Помоги проекту - поделись книгой:
На проявление подобного беззастенчивого и безответственного поведения король Фридрих натурально рассвирепел и приказал немедленно арестовать распоясавшуюся танцовщицу и доставить ее в Берлин. Дипломатических отношений у Пруссии с Венецианской республикой не было, и разразился дипломатический скандал, в который было вовлечено изрядное число самых могущественных европейских государств. Барбарина по документам числилась подданной Австрийской империи[22], с которой у Пруссии отношения были не из лучших, ибо в недавно завершившейся войне Фридрих отвоевал у нее обширную, богатую область Силезия. Лорд Макензи привлек своих влиятельных друзей и родственников в Англии с просьбой помешать аресту и выдаче возлюбленной в Пруссию. Сложная политическая конфигурация того периода обусловила также привлечение к делу о выдаче легкомысленной плясуньи Францию и Испанию, врагов Австрии, стремившихся не упустить удобной оказии сделать приятное Фридриху и хоть чем-то лишний раз насолить ненавистному противнику. Даже славившиеся своей хитростью и неуступчивостью венецианцы оробели при виде такого мощного натиска и принялись ломать голову, как бы выйти из этой незавидной ситуации, не испортив отношения со всеми столь могущественными партнерами и противниками. Послы Испании и Франции попытались уговорить Барбарину приступить к выполнению контрактных обязательств, но та наотрез отказывалась покинуть своего «супруга».
Видя, что это топтание на месте не приводит ни к каким результатам, Фридрих принялся действовать с характерной для него воинской решительностью. Срок пребывания посла Венеции в Лондоне истек, и он вернулся в отечество, отправив вослед себе свой объемистый громоздкий багаж. При провозке багажа через территорию Пруссии и по приказу короля Фридриха багаж, невзирая на дипломатический иммунитет владельца, был конфискован. Венецианцам не оставалось ничего иного, как вступить в переговоры с Пруссией. Их провели в Вене прусский представитель граф Донья и член одной из старейших аристократических семей города на воде Марко Контарини. По результатам переговоров сенат Венеции вынес решение о высылке Барбарины. Танцовщица вместе с сестрой и матерью была под стражей доставлена на границу с Австрией, где ее передали под конвой из австрийских военных. Далее Барбарину перевезли на границу с Саксонией, где австрийских стражников сменили саксонские, а на границе с Пруссией – прусские.
Во время этого мучительного и сопряженного со многими неудобствами путешествия за каретой Барбарины, охраняемой как зеница ока вооруженным эскортом, тащился экипаж лорда Макензи, поклявшегося во что бы то ни было освободить возлюбленную. В Берлине он немедленно обратился к посланнику Англии в Пруссии, лорду Бьюту, приходившемуся ему родственником, с просьбой помочь в освобождении любимой женщины. Лорд Бьют, который подобно всей родне влюбленного молодого человека был против его женитьбы на безвестной итальянке, и пальцем не пошевельнул. Фридрих же отдал приказ незамедлительно выслать Макензи из страны как въехавшего туда незаконно; за танцовщицей был установлен полицейский надзор, и все письма, адресованные лордом его любимой «Бэбби», немедленно конфисковывались. Барбарину поместили в лучшую гостиницу Берлина «Золотой орел» и объявили ей, что через пять дней она должна продемонстрировать свое искусство перед королем.
Нам неведомо, какие чувства испытывала танцовщица во время этого выступления, исполнения зажигательных плясок юга Италии, представлявших собой танцевальные вставки во французскую комедию. Одолевал ли ее страх перед этим могущественным монархом, доказавшим ей, что он не остановится ни перед чем, чтобы подчинить эту жалкую плясунью своей воле, и придавал ли ей этот страх дополнительные силы? Овладело ли ею упрямство, стремление доказать, что ей, непревзойденной танцовщице, не страшен гнев сильных мира сего и ее искусство неподвластно земным огорчениям? Распирала ли ее злость на этого монарха, лишившего ее любимого человека и перспективы на спокойную и обеспеченную жизнь? Или она просто отрешилась от перенесенных ею испытаний и отдалась своему искусству, для которого и жила? Никто не в состоянии теперь описать те чувства несравненной Барбарины, но ее выступление стало подлинным триумфом. Король пришел в восторг и приказал заключить с ней новый пятилетний контракт, также с пунктом о запрете на замужество и с годовым жалованием 5000 талеров (уже в следующий год оно было повышено до 7000 талеров). Осмелевшая танцовщица набралась дерзости настолько, что непочтительно спросила у его величества:
– Разве брак есть преступление?
– Нечто более дурное – глупость! – отрезал Фридрих.
В местной же прессе «Берлинские новости на городские и ученые темы» и «Берлинская привилегированная газета» появились хвалебные статьи, воспевавшие ее исполнение, в котором «равным образом слились естественность и высокое мастерство, причем и то, и другое были продемонстрированы с наивыгоднейшей стороны».
Танцовщица вместе с сестрой и матерью поселилась в двухэтажном доме на Беренштрассе, который вскоре стал одним из центров культурной и светской жизни Берлина. После спектаклей Барбарина возвращалась домой либо в портшезе, либо в наемном экипаже, и тотчас же в ее гостиной начинало собираться весьма изысканное общество. Его центром, естественно, была Барбарина, отличавшаяся приветливым нравом, всегда веселая и обходительная. Король часто посещал танцовщицу как в специальной гостиной в театре, так и в салоне ее дома. Художнику Антуану Пенье было приказано написать с нее портреты, один из которых повесили в кабинете короля. Следует учесть, что формат холста таков, какой использовался только для дворян и министров. На портрете мы видим красивую женщину в богатом туалете, с пудреными волосами, правда несколько, по моде того времени, злоупотреблявшую белилами и румянами. В руке она держит тамбурин, а покрывающий верхнюю часть ее юбки пятнистый мех указывает на то, что она исполняет роль вакханки.
Ростом Барбарина была выше Фридриха, что, судя по всему, совершенно не смущало короля. Он писал ей нежные письма, в которых называл ее «моя очаровательная Барбарина» и восхвалял ее прекрасные глаза. Король часто приглашал ее на интимный ужин в узком кругу или же пил с ней чай в своем кабинете во время придворных балов-маскарадов. Однако же и для нее неукоснительно соблюдалось правило, по которому женщины не допускались во дворец Сансуси; приезжая в Потсдам для выступлений, танцовщица останавливалась на постоялом дворе «Красный орел». Он никогда не приказывал ей, что надо танцевать, но лишь просил об этом.
Трудно сказать, доставляло ли общество Фридриха удовольствие Барбарине. Король был ярым приверженцем употребления нюхательного табака, поэтому его мундир выглядел весьма неопрятно; к тому же от него исходил настоящий смрад, в котором смешивались аромат испанского табака, тяжелый дух пота (постоянно вовлеченный в военные дела король в походах по полгода не мылся), собак и конюшни. Впрочем, Барбарина позволяла себе известные вольности: король разрешил ей не приветствовать себя глубоким придворным реверансом и дозволял легкими движениями пальчиков сбрасывать с жилета остатки испанского табака.
Со временем темпераментная Барбарина настолько осмелела, что позволяла себе легкие интрижки, например с генералом фон Ротембером или балетмейстером Лани. Неизвестно, знал ли об этом король, во всяком случае он длительное время не выказывал никакого неудовольствия от поведения фаворитки. Публика также была в восторге от танцовщицы, называла ее «крылатой богиней», хотя чопорные дамы, неодобрительно поджав губы, сурово осуждали ее короткие юбки, открывавшие щиколотки.
Особый фурор Барбарина произвела в дивертисменте «Пигмалион и Психея», вмонтированном в оперу неутомимого Грауна «Адриан в Сирии», поставленную в 1745 году. Всего дивертисментов было три. В первом на фоне пасторального пейзажа резвились пастушки' и пастушки; во втором Марианна Кошуа в роли богини Флоры принимала поклонение садовников и садовниц; третий же можно расценивать как один из первых сюжетных балетов. Балетмейстер Лани исполнял роль скульптора Пигмалиона, Барбарина – ожившей статуи Галатеи, Мадлен Ланьи – амура, парившего на качелях, увитых цветами. Ей прекрасно удавалась сцена постепенного пробуждения застывшей статуи. Амур предупреждал ее, что, если она останется на пьедестале, то снова превратится в статую, и Психея бросалась в бегство. Искусство несравненной театральной машинерии позволяло изобразить бег Психеи, перемежавшийся прыжками и пируэтами, она летела через рощу, прыгала с берега на камень посередине реки, с него – на другой берег, оборачиваясь и улыбаясь Пигмалиону, который боролся с волнами, устремлялся за беглянкой в горы, ловил ее, они танцевали па-де-де, далее Психея неслась по пустыне, достигала оазиса с роскошными пальмами, на берегу моря разворачивался любовный дуэт, завершавшийся в студии скульптора, когда тот вместо возврата на пьедестал высоко поднимал ее. Зал, включая короля, разразился бешеными рукоплесканиями. Современному зрителю трудно представить себе, как тяжело было танцевать молодой женщине, туго затянутой в корсет, отягощенной несколькими юбками; хотя ее башмачки из шелкового дамаста чрезвычайно легки, высокий каблук лишь затруднял исполнение стремительных па. Тем не менее исполнительница проявила чудеса легкости и подвижности, по достоинству оцененные зрителями. Единственным человеком, оставшимся равнодушным к искусству танцовщицы, был Вольтер. Он написал в своих мемуарах: «В то время в его театре танцевала Барбарина… Король был немного влюблен в нее, потому что у нее ноги были, как у мужчины… Непонятно было только, за что он платил ей жалованье в 52 000 ливров. Его поэт-итальянец получал всего 12 000; но тут должно помнить, что тот был дурен собою и не танцевал. Короче говоря, Барбарина получала больше, нежели три министра, вместе взятые».
Разумеется, у Барбарины было много поклонников и помимо короля. Пожалуй, самым пламенным был молодой дворянин Карл-Людвиг фон Кокцейи, сын Великого канцлера Пруссии Самуэля фон Кокцейи, весьма ценимого королем реформатора прусского судопроизводства. Карл-Людвиг был юношей богатырского телосложения и недюжинной силы. В силу служебного положения своего отца он имел право на место в первых рядах партера. Сидевший рядом с ним сосед также добивался благосклонности Барбарины. Как-то во время спектакля в 1748 году ему показалось, что танцовщица бросает на соседа доброжелательные взгляды. В юноше взыграла ревность, он подхватил соседа, как малое дитя, на руки и швырнул на сцену к ногам танцовщицы. Как это ни странно, король не выразил никакого неудовольствия этим поступком, и спектакль продолжился. Совсем по-другому отреагировал он несколько позже, когда молодой Кокцейи во время спектакля выскочил на сцену, упал на колени перед Барбариной, объяснился в любви и предложил ей руку и сердце. Это вывело из себя Фридриха, который приказал молодому человеку немедленно оставить «это коварное создание», которое «покроет бесчестьем его имя». Имеются также сведения о том, что одновременно предложение руки и сердца Барбарине намеревался сделать Алгаротти, причем был готов заплатить 12 000 талеров неустойки за расторжение контракта. Короля также рассердило то, что Алгаротти предварительно не испросил у него разрешения на этот пагубный, с его точки зрения, шаг.
Родители молодого Кокцейи обратились к Фридриху с просьбой воспрепятствовать браку сына с танцовщицей. Король отправил Карла-Людвига на полтора года в заключение в Альтландсберг, дабы он имел там возможность одуматься и «оставить это вероломное создание, которое покрыло его имя позором», а Барбарина попала в опалу. После премьеры оперы «Цинна» король сочинил стихотворение, в котором прославлял Марианну Кошуа, сравнивая ее с Терпсихорой, и уверял, что «ослепительный облик Кошуа возбудил его чувственность». Кошуа сделала множество копий стихотворения и разбросала их по всему театру, включая уборную Барбарины. После этого уязвленная танцовщица, привыкшая к положению фаворитки, перестала выступать. В течение целой недели она просто выходила на сцену, кланялась королю, публике, кордебалету и уходила за кулисы. Выведенный из себя Фридрих приказал ей уехать из Пруссии. Теперь он не стеснялся в выражениях, заявив, что «во имя нравственности необходимо изгнать эту коварную, хотя и обольстительную тварь». Чтобы уехать из Берлина, Барбарине пришлось оплатить часть своих долгов, что, впрочем, не нанесло ей особого денежного урона, ибо при ее заработках она стала состоятельной женщиной.
Барбарина уехала в Лондон, где провела более полугода. Доподлинно неизвестно, чем она там занималась, выступала ли в театре, занималась упорядочением своих денежных дел – часть ее средств была помещена в лондонский банк, – или же пыталась восстановить отношения с лордом Джеймсом Стюартом Маккензи. За время их разлуки лорд серьезно занялся политической деятельностью (он пять раз избирался в палату общин), и теперь Барбарине явно не нашлось места в его дальнейшей карьере. В феврале 1749 года он женился на своей кузине Элизабет, дочери герцога Агайла, и вскоре после этого танцовщица возвратилась в Берлин. Как только молодой Кокцейи вышел из заключения в 1750 году, она нашла католического священника, тайно обвенчавшего их.
На берлинской сцене царила Марианна Кошуа, которую забывчивая публика восхваляла не менее, чем Барбарину. Но по окончании ее контракта ни одна из привлеченных танцовщиц уже не смогла проявить даже и части таланта этих звезд.
Естественно, тайный брак недолго оставался таковым, романтичная история вышла на свет Божий, и родители Кокцейи обратились к Фридриху с просьбой запретить Барбарине носить имя сына. Раздраженный Фридрих вынес вердикт: «не объявлять необдуманную женитьбу, пока тайный советник (Карл-Людвиг) находится на королевской службе». Одновременно он потребовал найти духовное лицо, совершившее таинство брака, пожизненно заключить его в крепость Шпандау и держать там на хлебе и воде. Был учинен строжайший розыск, но священника так и не нашли. Когда сама Барбарина набралась смелости и обратилась к королю с прошением о прощении, он все-таки снизошел до милосердия, но убрал счастливую парочку с глаз долой, дав Карлу-Людвигу назначение в Глогау в Силезии, ставшей частью Пруссии.
Привыкшей к светской жизни европейских столиц Барбарине жизнь в Глогау показалась сущим изгнанием, тем более что муж проявил себя властолюбивым тираном, к тому же вовсю изменявшим ей. Тем временем в Барбарине заговорила кровь ее предков, крестьян из окрестностей Пармы. Повинуясь зову предков, она приобрела замок с поместьем Баршау и довольно толково лично управляла этим имуществом, приумножив свое состояние. Когда измены мужа надоели ей, она в 1759 году добилась права на раздельное проживание. Брак был бездетным; когда Кокцейи влюбился в молодую вдову, супруги в 1788 году получили развод.
Новоиспеченная помещица много внимания уделяла благотворительности. Она учредила приют «Прибежище добродетели» для девиц из обедневших силезских дворянских семей. В нем воспитывались 18 барышень, 9 – католического вероисповедания, 9 – лютеранского. После развода Барбарина потеряла право носить фамилию Кокцейи и в 1789 году обратилась к королю с просьбой произвести ее в дворянское звание. Но на троне восседал уже не желчный и злопамятный Фридрих II Великий, а его племянник Фридрих-Вильгельм II, музыкально одаренный человек (он прекрасно играл на виолончели), испытывавший страсть к музыке, театру и красивым женщинам. Он не только произвел ее в дворянки, но и даровал титул графини Кампанини.
Графиня Кампанини скончалась в 1799 году в своем поместье Баршау (ныне Баршув на территории Польши) и была погребена в церкви Хохкирхе. Имение вместе с состоянием с 100 000 талеров отошло государству. Приют же просуществовал до начала Первой мировой войны в 1914 году. Вплоть до его закрытия воспитательницы и воспитанницы носили особый отличительный значок в виде креста, разработанный бывшей танцовщицей.
Истории странной фаворитки Фридриха Великого было посвящено несколько романов и два или три фильма. Странно, но балетное искусство заинтересовалось этим сюжетом, на мой взгляд, чрезвычайно благодатным для инсценировки, всего лишь один раз: в 1935 году в Берлинской государственной опере был поставлен балет Модрика «Барбарина», но долго в репертуаре не продержался.
Какова была степень интимности между женоненавистником Фридрихом Великим и виртуозной легкомысленной танцовщицей? Несомненно, на него производило глубочайшее впечатление ее искусство. Но ни с кем из служивших ему певиц или других деятелей искусства он не общался столь близко, часто и охотно, как с этой итальянкой. Была ли Барбарина для него прекрасным произведением искусства, наслаждение от которого он не желал делить с другими – отсюда запрет на замужество? Или своими прекрасными очами, статью и свободной манерой держаться она напоминала ему несостоявшуюся любовь его молодости, графиню Анну-Каролину Оржельскую? Увы, история умалчивает об этом.
Испанка с берегов Альбиона
– Ищите женщину! – неизменно изрекал Антуан де Сартин (1729–1801), легендарный полицмейстер Парижа эпохи короля Людовика XV, когда его подчиненные докладывали ему о каком-нибудь леденящем кровь преступлении и бесследно исчезнувшем тате, отыскать которого ну никак не представляется возможным[23].
Что же касается причины революции 1848 года в королевстве Бавария, то прилагать особых усилий для поиска оной не приходилось. Любому дитяти в столице государства, Мюнхене, было известно имя той, которая стала поводом для народных волнений, завершившихся в марте отречением от престола короля Людвига I. По свидетельству о рождении (от которого за три версты несло грубой подделкой) эта дама звалась Мария-Долорес де лос Порес-и-Монтес[24], после получения баварского подданства и титула – Мария, графиня фон Лансфельд, но даже в щебетанье воробьев на крышах мюнхенских домов четко слышалось то имя, под которым она самым скандальным образом вошла в историю: Лола Монтес. Надо сказать, что в 1848 году революции вообще вошли в большую моду, эта зараза эпидемией прокатилась по европейским столицам, вызвав небывалые потрясения. Разумеется, ученые до сей поры подводят под это явление серьезное теоретическое обоснование, объясняя его объективно сложившимися условиями нарастания борьбы капиталистических отношений с устаревшей формой монархического правления, но, как ни крути, в благословенной и довольно передовой Баварии поводом для революции послужило слепое, совершенно непреодолимое увлечение 60-летнего короля Людвига Первого 25-летней авантюристкой, танцовщицей Лолой Монтес.
Хотя этой танцовщице-дилетантке удалось стяжать себе некоторую славу исполнительницы зажигательных испанских танцев, жизненный путь ее более смахивает на роман о куртизанке. С одной стороны, у историков под рукой имеется вроде бы такой ценный документ, как ее мемуары, в которых автор, как водится, безбожно наврала с три короба. С другой стороны, пресса того времени, уже поднаторевшая в навыке зарабатывать хлеб за счет сенсаций, как истинных, так и вымышленных, довольно много писала о Лоле. Этот, порой весьма сомнительный материал, также дал пищу для возникновения многих легенд. Например, она в начале своей карьеры выдавала себя за сиротку, дочь благородных испанских родителей, но до сей поры историки не могут установить простейший, казалось бы, факт: побывала ли она вообще в Испании?
Элизабет-Розанна Гилберт родилась 17 февраля 1821 года в Грейндже, графство Слайгоу, в Ирландии. Родителями ее были Энсайн-Эдуард Гилберт и Элайза, урожденная Оливер. Когда Лола получше ознакомилась с историей Индии, в частности Гоа, она некоторое время утверждала, что по линии матери принадлежит к потомкам португальских завоевателей этой области с фамилией Оливареш. Впоследствии, когда поведение Лолы начало скандализировать чопорное, до мозга костей лицемерное английское общество, ей начали шить всякое лыко в строку и утверждать, что мать пошла под венец беременной, мол, яблочко от яблони недалеко падает. Однако обнаруженное уже в конце ХХ века подлинное свидетельство о крещении с датой рождения опровергло эти злопыхательские наветы. Младенец появился на свет во вполне благополучной семье ирландской дворянки и шотландского офицера. Когда девочке исполнилось 2 года, ее отец получил назначение в Индию и отбыл туда вместе с семьей. Вскоре после прибытия в колонию Гилберт скончался от холеры. По-видимому, молодая вдова, несмотря на наличие ребенка, была привлекательной партией, ибо после соблюдения положенного приличиями срока годового траура она получила предложение руки, сердца и сорока тысяч фунтов от капитана Крейги и обвенчалась с ним.
Новый муж матери вел себя в отношении падчерицы отнюдь не так, как впечатляюще описанные Диккенсом бессердечные отчимы, а весьма заботился о ней. Поскольку условий для получения хорошего образования в Индии не было, Лолу отправили в Англию к его родственникам. Надо сказать, что вряд ли возложенная на родню задача обрадовала их, ибо Лола росла чрезвычайно подвижным и шаловливым ребенком, доставлявшим своим опекунам много хлопот. Наконец, ее определили в привилегированный пансион для барышень из дворянского сословия в курортном городе Бате, в котором она получила первоклассное для того времени образование благонравной девицы. Ее любимыми предметами были история и танцы, причем учитель танцев признал у нее настоящее дарование.
Хотя девиц не баловали прогулками в центр города, все-таки им удавалось повидать блестящее общество, съезжавшееся в Бат на лечение. Вид холеных, элегантных, беззаботных дам и господ, чья жизнь, казалось, была сплошным праздником, приводил Лолу в неописуемый восторг. Особенно нравилось ей, когда группы отдыхающих поутру выезжали на конные прогулки верхом на породистых лошадях. Она с упоением мечтала о том времени, когда сможет разделить все удовольствия с этой блестящей праздной толпой.
Лола с детских лет отличалась буйным темпераментом и непослушанием, поэтому родня отчима решила, что девушку поскорее надо выдать замуж. Ей подыскали жениха, пожилого, состоятельного и способного навести тоску даже на самое жизнерадостное создание. Шестнадцатилетняя Лола к тому времени оформилась в прелестное создание с точеной фигуркой, белоснежной кожей, роскошными черными волосами и синими глазами. Ее не портил даже острый подбородок, который писавшие ее портреты художники изобретательно слегка округляли. Невзирая на строгие правила пансиона, она сумела привлечь внимание молодого и вроде бы достойного ее внимания поклонника, лейтенанта Томаса Джеймса. С ним она и сбежала в 1837 году; через год они поженились, а еще через год – отправились в Индию. Независимый характер Лолы не терпел ни ограничений, ни скуки жизни местного гарнизона, а потому она уже через год добилась права на раздельное проживание. Нигде не упоминается, какой образ жизни она вела в колонии, но в 1842 году одинокая дама отправилась обратно в Англию и на корабле соблазнила молодого шотландца лорда Леннокса. Путешествие из Индии в метрополию длилось о ту пору семь недель; Лола настолько пленила юного аристократа, что тот на пятой неделе обратился к капитану с просьбой заключить брак (капитан обладал таким правом). Бракосочетание было отпраздновано с большой помпой, Лола даже не удосуживалась задуматься о том, что лорд является несовершеннолетним, новобрачный же уповал на то, что сумеет склонить родителей признать невестку. Естественно, из этой затеи ничего не вышло, хотя Леннокс еще долго досаждал Лоле своими визитами, а родителям – мольбами и угрозами покончить жизнь самоубийством.
Лола принялась изображать из себя невинную жертву и искать покровителя, который смог бы облегчить ей существование. Он не замедлил появиться в ее жизни: немолодой, но очень богатый лорд Малсбери, тронутый незавидным положением этого юного беззащитного создания, взял Лолу на полное содержание. Теперь у нее не было никаких забот относительно добывания хлеба насущного и оказалась масса свободного времени.
В ту пору в Европе и Северной Америке гремела слава уроженки Вены балерины Фанни Эльслер (1810–1884). Она получила образование классической балерины и выступала в многоактных балетных спектаклях, но особый успех принесло ей исполнение так называемых характерных танцев – польки, мазурки, краковяка и, в особенности, испанской качучи[25]. Достаточно будет сказать, что во время ее гастролей в США в 1840 году состоялось совместное заседание обеих палат конгресса, вынесшее постановление просить директора театра продлить гастроли танцовщицы. На следующий день, когда Эльслер явилась в конгресс поблагодарить за оказанное ей внимание, депутаты дружно встали и предложили ей сесть в президентское кресло.
Точно неизвестно, посещала ли Лола выступления Фанни, по всей видимости, без этого не обошлось, ибо решение освоить испанские танцы и выступать на сцене родилось явно не на пустом месте. У кого она училась и сколь долго в Лондоне – неизвестно, но для начала решила выступить 3 июня 1843 года в большом благотворительном концерте под псевдонимом «Лола Монтес, испанская танцовщица из Севильи». Зрители, в особенности мужчины, бурно аплодировали зажигательной красотке, все движения которой были исполнены кипучей страсти. В конце танца она ловким стремительным движением вынула из прически гребень, и волна густых шелковистых черных как вороново крыло волос окутала ее плечи подобно мантилье. Неистовый восторг присутствующих будто ледяным дождем охладил громкий голос:
– Это не испанская танцовщица, а разведенная жена человека по фамилии Джеймс! И в разводе виновной стороной была признана именно она! – В ту пору подобной характеристики было достаточно для того, чтобы навсегда закрыть женщине путь в приличное общество.
Лола моментально смекнула, что оставаться в Англии ей нет смысла, и без особого труда уговорила лорда Мальмсбери вывезти ее в Европу под видом своей воспитанницы. Они посетили несколько европейских столиц, где вокруг хорошенькой девицы оригинальной внешности моментально начинал увиваться рой поклонников. К великому огорчению ее опекуна, она всячески поощряла их ухаживания. Тем временем родственники лорда Малмсбери начали докучать ему призывами остепениться, а богатая жена пригрозила разводом, если он не вернется в лоно семьи. Взвесив все «за» и «против», пожилой донжуан решил внять голосу разума и отплыл в туманный Альбион, оставив Лоле некоторую сумму на прожитье. Впрочем, та не особенно горевала, сумев раздобыть себе фальшивое свидетельство о рождении на имя Марии-Долорес де лос Порес-и-Монтес.
Домогавшиеся любви молоденькой красавицы мужчины настолько легко поддавались ее чарам, что та вскоре безо всякого стеснения во всеуслышание изрекала прославившую ее поговорку: «Что Лола захочет, то Лола получит!» Сменив несколько богатых любовников, она приняла приглашение немецкого князя Генриха LXXII Ройсс-Лобенштайн-унд-Эберсдорф[26] (1797–1853), холостяка с репутацией завзятого повесы, провести некоторое время в его крошечном (с площадью 7,75 кв. миль и населением 23 тысячи человек), но совершенно суверенном княжестве. Как и положено всякому приличному государству, там существовал парламент, издавались газеты и даже, по моде того бурного времени, начались брожения, требовавшие либеральных реформ. Быстро осознав, в какую дыру она попала, Лола приложила все усилия к тому, чтобы как можно скорее вырваться из этой суверенной деревни. Она принялась вести себя столь высокомерно, капризно и вызывающе, что князь, несмотря на свою страсть к красавице, но не желая стать посмешищем в глазах окружающих, был вынужден принять решение выслать ее. На требование покинуть страну в течение 24 часов Лола дерзко ответила, что, с учетом незначительной величины княжества, она в состоянии сделать это за 10 минут. Но нет худа без добра: немецкая бюрократия владела своим делом в совершенстве, и для соблюдения законности процедуры высылки нарушительнице спокойствия на основании липового свидетельства о рождении выписали заграничный паспорт. Конечно, этот документ недалеко ушел от той филькиной грамоты, которую являло собой испанское свидетельство о рождении, но он был скреплен подлинными подписями и заверен оттиском подлинной печати. Новенький паспорт позволил Лоле без помех продолжать вояжировать по городам и весям Европы. Для изыскания средств на хлеб насущный и дорожные расходы она уже давно изобрела свою методу, позволявшую ей не бедствовать: когда влюбленные мужчины преподносили ей в дар драгоценности, она тут же заказывала у ювелира их точную копию, а сам подарок без малейшего сожаления продавала.
Ей удалось получить ангажементы в нескольких городах, причем из Варшавы, Берлина и Баден-Бадена ее также выслали. В Берлине блюстители порядка сочли непозволительным, что она открыто курила на улице, а также недопустимо высоко подняла юбку, чтобы продемонстрировать отсутствие кинжала, который, согласно всяким вздорным слухам, она будто бы всегда носила засунутым под свою подвязку. Причиной высылки из Баден-Бадена стала дуэль, на которую Лола вызвала молодого офицера, причем нанесла ему легкое ранение – вдобавок ко всем своим талантам красавица недурно владела шпагой. Впрочем, подобные мстительные выходки немецких властей лишь способствовали окружению ее ореолом скандальной славы, и теперь Лола мечтала о триумфе в Париже. Мечта эта стала приобретать вполне реальные очертания, когда судьба свела ее с Ференцем Листом, вероятно, величайшим пианистом XIX века и кумиром впечатлительных дам той эпохи.
Листомания
Ференц Лист (1811–1886) еще в детстве покинул родной заштатный венгерский городок, дабы продолжить обучение в Париже, и со временем стал если не космополитом, то гражданином Европы, совершенно свободно чувствовавшим себя в любой из ее столиц. Его концерты неизменно сопровождал небывалый успех, а высокая стройная фигура, синие глаза на лице с романтической бледностью и несколько аффектированная манера исполнения сводила с ума европейских слушательниц. Изысканные дамы буквально вступали в драку за право овладеть носовым платком или перчаткой этого идола. Одна из них, французская графиня Мари д’Агу (1805–1876), женщина, прослывшая интеллектуалкой, ибо баловалась сочинительством серьезных книг, потеряла голову настолько, что после тайной двухлетней связи с Листом в Париже оставила мужа, двух дочерей и уехала к пианисту в Женеву. Любовники жили то в Швейцарии, то в Италии; в 1835, 1837 и 1839 годах на свет появились дочери Бландина, Козима и сын Даниэль. Мари была на шесть лет старше Листа, их роман уже начал угасать, и Ференц не отказывал себе в мимолетных увлечениях на стороне. Лола, сумевшая поразить его как своими танцами, так и незаурядностью характера, на некоторое время стала его спутницей. Совершенно точно установлено, что именно Лола познакомила его с выдающимся пианистом и дирижером Гансом фон Бюловым, который впоследствии женился на дочери пианиста Козиме. В свою очередь Лист ввел Лолу в высший круг парижской богемы, где царили писатели и поэты Жорж Санд, Виктор Гюго, Альфред Мюссе и Александр Дюма-отец. Поговаривали, что Лоле удалось соблазнить не только маститого писателя, но и его в ту пору еще юного и неизвестного сына. Лист даже посвятил танцовщице, которую непродолжительное время именовал своей музой, какой-то небольшой опус.
Роман с Листом был непродолжительным и завершился грандиозной ссорой в Дрездене, но во время пребывания с ним в Берлине Лола познакомилась с владелицей танцевальной школы мадам Ведель. Та признала несомненный талант Лолы, но, поскольку заниматься классическим танцем той уже было поздновато, дала ей ряд уроков испанских танцев, снабдив ворохом очень ценных советов. 3 сентября 1843 года Лола танцевала в придворном театре перед прусским королем Фридрихом-Вильгельмом IV и гостившим у него российским императором Николаем I. Вот как описывают ее выступление современники:
«Во время празднества она почувствовала жажду. Ей указали на правила этикета, согласно которым деятелям искусства в присутствии их величеств не дозволялось ни есть, ни пить. Тогда она открыто и чистосердечно заявила, что просто не будет выступать, не утолив свою жажду.
Великий князь Михаил, брат царя Николая I, приблизился к королю и изложил ему ситуацию. Галантный король Фридрих-Вильгельм приказал принести стакан воды, что и было исполнено, поднес его к губам и собственноручно передал Лоле. Так что она утолила жажду, не нарушая придворного этикета…» Лола выступила с темпераментным андалузским танцем и таким образом манипулировала своими юбками, чтобы выставить напоказ свои красивые ноги до колена. Это выглядело более возбуждающим, нежели обнаженные ноги кордебалета в коротких юбках.
Воодушевленная успехом в Берлине, Лола возвратилась в Париж и в 1844 году добилась права выступить в качестве танцовщицы в опере весьма популярного в ту пору композитора Фроманталя-Жака Галеви «Лаццароне». Вот что писал в ту пору в своих воспоминаниях французский журналист и писатель Гюстав Клоден:
«Лола Монтес была обворожительным созданием. В ней присутствовало нечто, мне трудно определить сие, возбуждавшее и чувственное, которое влекло к себе. У нее была белая кожа, волнистые черные волосы…, глаза с диким, неукротимым взглядом и уста, подобные бутону цветка граната. Добавьте к этому тонкую талию, красивые ножки и идеальную грацию. К несчастью, как танцовщица, она не обладала никаким талантом».
К сожалению, парижская публика придерживалась сходного мнения, и Лоле вновь пришлось заняться поисками подходящего покровителя. В ходе этого процесса ее внимание привлек молодой танцовщик Мариус Петипа, причем, как уже стало характерным для всех поступков Лолы, не обошлось без скандала. Парижский «Курьер спектаклей» от 12 сентября 1844 года сообщал, что «г-н Петипа, брат нашего танцовщика (имелся в виду Люсьен Петипа, выступавший в Парижской опере) с трудом успел обезопасить себя, сохраняя уважение к даме», когда в классе Оперы на него в припадке ревности набросилась танцовщица Лола Монтес. По-видимому, Лола далее не сочла будущего великого балетмейстера достойным своего внимания, ибо вскоре познакомилась с журналистом и управляющим парижской газеты «Пресса» Александром Дюжарье (1815–1845).
Александр был сыном богатого купца, торговавшего бакалейными и галантерейными товарами, а потому мог позволить себе заниматься любимой профессией и коллекционировать предметы, связанные с пребыванием Наполеона Бонапарта в ссылке на острове Св. Елены (в частности, неопубликованную рукопись генерала Монтолона, последовавшего за полководцем в изгнание). Тираж газеты под его управлением сильно возрос, что принесло ему широкую известность и хорошие деньги, а потому он не жалел средств на содержание Лолы. Александр подарил ей соболью накидку, драгоценности и, будто бы, даже официально предложил руку и сердце. Естественно, Лола согласилась. Престарелый и угнетенный болезнями отец Александра одобрил выбор сына, ибо Лола казалась ему самим воплощением красоты и веселья. Сестра же, унылая старая дева Шарлотта, сразу невзлюбила женщину со столь вызывающей манерой поведения и подозрительной биографией, но ее мнение интересовало Александра меньше всего. Дюжарье имел доступ во многие весьма приличные салоны Парижа, и их хозяевам теперь пришлось принимать там и Лолу. Впрочем, ей больше нравились богемные застолья. В особенности в период карнавала, когда, по слухам, Лола развлекала присутствующих, исполняя свои «андалузские» танцы на столе всего-навсего в отделанных вышивкой и кружевами корсаже и панталонах. Аплодисменты окружающих были оглушительными.
Во время ужина в парижском ресторане, устроенного актрисой Анаис Льевен (в ту пору любовницы Виктора Гюго), Дюжарье поссорился с журналистом Жан-Батистом Розмон де Боваллоном из конкурирующей газеты «Глоб». Речь шла о сущем пустяке, карточном долге в восемьдесят четыре луидора, которые Александр был должен ему. Хотя Дюжарье в тот же вечер вернул ему деньги, Боваллон на следующий день прислал к нему своих секундантов с вызовом на дуэль, поскольку помимо карточного долга спор также касался благосклонности актрисы мадам Альбер, которой добивались оба. 11 марта 1845 года состоялась дуэль, Дюжарье, неопытный стрелок, промахнулся, пуля Боваллона угодила ему прямо в лицо, пробила верхнюю челюсть, затылочную кость, и журналист скончался. Получив известие о смерти Дюжарье, Лола впервые в жизни упала в обморок.
Дюжарье перед дуэлью написал завещание, в котором оставил Лоле принадлежавшую ему на правах собственности долю в компании театра Пале-Рояль, мебель и лошадей – другу, Александру Дюма-сыну. Смерть Дюжарье наделала много шума, было возбуждено уголовное дело. Расследование вместе с судебным процессом длилось два года. Боваллон попытался впутать в это дело Лолу, стараясь приписать ей часть вины в возникновении дуэли. Подозрение публики вызывало то, что Лоле была завещана часть имущества покойного. Когда она осознала это, то моментально отказалась от своей доли.
Лоле очень помогла Жорж Санд, которая для восстановления истины мобилизовала всех, принимавших участие в том роковом ужине. Свою лепту в снятие подозрений с Лолы внес и будущий классик французской литературы Гюстав Флобер, который посещал заседания в зале суда в качестве тогда еще молодого репортера. В своей статье он представил танцовщицу как главную невинно пострадавшую, прославляя ее великодушный порыв сердца, выразившийся в отказе от наследства. По окончании процесса Боваллон был приговорен к десяти годам тюремного заключения, наказанию подлежали также и секунданты.
Процесс завершился, и Лола была вынуждена задуматься о том, на что ей теперь жить. По-видимому, нового состоятельного покровителя ей не удалось найти, и она отправилась в Мюнхен, где надеялась найти благодарную аудиторию, ибо была много наслышана о короле Баварии Людвиге I (1786–1868), прославившемся на всю Европу как покровитель наук, искусств и большой поклонник красоты, в особенности в женщинах.
Слабости короля Людвига Баварского
В молодости король Людвиг Баварский из династии Виттельсбахов был чрезвычайно активен, исповедовал либеральные взгляды и в открытую критиковал Наполеона Бонапарта, перед которым пали ниц все коронованные властители Европы. По этому поводу он даже вступал в разногласия со своим отцом, старавшемся всячески ублажать корсиканского узурпатора и покорно отдавшего замуж за пасынка Наполеона I, Евгения Богарне, свою дочь, принцессу Августу.
Людвиг получил прекрасное гуманитарное образование, ибо прошел курс в университетах Ландсхута и Геттингена, где изучал французскую и итальянскую литературу, прекрасно освоил французский, итальянский и испанский языки, а также читал в подлиннике античную греческую и римскую литературу. Он принялся было за изучение русского языка и довольно преуспел в нем, ибо на то была веская причина. В 1799 году в Гатчине состоялось подписание договора о браке между кронпринцем Людвигом и дочерью Павла I, великой княжной Екатериной Павловной, славившейся своей красотой и умом. Однако ввиду сложной политической обстановки того времени на пути осуществления этого брака возникло много препятствий, включая нежелание императора Наполеона. Томительное ожидание свадьбы тянулось до неприличия долго, пока эта затея, против воли самого принца, не была окончательно похоронена на Эрфуртском конгрессе 1808 года. Екатерина Павловна вышла замуж за принца Ольденбургского, а впоследствии, овдовев, отдала руку и сердце королю Вюртембергскому. Столь надолго засидевшийся в женихах Людвиг спешно занялся устройством личной жизни, и 12 октября 1810 года вступил в брачный союз с немецкой принцессой Терезой Заксен-Хильдбургхаузен. Торжества по случаю этого события положили начало ежегодному мюнхенскому празднику пива под названием Октоберфест, на который ныне ежегодно в начале октября съезжаются любители этого благословенного напитка буквально со всех концов света.
Неприятный осадок от неудачного сватовства все-таки осел где-то в глубине души Людвига, и, когда в 1838 году из Санкт-Петербурга начали поступать прозрачные дипломатические намеки на то, что император Николай I хотел бы видеть свою дочь, великую княжну Ольгу, женой старшего сына Людвига, кронпринца Максимилиана (1811–1864), король наотрез отказал своему несостоявшемуся свояку. Этот отказ впоследствии подтвердил сам Максимилиан, встретившийся с Ольгой в Берлине (мать великой княжны, императрица Александра Федоровна, была урожденной принцессой Шарлоттой Прусской, сестрой короля Пруссии). Чем не понравилась ему красивая и умная дочь повелителя всея Руси, сказать трудно; через восемь лет она вышла замуж за наследника престола короля Вюртембергского. Педантичный же Максимилиан объехал в поисках невесты всю Европу и остановил свой выбор на прусской принцессе Марии-Фредерике. Девушка была прекрасна, как ангел, но считается, что именно через нее пришло в баварскую династию то тяжкое душевное заболевание, которым впоследствии страдали оба ее сына-короля, Людвиг II и Отто I.
Людвиг был эллинофилом, т. е. страстным поклонником греческой культуры и всего, связанного с Грецией. Примечательно, что его первым королевским указом после воцарения на троне в 1825 году было изменение традиционного написания названия государства Бавария, в слове Baiern он заменил латинскую букву «i» на букву из греческого алфавита «y» – Bayern, тем самым отдав дань уважения как родной стране, так и античности. По этой же причине он поддерживал борьбу Греции с Оттоманской империей за свободу и пожертвовал на эту святую цель колоссальную сумму в полтора миллиона гульденов. Не в последнюю очередь именно на этих основаниях на лондонской конференции уполномоченных лиц Великобритании, России и Франции в 1832 году его второй сын Отто в возрасте 16 лет был провозглашен греческим королем.
Политические пристрастия Людвига не ограничивались одной лишь Элладой. Он был ярым немецким националистом, еще на Венском конгрессе ратовал за интересы единой Германии и, в частности, принял активное участие в создании Южногерманского таможенного союза, который послужил позднее основой для создания единого Германского таможенного союза. Тем не менее король столь же истово отстаивал самобытность баварской культуры и неоднократно изрекал:
– Мы хотим быть немцами, но оставаться баварцами!
Вступив в 1825 году на престол Баварского королевства, Людвиг засучил рукава и немедленно занялся проведением либеральных реформ, из-за которых столь рьяно ломал копья с державным отцом еще будучи кронпринцем. Была отменена цензура и дарована свобода прессе, а университет переведен из Ландсхута в Мюнхен. Монарх также занялся оздоровлением финансов, находившихся в плачевном состоянии, наведя строжайшую экономию по различным статьям бюджета, в частности за счет сокращения средств на содержание армии. Однако крутые горки самодержавного управления королевством быстро укатали и эту резвую августейшую сивку с либеральными наклонностями. Когда в 1830 году в большой части Европы произошли революционные волнения, Людвиг снова ввел цензуру, ограничил права прессы, в стране восторжествовал дремучий консерватизм и усилилось влияние католического духовенства.
Вследствие оздоровления финансов Людвиг смог осуществить в своей в основном аграрной стране такие передовые проекты, как постройка первой железной дороги в Германии по маршруту Нюрнберг—Фюрт, позднее еще Бексбах—Людвигсхафен и Хоф— Нюрнберг—Аугсбург—Линдау. Было начато строительство канала Дунай—Майн, обеспечивавшего судоходство между Северным морем и Черным. Но основной заботой короля стало украшение Мюнхена.
– Я хочу сделать из Мюнхена город, внесший такой вклад в честь Германии, что ни один человек не мог бы претендовать на то, что знает Германию, если не видел Мюнхена, – во всеуслышание гордо заявил король и, надо отдать ему должное, в течение всей своей жизни не изменил этому намерению.
Еще в бытность свою кронпринцем он занялся сооружением в Мюнхене строений общественного назначения, в архитектуре которых явно отражалось его увлечение античной Грецией. Наиболее значительные среди них – здание университета на Людвигштрассе, церковь Св. Людвига, Маршальский зал, Триумфальные ворота, Государственная библиотека, Королевская площадь с Глиптотекой, Пропилеями, Старая Пинакотека, зал славы и статуя Баварии. Особого внимания заслуживает здание Валгаллы близ Дуная, нечто вроде храма славы Германии с бюстами выдающихся немцев (при Людвиге в этой чести было отказано лишь вождю Реформации Мартину Лютеру, но впоследствии эта прискорбная ошибка была исправлена). Были также достроены две башни старого собора в древнем Регенсбурге, ставшие символом города.
Тут следует отметить, что часть средств на строительство этих зданий Людвиг выделял из собственного кошелька, даже после того, как отрекся от трона. При этом в личной жизни король проявлял не то что некоторую прижимистость, но просто откровенную скупость. Он не стеснялся появляться в поношенной одежде и свел к минимуму расходы двора. Если королева или дети изъявляли желание отправиться в поездку, даже с лечебными целями, они должны были представить главе семейства бюджет предстоящих расходов, который затем должен был быть неукоснительно выполнен. Перерасход средств считался долгом, который надлежало возместить. При всем этом Людвиг тратил большие деньги на художественные коллекции (он более 40 раз совершил путешествие в Италию, каждый год проводил там несколько недель и приобрел в Риме виллу «Мальта»[27]), а также поистине по-королевски содержал своих любовниц. Невзирая на то, что монарх каждодневно вставал в половине пятого утра и садился за работу, вникая во все мелочи, он обязательно выкраивал время для сочинения как минимум одного стихотворения. Все пристрастия короля подверглись едкому осмеянию великим немецким поэтом Генрихом Гейне в его «Хвалебных песнопениях королю Людвигу».
Внешности король был совершенно невзрачной, кожа его лица после перенесенной оспы покрылась рябинками, к тому же его весьма уродовало родимое пятно, ни то, ни другое художники обычно на его портретах не изображали. От рождения Людвиг был несколько глуховат, что часто приводило к забавным недоразумениям. В довершение ко всему король был подвержен вспышкам гнева, во время которых начинал беспомощно заикаться. Несмотря на подобные физиологические ограничения, душа Людвига была постоянна в своем неизменном устремлении к идеалу красоты во всех ее проявлениях, и в первую очередь к женским прелестям. Одной из главных слабостей короля была его любвеобильность.
По приказу монарха в загородном дворце Нимфенбург была создана «Галерея красавиц», которую придворный художник Й.-К. Штилер[28] в период с 1827 по 1850 год украсил 36 портретами 35 женщин. Августа Штробль, дочь королевского бухгалтера и жена лесничего, удостоилась чести позировать для двух. Первая картина не понравилась Людвигу, поскольку Штилер слишком подчеркнул «лебединую» шею Августы, но переписывать холст не разрешил. Во втором портрете, для которого бедняжке пришлось позировать в чрезвычайно неудобной позе, художник зрительно укоротил шею за счет двойной цепочки. Местная знать с неодобрением относилась к затее монарха, ибо наряду с портретами аристократок, принцесс и супруг послов там присутствовали жены скромных чиновников и даже дочь сапожника, Ирен Зельдмайр, служившая приказчицей в лавке, торговавшей игрушками. Потом к ним добавилась еще и Лола Монтес, которой, с точки зрения здравомыслящих людей, называвших все своими именами, место было только в одной-единственной категории женщин, открыто торговавших своими ласками. На все недовольные высказывания король неизменно отвечал:
– Только красота имеет значение!
Он любил наносить визиты в мастерскую художника и лично проверять сходство изображения на холсте с моделью, иногда заставляя Штилера переделывать портрет, ибо находил его не отражавшим личность изображаемой персоны. В таких случаях король проявлял большую требовательность и не стеснялся в резкости критики.
Десятью годами позже к 36 портретам прибавились еще два, написанные Фредериком Дрюком, учеником Штилера. Один из этих двух возник как следствие запоздалой страсти, которой уже выживавший из ума 70-летний Людовик воспылал к 20-летней баронессе Шарлотте фон Ридт.
Наиболее добропорядочным и богобоязненным представителям высшей аристократии не нравилось также присутствие там портрета баронессы Амалии фон Крюденер, урожденной графини фон Лерхенфельд (1808–1888). По матери, княгине Турн-и-Таксис, Амалия принадлежала к одному из старейших герцогских родов Мекленбург-Штрелиц и приходилась двоюродной сестрой Александре Федоровне, жене императора Николая I. Вся загвоздка состояла в том, что Амалия была незаконнорожденной, плодом страстного романа матери с графом фон Лерхенфельдом, скончавшимся вскоре после рождения этой побочной дочери. Облик Амалии с юных лет отличался утонченной прелестью, ей было всего пятнадцать лет, когда в нее без оглядки влюбился сотрудник российского посольства в Мюнхене, начинающий поэт Федор Иванович Тютчев, называвший ее в своих ранних стихотворениях не иначе как «младая фея». Молодой человек даже сделал ей предложение, но получил отказ от ее опекунов, им хотелось прикрыть двусмысленное положение девушки каким-то титулом, хотя в Баварии рассчитывать на такую удачу не приходилось.
Мужем Амалии стал первый секретарь российского посольства Александр фон Крюденер, на 22 года старше ее и увечный – он не владел одной рукой. Позднее молодая супруга переехала с ним в Санкт-Петербург, где блистала при царском дворе и последовательно стала сначала фавориткой самого Николая I, а затем шефа жандармов А.Х. Бенкендорфа. Она на всю жизнь сохранила дружбу с Ф.И. Тютчевым, который в своих письмах отзывался о ней таким образом: «Вы знаете мою привязанность к г-же Крюденер… После России это моя самая давняя любовь».
Но эти попутные сведения есть лишь краткое отступление на тему российских связей с европейской историей, а нам пора вернуться к личной жизни Людвига Первого. Отношения с королевой Терезой были почти что официальными, оба добросовестно исполняли свой монарший долг, изображая на людях образцовое семейство, отца и мать народа. Долгом было также обеспечение королевства наследниками, которых у этой августейшей четы родилось шестеро. Сердечную же склонность Людвиг питал к совершенно другим женщинам, причем к одной из этих дам после угасания сердечной привязанности духовная близость сохранилась на всю жизнь.
Королева Тереза была вынуждена в течение 44 лет выносить похождения мужа на стороне, за что заслужила от супруга благодарную признательность, как «наилучшая и самая умная женщина».
Маркиза-интеллектуал
Марианна, маркиза Флоренци (1802–1870), родилась в Равенне, в семье графа Джузеппе Бачинетти. Детство в этом городе, некогда столице Западной Римской империи, на всю жизнь отложило отпечаток на склад ее ума, жадного до знаний, и чувствительной натуры, открытой для всех проявлений искусства. Здесь, в Равенне, Юлий Цезарь собрал свои войска перед тем, как пересечь Рубикон; здесь процветал огромный римский порт Классе, а город зарабатывал невиданные богатства на добыче соли; здесь император Гонорий вершил судьбы Западной Римской империи; здесь жила и была похоронена вошедшая в легенду Галла Плацидия[29]; здесь прочно утвердился один из первых центров христианской веры и епископат. Древние базилики, украшенные великолепными мозаиками, могила Данте, чтение его божественных стихов – все это с раннего детство заложило в Марианне то чувство прекрасного, которое присуще истинным итальянцам. В доме Бачинетти все дышало поклонением искусству, и оно навсегда стало второй натурой Марианны.
Когда она подросла, ее отправили в пансион для благородных девиц в Фаенце, где она получила вполне приличное разностороннее образование. К шестнадцати годам Марианна расцвела в настоящую красавицу[30], и ее выдали замуж за 42-летнего Этторе Флоренци, маркиза Разины. Она переехала в Перуджу, центр провинции Умбрия, тогда входившей в Папскую область, где стала хозяйкой замка Асканьяно, городского палаццо Флоренци и загородной виллы «Ла Коломбелла»[31], куда, по давнему обычаю итальянских аристократов, семья удалялась летом в знойные дни июля и августа. Она посещала все лучшие салоны города, где не только перемывали косточки сильным мира сего и своим близким, но и обсуждали важные политические события того времени, – не будем забывать, что жизнь Марианны совпала с периодом Рисорджименто – движения за национальное возрождение Италии. Она также часто выезжала в Рим, там родственники ввели ее в круг наиболее влиятельных семей, где были приняты самые видные деятели культуры того времени. В 1820 году у Марианны родилась дочь Карлотта.
Знакомство Марианны и Людвига произошло при обстоятельствах, сильно смахивавших на эпизод из классического плохенького романа о великосветской жизни. В одно из ее посещений Рима в конце января 1821 года подруга Марианны, графиня Пьяцца, повезла ее на бал-маскарад по случаю карнавала в дом самого богатого человека Рима, банкира Торлония, купившего себе вместе с поместьями разорившихся герцогов ди Браччано и их титул. Этот нувориш, потомок французского торговца тканями Марина Турлонэ, прибрал к рукам также и чей-то княжеский дворец на площади Венеции (здание было снесено в 1903 году при постройке комплекса Алтарь Отечества), роскошно отделал его, наполнил произведениями искусства расписанные лучшими художниками залы и задавал там балы, великолепие которых никто в Риме превзойти не мог. Здесь мы можем положиться на авторитетное мнение великого французского писателя Стендаля, который в своей книге «Прогулки по Риму» писал: «Я не могу припомнить и трех балов в моей жизни, которые были бы лучше его балов. Здесь встречаешь комфорт в сочетании с высшим изяществом…»
Хозяйка дома, урожденная Анна-Мария Шультайс, немка из Шварцвальда, некогда ловко ворочавшая увесистые штуки тканей в римской лавочке своего первого мужа, а теперь ее светлость герцогиня Браччано, высокомерно выговорила прекрасной маркизе:
– Вас не приглашали. Такое поведение может быть приемлемо в провинции, но не в Риме.
Униженная молодая женщина разразилась рыданиями и метнулась в укромный уголок, дабы скрыть от гостей слезы и прийти в себя. Но к ней, как в сказке, немедленно подлетел принц-спаситель в венецианском домино, самый настоящий кронпринц Людвиг Баварский. Он предложил ей свою руку и пригласил открыть бал первым танцем, хотя, согласно правилам этикета, ему надлежало сделать это с хозяйкой дома. Но вчерашние нувориши не могли перечить поступкам почетного гостя королевских кровей. Для молодых людей это была любовь с первого взгляда. Они немедленно вступили в тайную переписку, которая продлилась до самой смерти Людвига. В Государственном архиве Мюнхена хранятся 2000 тысячи писем Марианны; из 3000 писем Людвига осталось всего пять, ибо невестка маркизы Флоренци, святоша и ханжа, сожгла их, дабы уничтожить все следы этой греховной связи своей свекрови.
По-видимому, Марианна являла для него собой идеал женской красоты. В 1824 году он писал:
На это Марианна отвечала:
А вот строки из другого письма маркизы:
Людвиг мечтал увековечить ее образ и потому заказал написать со своей возлюбленной три портрета и изваять мраморный бюст. На портрете 1824 года художник Генрих-Мария фон Хесс изобразил Марианну на вилле «Ла Коломбелла», сидящей у небольшой колонны, на фоне густых тенистых пиний с фонтаном, озаренным солнцем, вдали – прекрасный ландшафт Умбрии. В настоящее время этот холст выставлен в Новой Пинакотеке. В 1825 году, когда Людвиг стал королем, с маркизы написал портрет фон Рейбенец, в 1828 году Штилер пополнил «Галерею красавиц» очередным творением своей кисти. Кстати, сама Марианна этот портрет не любила. В 1829 году великий скульптор Бертель Торвальдсен изваял из мрамора ее бюст, ныне выставленный в музее Торвальдсена в Копенгагене.
Младенец Лодовико, родившийся у Марианны 31 октября 1821 года, ровно через девять месяцев после их первой встречи на том примечательном балу, официально считался сыном ее мужа Этторе, а неофициально – побочным отпрыском своего крестного отца Людвига Баварского. Тот всегда по-отечески относился к нему и его сестре Карлотте, дал им обучение в Германии.
Возникает естественный вопрос, как относился к этому королевскому роману муж Марианны?
Здесь нам предстоит перейти к вопросам весьма низменного свойства, увы, тесно связанным с этой долголетней романтичной любовной историей, в которой была очень сильна духовная составляющая. Подобно всем итальянским аристократам, которых лишь наполеоновские войны заставили проснуться от феодальной спячки и поинтересоваться, что же творится за пределами Апеннинского полуострова, Этторе Флоренци совершенно погряз в долгах. Чтобы хоть как-то свести концы с концами и уплатить наиболее неотложные долги, он в начале тридцатых годов продал родовой замок Асканьяно. Людвиг всячески баловал Марианну, не знал, чем ей угодить, дарил ей экзотические подарки вроде страусов, саженцев редких видов хвойных деревьев для парка и просто снабжал деньгами Этторе, который предпочитал постыдным образом закрывать глаза на эту связь. В 1832 году король выкупил замок Асканьяно и преподнес его в дар Марианне.
Почти в каждом письме Марианна описывала Людвигу отчаянное положение Этторе, умоляя дать денег. В обмен Людвиг требовал того, чтобы во время его визитов никто не нарушал интимность их встреч и в их распоряжении были предоставлены сообщающиеся спальни. В 1828 году он писал возлюбленной:
Помимо денег муж Марианны получил баварский титул и звание камергера, так что если он и испытывал какие-то моральные страдания, все это оставалось на уровне невидимых миру слез. Королева Тереза такой толерантностью не отличалась и всякий раз, когда Марианна приезжала в Мюнхен, демонстративно покидала город.
Людвиг был ярым католиком, и его весьма угнетало осознание того, что он совершает великий грех. В конце концов, чтобы наслаждаться своей любовью безо всяких угрызений совести, он запросил в Риме сертификат, освобождавший его от соблюдения шестой заповеди. Нашелся иезуит, который дал ему такое подтверждение. Он разъяснил Людвигу, что «супружеская верность суть просто сфера плоти» и, отсюда, «в сем отношении необходима снисходительность для людей слабых и сынов мирских».
Не будем забывать, что Марианна была женщиной высокой культуры и обширных знаний, которые она регулярно пополняла занятиями с профессорами философии и естественных наук университета Перуджи. Маркиза основательно выучила немецкий язык, проштудировала творения столпов немецкой идеалистической философии и именно в ее переводе итальянцы ознакомились с трудами Шеллинга и Лейбница, она также продвигала в Италии учения Канта и Спинозы. Марианна сама писала книги, и ее работы «Очерк о характере Данте, поэта мысли», а также «Опровержение социализма и коммунизма» попали в список запрещенных книг Ватикана. Как и любой истинный патриот Италии, она всячески поддерживала движение Рисорджименто.
В 1833 году скончался маркиз Этторе. Три года спустя Марианна вступила в брак с англичанином Ивлином Уоддингтоном, который решил осесть на жительство в Италии, стал советником в коммуне Умбрии и впоследствии даже был избран мэром Перуджи. Он равным образом согласился молча терпеть прелюбодейную связь своей жены, и его спальня, по установившейся в этой семье странной традиции, также находилась в отдаленном уголке замка Асканьяно.
В 1840 году Марианна передала сыну Лодовико, который собирался жениться, родовое палаццо Флоренци в Перудже и купила там же, опять-таки на деньги Людвига, роскошный особняк на улице Верцаро. Здесь она открыла свой салон, один из трех наиболее влиятельных в Перудже, который посещали самые видные ученые и культурные умы того времени.
В последний раз Людвиг глубоким стариком навестил Марианну на вилле «Ла Коломбелла» и в замке Асканьяно весной 1867 года, уже после своего отречения. Их духовная связь не ослабевала до самой его смерти. Вот что писала ему Марианна в 1845 году:
Трогательно письмо Людвига со вложенной засушенной фиалкой:
Поделиться книгой: