Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933

Пример: «Летняя песня» Джозуэ Кардуччи

Жар, всегда спящий между битвами в членах твоих, Гомер, сейчас одолевает меня: склоняю голову в сон на берегу Скамандра, но сердце убегает от меня к Тиррену…

Покажем как Кардуччи, оказавшийся в сумятице ахейцев, едва не падая под копыта несущихся лошадей, приветствует Гомера и идет выпить с Аяксом в остерию Scamandro Rosso, и после третьего бокала вина его сердце, удары которого должны быть видны, выпрыгивает из одежды и летит как огромный красный мяч в залив Рапалло. Таким образом, мы кинематографически изобразим самые тайные движения гения.

Это высмеивание сочинений поэтов-пассеистов позволит с максимальной пользой для публики превратить самую ностальгически монотонную и жалобную поэзию в неистовые, возбуждающие и веселящие зрелища.

3. Кинематограф симультанности и взаимопроникновений различных времён и мест. Поместим в один момент-картину две или три различных картинки, одна рядом с другой.

4. Кинематограф музыкальных поисков (диссонансы, аккорды, симфонии жестов, действий, цветов, линий и т. д.).

5. Кинематограф инсценированных состояний души.

6. Кинематограф ежедневных упражнений для освобождения от логики.

7. Кинематограф драм вещей (анимированные, оживлённые, загримированные, переодетые, страстные, цивилизованные, танцующие вещи – объекты, изъятые из своего привычного окружения и помещённые в аномальные условия, которые по принципу контраста обнаруживают свою поразительную конструкцию и нечеловеческую жизнь).

8. Кинематограф витрин идей, происшествий, типов, объектов и т. д.

9. Кинематограф конгрессов, флирта, смеха, супружества гримас и мимики и т. д. Пример: большой нос, который призывает к молчанию тысячу пальцев-конгрессменов, звоня в ухо, в то время как двое усов-полицейских арестуют зуб.

10. Кинематограф ирреальных реконструкций человеческого тела.

11. Кинематограф драм несоразмерности (мужчина, который, испытывая жажду, вытаскивает маленькую трубочку, которая протягивается к озеру и в один миг его осушает).

12. Кинематограф возможных драм и стратегических планов.

13. Кинематограф линейных, пластических, хроматических эквивалентов и т. д. мужчин, женщин, происшествий, мыслей, музыки, чувств, веса, запаха, шума (изобразим белыми и чёрными линиями внутренний и физический ритмы мужа, который обнаруживает измену жены и гонится за любовником, – ритм его души и ритм его ног).

14. Кинематограф слов на свободе в движении (синоптические таблицы лирических значений – драмы очеловеченных и озверённых букв – орфографические драмы – типографские драмы – геометрические драмы – числовая чувствительность и т. д.).

Живопись + скульптура + пластический динамизм + слова на свободе + шумомодуляторы + архитектура + синтетический театр = футуристический кинематограф.

Таким образом, мы разберём на части и заново скомпонуем Вселенную согласно нашим удивительным прихотям, чтобы стократно умножить силу итальянского творческого гения и его абсолютное мировое превосходство.

Милан, 11 сентября 1916

VI

Ф. Т. Маринетти

Футуристический танец. Футуристический манифест

Танец всегда выводил свои формы и ритмы из жизни. Непонятная, запутанная вселенная внушала зарождающемуся человечеству изумление и испуг, которые обнаруживаются в самых первых танцах, естественно, сакральных.

Первые восточные танцы, преисполненные религиозного страха, были ритмизованными символическими пантомимами, наивно воспроизводящими вращательное движение небесных светил. Так рождается «рондо». Различные движения и жесты католического священника во время службы происходят от этих первых танцев и имеют тот же астрономический символический смысл.

Камбоджийские и яванские танцы отличаются своей архитектурной элегантностью и математической регулярностью. Они подобны медленно движущимся барельефам.

Арабские и персидские танцы, наоборот, сладострастны: неощутимая дрожь, сопровождаемая монотонными ударами рук или барабана, спазматические вздрагивания и истерические конвульсии танца живота, огромные разъярённые скачки суданских танцев. Всё это – вариации одного мотива: полуобнажённая женщина умелыми телодвижениями пытается склонить сидящего со скрещёнными ногами мужчину к любовному акту.

Знаменитый итальянский балет умер и захоронен, в Европе начинаются стилизации танцев дикарей, «элегантизации» экзотических танцев и модернизации древних танцев. Парижский красный перец + султан + щит + копьё + экстаз перед идолами, которые больше ничего не значат + колебания монмартрских ляжек = эротический пассеистский анахронизм для иностранцев.

Перед войной в Париже рафинировались южноамериканские танцы: неистовое трепетное аргентинское танго, чилийская «самакуэна», бразильский «матчиш», парагвайская «санта фе»[69]. Последний танец изображает галантные движения пылкого и дерзкого мужчины вокруг притягательной и обольстительной женщины, которую он, наконец, молниеносно схватывает и увлекает за собой в головокружительном вальсе.

Весьма интересен художественно русский балет Дягилева, который модернизирует народные русские танцы в удивительном соединении и взаимопроникновении музыки и танца, передающем зрителю безукоризненное и оригинальное выражение природной силы народа[70].

С Нижинским впервые появляется чистая геометрия танца, освобождённого от мимики и сексуального возбуждения[71]. Получаем божественность мускулатуры.

Айседора Дункан создаёт свободный танец, без мимической подготовки, не принимая в расчет мускулатуру и ритмичность, предоставляя всё страстному выражению, воздушному пылу па[72]. Но она, по сути, не ставит себе иной задачи, кроме усиления, обогащения, модуляции тысячей разных способов ритма женского тела, которое томно отвергает, взывает, принимает и оплакивает мужчину, дарителя эротического счастья.

Айседора Дункан, свободным импровизациям которой я не раз имел удовольствие изумляться сквозь занавеси перламутрового дыма её мастерской, танцующая свободно и беспечно – как говорится, желается, любится, плачется, под любую, даже самую вульгарную ариетту вроде барабанящей по клавишам рояля Mariette, ma petite Mariette, могла выразить сложнейшие эмоции безнадежной ностальгии, спазматического сладострастия и инфантильно женственной радости – и только.

Есть немало точек соприкосновения между искусством Айседоры Дункан и живописным импрессионизмом, также как между искусством Нижинского и построением форм и объёмов у Сезанна.

Так, под влиянием кубистских поисков и в частности Пикассо естественно возник танец геометризованных объёмов, почти независимый от музыки. Танец стал самостоятельным искусством, равным музыке. Танец уже не подчинялся музыке, но заменял её.

Валентина де Сен-Пуан положила начало абстрактному и метафизическому танцу, который должен был передавать чистую мысль без сентиментальности и без сексуального пыла[73]. Её метафора основывается на поэзии, изображённой с помощью мимики и танца. К несчастью, это – пассеистская поэзия, плавающая в античной греческой и средневековой чувствительности; танцевальные абстракции, однако, статические, сухие, холодные и безразличные. Зачем отказывать себе в живительном элементе мимики? Зачем надевать меровингский шлем и закрывать вуалью глаза? Чувствительность этих танцев оказывается монотонной, элементарно ограниченной и тоскливо окутанной старой нелепой атмосферой устрашающих мифологий, которые уже ничего не значат. Холодная геометрия поз, несопоставимых с богатой динамичной симультанной чувствительностью современной жизни.

С устремлениями гораздо более современными Далькроз создал интереснейшую ритмическую гимнастику, действие которой, однако, ограничено мускульным здоровьем и описанием деревенских работ[74].

Мы, футуристы, предпочитаем Лоуи Фуллер и кекуок негров (использование электрического света и механичности)[75].

Необходимо преодолеть мышечные возможности и приблизиться в танце к тому идеалу умноженного мотором тела, о котором мы так долго мечтали. Необходимо жестами имитировать движения машин, прилежно ухаживать за рулями, колёсами, поршнями, подготавливая, таким образом, соединение человека и машины, добиваясь металлизма футуристического танца.

Музыка фундаментально и неизлечимо традиционна и поэтому с трудом применима в футуристическом танце. Шум, будучи результатом трения или столкновения на скорости твёрдых тел, жидкостей или газа, выраженный средствами звукоподражания, стал одним из самых динамичных элементов футуристической поэзии. Шум – это язык новой человеческо-механической жизни. Футуристический танец, таким образом, будет сопровождаться организованными шумами и оркестром изобретённых Луиджи Руссоло шумомодуляторов.

Футуристический танец будет:

ДИСГАРМОНИЧНЫМ,

АНТИГРАЦИОЗНЫМ,

АСИММЕТРИЧНЫМ,

СИНТЕТИЧЕСКИМ,

ДИНАМИЧНЫМ,

СЛОВОСВОБОДНЫМ.

В нашу футуристическую эпоху, когда на линии фронта более двадцати миллионов человек образуют опоясывающий землю фантастический млечный путь взрывающихся звёзд-шрапнелей, когда Машина и Взрывчатые вещества на войне стократно умножили силу народа, вынуждая его к максимальной отдаче смелости, инстинкта и мускульного сопротивления, итальянский футуристический танец не может иметь иной цели, кроме усиления героизма – господина металлов, слитого с божественными машинами скорости и войны.

Из трёх механизмов войны – шрапнели, пулемёта и аэроплана – я вывожу три первых футуристических танца.

ТАНЕЦ ШРАПНЕЛИ

1-я часть

Я хочу передать слияние горы с параболой шрапнели. Слияние песни человеческого тела с механическим шумом шрапнели. Дать идеальный синтез войны: альпийский стрелок, который беспечно поёт под непрерывной очередью шрапнели[76].

1-е движение. – Танцовщица, маршируя, ногами выведет тум-тум снаряда, выходящего из дула пушки.

2-е движение. – Раскрытыми руками она с умеренной скоростью опишет длинную свистящую параболу шрапнели, которая проходит над головой бойца и взрывается высоко над ним или позади него. Танцовщица продемонстрирует публике табличку с голубой надписью: Коротко вправо.

3-е движение. – Поднятыми высоко вверх и широко раскрытыми руками (в перчатках с длинными серебряными напальчниками) танцовщица изобразит блаженный смелый серебристый взрыв шрапнели паааак. Затем покажет табличку с напечатанным голубой краской ДОЛГО ВЛЕВО. Затем – другую, с напечатанным серебром НЕ ПОСКОЛЬЗНИСЬ НА ЛЬДУ. СИНОВИТ

4-е движение. – Вибрацией всего тела, колебанием бёдер и плавающими движениями рук она изобразит волны, прилив и отлив, концентрическое распространение эха в заливах, рейдах и на склонах гор. Далее она покажет табличку с чёрной надписью: НАРЯД НА ВОДУ, затем другую, тоже чёрным: НАРЯД НА ПАЁК и третью, тоже чёрным цветом – ПОЧТОВЫЕ МУЛЫ.

5-е движение. – Мелкими прыгающими ударами рук и повисшей экстатической позой тела танцовщица изобразит безразличное, вечно идиллическое спокойствие природы и цып-цып-цып птиц. Затем она покажет напечатанное разными шрифтами объявление: 300 МЕТРОВ БЕЗ ПРИКРЫТИЯ. Потом – другое, с напечатанным красным 15 ГРАДУСОВ НИЖЕ НУЛЯ, 800 МЕТРОВ ДИКИЙ НЕЖНЫЙ КРАСНЫЙ.

2-я часть

6-е движение. – Медленный свободный и беспечный шаг альпийских стрелков, которые маршируют и поют под параболами очередей ожесточённой шрапнели. Танцовщица зажжёт сигарету, когда невидимые голоса запоют одну из многочисленных военных песен:

Командир альпийского шестого

Начинает бомбардировать…

7-е движение. – Волнообразное движение, которым танцовщица передаёт эту песню войны, будет прервано 2-м движением (свистящая парабола шрапнели).

8-е движение. – Волнообразное движение, которым танцовщица продолжит выражать военную песню, будет прервано 3-м движением (взрыв шрапнели в высоте).

9-е движение. – Волнообразное движение будет прервано 4-м движением (волны эха).

10-е движение. – Волнообразное движение будет прервано 5-м движением (цып-цып-цып птиц в безмятежности природы).

ТАНЕЦ ПУЛЕМЁТА

Я хочу передать итальянскую чувственность крика Савойя![77], который вырывается и героически умирает, порванный в клочья перед механическим геометрическим беспощадным огнём пулемёта.

1-е движение. – Ногами (руки протянуты вперед) передать механический стук пулемёта тап-тап-тап-тап-тап. Танцовщица быстрым жестом продемонстрирует табличку с напечатанным красным ВРАГ В 700 МЕТРАХ.

2-е движение. – Руками, сходящимися на затылке (одна полна белых роз, другая – красных роз), она изобразит жестокое и непрерывное распространение огня из ствола пулёмета. Танцовщица с большой белой орхидеей в зубах продемонстрирует табличку с красным текстом ВРАГ В 500 МЕТРАХ.

3-е движение. – Раскрытыми руками описать поворачивающийся и поливающий веер снарядов.

4-е движение. – Медленно вращать тело, отбивая ногами по древесине пола.

5-е движение. – Крики Савойаааааа! сопроводить неистовыми порывами тела вперед.

6-е движение. – Танцовщица на четвереньках сымитирует форму пулемёта, серебристо-чёрного под её поясом – лентой патронов. Протянутая вперёд рука лихорадочно махнет белой и красной орхидеей как ствол во время выстрела.

ТАНЕЦ АВИАТОРА

Танцовщица будет танцевать на большой ярко раскрашенной географической карте (4 квадратных метра), на которой крупными знаками будут отмечены хорошо различимые горы, леса, реки, геометрия полей, крупные дорожные развязки, моря.

Танцовщица должна производить непрерывное волнение голубых покрывал. На её груди – большой винт на манер цветка из целлулоида, который сам по себе будет вибрировать при каждом движении её тела. Выбеленное лицо под белой шляпой в форме моноплана.

1-е движение. – Танцовщица, лёжа на животе, на географической карте-ковре изобразит вздрагиваниями и колебаниями тела последовательные попытки аэроплана набрать высоту. Затем она двинется вперёд на четвереньках и вдруг вскочит на ноги с распростертыми руками и выпрямленным телом, с головы до ног охваченным дрожью.

2-е движение. – Держа тело прямо, танцовщица будет размахивать объявлением с напечатанным голубым 300 МЕТРОВ – 3 ВИХРЯ – ПОДЪЁМ. А затем – вторым: 600 МЕТРОВ – ИЗБЕГАТЬ ГОРЫ.

3-е движение. Танцовщица соберёт множество кусков зелёной ткани, чтобы изобразить зелёную гору, потом прыжком перескочит её. Снова появится прямая, руки раскрыты, вся вибрирующая.

4-е движение. – Охваченная дрожью танцовщица начнёт махать высоко перед собой большим солнцем из позолоченного картона, сделает им очень быстрый круг, устремляясь телом за ним (неистово судорожно механично).

5-е движение. – С помощью организованных шумов имитировать дождь и свист ветра, постоянным выключением электрического света имитировать молнии. В это время танцовщица поднимет покрытую веленевой красной бумагой раму в форме закатного облака и прорвёт её легким прыжком (медленным в больших грустных волнах).

6-е движение. – Танцовщица взмахнёт перед собой другой рамой, покрытой темно-синей веленевой бумагой, формы и цвета звёздной ночи. Прорывая его, она пройдёт насквозь. Затем она покроет землю вокруг себя золотыми звездами (радостно беспечно иронично).

VII

Ф. Т. Маринетти

Манифест-программа футуристической политической партии

1. Футуристическая политическая партия, учреждаемая нами, требует свободной и сильной Италии, более не подвластной своему великому прошлому, слишком обласканным иностранцам и чрезмерно терпимым священникам, – Италии без опеки, безусловной хозяйки своей энергии, обращённой к её великому будущему.

2. Италия – единственный повелитель. Революционный национализм ради свободы, благополучия, физического и интеллектуального развития, силы, прогресса, величия и гордости всего итальянского народа.

3. Патриотическое воспитание пролетариата. Борьба с безграмотностью, строительство новых дорог и железнодорожных путей. Обязательное начальное светское образование под угрозой штрафных санкций. Упразднение многих ненужных университетов с классическим образованием. Обязательное техническое обучение на фабриках. Обязательная гимнастика под угрозой штрафных санкций. Спортивное и военное воспитание на открытом воздухе. Школы мужества и итальянского характера.

4. Преобразование Парламента через равное участие промышленников, земледельцев, инженеров и торговцев в Правительстве страны. Сокращение минимального возраста депутатов до 22 лет. Минимум депутатов-адвокатов (всегда оппортунисты) и минимум депутатов-профессоров (всегда ретрограды). Очищение парламента от баловней и сброда. Упразднение Сената.

Если этот разумный и практичный парламент не принесёт успеха, он будет упразднён, а на смену ему придёт Техническое правительство, состоящее из 20 техников, избранных всеобщим голосованием.

Сенат будет замещён Ассамблеей по контролю, состоящей из 20 молодых людей, не достигших тридцати лет, избранных всеобщим голосованием. Вместо Парламента несведущих ораторов и нетрудоспособных педантов, умеряемых Сенатом умирающих, у нас будет Правительство из 20 техников, возбуждённое ассамблеей из молодых людей до тридцати лет.

Равное участие в Правительстве всех итальянских граждан. Всеобщее избирательное право, единое и прямое для всех граждан, мужчин и женщин. Выборы по обширным кандидатским спискам. Пропорциональное представительство.

5. Замена нынешнего риторического и квиетического антиклерикализма неистовым и решительным антиклерикализмом действия для очищения Италии и Рима от теократического Средневековья, которое может выбрать более подходящее место для медленной смерти.

Наш самый непримиримый и абсолютный антиклерикализм является основанием нашей политической программы, он не приемлет полумер и соглашений, требует решительного изгнания.

Наш антиклерикализм требует освободить Италию от церквей, священников, монахов и монашек, мадонн, свечей и колоколов.

<Часть текста исключена цензурой>

Единственная религия – Италия завтрашнего дня. За неё мы боремся и готовы умереть за правительство, которое приведёт теократическое и религиозное Средневековье к его неизбежному концу.

6. Упразднение института супружества. Облегчение процедуры развода. Постепенное обесценивание брака при постепенном переходе к свободной любви и государственным детям.

7. Содержание вооружённых сил и флота в боевой готовности до распада Австро-Венгерской империи. После – сведение количества личного состава к минимуму, взамен – подготовка огромного числа офицерских кадров методом ускоренного обучения. Например, двести тысяч рядовых и шестьдесят тысяч офицеров, обучение которых можно осуществлять за четыре трёхмесячных курса, ежегодно. Военное и спортивное воспитание в школах. Подготовка к всеобщей промышленной мобилизации (оружие и боеприпасы) одновременно с военной мобилизацией на случай войны.

Всеобщая готовность, с малыми издержками, к вероятной войне или вероятной революции.

Нужно вести нашу войну до полной победы, то есть до исчезновения Австро-Венгерской империи и до обеспечения безопасности наших естественных земных и водных границ – только тогда наши руки будут свободны для того, чтобы освобождать, очищать, обновлять и возвеличивать Италию.

Упразднение мемориального патриотизма, монументомании и любого пассеистского вмешательства государства в искусство.

8. Подготовка будущей социализации земель, расширение государственной собственности за счёт благотворительных и публично-правовых учреждений, а также экспроприации всех невозделанных или запущенных земель. Высокие налоги на наследство и ограничение степеней родства при наследовании.

Налоговая система, основанная на прямом и прогрессивном налоге с полным контролированием. Свобода забастовок, собраний, организаций, печати. Трансформация и очищение Полиции. Отмена вмешательства вооружённых сил для восстановления порядка.

Бесплатное судопроизводство и выборность судей. Установление минимальных заработных плат в соответствии с прожиточным минимумом. Ограничение рабочего дня до 8 часов в день максимум. Выплата равной заработной платы мужчинам и женщинам, если они выполняют одну работу. Одинаковые статьи в индивидуальных и коллективных контрактах.