Помоги проекту - поделись книгой:
Строгость парадного фасада несколько смягчает богатый лепной декор. По обе стороны от центрального портика отходят барельефы с изображением античных сцен жертвоприношения, выполненные выдающимся скульптором XVIII века Ф. Г. Гордеевым, Статуи Аполлона в нишах павильонов и пляшущие фавны, украшающие портики галерей, напоминают о театральном назначении здания. Дворец выстроен из дерева, о чем обычно забывают, настолько искусно он оштукатурен под камень. Все здание выдержано в белом и светло-розовом тонах, придающих ему радостное и праздничное звучание.
Северный фасад дворца, обращенный в парк, значительно наряднее парадного. Монументальная колоннада центрального портика образует большую лоджию. Выступающие вперед ризалиты украшены «венецианскими» окнами с пышным веерообразным завершением.
Парк, начинающийся за дворцом, имеет такую же древнюю историю, как и вся усадьба. Еще в XVI веке здесь были дубовая и кедровая рощи, высаживались фруктовые деревья. В середине XVIII века в Останкине возникло оранжерейно-тепличное хозяйство, был создан большой фруктовый сад, огороды и цветники Строительство парадного дворца сделало необходимой перепланировку парка, что и было выполнено А. Ф. Мироновым и П. И. Аргуновым. К концу XVIII века за небольшой «регулярной» частые располагался обширный пейзажный парк с рощами, полянками и прудами. Часть парка, примыкавшая к дворцу, приобрела строгую планировку, благодаря чему из окон дворца открывался чудесный вид на зеленый партер, обрамленный мраморной скульптурой.
В настоящее время на одиннадцати гектарах за дворцом сохранилась регулярная лучеобразная планировка парка, однако сильно разросшиеся деревья значительно искажают его первоначальный облик. В подлинном виде остался только партер, украшенный скульптурой XVIII века - вазами, гермами. Здесь же скульптурная группа «Три грации» итальянского мастера Э. Жермони, которая в XVIII веке находилась в Ротонде. С правой стороны от дворца расположена декоративная горка «Парнас», насыпанная в конце XVIII века. На ее вершине была поставлена открытая восьмиколонная беседка «Миловзор», не сохранившаяся до наших дней.
ИНТЕРЬЕРЫ
Строгость и нарядность внешнего вида дворца сочетаются с богатым и тонко разработанным декором его интерьеров.
Вестибюль - первое помещение дворца - всегда был оформлен очень скромно, что еще больше подчеркивало роскошное убранство парадных помещений. Из него через левые сенцы гости проходили в фойе партера, из правых по парадной лестнице поднимались в залы бельэтажа. Начинаясь одним торжественным маршем, лестница расходится затем на две и приводит в залы верхнего фойе театра.
То торжественные и сдержанные, то красочные и нарядные интерьеры дворца поражают разнообразием декора, художественным совершенством мебели и многочисленных произведений прикладного искусства. Но, пожалуй, главной особенностью останкинских залов является обилие резного золоченого дерева. Резьба, покрывающая стены, порталы, двери, постаменты, капители колонн и пилястр, вносит особую легкость и свежесть. Как будто из раскинувшегося за дворцом парка пришли сюда гирлянды цветов, листья и травы, вырезанные умелой рукой. Из дерева выполнены разнообразные предметы мебели, причудливой формы торшеры, вазы-канделябры. Уникальные, подлинные паркеты XVIII века поражают разнообразием рисунка. Переходя из зала в зал, ступаешь словно по волшебному ковру.
Знакомство с залами начинается с верхней площадки парадной лестницы. Анфилада комнат кажется бесконечной благодаря огромному зеркалу, помещенному в последнем зале.
В центре анфилады расположен парадный Голубой зал, высокий и напоенный светом, проникающим через верхние окна и застекленные двери, ведущие на балкон. Им, с противоположной стороны, соответствуют ниши и образуемая колоннадой лоджия.
Убранство Голубого зала отличается торжественностью, простотой и ясностью. Это впечатление создают высокие ионические колонны и свободная гладь стен, мраморная скульптура в нишах, фигуры атлантов в порталах дверей и симметрично расставленная мебель, обладающая четкими геометрическими формами.
Парадный характер интерьера подчеркивает и его изысканный колорит. Из светло-голубого штофа выполнены драпировки, обитья стен и мебели. Голубые вазы в верхних нишах перекликаются с голубыми стержнями люстр и атлантами серого мрамора. В лоджии повешены голубые медальоны с барельефами Петра I и Екатерины II, выполненные в XVIII веке на английском фарфоровом заводе Веджвуда.
Несколько холодный голубой тон смягчается обилием позолоты: золоченой резьбой на дверях, стенах, мебели, «солнечным» тоном колонн, облицованных искусственным мрамором.
С большим тактом введены в зал красные акценты, неожиданно и приятно его оживляющие. Они вспыхивают на дверях, в основании торшеров, в бахроме и кистях драпировок.
Кажется, все цвета, имеющиеся в интерьере, объединены в полихромной росписи плафона, выполненной итальянским живописцем Феррари на помпеянские мотивы. Хорошо сохранившаяся без реставрации роспись поражает нежным сочетанием тонов: голубого, светло-зеленого, розового, желтого и оранжевого.
Согласно требованиям классицизма, лепной декор логичен и ясен. Ажурные розетки заполняют глубокую падугу, тонкий орнамент украшает карниз и фриз. Лепнина Голубого зала была выполнена вольнонаемным лепщиком Лукой Жилкиным, много работавшим в Останкинском дворце.
Важным композиционным центром зала является розетка паркета, набранная из ореха и березы петербургским столяром Тауде. От центрального светлого круга, украшенного графьем, отходят лучи из березы, контрастно выделяющиеся на темном фоне. Рисунок завершает светлая гирлянда стилизованных колокольчиков.
Значительная часть мебели Голубого зала - диван, кресла, стулья были изготовлены в мастерской французского мастера П. Споля, работавшего в Москве. Резные работы выполняли в ней крепостные и вольнонаемные мастера. Там же были сделаны находящиеся в лоджии резные курильницы, которые во время приемов гостей наполняли зал тонким ароматом душистых трав. Праздничную нарядность придают залу четыре резных золоченых торшера, выполненные крепостными резчиками под руководством Ивана Мочалина. Высокие, рассчитанные на семнадцать свечей каждый, они украшены удивительной по изобретательности и мастерству резьбой. Между рожками для свечей проходят тонкие цепочки резных колокольчиков. Полевые и садовые цветы, разнообразная листва и травы сплетаются в сочные гирлянды, спускающиеся к основаниям торшеров.
Голубой зал не подавляет высотой и строгостью, в нем все человечно, все проникнуто заботой об ожидаемых гостях. Во время приемов на хорах рассаживались крепостные оркестранты, и звуки музыки заполняли зал и все верхнее фойе, создавая особую атмосферу праздника и уюта. Недаром современники, побывавшие здесь, оставили в своих воспоминаниях восторженные отклики о самом дворце и его празднествах.
К приему во дворце императора Павла I была специально оформлена находящаяся рядом с Голубым залом Пунцовая гостиная. Сочетание ярких пунцовых обитий и позолоты делают этот интерьер излишне помпезным. С парадным убранством хорошо сочетается огромная золоченая рама работы мастерской II. Споля, обрамляющая портрет Павла I. Раму украшает пышная резьба: гирлянды цветов, колосья, атрибуты искусства. Орел, венчающий раму, и львы на цепях внизу должны были символизировать силу самодержавной власти. Первоначально эта рама предназначалась для портрета Екатерины П. Когда же началась подготовка к приему Павла I, Шереметев поручил своему крепостному художнику Николаю Ивановичу Аргунову (младшему брату архитектора) написать парадный портрет нового императора, соответствующий по размерам уже заготовленной раме. Аргунов писал портрет в большой спешке, с погрудного изображения, фигура была написана на память. Созданный Аргуновым портрет считается одним из самых правдивых изображений Павла I. Портрет подчеркнуто парадный: император изображен в мундире со звездой и орденской лентой, рука со скипетром указывает на свод законов, корону и державу.
Анфиладу заканчивает «Верхняя наугольная комната во двор». Помещенное в ней зеркало, которое было видно еще с верхней площадки лестницы, кажется дверью, ведущей в следующие залы. Это впечатление создается тем, что обрамление зеркала и симметричной ему двери одинаково. Комната выдержана в зеленых тонах и обладает необычайно тонким и изящным лепным декором, украшающим падугу, карниз и фриз.
Залы дворца украшают печи и камины. В наугольной комнате поставлена круглая печь из белого кафеля, выполненная в Петербурге мастером Л. Хорошевским. Украшенная декоративными колонками и барельефом со сценой жертвоприношения, она удачно дополняет спокойное убранство комнаты.
Отсюда начинается новая западная анфилада, примыкающая к театру и состоящая из Картинной галереи и двух наугольных комнат.
Картинная галерея Останкинского дворца оформлена многоцветно и празднично. Красочная роспись плафона гармонирует с алыми панно и серебристыми колоннами, обрамляющими порталы, на фоне голубых бумажных обоев четко выделяются картины в золоченых рамах. Яркие стержни люстр перекликаются с декоративными вазами цветного стекла малинового, синего и пунцового тонов. Зеленый малахит и красный мрамор на столах, обилие позолоты и контрастный рисунок паркета - все здесь сливается в единое художественное целое.
Для освещения Картинной галереи использовались разнообразные осветительные приборы: канделябры, выполненные из золоченой бронзы, и своеобразные вазы-канделябры синего стекла, резные деревянные торшеры и хрустальные жирандоли. С потолка низко спускаются три люстры, центральная на тридцать и крайние на шестьдесят свечей. Бронзовые золоченые ободы и яркие стержни цветного стекла завешены гирляндами хрусталя. Несмотря на огромные размеры, люстры кажутся воздушными. Особенно эффектны были они при зажженных свечах, свет которых, отражаясь и преломляясь в многочисленных гранях хрусталя, заставлял их переливаться всеми цветами радуги.
Поделиться книгой: