Помоги проекту - поделись книгой:
195. ЦЕРКОВЬ БОГОЯВЛЕНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1794 г. по заказу владельца села Я.М.Маслова. Здание стиля классицизма состоит из бесстолпного двусветного четверика одноглавого храма и столпообразной трехъярусной колокольни, соединенной с ним крытой галереей. Под колокольней устроен придел, алтарь которого занимает часть галереи; другая ее часть служит папертью. Храм перекрыт глухим сомкнутым сводом, круглое помещение придела — куполом. Строгие фасады здания пластически тонко моделированы с помощью креповки их гладких поверхностей относительно скругленных углов и введения плоских ниш. Мощный карниз делит храмовый объем на два яруса, каждый из которых прорезан многочисленными подлинными и ложными окнами в простых рамочных обрамлениях. Еще недавно на поперечной оси храма помещались небольшие, обогащавшие его композицию четырехколонные портики с фронтонами. Ряд художественных приемов, таких, как устройство окон по диагональным осям храма, использование люкарн и волют в украшении его венчающих частей, связывают архитектуру памятника с барочной традицией. Те же принципы легли в обработку колокольни, которая, уступая храму по массам, занимает в композиции постройки второстепенное положение.
Внутренняя отделка здания, иконостасы и богатое убранство не сохранились.
1. От Каширы автобусом на Руново до остановки Кропотово — 10 км 2. От Каширы катером до пристани Кропотово — 14 км, далее пешком 1 км
196. УСАДЬБА КРОПОТОВО на высоком правом берегу Оки стала складываться в середине XIX в., когда одноименная деревня перешла во владение Г. И. Козловой. В 1866 г. имение продано С.И.Отважиной, у которой через два года приобретено К.И.Востросаблиным.
В 1880 г. усадьба принадлежала А.Е.Орловой, перед Октябрьской революцией — О.П.Кованько.
Небольшая мелкопоместная усадьба второй половины XIX в. включает дом, ледник, сильно перестроенный хозяйственный корпус и парк. Лишенная развитой хозяйственной зоны и многочисленных служб старинных поместий, она принадлежит к новому, близкому дачному типу загородного жилья и носит камерный характер. Структура комплекса и отдельных его элементов основана на принципе живописности, подчинена требованиям удобства и уюта.
Стоящий на верхней береговой террасе деревянный оштукатуренный д о м на кирпичном цоколе, частично с подвалом, представляет характерный образец архитектуры 1880-х гг. Обращает внимание его асимметричная планово-пространственная композиция, намечающая тенденцию дальнейшего развития русской архитектуры от эклектики к модерну. Основной одноэтажный объем дома и удлиненное двухэтажное крыло сочленены под прямым углом, образуя в плане форму “глаголя”. В восприятии здания господствуют контрастные объемные формы. При этом в упорядоченной организации наиболее парадного паркового фасада заметно влияние традиций классицизма. Оно сказывается в симметричном размещении окон и выделении центра каменной, некогда открытой террасой с монументальной лестницей. Со стороны въезда дом менее представителен, хотя отсюда черты его своеобразия наиболее ощутимы. Выразительность архитектуры здания усилена сопоставлением беленых стен и деревянных элементов убранства — наличников с сандриками на кронштейнах, угловых лопаток, карнизов, резных причелин. Декоративная резьба применяется крайне ограниченно, ей предпочитаются более строгие архитектурные формы.
В планировке дома коридорная система сочетается с традиционной анфиладой комнат, обращенных в парк. Помещения отделаны тянутыми карнизами, имеется угловой мраморный камин.
Пейзажный парк, простирающийся от дома до заливного луга Оки, разбит на береговом склоне с использованием его террасного рельефа. Это парк нового типа. Отделенный от окружающего пространства пограничными вязовыми аллеями и рядовыми посадками ив, лишенный видовых перспектив, он носит замкнутый характер. Расположенные в разных уровнях четыре основных уголка парка с различным составом растительности изолированы друг от друга кулисными посадками, что позволяет воспринимать их своеобразными парковыми интерьерами. Индивидуальность художественного облика и колорита этих уголков достигается преобладанием в каждом из них какой-либо одной породы деревьев — липы, ели, сосны, ивы. Древесная растительность везде дополнена кустарниковой. На свободных участках высажены солитеры. Все уголки парка связаны извилистой дорожкой.
От Каширы автобусом до остановки Дом отдыха “Кашира” — 7 км. Иваньковское шоссе
197. УСАДЬБА ЛИДЫ начала создаваться перед Октябрьской революцией, после того как в 1915 г. Лопатина приобрела у Н.Н.Литвинова земельный участок близ деревни Лиды. За два года на откосе высокого берега Оки был выстроен дом, а крутой склон к реке, поросший лиственным лесом, превращен в благоустроенный лесопарк. Раскрытая в сторону реки усадьба строилась по образцу старых “дворянских гнезд”. Обращение к прошлому выразилось в ее планировке с традиционными подъездной дорогой-проспектом и осевой структурой парка, но в особенности в неоклассической архитектуре дома, близкой постройкам И.А.Фомина 1910-х гг.
Кирпичный оштукатуренный двухъэтажный дом поставлен на подвале, который из-за падения рельефа образует со стороны парка дополнительный цокольный этаж. Объем здания и композиция различных по характеру фасадов симметричны относительно его поперечной оси. Более репрезентативным главным фасадом с центральным ионическим портиком большого ордера дом обращен в парк и к заречным далям. Со стороны двора его сдержанная обработка сводится к обрамляющим вход ризалитам с двумя парами колонн ионического ордера. Гладкие плоскости стен оживлены круглыми медальонами. В свое время у торцов дома помещались одноэтажные крытые веранды с полукруглыми колоннадами, которые вместе с террасами в портике тесно связывали дом с природным окружением. Впоследствии ликвидированные веранды превращены в жилые пристройки.
Внутренняя организация здания основана на совмещении приемов классицизма и рационализма новейшего времени. Средоточием планов обоих этажей служат нарядный вестибюль и соответствующий ему холл, связанные с парадной лестницей и продольным коридором в единую пространственную систему. Более высокий бельэтаж заключает в себе парадные помещения, объединенные по анфиладному принципу, но имеющие дополнительные выходы в коридор. Угловой кабинет, узкая диванная, центральная гостиная с угловыми кафельными печами и зал с колонной лоджией сохранили отделку лепными карнизами классического типа. Жилой верх дома сильно перепланирован и обновлен.
Лесопарк распланирован в духе романтических усадебных парков конца XVIII — начала XIX в. При его устройстве активно использован террасный склон, на средней террасе усиленный одернованным белокаменным валом, который служил дамбой для созданного на ручье пруда. Пруд сейчас заболочен, его водная поверхность сильно сокращена. От дома к пойменному лугу проложен открытый видовой коридор с системой утраченных ныне каменных лестниц, замечательный далекими и близкими перспективами. На этой композиционной оси помещается ряд живописных полян с куртинами и солитерами. Различные по характеру пространств поляны отличаются друг от друга составом древесной растительности, представленной исключительно местными широколиственными породами.
От Каширы автобусом до остановки Растовцы — 31 км
198. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ выстроена из кирпича в 1780-х гг. на средства К.Л.Натальиной. В 1853 г. по инициативе прихожан капитально ремонтировалась, при этом были переделаны окна нижнего яруса, вновь сооружена трехъярусная колокольня.
Памятник провинциального зодчества эпохи классицизма, церковь сохраняет в своей архитектуре тесную связь с культовым строительством предшествующего времени. Эта зависимость ясно обнаруживается в типологии и плане постройки, в характере конструкций. Центром осевой композиции здания служит бесстолпный одноглавый храм в виде двусветного четверика, перекрытый восьмидольным сомкнутым сводом с высокой стрелой подъема. Покоящийся на ступенчатых тромпах свод прорезан отверстием для квадратного фонаря со срезанными углами, увенчанного шейкой с луковичной главой. К храму примыкают квадратные помещения алтаря и зальной трапезной, в одном из которых свод сомкнутый, в другом новейший, системы Монье. Лаконичные объемы здания, оформленные широкими угловыми лопатками, получили упрощенную пластическую обработку рамочными наличниками, полочками, карнизами. В скромной декорации фасадов выделяется своей оригинальностью мотив кирпичных поясов в виде стилизованных гирлянд. Пояса размещены на середине высоты четверика храма и во фризе трапезной. Несложная архитектура колокольни, возведенной на старом основании, органично сочетается со сдержанным обликом остальных частей сооружения. Однако прорисовка деталей колокольни суше и графичнее.
Интерьер храма украшает иконостас стиля классицизма, без икон, с фронтоном над центральной креповкой и коринфскими пилястрами большого ордера. Пол из метлахской плитки.
От Каширы автобусом до остановки Стародуб — 12 км.
199. УСАДЬБА СТАРОДУБ известна с середины XVIII в., когда она принадлежала А.Б.Аладьину. У его дочери А.А.Барятинской куплена в 1801 г. М.С.Нефедьевой. Затем принадлежала А.И.Нефедьевой, от которой по наследству в 1857 г. досталась Н.И.Тургеневу.
В роду последнего имение находилось до 1912 г.
Усадьба расположена в открытой равнинной местности, напротив села, отделенного от нее большим прудом. Этот пруд является ведущим элементом в пространственной организации усадебного ансамбля, от которого к настоящему времени сохранились только церковь и небольшой парк. Обращенный к водному зеркалу жилой комплекс с деревянным домом, флигелем и службами, стоявшими по периметру парадного двора, утрачен в 1850-х гг. Композиционная ось связывала его с главной аллеей парка.
Архитектурной доминантой ансамбля служила каменная Преображенская церковь, сменившая в 1826–1830 гг. по инициативе А.И.Нефедьевой прежнюю деревянную. Здание сложено из кирпича, обелено по кладке, детали выполнены из белого камня. Бесстолпный храм представляет собой одноапсидный двусветный четверик, увенчанный низкой купольной ротондой. В совокупности с квадратной двустолпной трапезной и колокольней из трех квадратных ярусов, со шпилем, он образует композицию, развивающуюся по одной оси. В отличие от монументальных ампирных форм второстепенных частей здания, в архитектуре четверика храма и системе его пропорций еще живы приемы зрелого классицизма. Фасады украшены пилястровыми портиками ионического ордера, подоконными полками, сандриками, нарядным карнизом с модульонами. Фронтон заменяет ступенчатый аттик, мотив, повторенный и на других элементах постройки, где в убранстве широко применен квадровый руст и плоские арочные ниши.
Сводчатые помещения церкви пространственно изолированы и слабо связаны между собой. От прежнего убранства интерьеров на стенах и в куполе храма имеются фрагменты клеевых росписей зеленовато-голубых тонов. Иконостасы отсутствуют.
Усадебный парк площадью 8,7 га интересен сочетанием в одном ансамбле двух контрастных разновременных час-' тей: регулярного сада середины XVIII в. и живописного романтического парка первой половины XIX в. Обе части вплотную примыкают друг к другу, образуя единый массив, окруженный валом и рвом. Основу планировки сада составляют две пересекающиеся под прямым углом широкие липовые аллеи, вычленяющие боскеты, засаженные в прошлом плодовыми деревьями. При создании пейзажного парка, носящего камерный характер, часть боскетов была преобразована посадками живописных групп декоративной зелени. В овраге устроен небольшой пруд с сильно изрезанной береговой линией и системой полян на подсыпанных мысочках. С этих полян, оформленных плотными кулисами лип, осин, ив, на водоем открываются разнообразные выразительные виды. На северном берегу пруда в XIX в. находилась березовая роща, впоследствии заглушенная и вытесненная молодняком различных лиственных пород.
От Каширы автобусом до остановки Тарасково —16 км. Иваньковское шоссе
200. УСАДЬБА ТАРАСКОВО известна с 1760-х гг., когда принадлежала А.А.Хрущевой. Последующие владельцы — Н.Д.Колтовский, в первой половине XIX в. — Бобарыкины. Во второй половине 1870-х гг. имение перешло к семье Глебовых, находившейся с 1901 г. в близком родстве с Л.Н.Толстым.
Уже в первой четверти XIX в. в Тараскове на пологом берегу Оки находился типичный для своего времени усадебный комплекс средней руки с деревянным домом, службами, церковью и регулярным садом. На рубеже XIX–XX вв. старая усадьба была Глебовыми заново перестроена в соответствии с эстетическими вкусами модерна. Вновь возведенный жилой комплекс, включающий дом и кухонный флигель, расположился на прежней центральной оси ансамбля, но сильно ослабил ее звучание асимметрией общей композиции. Парадный двор был преобразован в часть сильно обновленного парка, вдоль дороги к селу вновь сооружены хозяйственные постройки. От прежнего классицистического ансамбля сохранилась лишь церковь, стоящая у подножия берегового склона к реке.
К настоящему времени служебные строения усадьбы, кроме скотного двора, исчезли. Остались лишь дом с церковью и сильно заросший парк.
Кирпичный оштукатуренный двухэтажный доме подвалом относится к числу построек раннего модерна. В его архитектуре, основанной на стилизации форм средневекового зодчества, ярко воплощен принцип пространственной выразительности. Все фасады дома различны; обогащенные ризалитами и круглыми башнями, они отличаются подчеркнутой объемностью и живописностью. Расчлененность масс и варьирование этажности различных элементов здания обеспечили возможность максимальной связи дома с окружающим ландшафтом. Не случайно поэтому обращенный к Оке северный фасад разработан наиболее многопланово, снабжен верандой, выступами, балконами. Пластическое разнообразие и асимметрия дома усилены сложными, острого силуэта кровлями с ажурными гребнями. В декоративной внешней обработке здания мотивы модерна переплетаются с такими “готическими” мотивами как стрельчатая форма арок и некоторых окон, пинакли и фризы с ширинками. Исторические формы не существуют изолированно от новых; напротив, они сведены в единую систему с разнообразными массивными наличинками, многопрофильными карнизами и поясами.
Свободная живописная планировка дома создана на основе объединения помещений по функциональному признаку. Первый этаж занят преимущественно парадными комнатами, которые группируются вокруг центральной прихожей. Здесь выделяется своими размерами большой зал, освещенный огромным окном. Пол в зале паркетный “в елку”, на смежной веранде — из разноцветных метлахских плиток. В соседних двух помещениях уцелела обшивка стен деревянными панелями. Интерьеры украшают тянутые карнизы хорошего рисунка, белые кафельные печи и мраморный камин.
Казанская церковь сооружена из кирпича в 1780 г. по заказу Н.Д.Колтовского. В 1884 г. выстроена новая трапезная с приделами, которая теперь утрачена вместе с колокольней. От здания, типологически связанного с архитектурой барокко, остался бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма с квадратным алтарем. Есть сведения, что изначально абрис постройки был крестообразным, т. е. храм имел с запада равновеликий алтарю притвор. Над притвором помещались хоры, о чем свидетельствуют широкие проемы в верхнем уровне западной храмовой стены. Простота пластической разработки памятника, подчиненная выразительности архитектурных масс, чрезвычайно характерна для местного сельского культового строительства конца XVIII в. Почти кубический объем храма перекрыт высоким сомкнутым сводом, несущим миниатюрный барабанчик главы, углы крепованы лопатками. Гладкие поверхности стен, лишенные художественных акцентов, прорезаны крупными, равномерно расставленными окнами с наружной четвертью в первом ярусе и рамочными наличниками во втором. Эти окна и венчающий антаблемент с профилями из белого камня служат основными элементами, привносящими в облик здания стилевые формы классицизма.
Поделиться книгой: