Помоги проекту - поделись книгой:
27. УСАДЬБА ИВАНОВСКОЕ - родовое имение Безобразовых, находившееся в их владении с середины XVIII в. по 1917 г. Архитектурный ансамбль стиля классицизма с чертами ложной готики сформировался в два этапа. Заложенный М.О.Безобразовым на рубеже 1770-х — 1780-х гг., он окончательно сложился после реконструкции парадной части в первой четверти XIX в. Создан неизвестным, очевидно, крепостным архитектором. В ряде композиционных и декоративных мотивов различных, преимущественно хозяйственных, построек ощутимо влияние казаковских произведений. Все здания кирпичные, оштукатурены.
Усадьба расположена на отлогом берегу Ламы, в открытой местности, развернута вдоль подъездной дороги. Планировочная схема имеет много общего с Яропольцом Чернышевых (вып. 1, № 49). Композиционная ось совпадает с осью симметрии парадного двора, ограниченного домом и двумя жилыми флигелями. Один ее конец закреплен партерными прудами, другой — церковью, поставленной напротив въездных ворот. К парадному двору примыкают хозяйственные комплексы, из которых западный сохранился наиболее полно. Пейзажный парк вырублен, партер занят плодовым садом, пруды сильно заросли.
Большой двухэтажный дом со сводчатым подвалом принадлежит двум периодам. Сначала он был одноэтажным, стиля барокко. Фасады украшали фигурные наличники на кронштейнах и пилястры с мелкопрофилированными базами из белого камня. По-видимому, в начале XIX в. дом приобрел второй этаж, две полуротонды в торцах и существующую строгую наружную обработку в формах позднего классицизма. Лаконичный объем здания не имеет других архитектурных членений, кроме междуэтажного пояса. Средняя треть главного фасада композиционно выделена низким тосканским портиком с пандусом и открытой верандой над ним. Второй портик с полукруглым выступом в центре украшал большую террасу, которая двумя всходами связывала дом с парком. Портикам отвечали фронтоны.
Внутри здание переделано. О характере его первоначальной планировки дает представление подвальный этаж с анфиладой помещений вдоль садового фасада. Уцелел вестибюль с кольцом деревянных колонн и кафельными печами. Он сообщался со смежным залом, имевшим выход на террасу и в парк. От архитектуры интерьера зала остались угловая печь с вогнутым зеркалом и одна из двух дверей, бывших элементами анфиладной системы.
Два жилых флигеля, выстроенные в конце 1770-х гг. одноэтажными, капитально перестроены в XIX в. Они получили второй этаж и новые, очень сдержанные формы убранства в стиле позднего классицизма, перекликающиеся с декоративными мотивами главного дома. Наиболее выразительны торцы флигелей, обращенные к подъездной дороге, с пилястровым тосканским портиком большого ордера и фронтоном, прорезанным полуциркульным чердачным окном. Профильные элементы портиков выполнены из белого камня с большей тщательностью по сравнению с грубоватыми кирпичными деталями остальных фасадов. В стене западного флигеля, обращенной к хозяйственному двору, имеются двое заложенных ворот, указывающих на первоначальное хозяйственное использование первого этажа. Перекрытия в зданиях балочные, планировка и лестницы новые.
Ворота и ограда парадного двора характерны для конца XVIII — начала XIX в. Пилоны ворот, с лицевой стороны украшенные полукруглыми нишами и колоннами тосканского ордера, со двора имеют необычную форму полубашен. Характер их завершения предполагает установку на них скульптуры. Так же как цоколь и круглые столбы ограды, пилоны сложены из кирпича и оштукатурены, карнизы, базы, капители и декоративные вазы на столбах — белокаменные. Деревянные звенья ограды и полотнища ворот — 1960-х гг.
Хозяйственные постройки 1780-х гг., несмотря на переделки и частичную утрату прежних художественных форм, сохраняют исключительно своеобразный облик с чертами классицизма и псевдоготики. Наиболее интересны два служебных двухэтажных корпуса, ограничивающие фронт усадебной застройки вдоль подъездной дороги. В разработке центра их главных фасадов заметно подражание формам Петровского дворца М.Ф.Казакова. Аттик над высокой стрельчатой аркадой в свое время завершался “разорванным” фигурным фронтоном с центральным и боковыми пинаклями. Восточный корпус, с подвалом, вместо окон имел кирпичные решетки, заполнявшие единственный ряд “готических” проемов. Важнейшие композиционные элементы фасадов подчеркнуты ленточным рустом, который сочетается со средневековым мотивом арочного пояса под карнизом.
Не менее нарядны два одинаковых парных флигеля на хозяйственном дворе. Их небольшие, бывшие одноэтажыми кубические объемы, покрытые рустом, позже разделены на два этажа в соответствии со структурой фасадов. Последние в нижней части прорезаны стрельчатыми арками подлинных и ложных окон, в верхней — крупными квадратными нишами с круглым медальоном. Восточный флигель имеет пристройку XIX в. Остальные службы сильно переделаны. Одно здание сохранило в торце пилястровый портик, другое — сводчатый погреб.
В усадьбе примечательна Знаменская церковь, сооруженная в 1783 г. взамен деревянной на новом месте, в соответствии с композиционным замыслом формировавшегося усадебного ансамбля. Образец раннего классицизма, храм частично переделывался в начале XIX в. и в 1864 г., отчего архитектура его приобрела ряд стилевых напластований.
Церковь представляет вариант двухколоколенных ротондальных храмов московского круга рубежа 1770-х — 1780-х гг. Композиционная схема, художественные формы и приемы детальной обработки, тонкая моделировка фасадов роднят ее с церквами в усадьбе Пехре- Яковлевском (вып. 1, № 2) и на Лазаревском кладбище в Москве. Представительный главный фасад здания украшен торжественным портиком тосканского ордера, который фланкируют квадратные башни двухъярусных звонниц. Центр композиции венчался фронтоном. Для западной части постройки, более полно сохранившей черты XVIII в., характерны круглые, позже заложенные окна второго света и прием объединения их с нижними проемами в вертикальные звенья. Красиво очерчены тесаные из белого камня карнизы, пояски, сандрики, капители колонн.
Односветная ротонда храма с относительно небольшим барабаном, покоящимся на четырех пилонах, снаружи переделана в сдержанных формах зрелой классики. Изящная декорация уступила место простой глади стен, утратил зубчики ставший более строгим венчающий карниз, изменилась обработка окон. Предельной лаконичности достиг облик барабана, получивший чуждый памятнику позднеампирный характер.
Внутри здание сильно расчленено стенами и арками, что делает его основное пространство прямоугольным, вытянутым вдоль поперечной оси ротонды. Над проходом в трапезную находились деревянные хоры, от которых сохранились две симметричные внутристенные лестницы. Все помещения перекрыты коробовыми сводами, в стенах трапезной — голосники.
От масляной сюжетной живописи, исполненной в 1903 г. на месте предшествующей, остались незначительные фрагменты, внутреннее убранство утрачено.
28. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, сооружена в 1783 г. на средства владельца села гр. 3.Г.Чернышева. Ротондальный храм стиля классицизма служит повторением усадебной церкви Чернышевых в селе Покровском (вып. 1, № 37). Присущие прототипу совершенство архитектурной формы, спокойная гармония пропорций, умелое распределение хорошо нарисованных деталей, обличающие руку незаурядного мастера, в сельском храме отчасти нарушены. Здание значительно пострадало от позднейших переделок. В 1816 г. к нему пристроен трех лепестковый алтарь, в 1859 г. — трапезная с трехъярусной колокольней. Красиво очерченный купол на ступенчатом постаменте заменен характерным для XIX в. полусферическим покрытием с ярусным деревянным барабаном и луковичной главой. В процессе перестройки были заложены нижние окна и большая часть полукруглых нищ с внешней стороны простенков.
Несмотря на искажения, памятник, ставший в Подмосковье уникальным после утраты Покровской церкви, достаточно полно сохраняет художественные черты XVIII в. Ротонду расчленяют пилястры римско-дорического ордера. Высокий антаблемент отделяет ее верхнюю часть с окнами, которая воспринимается низким барабаном. В несложном декоративном убранстве использованы фигурные накладные “доски” и карнизы с зубчиками и модульонами. Ниши, обогащавшие пластику фасадов, сохранились преимущественно с западной стороны, видимые из помещения трапезной. Окна первого яруса храма превращены в неглубокие прямоугольные впадины. Эта декоративная система, перенесенная на новые пристройки, объединяет части здания в одно архитектурное целое.
Перекрытое куполом внутреннее пространство храма некогда оформляли парные кирпичные пилястры, которые в XIX в. сменились существующими одинарными, получившими новый равномерный ритм. От убранства интерьера остались красивый классический карниз в основании купола и фрагменты клеевой живописи конца XIX в. Ложные сроды алтаря и трапезной утрачены.
29. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной в 1778 г. на средства местных землевладельцев М.Д.Щетининой, Н.И.Арцыбашева и А.А.Толбузина. В 1837 г. к западному фасаду примкнула двухэтажная паперть с лестницей, в 1850 — 1851 гг. по инициативе А. А.Толбузиной пристроены равновеликие боковые приделы. В 1870-х гг. шпили на церкви и колокольне заменены луковичными главами на глухих барабанах, оштукатурены фасады. К 1911 г. относится увеличение южного придела согласно проекту расширения церкви Н.А.Тютюнова. Ядром сложной ярусной композиции памятника служит двухэтажное здание стиля позднего барокко, состоящее из крестчатого в основании храма и двухъярусной колокольни, поставленной над узким притвором. До Великой Отечественной войны над средокрестием верхней церкви поднимался неравногранный световой восьмерик с яйцевидным, прорезанным люкарнами сводом. Выразительному, сильно расчлененному массиву здания противопоставлена плоскостная обработка фасадов слабыми креповками либо уступчатыми впадинами по осям окон, рустовкой углов, разнообразными филенками над проемами. Полуциркульные ниши и угловые колонны украшают только колокольню. Декоративно-пластическая разработка стен храма присуща лишь верхнему этажу с пофронтонным завершением крестчатого объема. Гладкий нижний этаж с развитым карнизом воспринимается цокольным. Большая его часть скрыта пристройками стиля ампир.
Помещения, за исключением паперти и северного придела, сводчатые. Часть сводов разобрана в 1910-х гг. В связи с устройством приделов стены нижней церкви заменены крупными арками. Украшавшие интерьер храма иконостасы и три пары малых колонн утрачены. Настенная живопись 1876 г. возобновлена в начале XX в., сохранилась фрагментарно.
30. ЦЕРКОВЬ ИОАННА БОГОСЛОВА выстроена кирпичной в 1697 г. на средства владельца села И.О.Офросимова. В 1854 — 1859 гг. по проекту В.Ф.Небольсина перестроена трапезная с колокольней, в храме увеличены окна, расписан интерьер; в 1872 г. перестроен алтарь.
Одноглавый двусветный четверик бесстолпного храма с глухим сомкнутым сводом и четырех скатной кровлей типологически близок деревянным культовым постройкам своего времени. Сходство усугубляется предельным лаконизмом художественного языка памятника и характером его небольших прежних окон, помещенных в прямоугольных нишках. Фрагменты этих окон видны возле новых проемов. Композиция фасадов асимметрична. Их плоскости ограничены огибающими углы лопатками. Единственным декоративным мотивом служит поребрик в карнизе. Та же сдержанность присуща архитектуре и позднейших частей здания. Сильно увеличенная против первоначальной двухпридельная четырехстолпная трапезная перекрыта системой коробовых и парусных сводов, наружная обработка связана с традициями позднего классицизма. Как и в прежней постройке, на западную стену трапезной с внутренней лестницей и пару столбов опирается небольшая двухъярусная колокольня с шатровым верхом.
Пол в трапезной из метлахских плиток, солею приделов ограждает ажурная металлическая решетка псевдорусского стиля, на сводах имеются незначительные фрагменты масляной живописи. Иконостас и внутреннее убранство храма утрачены.
Поделиться книгой: