Помоги проекту - поделись книгой:
31. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ сооружена в 1795 г. по заказу гр. Л.К.Разумовского. Кирпичное с деталями из белого камня, позднее оштукатуренное здание стиля классицизма создано на основе казаковского проекта московской церкви Косьмы и Дамиана на Маросейке. Двусветная ротонда храма с округлым алтарем и две пониженные ротонды приделов составляют компактную пирамидальную группу, построенную на треугольном плане. С запада к ней примыкают небольшая трапезная, перекрытая сомкнутым сводом, и квадратная в основании колокольня с цилиндрическим ярусом звона. При сохранении структуры прототипа памятник отличается индивидуальной трактовкой венчающих частей в духе барокко. Массивный купол храма с повышенным центром кривизны прорезан крупным восьмигранником светового барабана и миниатюрными люкарнами, расположенными по странам света. Аналогичные элементы завершают колокольню. Сложной объемной композиции здания противопоставлена сдержанность его внешней обработки. На гладкой поверхности стен эффектно выделяются своеобразные двухколонные портики боковых входов и арочные обрамления окон, отмечающих поперечную ось приделов.
От внутреннего убранства сохранился классический лепной карниз с модульонами в основании купола и фрагменты масляной живописи конца XIX в., исполненной в академической манере. Пол мозаичный с мраморной крошкой.
32. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, скромный образец сельской культовой постройки XIX в., сооружена из кирпича в три строительных периода путем постепенной замены предшествовавшего деревянного здания. Наиболее ранняя ее часть — трехъярусная со шпилем колокольня 1800 г., геометрической четкостью объемов и лапидарностью форм предвосхищающая архитектуру ампира. Почти единственным элементом ее убранства служат тосканские портики, окружающие нижний ярус. Остальные объемы, в том числе круглый резонатор звона, украшают деревянные карнизы. Небольшая двустолпная трапезная с двумя приделами, перекрытая системой парусных сводов, выстроена по проекту С.И.Бородина в 1873 г. на средства И.Е.Федорова. Приземистый одноглавый четверик бесстолпного храма с одной апсидой и глухим сомкнутым сводом, поставленный в 1883 г., своей типологией восходит к образцам XVII в. С трапезной объединен общностью декоративных форм, основанных на мотиве килевидного архивольта. Архитектурные детали — цоколь, подоконники, импосты и обрамления проемов — выполнены из белого камня.
В оформлении интерьера использованы штукатурные тяги. Они образуют наличники, карнизы, разгранки плоскостей и рамы для живописных композиций. Стенопись конца XIX в. сохранилась фрагментарно. Иконостасы с иконами работы Загребиева утрачены.
33. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, сооружена вместо деревянной на средства прихожан в 1907—1909 гг.
Центрический четырехстолпный храм, связанный переходом с трехъярусной колокольней, интересен оригинальной разработкой относительно сложной ступенчатой объемно-пространственной композиции. Основу плана составляет греческий крест, вкомпонованный в квадрат со срезанными углами. Крестчатая часть здания, сильно повышенная относительно угловых компартиментов, завершена глухим, в прошлом одноглавым четвериком. Идея центричности и пирамидальности композиции получила отражение в структуре фасадов. Их оси подчеркнуты полукружием тимпанов и треугольной схемой размещения оконных проемов. В сдержанном наружном убранстве сочетаются приемы классицизма и псевдорусского стиля. Последние особенно ощутимы в венчающих частях постройки, украшенных мелкими кокошниками.
Организация интерьера основана на соподчинении пространственных ячеек, тяготеющих к повышенному центру. Сводчатые перекрытия варьируют крестовокупольную систему. Пол — из метлахских плиток. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.
В селе, расположенном по берегам реки Рузы, ныне Рузского водохранилища, находятся строения двух усадеб: на правом берегу — Петровского-Чередова (вып. 1, № 34), на левом — Осташева (вып. 1, № 35). Первая из них устроена кн. П.Ф.Голицыным около 1756 г. К моменту покупки ее гр. Е.А.Салтыковой в 1765 г. в усадьбе находились новые каменные палаты в 10 покоев, во дворе за решетчатым забором стояли службы, поварня с приспешней, каретный сарай и две лакейские светлицы. В 1770-х гг. здесь было уже два дома, один из них деревянный, имелись регулярный сад, конский завод, суконная фабрика. В 1777 г. имение приобрел кн. А.В.Урусов, выстроивший к 1781 г. при усадьбе церковь Александра Невского.
В самом конце XVIII в. свою резиденцию Урусов перенес на противоположный левый берег реки, создав существующий ныне развитой усадебный ансамбль, до 1861 г. известный под названием Александровского-Осташева. Старая усадьба со временем опустела. Ее каменный дом был занят суконной фабрикой, а при следующем владельце имения — Н.Н.Муравьеве — в 1822 г. был передан церковному причту и сохранился в измененном виде. После разборки церкви он остался единственной постройкой исчезнувшей усадьбы эпохи барокко.
34. ДОМ ЖИЛОЙ усадьбы Петровское-Чередово стоит над рекой, развернут вдоль берега длинной стороной с И окнами. Одноэтажный кирпичный, первоначально побеленный по кладке, он выстроен по заказу владельца усадьбы кн. П.Ф.Голицына между 1756 и 1765 гг. В Подмосковье он представляет собой уникальный образец усадебного жилья середины XVIII в. Несмотря на почти полную утрату наружного убранства стиля барокко, здание обладает явными признаками архитектуры своего времени, тесно связанной с традициями предшествующего периода. Дом имеет несложную плановую и объемно-пространственную структуру, симметричную относительно главных композиционных осей. Образованная капитальными стенами внутренняя планировка гостиничного типа обусловила простую и четкую организацию фасадов, плоскости которых расчленены лопатками в соответствии с шагом внутренних стен. На поперечной оси дома помещены комнаты большей площади, в три оконных оси, что непосредственно отразилось на соответствующих фасадах выделением их центральной части более широкой расстановкой лопаток. Не исключено, что эти участки фасадов были акцентированы и другими архитектурными средствами — фронтонами, иной формы окнами или более нарядным убранством.
О характере прежней декорации здания позволяют судить скрытые поздней штукатуркой остатки срубленных наличников проемов с лучковой перемычкой, “ушами”, криволинейным навершием и фигурным “фартуком”. Перекрытия балочные, двускатная кровля — новая. Прежняя отделка интерьеров отсутствует.
35. УСАДЬБА ОСТАШЕВО создана по заказу кн. А.В.Урусова, по-видимому, в 1790-х гг. Четкость ее плановой структуры, умелое распределение архитектурных масс и художественное своеобразие, основанное на сочетании башен различной величины и формы, выдают руку зрелого мастера. Не исключено, что к разработке общего замысла привлекался Р.Р.Казаков, в начале 1790- х гг. много строивший в московском доме Урусова. Осуществлялся проект, видимо, местными силами.
С 1813 г. усадьбой владели Муравьевы, во второй половине XIX в. последовательно — Н.П.Шипов, А.А.Непокойчицкий, А.Г.Кузнецов, с 1903 по 1917 г. — вел. кн. К.К.Романов и его наследник.
Усадьба, принадлежавшая Н.Н.Муравьеву, участнику Отечественной войны 1812 г., имеет большое мемориальное значение. Летом 1816 г. здесь происходили занятия основанной им школы офицеров Генерального штаба, из числа воспитанников которой вышли 22 декабриста, в том числе сын его — Александр Муравьев. В Осташеве происходили тайные встречи декабристов.
Архитектурный ансамбль стиля классицизма с элементами псевдоготики обладает симметричной композицией с выраженной продольной осью. Последняя, намеченная подъездной липовой аллеей, организует застройку парадного двора, ограниченного въездными башнями и флигелями по углам. Стоявший в глубине двора двухэтажный дом с бельведером и четырехколонным портиком на аркаде в 1950-х гг. заменен новым зданием. Ограда курдонера и боковые дворы с их оградами и флигелями на поперечной оси утрачены. От хозяйственного комплекса, в середине XIX в. разместившегося вблизи усадебного центра, осталось здание конного двора. Сохранилась часть парка с церковью-усыпальницей.
Въезд в усадьбу отмечают два обелиска из белого камня, поставленные в начале центральной аллеи с двухрядной липовой обсадкой. Эта главная и несколько поперечных аллей организуют регулярно распланированную хозяйственную территорию.
Здания усадьбы сложены в основном из кирпича, в постройках XVIII в. цоколь, подоконники и карнизы — белокаменные. Фасады, имевшие известковую обмазку, позднее оштукатурены.
Два жилых флигеля с переходными галереями к дому — очень скромные одноэтажные постройки конца XVIII в., сильно переделанные в 1950-х гг. Их ясные, четкие объемы и строгая простота внешней обработки характерны для стадии классицизма, переходной к ампиру. Единственным украшением стен служат рельефные подоконные вставки и венчающий карниз энергичного профиля. Прежние окна с наружной четвертью, без наличников, увеличены, изменена связь помещений. Балочные перекрытия и кровля новые. Над правым флигелем в конце XIX в. возведен второй этаж из дерева. Закрытые переходные галереи сохранились фрагментарно. Они обработаны ложной аркадой, в которую вписаны небольшие стрельчатые окна. На поперечной оси галерей помещены нарядные входные павильоны, служившие одновременно проходом со двора в парк. Каждый из них венчался граненым деревянным бельведером с высоким шпилем.
Контора и дом управляющего составляют вторую пару однотипных одноэтажных флигелей на парадном дворе. Современные жилым постройкам, они объединены с ними общностью стилевых форм и художественных приемов. Угловое положение на участке определило их конфигурацию “глаголем”. Равновеликие крылья объединены массивными круглыми башнями, поставленными на внешних срезанных углах, обращенных к подъездной аллее. Глухие, в два яруса, завершенные шатром с деревянным бельведером наподобие смотровой вышки, башни имитируют крепостные сооружения, что характерно для эпохи романтизма. Оформлявшие фасады прямоугольные ниши на одной из башен впоследствии заменены стрельчатыми. Внутренняя планировка флигелей и большинство окон изменены.
Двухъярусные въездные башни у парадного двора, исполненные в стиле псевдоготики XVIII в., воспроизводят форму и основные мотивы убранства аналогичных башен Петровского дворца в Москве. Нижние, снаружи крестчатые, внутри восьмигранные помещения перекрыты сомкнутым сводом. Украшенный поясом килевидных ниш глухой цилиндрический верх венчался короной из зубцов. Некогда контрастное сочетание красно-кирпичной поверхности стен с белокаменными наличниками, цоколем и тонко прорисованным карнизом сообщало архитектуре башен большую живописность.
Две башни ограды одного из боковых дворов в художественном отношении значительно уступают остальным усадебным постройкам. Небольшие пятигранные, с крупными арочными окнами и сводчатым перекрытием, они завершены глухим каркасным, обшитым железом барабаном со шпилем. Упрощенные формы башен испорчены штукатуркой. Решетчатая с кирпичными столбами ограда утрачена.
Конный двор 1840-х гг. представляет поздний, но чрезвычайно интересный образец применения псевдоготических форм в архитектуре русской усадьбы. Одноэтажное здание состоит из двух длинных крыльев, соединенных под прямым углом. Ось симметрии главного фасада, обращенного к центру усадьбы, отмечена многоярусной проездной башней, фланги — ризалитами со щипцом. Рядовая ячейка с воротами в центре и окнами по сторонам, чередуясь с ризалитами, образует боковой фасад, где она повторена трижды. Внешней структуре отвечала секционная планировка корпуса.
Художественным центром конного двора служит надвратная башня, украшенная поясами щелевидных ниш, стрельчатыми наличниками, зубцами, пинаклями. Все элементы подчеркивают вертикальную направленность сооружения.
Живописный пейзажный, преимущественно липовый парк раскинулся по сторонам жилого комплекса вдоль берега Рузы. При устройстве водохранилища нижняя часть парка с прудами оказалась затопленной. Заросшая восточная его половина превратилась в лес. В западной части парка, на холме “Васюткина горка” стоит церковь неорусского стиля, созданная по проекту М.М.Перетятковича и С.М.Дешевова как усыпальница Романовых. Заложенная в 1915 г., она не получила посвящения. Кубический четырехстолпный одноглавый храм крестово-купольного типа с пониженной апсидой сооружен по образцу древних псковско-новгородских церквей. Западный вход отмечен крыльцом на кувшинообразных столбах, у юго- восточного угла — двухпролетная звонница. Под зданием — подвал с балочным перекрытием. Архитектурные формы храма как бы отражают их изменение во времени: многолопастные арки в верхней части стен срезаны четырех скатной кровлей, большие прямоугольные окна нижнего яруса имитируют расширенные древние проемы. В скупом наружном убранстве здания использованы декоративные пояса с бегунцом, поребриком, впадинами; в карнизе барабана — аркатура. Стены, внутри и снаружи оштукатуренные, побелены. Росписей в интерьере не было. Вдоль стен помещаются саркофаги, вмурованные в кладку надгробные доски утрачены.
Поделиться книгой: