Помоги проекту - поделись книгой:
Лия Александровна Лепская
Останкино
72С1 Л48
Лепская Л. А. Останкино. М., «Реклама», 1976. 54 с. с ил.
В наши дни название Останкино связано в первую очередь с новым телевизионным центром столицы, с 537-метровой Останкинской телебашней. Любителям старины этот северный уголок Москвы интересен давно. В Останкине на берегу пруда, вырытого еще в конце XVI столетия, расположилась одна из хорошо сохранившихся подмосковных усадеб. Нарядная каменная церковь, выстроенная в последней четверти XVII века, контрастирует со строгими формами парадного дворца - памятника русской архитектуры конца XVIII столетия и единственного в нашей стране дворца-театра того времени. За дворцом раскинулся огромный парк с живописными аллеями и старинными прудами.
В книге, содержащей большое, количество цветных и черно-белых иллюстраций, рассказывается об истории создания дворца, его архитектурных особенностях и уникальной экспозиции.
Л48
80102-001
Л____________________19 - 76
М-155(03)-76
72С1
Издательство «Реклама», 1976 г.
ИСТОРИЯ УСАДЬБЫ
Впервые Останкино упоминается в Межевой книге 1558 года села Ростокина и называется «деревней Осташкове». В документах XVII века писали: «Осташково-Останково тож». Первым владельцем этих земель был служилый человек Алексей Сатин, затем здесь хозяйничал иноземец опричник Арн, а в конце XVI века Останкино значилось за дьяком посольского приказа Василием Щелкаловым. При нем был вырыт пруд, построены деревянная церковь, боярский двор и дома «деловых людей», обслуживавших нужды вотчины. Бурные события начала XVII века, крестьянская война и интервенция пронеслись но Останкину пожарами и разорением. Когда же на русском престоле воцарилась династия Романовых, эти земли были пожалованы близким родственникам царской фамилии боярам Черкасским. Останкино быстро превратилось в богатую резиденцию с хоромами, деревянной церковью и многочисленными дворами конюхов, псарей, сокольничьих, поваров. Сюда приезжали в летнее время для звериной и соколиной охоты. Сооружение в соседнем селе Алексеевской царского путевого дворца и церкви заставило Черкасских подумать об украшении своей усадьбы. В 1678 - 1683 годах в Останкине была построена каменная церковь, сохранившаяся до наших дней. Создателями ее были русские мастера.
Архитектура останкинской церкви Живоначальной Троицы вобрала в себя лучшие черты московского зодчества середины XVII столетия. Церковь необычайно нарядна и живописна. Подъезжая к Останкину, уже издали можно увидеть ее сложный силуэт с центральным пятиглавием, куполами приделов, шатровой колокольней и нарядными крыльцами. Впечатление красочности и праздничности еще больше усиливается при ближайшем рассмотрении храма. Он выложен из красного кирпича и белого камня, украшен поливными изразцами. Насыщенность убранства нарастает снизу вверх. Глаз подымается от скромно оформленного подклета, по богатому декору стен, выше, к поставленным один над другим кокошникам и, наконец, к пятиглавам, увенчанным золочеными крестами. Многие элементы декора были перенесены в каменное зодчество из деревянной древнерусской архитектуры. Виртуозная каменная резьба покрывает стены здания. С поразительной фантазией выполнены колонки, балясины, валики, гирьки, сережки, киоты для помещения икон. Важную роль в пышном убранстве фасадов играют наличники. Самые нарядные с лучеобразным завершением занимают центральное место в абсидах. Боковые окна абсид увенчаны более скромными коронками. Окна в верхнем поясе центрального куба обрамлены двухарочными наличниками с гирькой. Три крыльца имеют формы, характерные для русских деревянных храмов и боярских хором. Северное, соединявшееся в XVII веке с домом, перекрыто кровлей на прямой скат. Южное крыльцо имеет два всхода с площадкой (рундуком). В 1878 году, во время реставрационных работ, оно было перекрыто шатром с флюгером наверху. Над западным крыльцом в 1877 - 1878 годах была воздвигнута шатровая колокольня. Внутри храма имеется деревянный резной иконостас, нижний ярус которого относится к концу XVII века.
Несмотря на поздние переделки, останкинская церковь хорошо сохранилась. Это один из самых характерных памятников московского зодчества XVII века.
Благоустройство усадьбы продолжалось и в первые десятилетия XVIII столетия. В 1743 году единственная дочь и наследница князя А. М. Черкасского была выдана замуж за графа Петра Борисовича Шереметева. В числе 24 вотчин Черкасских перешло к Шереметевым и Останкино. Петр Шереметев был сыном знаменитого фельдмаршала Петра I Бориса Петровича Шереметева, получившего за военные заслуги не только высокий чин, но и титул графа и огромные земельные богатства. Петр Шереметев уделял постоянное внимание своим многочисленным вотчинам и особенно увлекался устройством любимой подмосковной усадьбы Кусково, где были созданы дворец, парк с павильонами и театр. В Останкине при нем разбили только «регулярный» парк, построили теплицы и оранжереи. После смерти Петра Шереметева в 1788 году его 36-летний сын Николай оказался одним из самых богатых людей России. Вотчины его, занимавшие 825 тысяч десятин земли, располагались в семнадцати губерниях - Московской, Нижегородской, Владимирской, Ярославской, Смоленской, Орловской и других. Ему принадлежали более 200 тысяч крепостных крестьян. Николай Шереметев был одним из самых просвещенных людей своего времени. Он получил образование в Лейденском университете, в течение четырехлетнего путешествия по Англии, Швейцарии, Голландии и Франции хорошо ознакомился с литературой, музыкальной и театральной жизнью Европы, собрал огромную библиотеку, основной раздел которой был посвящен искусству. По словам И. Э. Грабаря, Николай Шереметев унаследовал от своего отца не только «несметные богатства», но и «безудержное влечение к строительству и непреодолимую страсть к театру».
В конце 80-х годов у Шереметева созрел грандиозный замысел - построить в центре Москвы на Никольской улице Дворец искусств с галереями картин, эстампов и скульптуры, с кунсткамерой и кабинетом «натуральной истории», с большой библиотекой и театром. Этому замыслу не суждено было осуществиться, но несколько лет спустя, хотя и в более скромном масштабе, он был воплощен в Останкине. Уже в феврале 1790 года граф сообщил своему управителю: «Намерен в Останкине я строить театр и к хоромам делать пристройку».
Это было время наивысшего расцвета подмосковных усадеб. Русское дворянство, освобожденное от обязательной службы, покидало столицу, оседало в подмосковных имениях, занималось строительством дворцов, разбивкой парков, организацией крепостных театров, оркестров и хоровых капелл.
Останкину суждено было занять особое место среди многочисленных подмосковных усадеб конца XVIII века.
ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА
Строительство Останкинского дворца проходило с начала 1792 до середины 1798 года в несколько этапов.
К созданию проектов Шереметев привлек наиболее крупных московских и петербургских зодчих второй половины XVIII века. Значительное число проектов было подано архитектором Ф. Кампорези, популярным среди московского дворянства и много строившим в Подмосковье. Его проекты определили общую планировку дворца, оформление фасадов главного корпуса и проходных галерей. Не довольствуясь участием Ф. Кампорези, Шереметев постоянно обращался за проектами и консультациями к Д. Кваренги, Е. Назарову, В. Бренне, К. Бланку.
В усадебном строительстве, как правило, большое участие принимали крепостные. В сооружении Останкинского дворца крепостным мастерам Шереметева была отведена особая роль. Уже на первом этапе строительными работами руководили опытные крепостные архитекторы А. Ф. Миронов и Г. Е. Дикушин, построившие в 80-х годах XVIII века театр в Кускове. В середине 1793 года во главе строительных работ был поставлен Павел Иванович Аргунов. Он вышел из семьи крепостного художника Шереметевых Ивана Аргунова, одного из выдающихся русских портретистов середины XVIII века. Первые знания Павел Аргунов получил у отца, а в мае 1792 года по графскому повелению был отправлен в Петербург в обучение к архитектору В. И. Баженову. «Управителя Аргунова сына Павла отправить в Петербург к господину архитектору Баженову для обучения…» - говорилось в повелении. Не прошло и полутора лет, как Павел Аргунов был возвращен в Останкино.
На Аргунова возложили широкий круг обязанностей. Он создавал свои проекты и перерабатывал проекты, присылаемые сторонними архитекторами, наблюдал за строительством, руководил отделочными работами, заключал договоры с различными мастерами, закупал предметы убранства.
Практические работы выполняли в Останкине крепостные и вольнонаемные мастера: плотники, столяры, резчики, позолотчики, паркетчики, лепщики и живописцы.
На первом этапе строительства в 1792 году был сооружен театр. В период с 1792 по 1795 год театральный корпус превратили в центр дворцового здания, украсили торжественным портиком и круглым бельведером. Одноэтажные проходные галереи соединили его с павильонами, от которых отошли узкие галереи к жилым корпусам. Первые приемы гостей, прошедшие в Останкине в июле и августе 1795 года, показали, что дворцу не хватает вместительных фойе и удобного вестибюля. С лета 1795 года по апрель 1797 года со стороны парадного дворца, возможно по проекту Д. Кваренги, переработанному Аргуновым, пристроили помещения фойе, выстроили Ротонду и закончили все отделочные работы. Это был наиболее тяжелый период строительства. Шереметев задумал устроить в новом дворце торжественный прием в честь вступления на престол императора Павла I.
Из Петербурга в Останкино полетели экстренные распоряжения: «Стараться сколько возможно все Останкинское строение приводить к скорейшему окончанию».
Работа велась в тяжелейших условиях. Крестьяне, по словам управителя, «весьма обносившиеся одеждой и обувью», не прекращали работу даже в лютую стужу.
Зима 1796 - 1797 годов выдалась на редкость снежной, морозы, доходившие до - 28°С, затрудняли проведение штукатурных и лепных работ. Но ни морозы, ни наступившие рождественские праздники не останавливали строительства. Управитель А. Агапов доносил Шереметеву 29 декабря 1796 года: «Мастеровые домашние не работали только в день Рождества Христова, а протчия дни все находятся в работе, а как ныне дни невелики, то работают при огне с вечера до десятого часа, а по утру начинают с четвертого часа, а посторонних к тому принудить за праздником не можно». Пока в Останкине завершались строительные и отделочные работы, в Петербурге срочно приобретались различные предметы убранства: мебель, картины, скульптура, осветительные приборы, лучшим мастерам заказывались паркеты и печи. Нагруженные обозы один за другим высылали в Москву, но плохие дороги постоянно задерживали их в пути: «Отправленный из Санкт-Петербурга обоз с печами и штучными полами приехал сего числа по полудни в третьем часу. В дороге были 17 дней, - сообщал Агапов. - Посланные объявили, что дорога очень снежна отчего и поспешить было не можно».
После торжественных приемов и празднеств, состоявшихся во дворце в апреле и мае 1797 года, начался четвертый и последний этап строительства. С парковой стороны дворца были сделаны пристройки, что дало возможность создать на первом и втором этажах наугольные комнаты и гримировочные для актеров.
В середине 1798 года строительство Останкинского дворца-театра было закончено.
ДВОРЕЦ И ПАРК
В архитектуре Останкинского дворца строгость и торжественность, свойственные классицизму, сочетаются с характерными чертами русской усадебной архитектуры конца XVIII и начала XIX века - нарядностью, приветливостью, особым теплом и лиризмом.
Дворец естественно и спокойно раскинулся на равнинной местности. Образуя в плане букву «П», он замыкает небольшой парадный двор. Центральный корпус дворца выделен шестиколонным портиком коринфского ордера с высоким фронтоном и увенчан мощным бельведером. Одноэтажные проходные галереи, решенные в строгом тосканском ордере, соединяют его с симметрично поставленными Итальянским и Египетским павильонами, имеющими равные кубические объемы и совершенно одинаковый декор. Перпендикулярно к павильонам пристроены галереи, которые соединяли парадную часть дворца с жилыми хоромами, разобранными в 30-х годах XIX века «за ветхостью».
Симметричное расположение отдельных архитектурных объемов здания, выделение центрального корпуса и торжественный ритм колоннады делают дворец парадным и величавым.
Поделиться книгой: