Помоги проекту - поделись книгой:
Мода – это своего рода «зеркало истории». Она всегда отражает те процессы, которые происходят в обществе. Мировые войны, экономические потрясения, кризисы и катаклизмы – все это так или иначе сказывается на гардеробе. Предлагаю вместе вспомнить, как менялась мода в ХХ веке и какие события оказали на нее самое большое влияние.
Начнем с 1900-х годов, которые прошли под знаком триумфа стиля модерн. Этот стиль зародился в конце XIX века одновременно в разных странах художниками, архитекторами и другими творцами. В Испании модерн был связан и был связан с творчеством знаменитого архитектора Антонио Гауди, создавшего в Барселоне множество зданий удивительной архитектуры. Во Франции это был ар-нуво, его название произошло от одноименного бельгийского художественного журнала. В Германии новое направление назвали югендстиль. В Австро-Венгрии и Польше – сецессион, что значит «закатный стиль». Видите, сколько разных наименований одного и того же направления.
Модерн идеализировал новый тип женщины периода Belle Epoque, то есть прекрасной эпохи. Чем же этот стиль моды был прекрасен? Тем, что дамы из состоятельных классов не работали и при этом очень привлекательно одевались. Заработок лежал полностью на плечах мужчины, а его супруга могла уделять массу времени своему гардеробу, будуару и личным увлечениям.
В 1900-е годы в моде существовал ритуал переодевания. Женщины в богатых домах переодевались до семи раз в день. Этот процесс сопровождался шнурованием очень тугого корсета, стягивавшего талию до пятидесяти-пятидесяти пяти сантиметров в объеме, что занимало около тридцати минут. Вот так в постоянных переодеваниях и шнуровке время пролетало незаметно. Первый раз за день в те времена переодевались в пеньюар, второй – в домашнее платье, третье платье было прогулочным, четвертое – визитным, пятое – чайным, шестое – обеденным, седьмое – бальным.
Особенности силуэта того времени – тонюсенькая осиная талия, пышная грудь и юбка колоколом. Создавался образ женщины-стрекозы, бабочки или, благодаря объемной шляпе, распустившегося цветка. Следовать этой крайне женственной моде стоило огромных усилий и финансовых средств. Платья шили в пол, подолом подметали тротуары в эпоху, когда автомобили еще не получили распространения, а дамы и господа передвигались в ландо, каретах и бричках. Лошади оставляли на булыжной мостовой немало навоза. Все это цеплялось к платью, его надо было реанимировать после каждой прогулки: отстирывать, утюжить, крахмалить. Дамы из общества всегда имели как минимум две прислуги – горничную и кухарку, одна занималась столом и приготовлением еды, другая нарядами и уборкой. Но часто им в помощь привлекали еще и прачку, и домашнюю портниху. Такой стиль жизни могли поддерживать только состоятельные люди. Женщины в 1900-е годы еще не голосовали ни на муниципальных выборах, ни на государственных, не имели доступа к высшему образованию, права на развод и на курение в обществе.
Главными цветами эпохи модерн в женских нарядах стали природные и цветочные тона. Оттенки были нежными и пастельными, часто серо-зелено-голубой гаммы, напоминающей о затянувшемся тиной водоеме. Эти тона особенно нравились. Так же, как и цветочные аппликации в виде жуков, стрекоз, мотыльков, бабочек, чучела райских птиц и даже огромных чаек – они часто украшали головные уборы в эту загадочную эпоху.
Дама не должна была быть загорелой и смуглой, ценился бледный, болезненный вид, нежные цветочные запахи парфюмерии, тонкое шелковое белье в тон платьев и нижних юбок.
Главным реформатором этого стиля стал в начале ХХ века французский модельер Поль Пуаре. Он предложил женщинам новую форму корсета – грацию со вставками из резины, что носилась гораздо легче, а с другой стороны, изменила форму силуэта, подняв талию под грудь.
В 1909 году знаменитый импресарио из России Сергей Дягилев привез в Париж труппу русского балета с яркими танцовщиками, декорациями и костюмами. Они невероятно повлияли на развитие мировой моды, ввели новые восточные сочетания цветов: оранжевого, изумрудного, лилового и красного. В результате от бледных, болезненных пастельных тонов перешли к очень энергичным ярким оттенкам «витаминного» характера. Уже к 1914-му году женщины облачились в более короткие платья, шляпы заменили тюрбанами в восточном стиле, как в балете Дягилева «Шахеразада». Макияж тоже сильно поменялся благодаря зарождению черно-белого кино с новым типажом актрис, которые получили название «женщины вамп». У них были глубокие, как у актрисы Веры Холодной, темные тени на веках, бордовая помада на тонких и аккуратных губках, сложенных бантиком.
Первая мировая война прервала эту вакханалию цвета и декаданса, молниеносно введя более практичный стиль, связанный с новыми заботами. Многие женщины начиная с 14-го по 18-й год становились сестрами милосердия, помогали в госпитале раненым, шили белье солдатам, знамена и шинели, занимали рабочие места на фабриках и заводах, так как большинство мужчин ушли на фронт. Стали пользоваться спросом вязаные вещи – шарфы, шапки, кофты, укороченные юбки. В моду вошли армейские цвета – хаки, черный, темно-синий, коричневый. Недостаток моющих средств, трудности с горячей водой заставили женщин остричь волосы. Это делалось также и во избежание заражения вшами.
1920-Е
Как ни странно это прозвучит, но самые интенсивные перемены в моде происходят как раз по окончании войн. И главная причина этого – физическое уничтожение большого количества мужчин. Так случилось и после Первой мировой. Многим вдовам пришлось устраиваться на работу, чтобы обеспечить себя. Мир охватила эмансипация. Политические, экономические и социальные преобразования закончились тем, что дамы к началу 20-х годов отказались от корсетов, укоротили юбки и остригли длинные волосы. В женские гардеробы проникли вещи, считавшиеся традиционно мужскими, например, брюки. Представительницы слабого пола закурили, стали использовать портсигары и мундштуки. Согласитесь, эти изменения выглядели весьма революционно.
Во время войны многие недоедали, плохо питались. Четыре голодных года привели к тому, что у женщин уменьшились грудь и бедра, их фигуры стали худощавыми, сухопарыми, плоскими, как у мальчиков. Поэтому в моду 20-х годов вошли прямые платья с заниженной линией талии, не акцентирующие внимания ни на бедрах, ни на груди.
На женские образы сильно повлияло немое кино, благодаря которому появилась мода на выбеленные лица, маленькие губки, нарисованные с помощью темной помады, по форме напоминавшие крошечное сердечко, довольно темный, густой макияж вокруг глаз. Темноволосые в ту эпоху встречались гораздо чаще, чем блондинки. Модницы 20-х питали слабость к шляпкам клош, плотно облегающим голову. По форме такая шляпа с маленькими полями напоминала колокольчик или каску солдата и хорошо смотрелась со стрижкой каре.
Период 20-х годов в России синонимичен со стилем эпохи НЭПа, которая была ярко описана в романах Ильфа и Петрова, в рассказах Зощенко, в поэзии Маяковского. Центром модной торговли в Москве стал Столешников переулок, там находилось много частных ателье. А в государственных руках оказались все парфюмерные фабрики, созданные задолго до революции и выпускавшие мыло, косметику. Самым популярным ароматом эпохи стали духи «Красная Москва», существовавшие и ранее, но под другим названием – «Букет императрицы». Остались непроданными цистерны этих духов, выпущенных к трехсотлетию Дома Романовых в 1913 году, и их переименовали в «Красную Москву». Кстати, существующее и поныне печенье «Юбилейное» тоже создали в 1913 году к юбилею династии Романовых на кондитерской фабрике «А. Сиу и Ко», которая теперь называется «Большевик». К десятилетию Октябрьской революции на одной из парфюмерных фабрик создали духи «Красный мак». Новые духи имели стойкий аромат и нашли много поклонниц у нас в стране.
Обязательными атрибутами модного гардероба считались фильдеперсовые чулки, сделанные из шелковой нити, и обувь с перепонками, в которой обычно танцевали чарльстон и фокстрот. В этих танцах было столько энергичных движений, что если бы обувь не закрепляли ремешками, она бы спадала с ноги и улетала в самый темный угол дансинга.
После Первой мировой войны осталось немало вдов, которые мечтали прокормить свою семью. Им хотелось подзаработать, а так как профессионального образования они не имели, их спасением стало рукоделие. Многие из них вышивали бисером и стеклярусом, и делали это весьма искусно. Большая часть вечерних платьев, маленьких сумочек и кошельков на цепочке в 20-е годы была вручную расшита бисером, стеклярусом или пайетками. Платья в ту пору часто отделывали бахромой, она прекрасно смотрелась в танце в ритмах джаза. Дамам той эпохи нравились боа из перьев и пышный мех. Особенно ценили песца, из него шили накидки и горжетки. Мех на шубах предпочитали с длинным ворсом. Самым популярным украшением считалась длинная нитка жемчуга, она оборачивалась вокруг шеи один или несколько раз и свободно спускалась на грудь. Но не все могли позволить себе натуральный жемчуг, тогда в ход шел искусственный.
Все эти ухищрения были рассчитаны только на то, чтобы произвести наибольшее впечатление на мужчин. Ведь многие из них погибли в окопах Первой мировой, не вернулись с поля боя. Кавалеров на всех не хватало. За их внимание приходилось бороться. В 20-е годы в мире царила атмосфера бьющей через край энергии и бесконечного праздника, который всегда с тобой.
1930-Е
И вдруг эйфорию ревущих 20-х с их джазовыми вечеринками и фокстротом прервал разразившийся в Нью-Йорке банковский скандал. В результате осенью 29-го года доллар рухнул, деньги обесценились, компании разорились. Это привело к череде самоубийств среди банкиров, закрытию фабрик, заводов и массовой безработице. Мода 30-х годов началась с периода Великой депрессии. Я сравниваю ту эпоху с тем, что ждет нас после пандемии, и вижу немало общего. Людям и сейчас, и тогда пришлось учиться экономить. Женщины, потеряв работу, уже не могли себе позволить так часто менять наряды, покупать обновки. В 30-е годы платья стоили намного дешевле, чем в 20-е, их редко вышивали вручную, уже не декорировали бисером или блестками. Обычно покупали себе одно черное платье и надевали его каждый день с разными аксессуарами.
Так как настоящие драгоценности в период экономического кризиса оказались многим не по карману, широкое распространение получила дешевая бижутерия. В этот период господствовали недорогие украшения. Многие элементы декора – пряжки, брошки, ожерелья – делали из бакелита, разновидности пластической массы, полимера. Аксессуарам – перчаткам, шляпке, сумочке и обуви – уделяли повышенное внимание. Их подбирали так, чтобы они совпадали по цвету и подходили к любому туалету.
Но мода не умерла. Правда, она уже в корне отличалась от того, что носили в предыдущем десятилетии. Доминировал крой по косой, но силуэт выглядел более женственно, грудь, талию и бедра старались подчеркнуть. Главная причина таких изменений крылась в том, что за десять лет женщины нагуляли телеса – они хорошо питались, в Европе и Америке в 20-е годы жили более-менее сытно. Если сравнить американские кинофильмы выпусков 29-го и 30-го года, изменения в женском силуэте очень заметны, просто очевидны. От юбок до колена отказались, платья в 30-м году стали шить много длиннее, закрывая икру, выбирая более женственный приталенный силуэт. Многие люди жили в минималистичных, функциональных, малогабаритных квартирах. В СССР это были коммуналки с многочисленными соседями и общей кухней. Такой вот стиль эпохи.
Мода 30-х испытала на себе огромное влияние Голливуда. В кино заговорили, появился звук, и продукция «фабрики грез» стала еще больше интересовать массовую публику. На экране теперь не только двигались под музыку, но и пели, объяснялись в любви, страдали от ревности. Новыми идеалами женской красоты были кинозвезды: чаще всего блондинки, иногда с севера Европы – Марлен Дитрих из Германии, Грета Гарбо из Швеции. Им хотели подражать все зрительницы, копировали их прически. В моду вошли гипертрофированная женственность, светлые волосы и укладка волной. Знаменитая в те годы американская актриса Мэй Уэст тоже была блондинкой, только крашеной. Ее примеру последовали многие, осветляя волосы при помощи пергидроля. Брови все чаще выщипывали, они стали тоненькими, тени для век использовали светлые, темными глаза не подкрашивали. Среди голливудских див распространился стиль гламур: вечерние туалеты им шили из серебряного или золотого ламе – блестящей ткани, платья на выход украшали перьями, стразами, мехами, и кинозвезды выглядели все более и более роскошно.
В те годы вообще ценились блестящие материалы: атлас, креп-сатин. Потом появились вещи из искусственного шелка – вискозы. Также надо отметить, что 30-е тяготели к тканям с цветочными рисунками. Из них шили платья, юбки и блузки.
Среди головных уборов лидировали шляпки, косо посаженные на голове, создающие диагональ. Они не закрывали лоб, как было принято в 20-е годы, а наоборот, приоткрывали его. Большой популярностью пользовались всевозможного рода меховые горжетки, особенно из чернобурки.
Это был непростой период в политическом плане, диктаторские режимы в Европе как раз набирали свою силу. В 1933 году в Германии к власти пришла партия национал-социалистов, пропагандирующая возрождение великой империи. Все лидеры – от Гитлера и Муссолини до Сталина и Франко – пытались навести у себя в стране строгий порядок. Он базировался на уважении к институту брака, поэтому мужчина должен был выглядеть мужественно, женщина – женственно, в семьях приветствовалось большое количество детей.
Подрастающее поколение регулярно занималось физкультурой. Государству требовались активные, физически развитые граждане. В связи с этим рос интерес к спортивным состязаниям. Он возник еще раньше. В 1924 году прошли Олимпийские игры в Париже, в 1936 Олимпиаду провели в гитлеровском Берлине. Эти события не могли не отразиться на моде. В гардеробах появились тенниски, шорты, трикотажные футболки, чешки, кеды и купальные костюмы. Спортивную одежду теперь носили и на отдыхе. Один из известных теннисистов в 1932 году впервые надел на корт короткие шорты, и вскоре в них щеголяли участники Уимблдонского турнира. Чуть позже в шорты облачились не только спортсмены.
Популярность завоевывал и трикотаж: джемперы, свитеры, пуловеры. К началу Второй мировой войны в гардеробах появились различные детали в стиле милитари, например, подкладные плечи. Их популяризировала дизайнер Эльза Скиапарелли. Она также предложила женщинам альтернативу – вместо скучного черного и надоевшего белого ярко-розовый цвет, который назвали в ее честь «шокинг Скиапарелли».
1940-Е
Тем временем наступили 40-е, тяжелый период, связанный со Второй мировой войной, которая затормозила развитие моды и сильно изменила внешний облик людей. И мужчины, и женщины надели гимнастерки, шинели, кирзовые сапоги и пилотки. Легкая промышленность работала только на обеспечение нужд фронта. И даже возвращаясь потом домой к мирной жизни, демобилизованные продолжали носить форму. Фронтовики долго еще ходили в брюках галифе, однобортных френчах, гимнастерках и кителях.
Женщинам приходилось экономить на всем, в частности на белье и чулках. Поэтому в середине 40-х распространилась мода на рисованные швы на ногах, которые имитировали наличие чулок, хотя на самом деле их не было. Ноги красили морилкой, делая их несколько более смуглыми, а потом рисовали посередине икры шов чулка. Тканей не хватало. Поэтому прямая юбка-карандаш вытеснила из гардеробов юбки-клеш.
Многие украшения делались простыми слесарями. Брошки изготавливали из жести, консервных банок. Следы войны ощущались даже в названиях ювелирных изделий. Например, браслет «танк», который повторял форму танковой гусеницы.
Но мода, как всегда, выжила в этих непростых условиях. Тренды в Европе и Америке по-прежнему во многом диктовались голливудскими фильмами и дивами той эпохи. Более того, именно в этот период зародился стиль пин-ап, символом которого стала девушка с обложки. Одетая, как правило, весьма фривольно, с удивительно сложной высокой прической, начесом, крупными локонами или пучком в сетке. Фотографии таких соблазнительных красоток в топах с открытыми плечами или в легких, струящихся платьях с глубокими декольте печатались в календарях, их пришпиливали к стене для поднятия боевого духа молодых солдат. Обычно девушками пин-ап становились молодые манекенщицы или начинающие актрисы. Плакаты с их изображениями шли на ура в американской армии во время Второй мировой войны.
В 40-х годах появилась модная обувь на платформе, ее изобрел французский дизайнер итальянского происхождения Андре Перуджа. Этот новатор много экспериментировал с туфлями и босоножками. Обувь на платформе обеспечивала женщинам больше комфорта при ходьбе по бездорожью. По улице, разбитой после боев и бомбежки, гораздо легче пройти в туфлях с плотной подошвой, чем с тоненькой. В 1947 году талантливый итальянский обувщик Сальваторе Феррагамо придумал и запатентовал обувь на танкетке. И даже получил за свое изобретение престижную премию.
1950-Е
В 1947 году случилось знаковое событие в Париже: прошел первый показ коллекции Кристиана Диора, совершивший настоящую революцию в моде. Дизайнер вернул на подиум утраченную за годы войны женственность, подчеркнув высокий бюст, тонкую талию и бедра – очень пышными юбками клеш. Предложенный им силуэт произвел фурор. Этот стиль получил название «нью лук». В СССР он пришел с большим опозданием. В 1956-м на советских экранах появился фильм «Карнавальная ночь», где актрису Людмилу Гурченко нарядили в платья как раз в духе первой коллекции Кристиана Диора. И произошло это почти 10 лет спустя. Именно этот фасон в свое время и предлагал кутюрье – осиная талия и широкая юбка. В конце 50-х в Европе уже носили другие платья – узкие. Но угнаться за модой при железном занавесе было трудным делом.
Девушки 50-х славились своими тонкими талиями. Кому-то это покажется неправдоподобным, но модели платьев Диора 1947 года на самом деле были рассчитаны на талии от 47 сантиметров в обхвате. Разве это возможно? Вполне, если вы пережили пять лет войны и недоедали.
Еще один хит тех лет – миниатюрные шляпки менингитки, украшенные мелкими цветочками, желательно ландышами. Это был любимый цветок мамы Кристиана Диора и его самого. Он стал своеобразным символом эпохи. Кто из женщин старшего возраста не помнит советские духи «Лесной ландыш»? Их выпускали как раз в тот период. Или песню Гелены Великановой «Ландыши, ландыши, светлого мая привет…», написанную в 1958 году композитором Оскаром Фельцманом? Это все типичные мотивы того времени.
Мечта всех модниц 50-х – остроносые лодочки на шпильке, которые испортили ноги целому поколению женщин и повредили паркеты во всех музеях мира. Но тем не менее именно эти туфли символизируют для нас целое десятилетие, как и небольшая сумочка на коротком ремешке, укороченная стрижка с химической завивкой, подводка глаз.
Эти годы также ознаменовались расцветом синтетических материалов. Женщины надели капроновые чулки, нейлоновые трусы и бюстгальтеры. В первое десятилетие после войны за женихов приходилось бороться, и побеждали молодые, красивые и модные. Именно таких хотели видеть в качестве жен и матерей своего будущего потомства. Во многих странах начался беби-бум. Создать семью, родить детей стремились многие. А для этого нужно было сначала обустроить квартиру, свить свое гнездышко. В 50-е люди стремились к комфорту и прежде всего покупали бытовую технику: появились холодильники, стиральные машины, пылесосы, кухонные комбайны, которые разгрузили жизнь западной женщины.
Вы спросите, а как это все повлияло на мировую моду? А так. У дам постепенно менялась фигура – они наплодили детей, превратились в домохозяек и не могли уже похвастаться тонкими талиями. Но тут на помощь к ним пришел Ив Сен-Лоран. Он первым придумал трапециевидные платья A-силуэта, которые скрывали все лишние килограммы.
1960-Е
В начале 60-х Ив Сен-Лоран еще работал помощником у Кристиана Диора в его модном доме. Платья без талии, которые он придумал, сначала были длинными, а потом становились все короче, особенно после полетов в космос Юрия Гагарина и Валентины Терешковой. Освоение галактики буквально перевернуло сознание людей. Многие принялись мечтать о том, как на Марсе зацветут яблони, а Луну разделят на части между всеми, кто влюблен, как пел Эдуард Хиль. В результате космическая тема стремительно ворвалась в моду. Андре Курреж, архитектор по образованию, в 1964 представил на суд зрителей футуристическую коллекцию одежды под названием «Космическая эра», где вместо натуральных тканей использовались пластик, силикон и неопрен. Много экспериментировал с материалами в тот период и Пако Рабанн, он тоже пришел в моду из архитектуры. В 1966 году он нарядил манекенщиц в платья из бумаги, пластика и металла.
Поделиться книгой: