Помоги проекту - поделись книгой:
Иконостас и внутреннее убранство церкви не сохранились.
Парк Тараскова, редкий образец садово-паркового искусства эпохи модерна, устроен путем реконструкции старого сада XVIII–XIX вв. с использованием отдельных элементов его композиции и насаждений. При реконструкции значительно обновлен видовой состав растительности, отличающейся преобладанием интродуцентов. Необычная форма древесных крон, блеклые и серебристые оттенки зелени сочетаются здесь с изысканно-декоративными способами посадок.
В живописном парковом ландшафте можно выделить несколько фрагментов, различных по образному строю и характеру пространств. Открытый газон перед домом украшен группами декоративных кустарников, чашей фонтана и солитером — огромным серебристым тополем. Лужайка партера, некогда спускавшаяся к Оке, засажена ясеневой рощицей, над массивом которой поднимаются одиночные экземпляры лиственницы сибирской. Роща граничит с раскрытой к реке эспланадой и площадкой для игр. Один из уголков парка своим камерным характером напоминает садик. Его замкнутое пространство с разросшимся кустарником ограждено кулисами из невысоких, частично стриженных деревьев. Рядом сохранилась липовая аллея старого сада. Украшением парка служит каскад устроенных в овраге прудов с ивовыми посадками на дамбах.
Клинский район
Клин, город
1. От Москвы с Ленинградского вокзала до станции Клин — 89 км
2. От Москвы автобусом до города Клин — 86 км. Ленинградское шоссе
Город на реке Сестре — один из древнейших в Подмосковье. Возник на месте славянского поселения в начале XIII в. как укрепленный пункт Владимиро-Суздальской Руси. Впервые упоминается в летописи под 1234 г. С середины XIII в. входил в линию пограничных городов- крепостей Тверского княжества; неоднократно подвергался разорению со стороны татаро-монголов. В 1482 г. Клин вместе с тверскими землями присоединен к Москве. В 1572 г. Иван Грозный завещал его своему сыну Ивану. В дальнейшем, не теряя городского характера, Клин стал одним из дворцовых имений.
На протяжении ряда веков клинская крепость была важным стратегическим пунктом на пути из Москвы в Великий Новгород. Ее последние по времени укрепления — кремль, сохранявшийся до конца XVIII в., — находились на живописном высоком холме, на узком перешейке излучины реки. Защитой кремля служили земляной вал высотой 4,2 м и крутые береговые откосы.
В составе Московского княжества Клин стал постепенно терять военно-стратегическое значение, приобретая характер небольшого центра ремесла и торговли. С начала XVIII в. оказавшись на большом сухопутном тракте между Москвой и Петербургом, он получил значительный экономический стимул для своего развития. В 1702 г. указом Петра I город был поверстан в ямщину с учреждением почтового яма. Новый промысел наложил отпечаток на все стороны городской жизни, в частности, и на развитие планировочной структуры Клина, который вытянулся вдоль тракта на Петербург.
С 1781 г. Клин стал уездным городом Московской губернии. В 1784 г. для него был утвержден новый генеральный план с прямоугольной сеткой кварталов. Основой плана стали две спрямленные главные улицы средневекового города — Московская и Дмитровская дороги — с центральной площадью на их пересечении. Реализация этого проекта, уточненного в 1790-е гг. с участием С.А.Карина, началась в начале XIX в. с оформления каменными зданиями городского центра. При этом большая часть жилой застройки оставалась деревянной и в пожар 1885 г. почти начисто выгорела.
Исторический центр Клина достаточно полно сохраняет художественный облик, сложившийся к началу XX столетия. В его формировании активно участвуют административный и соборный комплексы с монументальным, но сильно перестроенным зданием Троицкого собора, торговые ряды и почтовый двор, организующие Советскую, в прошлом Почтовую площадь.
С центром связан ряд общественных сооружений по улице Папивина, бывшей Дворянской, таких как женская гимназия, больница, богадельня. В целом неяркая архитектура этих построек соответствует небольшому масштабу и ограниченному экономическому значению Клина на разных этапах его развития, в том числе и во второй половине XIX в. Проведенная через город Николаевская железная дорога в корне подорвала ямской промысел и связанную с ним местную экономику.
Клин связан с именем П.И.Чайковского, жившего на его окраине в 1890-х гг. Теперь дом композитора превращен в мемориальный музей. В последнее время, когда город сильно разросся, в городскую черту включена усадьба Демьяново, известная памятью о выдающихся деятелях русской культуры.
201. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС на Советской площади представлен зданиями Троицкого собора, Воскресенской церкви, соборной гостиницы и колокольни. Формировавшийся с начала XVIII в. за пределами кремля, он окончательно сложился в 1830-х гг. Церковные постройки сильно пострадали от переделок, однако монументальный собор, реконструированный в 1950-е гг., продолжает сохранять в комплексе и в пространственной организации площади ведущую роль архитектурной доминанты.
Троицкий собор сложен из кирпича в 1802–1836 гг. Здание стиля классицизма с чертами екатерининской эпохи, несмотря на существенное искажение объемно-пространственных и художественных форм, сохранило свои габариты, внутреннюю структуру и сводчатые перекрытия. Четырехстолпный двусветный четверик храма с одной апсидой завершался пятью массивными световыми барабанами, из которых центральный был окружен венцом полуколонн. Боковые стороны оформляли ионические портики большого ордера с фронтонами, нижнюю часть стен покрывала рустовка. Храм сопряжен с обширным помещением двухпридельной трапезной, где четыре пилона поддерживают систему крестовых сводов.
Пониженные части здания надстроены до высоты основного объема, фасады и организация интерьеров изменены.
Воскресенская церковь, наиболее ранний памятник комплекса, выстроена в качестве приходской в 1712 (1717) г. В настоящее время обезображенное трехапсидное здание с разобранным верхом принадлежало к типу “восьмерик на четверике”, характером архитектуры представляя провинциальную интерпретацию форм московского барокко. Несмотря на пробивку поздних проемов и надстройку трапезной, на фасадах можно различить фрагменты прежнего декора — сдвоенные колонки, остатки наличников с “разорванными” фронтонами, кирпичные профили карнизов. В здании частично сохранились сводчатые перекрытия.
Столпообразная восьмигранная колокольня в три яруса, под небольшим шатром, сооружена в 1769 г. Близкая образцам XVI в., она служит примером консерватизма в провинциальном зодчестве XVIII столетия. По мнению некоторых исследователей, ее нижний ярус относится к более раннему времени. Здание сложено из кирпича, покрыто цементной штукатуркой, цоколь облицован белым камнем. Глухие грани нижних ярусов, обрамленные угловыми лопатками, имеют редкие маленькие оконца для освещения внутренних лестниц. Массивность столпа зрительно усиливается сопоставлением глади стен с небольшими арками звона.
Соборная гостиница (Советская пл., 14) представляет собой кирпичное неоштукатуренное здание в два этажа, стоящее в линии соборной ограды. Первый этаж со сводчатыми палатами по сторонам сеней и входами со двора принадлежит первой половине XIX в., второй, обработанный наличниками в духе раннего модерна, сооружен в начале XX столетия, видимо, взамен деревянного. Нижние помещения использовались в хозяйственных целях, верхние служили жильем, имея парадную дверь с улицы.
202. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТИ (ул. Литейная, 21/7) построена на кладбище между 1847 и 1860 гг. по проекту, присланному из Петербурга. В 1879 г. пристроен входной тамбур, разрешено увеличить двери и арки, изменить ход на колокольню. Памятник представляет образец художественной эклектики, основанной на сочетании элементов классицизма и национального стиля. Небольшое бесстолпное здание в форме латинского креста сложено из кирпича с белокаменными деталями, неоштукатурено. Сильно расчлененный объем с одним ярусом окон завершен восьмигранным снаружи и круглым внутри световым барабаном с шатровой кровлей. Над крытой западной папертью поднимаются два легких восьмерика колокольни, увенчанной остроконечным шатром. Все перекрытия сводчатые. Коробовым сводам ветвей креста на фасадах отвечают щипцы. В сдержанной декоративной обработке памятника использованы формы XVII в., в том числе московского барокко: кокошники, образующие корону на барабане, угловые колонки, наличники с “разорванными” фронтонами.
В интерьере находится трехъярусный резной иконостас рубежа XIX–XX вв. Стены покрыты масляной живописью XX столетия.
203. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ (ул. Папивина, 16а) до середины XVIII в. была соборным храмом подгороднего Успенского монастыря, упраздненного в 1764 г. Время постройки церкви не установлено. На основании архитектурных форм она может быть датирована серединой ХУ1 в. В 1810 г. здание было реконструировано в стиле классицизма и увеличено пристройкой трапезной и колокольни. В результате реставрации, проведенной под руководством Н.Н.Свешникова в 1962–1967 гг., древнейшему памятнику зодчества Клина возвращен первоначальный облик.
Кирпичный четырехстолпный храм крестовокупольного типа с пониженными подпружными арками увенчан широким световым барабаном. Ветви креста перекрыты коробовыми, пониженные угловые компартименты — слегка вспарушенными крестовыми сводами. На уровне пят сводов проходил ярус дубовых связей, замененных при реставрации металлическими. Крестчатые столбы имеют профилированный цоколь, а в уровне пят подпружных арок — тонко прорисованный антаблемент. Три развитых апсиды равной высоты некогда отделялись от храмового пространства алтарной преградой; в изолированной южной апсиде, очевидно, помещался придел. Трехчастные фасады, симметричные относительно собственной оси, имеют достаточно редкую ступенчатую композицию, отчасти нейтрализующую приземистость масс постройки. Их повышенное среднее прясло с перспективным килевидным порталом и два боковых завершаются треугольными фронтонами своеобразного рисунка, не имеющего аналогий в известных сооружениях этого круга. Треугольной схеме подчинено размещение киотов и окон, прорезанных на середине высоты стен. Несоответствие членения боковых фасадов расстановке внутренних столбов обусловило смещение барабана к востоку.
В интерьере стены и своды побелены, живописи нет. Пол кирпичный, в алтаре — из каменных плит. Иконостас и утварь отсутствуют.
204. АДМИНИСТРАТИВНЫЙ КОМПЛЕКС (ул. Папивина, 2/1, 4) создан в первой трети XIX в. на основе проекта 1826 г.; занимает угол квартала, выходящего на главную площадь города. Образован корпусом Присутственных мест с флигелем и сильно перестроенными службами в глубине двора. Постройки стиля позднего классицизма сложены из кирпича с белокаменными цоколем и деталями, покрыты штукатуркой.
Присутственные места, поставленные на пологом склоне к реке Сестре, представляют собой компактное прямоугольное здание, выходящее на улицу двумя, во двор тремя этажами. Архитектура его предельно скупа, равноценные фасады, равномерно прорезанные окнами, не имеют композиционного центра. Лишь рамочные обрамления окон наружной четвертью и подоконники на кронштейнах несколько обогащают пластику гладких поверхностей стен. Первоначально корпус венчался аттиком, внутренним лестницам на лицевом фасаде отвечало два входа.
При сохранении старой основы планировка здания усложнена новыми перегородками; связь помещений, система входов и лестниц изменены, печи разобраны. Перекрытия балочные.
Стоящий в линии общей ограды маленький одноэтажный флигель, вопреки своей второстепенной роли в объемно-пространственной композиции комплекса, разработан более тщательно. Его главный фасад, завершенный треугольным фронтоном, оформлен в центре крупной арочной нишей, объединяющей окна помещений с “итальянским”, ныне заложенным, чердачным окном. Симметрия фасада нарушена односторонней пристройкой, которую флигель получил еще в XIX в. Тогда же деревянные сени были заменены кирпичным тамбуром. Внутренняя организация здания новая.
205. БОГАДЕЛЬНЯ МЕЩАНСКАЯ (ул. Папивина, 6) вместе с часовней образует небольшой комплекс сооружений общественного призрения. Кирпичный оштукатуренный жилой корпус в два этажа, с компактным прямоугольным планом, судя по внешней обработке, представляющей переход от классицизма к эклектике, относится ко второй трети XIX в. Позже его объем без существенных изменений композиции увеличен боковыми пристройками в две оконные оси каждая. Своим обликом богадельня близка зданию местной городской больницы (вып. 2, № 208). Развернутый вдоль улицы корпус имеет симметричную структуру с главным входом и лестницей на поперечной оси. Протяженные фасады с равномерным ритмом оконных проемов организованы пилястрами, отвечающими положению внутренних стен, венчающим и междуэтажным карнизами. Несложная архитектурная декорация сводится к рустовке пилястр, полочкам над проемами, штукатурным наличникам. Современная внутренняя планировка подчинена коридорной системе. Перекрытия балочные.
Стоящая рядом часовня выстроена по проекту С.К.Родионова в 1890 г. Небольшой краснокирпичный куб здания перекрыт сомкнутым сводом, скрытым высокой четырехскатной кровлей. Поставленные на углах малые шатры на деревянных, обшитых железом постаментах вместе с центральным, утраченным ныне, барабаном, символизировали традиционное пятиглавие. В наружном убранстве использованы килевидные обрамления арочных окон и развитой кирпичный антаблемент.
206. ПОЧТОВЫЙ ДВОР (Советская пл., 1/2) характеризует начальный этап каменной застройки городского центра по регулярному плану. Небольшой архитектурный комплекс стиля классицизма выстроен на рубеже XVIII–XIX вв. по “образцовому” проекту, разработанному Н.А. Львовым в 1780-х гг. Симметричный относительно поперечной оси, он включает четыре строения, стоящие по периметру замкнутого двора. На оси комплекса вдоль улицы расположен главный корпус, имеющий снаружи два, со двора три этажа. Два проезда отделяют его от небольших одноэтажных флигелей. С тыльной стороны участок ограничивает низкое, сильно перестроенное здание конюшен с каретным сараем. Постройки сложены из кирпича и оштукатурены, немногочисленные детали выполнены из белого камня.
Главный корпус, в 1940-х гг. реконструированный внутри и увеличенный пристройкой боковых крыльев, в целом сохранил близкий первоначальному внешний художественный облик. Креповка стен, фронтоны, арочные оконные ниши, сандрики и медальоны служат основными элементами обработки идентичных продольных фасадов, сообщая небольшому зданию парадную представительность. С изменением планировки парадный вход с улицы упразднен.
Одинаковые флигели, развернутые в глубь двора, на улицу обращены однооконным торцом, который завершен фронтоном. Симметрия простейшей внутренней структуры с сенями на поперечной оси внешне не выражена. Гладкие фасады, равномерно прорезанные окнами в наружных четвертях, украшают лишь карнизы из белого камня.
207. ТОРГОВЫЕ РЯДЫ (Советская пл., 2) сооружены вместо сгоревших деревянных в 1886–1888 гг. на пожертвования московского купечества. Созданные по проекту С.К.Родионова, они представляют собой обширный комплекс из шести преимущественно двухэтажных кирпичных корпусов сложной конфигурации. Принцип взаимного расположения и выраженная во вне секционная структура зданий основаны на старых традициях, восходящих к строительству гостиных дворов XVIII столетия. Отсутствует лишь внешняя обходная галерея, что сближает облик торгового комплекса с современным ему пассажем. За исключением одного, стоящего особняком одноэтажного корпуса с внутренним двором, остальные распланированы на двух взаимно перпендикулярных осях, образуя каре с широким поперечным проездом. Фасады зданий организованы ритмом венчающих щипцов, витринами нижнего и парными окнами верхнего этажа. Неоштукатуренные плоскости стен сплошь покрыты измельченным кирпичным декором в духе эклектики и псевдорусского стиля, заметно снижающим монументальность постройки.
Поделиться книгой: