеи. Сб. юбилейных речей и статей (1931—1933), М., 1934; Стасов В. В., Искусство XIX века, Избр. соч., т. 3, М., 1952, с. 677—706; Серов А. Н., Рихард Вагнер и его реформа в области оперы, Избр. статьи, т. 2, М., 1957; его же, «Нибелунгов перстень». Музыкально-драматическая поэма Рихарда Вагнера, в его кн.: Критические статьи, т. 3, СПБ, 1895; Римский-Корсаков Н. А., Вагнер. Совокупное произведение двух искусств или музыкальная драма, Полн. собр. соч., т. 2, М., 1963, с. 47—60; Чайковский П. И., Байрейтское музыкальное торжество, в его кн.: Музыкально-критические статьи, М., 1953, с. 302—30; Соллертинский И. И., «Моряк-Скиталец» Вагнера, О «Кольце нибелунга» Вагнера, в его кн.: Музыкально-исторические этюды, 2 изд., Л., 1963, с. 205—23; Pfordten Н. von der, Handlung und Dichtung der Bühnenwerke R. Wagners..., 4 Aufl., B., 1908; KurthE., Romantische Harmonik und ihre Kriese in Wagners «Tristan», 3 Aufl., B., 1953; Lorenz A., Das Geheimnis in der Form bei Richard Wagner, Bd 1—4, В., 1924—33. Г. В. Крауклис.

В. Р. Вагнер.

Вагнер Владимир Александрович

Ва'гнер Владимир Александрович [17(29).3.1849 — 8.3.1934], советский биолог и психолог, основоположник сравнительной психологии в России. Профессор Петербургского, затем Ленинградского университета (1906—31). Один из организаторов Психоневрологического института в Петрограде и Музея эволюции нервной системы и психики при институте мозга в Ленинграде. Первые научные работы посвящены систематике и морфологии членистоногих. В докторской диссертации «Биологический метод в зоопсихологии» (опубликована 1901) В. отстаивал идею изучения развития психики животных методами эволюции биологии. С этих позиций провёл цикл исследований инстинктивной деятельности животных, главным образом при возведении ими построек: строительных инстинктов у пауков (1894), построек городской ласточки (1900) и др. В этих работах подвергались критике как антропоморфизм в изучении инстинктов, т. е. попытки изучать поведение животных по аналогии с поведением человека, так и чисто физиологические интерпретации деятельности животных, игнорирующие психический фактор. В. полагал, что сравнительно-психологический метод требует сопоставлять конкретные формы поведения животных не с поведением человека, а с поведением других ближайших в эволюционном ряду форм. Эволюция инстинктов, по В., предполагает применение к ним биогенетического закона .

  Соч.: Биологические основания сравнительной психологии (Биопсихология), т. 1—2, СПБ, 1910—13; Биопсихология и смежные науки, П., 1923; Возникновение и развитие психических способностей, в. 1—9, Л., 1924—29.

  Лит.: Ярошевский М. Г., История психологии, М., 1966; Петровский А. В., История советской психологии, М., 1967.

  М. Г. Ярошевский.

Вагнер Генрих Леопольд

Ва'гнер (Wagner) Генрих Леопольд (19.2.1747, Страсбург, — 4.3.1779, Франкфурт-на-Майне), немецкий поэт и драматург эпохи «Бури и натиска» . Сын купца. Служил адвокатом во Франкфурте-на-Майне, был близок к И. В. Гёте. Основные сочинения В. — сатира «Прометей, Девкалион и его рецензенты» (1775), драма «Позднее раскаяние» (1775) и пьеса «Детоубийца» (1776) — пользовались популярностью благодаря остроте и злободневности изображенных в них сословных конфликтов.

  Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1—5, hrsg, von L. Hirschberg, Potsdam, 1923 (изд. 1-й том); Sturm und Drang. Dichtungen aus der Geniezeit, hrsg. von K. Freye, Tl 2, В. [u. a., 1911].

  Лит.: История немецкой литературы, т. 2, М., 1963, гл. 15.

Вагнер Егор Егорович

Ва'гнер Егор Егорович [27.11(9.12).1849, Казань, — 14(27).11.1903, Варшава], русский химик-органик. В 1874 окончил Казанский университет. С 1875 работал с А. М. Бутлеровым, а с 1876 — с Н. А. Меншуткиным. С 1882 профессор кафедры химии в Новоалександрийском институте сельского хозяйства, с 1886 — Варшавского университета. Разработал (1888) общий способ окисления этиленовых связей перманганатом и один из важных приёмов исследования строения соединений, содержащих кратные связи (см. Вагнера реакция ). Весьма интересным исследованием В. в области терпенов является установление строения основного компонента русских сосновых скипидаров — a-пинена (1895—96), чрезвычайно легко изменяющегося на воздухе.

  Соч.: К строению терпенов и им родственных соединений, «Журнал Русского физико-химического общества. Часть химическая», 1894, т. 26, с. 327.

  Лит.: Лавров В., Егор Егорович Вагнер, его жизнь и деятельность, СПБ, 1904.

Вагнер Николай Петрович

Ва'гнер Николай Петрович [1829, Богословский завод, ныне Карпинск Свердловской области, — 22.3(4.4).1907, Петербург], русский зоолог и писатель. Окончил Казанский университет. Доктор естественных наук (1854). Профессор зоологии Казанского (с 1860), затем Петербургского (с 1871) университетов. Основные труды по энтомологии. Открыл (1862) явление педогенеза — так называемого детского размножения у некоторых беспозвоночных животных. Инициатор организации (1881) Соловецкой биологической станции, перенесённой в 1899 на Мурманское побережье Кольского залива (с 1958 — Мурманский морской биологический институт Кольского филиала АН СССР). Среди его литературных работ наиболее известны «Сказки Кота-Мурлыки» (1872) нравственно-психологического содержания, выдержавшие много изданий.

  Соч.: Самопроизвольное размножение гусениц у насекомых, Казань, 1862; Беспозвоночные Белого моря, т. 1, СПБ, 1885; Романы, повести, сказки и рассказы, т. 1—7, СПБ, 1902—08; Сказки, 7 изд., СПБ, 1907; Сказки Кота-Мурлыки, М. — П., 1923.

  Лит.: Шимкевич В. М., Н. П. Вагнер и Н. Н. Полежаев (Из воспоминаний зоолога), «Журнал Министерства народного просвещения. Нов. сер.1;2», 1908, [т. 16], № 7, отд. 4, с. 1—18.

Вагнер Отто

Ва'гнер (Wagner) Отто (13.7.1841, Вена, — 11.4.1918, там же), австрийский архитектор. Представитель венского стиля «модерн» , член «Венского Сецессиона ». От прихотливых по композиции сооружений, изобилующих сложным декором (больница Штейнхоф в Вене, 1904—07), перешёл к поискам рациональности и простоты. В интерьере здания почтамта и сберегательной кассы в Вене (1904—06) В. выступил как предшественник функционализма , применяя лишённые декора геометрически чёткие формы и обнажённые металлические конструкции.

  Лит.: Ostwald Н., Otto Wagner Baden, 1948.

О. Вагнер. Почтамт и сберегательная касса в Вене. 1904—06.

Вагнера закон

Ва'гнера зако'н (официальное название National Labor Relations Act — Национальный закон о трудовых отношениях) в США, закон о регулировании трудовых отношений, принятый 5 июля 1935. Назван по имени его автора — сенатора Р. Вагнера (R. Wagner). Принятие В. з. было вызвано попыткой правительства США смягчить крайне обострившиеся в связи с мировым экономическим кризисом 1929—33 классовые противоречия. Закон провозгласил право рабочих на организацию и заключение коллективных договоров, право на забастовку, легализовал некоторые виды забастовок. Закон запрещал предпринимателям нарушать право рабочих на заключение коллективного договора или отказываться от его заключения, оказывать влияние на профсоюз, запрещал дискриминацию при найме или увольнении по мотивам профсоюзной деятельности или за использование рабочим своих законных прав. На основании В. з. было создано Национальное управление по трудовым отношениям, наделённое широкими полномочиями, в том числе и правом восстанавливать на работе уволенных. Конституционность В. з. была признана Верховным судом США в 1937. Будучи федеральным актом, В. з. распространялся только на работников, занятых на предприятиях федерального значения; однако он оказал влияние и на законодательство штатов, большинство из которых приняло так называемые малые В. з.

  На практике применение В. з. натолкнулось на сопротивление предпринимателей, которые, используя административный и судебный аппарат, стремились свести вынужденные уступки рабочему классу на нет. Уже в 1943 права рабочих были ограничены законом Смита — Коннэли. В 1947 был принят антирабочий закон Тафта — Хартли, который по существу заменил В. з. (см. Тафта — Хартли закон ).

Вагнера реакция

Ва'гнера реа'кция, окисление олефинов перманганатом калия в слабощелочной среде, приводящее к образованию гликолей. В. р. используют для исследования строения непредельных органических соединений, содержащих этиленовые (несопряжённые) связи. С помощью В. р. было установлено строение некоторых терпенов (пинена, лимонена, терпинеола и терпина). Реакция открыта Е. Е. Вагнером в 1888.

Вагнер-Яурегг Юлиус

Ва'гнер-Я'урегг (Wagner-Jauregg) Юлиус (7.3.1857, Вельс, — 27.9.1940, Вена), австрийский психиатр. В 1880 окончил медицинский факультет Венского университета. В 1889—93 профессор кафедры невропатологии и психиатрии университета в Граце; в 1893—1928 директор клиники и заведующий кафедрой невропатологии и психиатрии медицинского факультета Венского университета. В 1887 предпринял попытки лечения психозов прививками лихорадочных заболеваний (см. Пиротерапия ). В 1917 с успехом применил прививки малярии для лечения прогрессивного паралича . В дальнейшем обосновал теоретические положения пиротерапии. Автор трудов по инфекционным психозам, проблемам наследственности и судебной психиатрии. Нобелевская премия (1927).

  Соч.: Fieber- und Infektionstherapie. Ausgewähite Beiträge 1887—1935, W., 1936.

  Лит.: Каннабих Ю., История психиатрии, М., 1929; Рätzl О., Julius Wagner von Jauregg, «Wiener klinische Wochen-schrift», 1940, Jahrg. 53, № 40; «Wiener klinische Wochenschrift», 1957, Jahrg. 69, № 38—39.