Первый кинопродюсер России Александр Ханжонков

Весной 1917 года А. Ханжонков решает уехать в Крым, где давно мечтал построить «специальную базу с хорошо оборудованной лабораторией и площадкой…». Он перепоручает дела в Москве жене Антонине Николаевне, а сам отправляется в Ялту для создания южной съемочной базы.

Ателье А.А. Ханжонкова в Ялте

Надеясь на возможность возрождения кинодела в Крыму, Ханжонков пытается привлечь наиболее опытных сотрудников. «К моей радости, – вспоминал он, – выразил желание ехать со мной режиссер Бауэр, всегда охотно откликавшийся на все новое. Бауэр в это время заканчивал в Москве постановку «Король Парижа»… Мы решили ряд сцен, еще не снятых в павильоне, вынести на крымскую природу». Чуть позже к ним присоединяется В. Старевич.

Выдающийся русский режиссер Евгений Бауэр, фильмы которого называли уникальной «живописью в движении», давший толчок развитию монтажно-изобразительного направления в отечественном кинематографе, снимает здесь свои последние ленты – «Умирающий лебедь» и «За счастьем». Изысканная красота кадра, присущая его творчеству, в этих картинах рокового 1917-го года соединяется с темами неизбежности смерти, трагедии, разрушения. Торжеством смерти заканчивается трагическая новелла о балерине и безумном художнике «Умирающий лебедь», тяжелейшим нервным потрясением и неизлечимой болезнью юной героини – драма о несостоявшемся счастье «За счастьем».

Под руководством Е. Бауэра работает в качестве художника приглашенный А. Ханжонковым будущий выдающийся режиссер, один из основоположников советского кино и основателей ВГИКа Лев Владимирович Кулешов.

Кадр из фильма Е. Бауэра «Жизнь за жизнь», в ролях Наты В. Холодная, князя Бартинского В.Полонский

Кадр из фильма Е. Бауэра «Умирающий лебедь»,В. Каралли, исполнительница главной роли в фильме

На съемках Бауэр сломал ногу и был вынужден вести досъемки фильма «Король Парижа» сидя в кресле-каталке. Однако закончить эту картину он так и не смог из-за осложнений, вызванных пневмонией: 9 июня 1917 года Евгений Бауэр скоропостижно скончался в ялтинской больнице. Смерть Бауэра Ханжонков переживал как личную трагедию.

1917 год… Рушилось не только его предприятие, рушилась жизнь, сломанная войнами и революциями. Во время Гражданской войны Ялта переходит то к татарам-националистам, то к петлюровцам, то к красным, то к белым, то к немцам. А упорный Ханжонков продолжает снимать. Однако сбыт картин становится невозможен. Чтобы прокормить себя, сотрудники ищут любые заработки и покидают Ханжонкова. Его лебединой песней стал фильм «Великий аспид», работу над которым он завершал почти в полном одиночестве. Антонина Николаевна с детьми чудом добирается до Ялты, и уговаривает мужа покинуть Россию.

Кадр из фильма «Революционер», реж. Е. Бауэр, 1917

В 1920 году семья Ханжонкова уезжает в Константинополь (Стамбул), где находит приют у А.Н. Вертинского. В 1921 году в Бадене под Веной Ханжонков арендует виллу и начинает экспериментировать со звукозаписью для кино. Он выписывает аппаратуру из Лондона, Брюсселя и Берлина, финансирует работу инженеров, но из-за недостатка средств вынужден прекратить эксперименты. Ханжонков переселяется в Берлин. Здесь в 1923 году встречается с представителем Госкино Л. Либерманом, который уговоривает опытного кинодеятеля переехать в СССР.

Вернувшись на Родину он сначала сотрудничает с компанией «Русс-фильм», а в 1924-25 гг. является завпроизводством, а потом и директором фабрики «Пролеткино». После ликвидации этой организации, Ханжонков был обвинен в финансовых злоупотреблениях, однако в связи с отсутствием доказательств обвинение снимают, но лишают его избирательных прав и права работы в кинематографии. Не найдя себе применения в Москве, в 1926 году инвалид-колясочник А.А. Ханжонков уезжает в Ялту, где ему выделена комната в коммунальной квартире.

В 1934 году, измученный болезнью и нищетой, Ханжонков обращается к председателю кинофотоуправления Борису Шумяцкому с письмом, в котором пишет: «Мое положение и в моральном и в материальном отношении стало настолько невыносимо, что я решился обратиться <…> с просьбой помочь мне найти выход из такового… Прошу своим авторитетным словом поддержать мой труд и помочь мне войти в рабочую семью советской кинематографии полноправным ее членом. Вне этого предо мною остаются лишь перспективы на дальнейшее ухудшение моего здоровья, вызываемого постоянной нуждою, и в конечном итоге – смерть от недоедания, на которую я здесь оказался обреченным вместе со своею женою».

Письмо возымело действие: Ханжонков был реабилитирован и получил правительственную персональную пенсию. В последние годы жизни он занимался написанием мемуаров. Его воспоминания частично опубликованы в книге «Первые годы русской кинематографии», изданной в 1937 году.

Во время оккупации Крыма фашистскими войсками в 1941-1944 годах Ханжонков, прикованный к инвалидному креслу, оставался на оккупированной территории в Ялте, дожил до Победы. Он ушел из жизни спустя несколько месяцев после окончания Великой Отечественной войны – 26 сентября 1945 года в возрасте 68 лет; был похоронен на старом Ливадийском кладбище, однако позднее его прах был перезахоронен в некрополе на Поликуровском холме.

Его память увековечена скульптурными композициями: В Макеевке – памятником работы Зураба Церетели, в Ялте – композицией работы скульпторов Геннадия и Федора Паршиных, В Ростове-на-Дону – открытым 24 августа 2016 года новым памятником Александру Ханжонкову работы скульптора Сергея Олешни, установленным на Буденновском проспекте напротив здания, где учился будущий кинематографист (ныне школа № 43).

Первый русский кинопредприниматель, основатель отечественного кино Александр Алексеевич Ханжонков прожил жизнь, полную высочайших взлетов и тяжелейших потерь, но никогда не терял веры в будущее российского кино, ни разу не усомнился в правильности избранного им пути.

Он был особым предпринимателем – прибыль никогда не становилась для него самоцелью, но была средством развития кинодела, оснащения его новыми техническими и выразительными возможностями.

Он первым в нашей стране (а быть может, и в мире) осознал просветительский потенциал кино и, несмотря на затратность этого вида кинематографа, не жалел денег на его развитие, поставив производство научно-популярных, учебных, познавательных фильмов на поток.

Деятельность А.А. Ханжонкова была примером профессионализма – он не только обустраивал свою кинофабрику новейшей техникой и технологиями, он умел распознать и привлечь к работе одаренных людей, которые способны были противопоставить царившим в то время кустарным подходам к кинопроизводству талант и профессиональное мастерство. Именно на его кинофабрике впервые в России появилась должность монтажера, а для организации сценарного дела создан сценарный отдел, к руководству которого был привлечен В.К. Туркин, в будущем основатель кафедры сценарного мастерства ВГИКа, автор первого в мире учебника по кинодраматургии.

Усилиями А.А. Ханжонкова уже к началу Первой мировой войны российская кинематография стала одной из ведущих кинематографий мира. Известный французский историк кинематографа Жорж Садуль писал во Всеобщей истории кино, что «по количеству, а может, и по качеству картин русское кинопроизводство в 1914 году занимало одно из первых мест в мире». Лишь потом, в военные годы в условиях стремительно расширяющегося национального производства фильмов появились кинопредприниматели – последователи А.А. Ханжонкова, стремящиеся создать на огромных пространствах России великую кинематографию.

Литература

А.А. Ханжонков. Первые годы русской кинематографии. Воспоминания. Москва-Ленинград: Искусство, 1937.

Вишневский В., Михайлов П. и др. Летопись российского кино: 1863-1929. – М.: Материк, 2004.

Гардин В. Воспоминания, т.2, М.: 1952.

Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. – (Издание второе). – М.: Аграф, 2007.

Гращенкова И. Кино Серебряного века, М.: 2005.

Киноведческие записки, № 64, 2003.

Киноведческие записки, № 55, 2001.

Кулешов Л. Статьи. Материалы, М.: 1979.

Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918-1934 годы. – 2-е переработанное, дополненное. – М.: Искусство, 1965.

Михайлов В. П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. – М.: Материк, 2003.

Сафронов С.Ф. Александр Ханжонков – первый кинопродюсер России. Ялта: Киноостров Крым, 2002.

Соболев Р. Люди и фильмы дореволюционного кино. М.: Искусство, 1961.

Соколов И. В. История изобретения кинематографа. – М.: Искусство, 1960.