Дэвид Копперфилд

ЖЕНЩИНА ИСЧЕЗАЕТ СО СТОЯЩЕГО НА СТОЛЕ СТУЛА

Женщина взбирается на стол и садится на стоящий там стул. Ее накрывают большим куском ткани. Копперфилд также влезает на стол и стягивает ткань. Женщина исчезла.

Объяснение. Этот трюк зрители видят полностью. Интересно здесь то совершенство, с которым публику вводят в заблуждение относительно того, что под тканью находится женщина, — при помощи форм. Эти формы обозначают сверху голову женщины, спереди — ее колени, а сзади ее заслоняет спинка стула. Эти выступающие части, голова и колени — фальшивые.

Колени сделаны из двух толстых набалдашников, которые явно выдвигаются телескопически справа и слева из сиденья стула. Впрочем, подобные выпуклости отсутствуют в другом стуле, стоящем рядом со столом и во всем остальном подобном верхнему. Незадолго до того, как ДК стягивает платок, при тщательном рассмотрении видеозаписи можно увидеть, как с быстротой молнии эти набалдашники-колени втягиваются обратно в стул. Как была сделана форма головы, я могу только догадываться. Скорее всего, она делается без помощи внешних приспособлений, таких, как оттяжки на канатах и им подобные. Ведь понятно, что ДК может сдвигать стол, не смещая форм под тканью. Я предполагаю, что в ткань было вшито нечто полусферическое с подобием рукоятки (возможно, на шарнирах), которая вставляется в заднюю спинку стула. Куда же исчезла женщина? Она спряталась в столешнице. Чтобы достичь этого укрытия, ей, судя по всему, потребовалось только открыть дверку в сиденье стула. Между стулом и столом находится толстая плитка, которая предоставляет места для убежища гораздо больше, чем это может показаться на первый взгляд. Ноги или, по крайней мере, ступни и голени женщина могла засунуть в ножки стола.

КОЛЬЦО ИСЧЕЗАЕТ И ПОЯВЛЯЕТСЯ НА ПЕСОЧНЫХ ЧАСАХ

Копперфилд вызывает из зала женщину, приглашает ее на сцену и одалживает у нее кольцо. Через это кольцо он продевает ленту примерно метр длиной. Он кладет кольцо в шкатулку и закрывает ее так, что концы ленты свисают снаружи. Эти концы ДК сводит вместе и передает шкатулку женщине на сохранение. Затем ДК показывает песочные часы, ставит их на стол и накрывает платком.

Он берется за один конец ленты, свисающей из шкатулки, в то время как женщина держит другой конец в руке. Копперфилд тянет за туго натянутый конец, лента выскальзывает из шкатулки, — но на ней ничего нет! Вскрытие шкатулки демонстрирует, что внутри нее — пусто. Затем Копперфилд сдергивает платок с песочных часов, и всем становится видно, что на их шейке находится то самое кольцо. Копперфилд разбивает часы и «освобождает их» от кольца.

Объяснение. После того как ДК кладет кольцо в шкатулку, он поворачивает ее открывающейся частью к себе и закрывает. Одновременно с этим он берет правой рукой кольцо, но оставляет ленту в шкатулке, так что она оказывается запертой. Затем он позволяет концам ленты повиснуть и собирает их вместе — кольцо все время находится у него в правой руке, но надетое на ленту. Он прячет его между средним и безымянным пальцами и мизинцем, а указательным придерживает шкатулку. При передаче шкатулки женщине он протягивает кольцо по ленте, и оно окончательно соскальзывает ему в руку. Этот трюк граничит с дерзостью, так как после всех перечисленных манипуляций он указательным и большим пальцами правой же руки пожимает руку женщины. После этого Копперфилд берет песочные часы в обе руки и оставляет кольцо за столом во встроенном ящичке (который в конце, при наплыве камеры, хорошо виден). Оттуда его забирает помощник, который прячется в столе. Помощник надевает кольцо на более широкие, разборные песочные часы, которыми и подменяет поставленные ДК. Эта подмена, может быть, происходит в тот самый момент, когда ДК стягивает покрывающий стол платок.

НАДУТЫЙ ВОЗДУШНЫЙ ШАР ПРОПУСКАЕТ ИГРАЛЬНУЮ КАРТУ

Копперфилд вызывает женщину из зала, просит ее выбрать из колоды одну карту и показывает всем ее выбор. Карта возвращается обратно в колоду. Затем женщина выбирает из груды воздушных шариков (ненадутых) один. Копперфилд его складывает и тоже закладывает между картами колоды. Он слегка ударяет рукой по колоде и закрывает ее. Когда его рука поднимается, то карта уже находится в воздушном шарике. ДК надувает шарик и завязывает горлышко. Затем он берет карту пальцами и с треском протаскивает ее сквозь шарик наружу, и при этом шарик не лопается. Карта показывается залу — это та самая, которую выбрала женщина в Начале.

Объяснение. Выбранная карта не находилась внутри шарика, а оставалась в колоде. ДК вставал на колени и зажимал карту левой рукой, а затем непринужденно поднимался на ноги. Когда женщина выбирала шарик, ДК клал свою правую руку на колоду и перемещал левой карту в накладной карман своих черных брюк. Вслед за этим, чтобы произвести впечатление, что он будто бы заколдовал шарик, ДК использует старый трюк фокусников: он держит в правом рукаве другую карту, которая уже находится внутри другого шарика. Эту он может при замахе рукой выдвинуть наружу и вложить назад в колоду. Старой карте, которую выбрала женщина, он позволяет исчезнуть на время в том же накладном кармане. Затем он надувает и завязывает шарик и снова становится на колени. Он вытягивает свою правую руку под шариком и извлекает находящуюся в нем карту. Затем тайно достает выбранную в начале карту из кармана. Он держит в своей руке и карту внутри шарика, и ту, что снаружи. Зрителям ничего этого не видно сквозь молочно-белый шарик. Внутреннюю карту ДК оставляет внутри, а только щиплет шарик для произведения характерного карточного треска и предъявляет публике выбранную женщиной карту.

МЕЧТА О ПОЛЕТЕ

Копперфилд легко взмывает в воздух и парит в нескольких метрах от сцены. Он совершает петли, пролетает сквозь обруч и — самый ключевой момент! — залетает внутрь стеклянного ящика, у которого закрыта сверху крышка. Там он продолжает свои кульбиты. В завершение трюка он подхватывает женщину из зала и они вместе пролетают над сценой.

Объяснение. Должно быть ясно, что ДК здесь использует канаты или проволоку, на которых висит. Однако достойно восхищения, с каким совершенством они замаскированы. Поддерживаемый этими замаскированными канатами, он постоянно совершает волнообразные движения в воздухе, как будто Легко пролетает над сценой.

Судя по тому способу, каким он движется, я могу заключить, что ДК висит сразу на четырех канатах: в то время как два держат его тело сверху справа и слева (приблизительно на уровне бедер), два других прикреплены на уровне коленных суставов. Полет через обруч оказывается при просмотре видеозаписи чистейшим обманом: обруч просто вращают под телом ДК, обводят его вокруг, при этом он не вступает в контакт ни с одним из канатов.

Эпизод со стеклянным ящиком объясняется так: крышка ящика закрыта не полностью (это ясно видно при наплыве камеры). С обеих сторон остаются узкие щели, через которые с обеих сторон проходят канаты. Однако это заставляет ДК оставаться все время боком к публике и не вращаться вокруг своей оси. Женщина, которая в заключительной части номера совершает совместный полет с ним является (как сам Копперфилд признал в одном интервью) его помощницей. Она также висит на канатах.

КОППЕРФИЛД НА МОТОЦИКЛЕ ВОЗНИКАЕТ В ПУСТОМ ЯЩИКЕ

На сцене установлен ящик (шириной три метра, высотой два метра и глубиной 1,8 метра) на длинных ножках с роликами. Под ящиком между ножек — пустое пространство. Четыре ассистента медленно немного вращают ящик вокруг его оси, чтобы все его хорошенько рассмотрели. Переднюю стенку ящика опускают вниз. Можно видеть, что у него тонкие стенки из какого-то белого материала и что он пуст. Две женщины берут шесты с прикрепленными к ним лампами и засовывают их в ящик, чтобы показать, что там нет никаких тайных зеркал. Кроме того, они подводят шесты за ящик, и лампы просвечивают сквозь него. Никаких двойных стенок нет. Теперь переднюю стенку поднимают обратно, и ящик закрывают.

Женщины держат лампы прямо рядом со стенками из белого материала, затем свет ламп выключают и вместо него загорается другой, внутри ящика, просвечивающий его насквозь. Показывается тень. Помощники распахивают переднюю стенку, и внутри оказывается ДК, сидящий на мотоцикле.

Объяснение. ДК с самого начала находился на мотоцикле в ящике. После того как четыре помощника прокрутили ящик вокруг его оси, двое из них остались у задней стенки, загораживаемые углами. Проходит еще около девяти секунд, прежде чем открывают переднюю стенку. В это время оба помощника открывают заднюю стенку и извлекают наружу ДК вместе с мотоциклом, который вмонтирован в платформу, представляющую собой что-то вроде выдвижного ящика внутри большого ящика. Затем заднюю стенку снова закрывают и открывают переднюю. Ящик оказывается пустым. Лампы, подносимые к задней стенке, также не могут выявить присутствия ДК, так как они светят между ним и стенкой. После этого вновь открывают переднюю стенку, а ДК передвигается на свое первоначальное место и «оказывается» внутри.

КОППЕРФИЛД ЧИТАЕТ МЫСЛИ

Копперфилд просит внести на сцену большую каменную передвижную стену. Он говорит, что может предугадывать, какие рисунки будут изображаться на этой стене, и демонстрирует конверт, в котором якобы и окажутся предсказания. Этот конверт он подносит к лампе, чтобы все могли его рассмотреть. Затем он вызывает на сцену женщину из зала. Она рисует при помощи аэрозольного баллончика с краской на стене животное, которое ей называет кто-нибудь из зрителей. Копперфилд также записывает имена и телефонные номера некоторых других, случайно вызванных людей из зрительного зала.

После этого он берет конверт, вскрывает его и показывает сложенный листок бумаги. На листке оказывается точная копия рисунка на стене.

Объяснение. Чтобы вскрыть конверт, ДК требуется нож. Нож воткнут в стену, и довольно на большой высоте, так что ДК приходится немного вытянуться, чтобы его достать. Для этого ему даже приходится опереться о стенку рукой, в которой он держит конверт. Но на самом деле этой рукой он проскальзывает за край стенки и забирает изнутри нее лист бумаги. Листок он прячет под конверт в руке.

Вместо того чтобы вынуть это мнимое предугадывание из конверта, он просто достает его из-под конверта.

А как оказался листок в стене? Параллельно с тем, как женщина рисовала краской из баллончика на стене, помощник ДК из-за кулис делал с него копию, а потом, скорее всего, просто отправил свой рисунок наверх на мини-лифте (который находился внутри стены) через отверстие в полу сцены.

Впрочем, этот трюк для своего удачного исполнения нуждается еще в одном. После того как конверт был поднесен к лампе, он еще раз спрашивает у всех участников-зрителей, не встречались ли они раньше друг с другом. Все отвечают «нет», и Копперфилд просит произнести их это «нет» хором. Так и происходит, но один из зрителей явно невнимателен и бурчит свое «нет» слишком поздно, вызывая этим хохот зала. Я видел этот трюк ДК несколько раз, его показывали по телевизору, и каждый раз один из вызванных на сцену обязательно запаздывал с ответом. Ясно, что запаздывал помощник ДК. Копперфилду было нужно отвлечь внимание, чтобы за одно мгновение извлечь листок с рисунком из стены!

НАСТОЯЩАЯ ИГРАЛЬНАЯ КАРТА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В РИСОВАННУЮ

Копперфилд просит женщину из зала назвать одну карту из колоды. Затем он пытается разыскать эту карту при помощи своих «телепатических способностей» и нарисовать ее на листке из блокнота. Однако, оказывается, что его телепатия не удалась. Копперфилд — чтобы не прибегать к уверткам — объясняет, что пока он только нарисовал верхнюю карту из той стопки, в которой находится другая, указанная женщиной. Он тасует колоду заново, рисует еще в блокноте и вытаскивает одну карту. Естественно, ею оказывается та самая, которую указала женщина. Он сносит верхнюю карту из колоды — и. все видят, что там оказывается не настоящая карта, а та, которую он нарисовал в своем блокноте.

Объяснение. Здесь объяснение распадается на две части: каким образом ДК удалось превратить подлинную карту в нарисованную и откуда он мог знать, какую карту указала женщина. На первый вопрос ответить легко: ДК снес не верхнюю карту из колоды, а второй листок из блокнота. А под ним находилась нарисованная карта. Для этого он перед сносом перевернул оба листка, и никто этой манипуляции не заметил. На второй вопрос можно ответить так: женщина на самом деле не выбирала карту, а указывала заранее ей навязанную. Об этом говорит и необычный способ выбора: вместо того чтобы попросить вытащить эту карту из колоды, ДК просит женщину только коснуться ее пальцами. Копперфилд сам вынимает ее, кладет на верх колоды и передает женщине. Все выглядит так странно, что я думаю, это могла быть любая карта по его желанию. Мое предположение исходит еще из того факта, что во время всей процедуры ДК сам непринужденно держит эту карту в руках. Прежде чем передать ее женщине, он поднимает ее повыше, якобы чтобы показать женщине, а на самом деле — своему помощнику, который сидит за сценой. Будь я на месте ДК, я бы приготовил для каждой карты соответствующий блокнот и просто передавал бы его через помощника на сцену!

ИСЧЕЗАЕТ КИНОКАМЕРА

Копперфилд показывает на сцене двухсоткилограммовую студийную кинокамеру. Она возвышается на маленькой передвижной площадке с лесенкой, которую ДК вместе с оператором окружает обитой деревом перегородкой. Через маленькую щель в этом «ящике» камера снимает происходящее на сцене и передает изображение на экран. Внезапно на мониторе все исчезает. Открывают перегородки, и оказывается, что камера вместе с оператором пропала.

Объяснение. Камера с самого начала производила довольно неубедительное впечатление, она выглядела не слишком массивной — не на двести килограммов. Поэтому изображение явно поступало не от нее, а было заранее записано на видеопленку. Все движения были отрепетированы. Это видно и из того, что изображение на экране не всегда согласовывалось с тем, что передавалось на большой монитор, — с реально происходящим на сцене. Заметны были кое-какие задержки или, еще лучше, в двух местах появлялся вообще другой кадр: незадолго до «упаковки камеры в ящик» ДК повернулся к публике — на маленьком экране он взмахивал рукой, а на большом — нет.

При окружении камеры перегородками ДК переговаривается со своей помощницей, и на большом экране видна некоторая задержка, в то время как маленький экран демонстрирует все в гораздо более беглом темпе.

Следовательно, камера была макетом! Однако иногда изображение, которое якобы воспринималось через щель, было подлинным и не являлось видеозаписью. Это случалось тогда, когда изображения на маленьком и большом экранах были синхронными. Кроме того, только так можно было устроить показ зрительного зала. Эти изображения транслировала ь с мини-камеры, вмонтированной в «упаковку ящика».

Как же исчезла мнимая студийная камера? Заметно, что «упаковка» стояла у самого заднего края сцены, у стены, которая была расписана прямоугольниками. Один из этих прямоугольников открывался. Через возникающее отверстие вытягивалась доска, как выдвижной ящик, и доходила до «упаковки», в которой тоже открывался люк. И на этих выдвижных сходнях разборная камера-макет транспортировалас ь за сцену.

Кроме того, видно, что в то время, как запакованную камеру передвигают чуть вперед, один из помощников ДК стоит сзади и держит в руках пластину, закрывающую прямоугольник из задней стенки сцены. Я предполагаю, что ассистент с этой пластиной до определенного момента так и стоял, не закрывая прямоугольника. Кроме того, под «упаковкой» на мгновение было видно, как женщина-помощница держит какую-то металлическую рамку. Вероятно, эта рамка не должна была показываться зрителям, хотя ее предназначение остается не до конца понятным. Может быть, она требовалась для соединения вышеописанных «сходен» с внутренностями «упаковки»!

ЖЕНЩИНА ПРОХОДИТ СКВОЗЬ ЖИВОТ КОППЕРФИЛДА

Копперфилд стоит расставив ноги и вытянув в разные стороны руки у подобия «позорного столба». Его туловище находится в ящике, который закрыт материей, закрепленной наподобие рамы чуть спереди. При накладывании материи в ней образуется вертикальная щель. Женщина-помощница просовывает руку сквозь эту щель и живот Копперфилда. А затем пролезает сквозь него вся целиком.

Объяснение. Это трюк выглядит столь завораживающе потому, что кажется, будто ДК занимает все возможное место в ящике. Но это не так. Можно сравнить пропорции Копперфилда с размерами ящика — тогда станет ясно, что там достаточно места тогда, когда ДК вступает в него сзади. Особое внимание следует обратить на фальшиво декорированные правый и левый края этого ящика. Также можно заметить, что во время всего представления ДК поднимает правое плечо чуть выше левого (это особенно заметно, когда женщина влезает целиком в ящик). Из чего становится ясно, что, когда ДК хорошенько скорчивается, его тело оставляет достаточно места женщине, чтобы пролезть слева от него (стоит заметить также, что она продвигается не вперед головой, а боком).

Окончательное подтверждение этой теории я получил после того, как посмотрел видеозапись представления Сигфрида и Роя, во время которого Рой проделывал точно такой же трюк, но гораздо более неуклюже. В то время как у ДК в материи имелись как вертикальная щель, так и горизонтальная, у Роя — только вертикальная. Поэтому сквозь эту единственную щель можно ясно разглядеть тело Роя. Видно, что серебристая пряжка его ремня, которая вначале трюка находилась посередине ящика, при пролезании «сквозь него» женщины сдвинулась вправо. Соответственно, это демонстрирует, в каком направлении он переместил свое тело.

КОППЕРФИЛД ВЫБИРАЕТСЯ ИЗ РЕЗЕРВУАРА С ВОДОЙ

Копперфилда приковывают к металлической клетке и опускают в наполненный водой стеклянный аквариум, так что снаружи находятся только его ноги. Сверху на аквариум кладется решетка и запирается на замок, а поверх решетки набрасывается материя. Над аквариумом подвешивают большой меч. У Копперфилда в распоряжении ровно две минуты, прежде чем меч упадет вниз. Он отчаянно пытается освободиться, но, очевидно, не успевает. Меч падает в аквариум. Через пару тревожных секунд материю поднимают, и перед всеми предстает невредимый Копперфилд.

Объяснение. Для сохранения видимости правдоподобия этого трюка требуется, чтобы все время были видны ноги Копперфилда. Но стоит только предположить, что эти ноги — фальшивые, как все становится ясно; вдобавок в конце, когда меч падает в аквариум, сквозняк ненадолго приподнимает покрывающую материю, и становится виден уже освободившийся ДК, который, свернувшись клубком, сидит у аквариума, в то время как его ноги по-прежнему видны наверху!

Тот, кто захочет узнать, где находились настоящие ноги ДК в тот момент, когда накладывались цепи, должен присмотреться к металлической клетке: приблизительно на уровне его коленей расположена широкая манжета, а прямо под ней в решетке имеется толстая металлическая пластина, в которой достаточно пространства, чтобы вместить все тело ДК, начиная от голеней. Остальная часть трюка не нуждается в объяснении. Замок на кандалах, конечно, тоже был фальшивый, или даже у ДК имелся ключ. И металлическую решетку поверх аквариума никто из публики не рассматривал, хотя и это не послужило бы препятствием.

КОППЕРФИЛД ВОЗНИКАЕТ В СТЕКЛЯННОМ ЯЩИКЕ

Этот трюк Копперфилд проделывает в своем китайском фильме. В большом стеклянном ящике помещен меньший так, что между ними с боков, сверху и снизу имеются зазоры примерно десять — тридцать сантиметров. Это промежуточное пространство наполнено дымом. Через несколько секунд внешнюю стенку открывают вверх, дым рассеивается, и в маленьком ящике (в котором нет дыма) оказывается Копперфилд.

Объяснение. Стеклянный ящик, естественно, просматривается со всех сторон, и поэтому в начале ДК может скрываться только в металлической плите, помещенной в нижней части ящика. Теперь возникает вопрос, как он оттуда попал через наполненное дымом пространство во внутренний ящик, не напустив в него дыма? Маленький ящик стоит на тонких металлических ножках-пластинах, которые образуют прямоугольник. Если эти ножки с помощью другой маленькой пластинки соединить вместе, то получается подобие туннеля, ведущего от самой плиты внизу во внутренний ящик. Через него Копперфилд и мог беспрепятственно проникнуть, не напустив дыма внутрь.

Кроме того, можно заметить, что по ширине металлическая ножка достигает почти двадцать пять сантиметров, а в глубину она значительно больше!

ЖЕНЩИНА БЕЗ ГОЛОВЫ

Женщина становится на колени перед такого рода деревянной конструкцией, что ее голова оказывается точно над маленьким ящиком. Передняя стенка этого ящичка закрыта, закрывая голову женщины, но все ее тело, начиная от шеи вниз, остается на виду. Затем Копперфилд наносит удар мечом по шее женщины. После этого он берет маленький ящик и носит его туда-сюда по сцене, а в конце концов ставит на большой пустой короб. Открывает маленький ящик, и все видят внутри голову. Этот ящик ДК передвигает туда-сюда, оставляя его при этом на большом коробе. Наконец, все действия производятся в обратном порядке, и женщина получает назад свою голову.

Объяснение. Все коварство этого трюка заключено во фразе: «…все тело женщины, начиная от шеи вниз, остается на виду». На самом деле это не так: видно, кроме рук и кистей, не тело, а одежду из черного, блестящего и просвечивающего материала, который закрывает всю женщину, начиная от шеи. Но тот, кто присмотрится повнимательней перед собственно «рубкой головы» к этой фигуре, обнаружит, что грудь женщины производит неестественное впечатление. Сквозь черную ткань просвечивает не живая кожа, а только некая форма, воспроизводящая грудь, вероятно, сделанная из пластика. Этот муляж соединяется с деревянной конструкцией и образует заслонку в виде буквы U, которую ДК чуть отодвигает от шеи женщины. Поэтому у нее есть возможность, оставаясь не замеченной публикой, спрятаться за муляжом. ДК после этого ставит пустой ящик «с головой» на большой короб, в котором сидит другая женщина, просовывающая свою голову в маленький ящик. Чтобы показать, что большой короб пуст, ДК достаточно поместить у него по диагонали по направлению от верха передней части к низу задней части зеркало.

ЖЕНЩИНА БЕЗ ТУЛОВИЩА

Женщина встает в ящике. Ее тело закрывают, а голову и ноги оставляют на виду. Затем женщину вводят в транс. Теперь закрывают и голову. С задней стороны ящика включают лампу, и ее свет отбрасывает тень туловища женщины на переднюю стенку. Убирается материя, покрывающая голову. По знаку Копперфилда тень туловища исчезает. Затем откидывается материя, закрывающая туловище, и тут выясняется, что и тело, и руки женщины пропали, хотя ее голова и ноги по-прежнему на месте. В завершение трюка откидываются задние и боковые стенки ящика. Затем все происходит в обратном порядке.

Объяснение. Недолгое покрытие головы женщины служит для того, чтобы заменить голову муляжом. В течение всего трюка только ноги остаются настоящими. Однако можно заметить, что фактически видна только их часть ниже голени. Женщина сидит выгнувшись назад, и всю остальную часть ее тела закрывает ящик. При открытии задней стенки ничего не обнаруживается, так как ее не уносят, а просто откидывают вниз. Женщина по-прежнему остается скрытой от глаз зрителей.

Недолго видимая на передней стенке тень туловища конечно же не была настоящей.

КОППЕРФИЛД ПРОХОДИТ ЧЕРЕЗ ПЛИТУ С ШИПАМИ

Над столом подвешена на канат шестисоткилограммовая плита со стальными шипами. Копперфилд ложится на стол и позволяет заковать себя в цепи, которые прикрепляют к скобе на полу. Затем перед ним задергивают занавес, который оставляет видимым пространство под столом и собственно плиту с шипами. Под канатом ставят газовую горелку. Копперфилд пытается освободиться. Пока он отчаянно борется с цепями, канат перегорает, и плита с шипами падает вниз. Через несколько секунд занавес отодвигают в сторону, и все видят — как будто ничего не произошло! — Копперфилд лежит на плите с шипами.

Объяснение. Само собой разумеется (хотя бы по соображениям безопасности), падение плиты было вызвано вовсе не перегоранием каната. Поэтому мы поговорим о двух наблюдениях: канат, под которым ставится горелка, раскачивается гораздо сильнее, чем от него можно ожидать при шестистах килограммах прикрепленного груза. Второе наблюдение; слева от стола находится некое устройство, которое выглядит как лебедка и от которого вверх ведут стальные канаты (очевидно, к плите с шипами). Я думаю, что это устройство спуска плиты. А что заставляет нас думать, действительно ли ДК в момент падения плиты оставался на столе? Но это же шоу, и к тому же чуть позже все видят, что, когда ДК лежит поверх плиты, те же самые цепи по-прежнему прикреплены к скобе в полу.

Руки и ноги, которые выступают наружу под занавеской и прикованы цепями, конечно же были настоящими. Но суматошные движения, заметные за занавесом, когда ДК якобы пытался освободиться, можно было вызвать и искусственно. Я предполагаю, что ДК к этому моменту был уже не на столе, а возле его задней стороны. Чтобы ничего не было видно позади стола, ему или приходилось, как обезьяне, висеть на шесте, который поддерживал занавес, или на некоем устройстве, выдвигающемся из стола (для этого достаточно было бы и простой палки). Затем плита падает, и он преспокойно ложится на нее сверху.

КОППЕРФИЛД ПРОХОДИТ СКВОЗЬ ЗЕРКАЛО

Копперфилд показывает кабину, в передней части которой находится тонированный стеклянный диск с отверстием посередине. За этим диском — зеркало в раме. Отверстие в диске заклеено полосками бумаги. Копперфилд входит в кабину сзади и проходит вперед сквозь зеркало и заклеенное отверстие в диске — из кабины наружу.

Объяснение. Это трюк я поместил здесь только ради полноты картины, так как, с моей точки зрения, он является самым неудачным у Копперфилда. В начале кабина открыта сзади и светит яркий свет, так что можно видеть сквозь тонированное стекло диска. Во время «прохода сквозь зеркало», напротив, кабина сзади закрыта и внешний свет наполовину притушен. Но ведь в подобных условиях окрашенное стекло диска само превращается в такое сильное зеркало, что собственно зеркала уже не видно, и это само собой разумеется. Естественно, рама зеркала может быть сконструирована таким образом, что оно открывается как дверь и снова автоматически закрывается. И где же здесь трюк?

Кумиры и учителя

Дэвид Копперфилд, герой нашей книжки, не состоялся бы, по его собственному признанию, как артист, без трех людей, трех самых известных иллюзионистов позапрошлого и прошлого веков. Это — знаменитые и таинственные Пинетти, де Гризи и Робер Уден. Их биографии — готовые сценарии приключенческих фильмов.

Наиболее спорной и противоречивой фигурой был Жозеф Пинетти Вилледаль де Мерси, родившийся в Тоскане в 1750 году в семье сельского трактирщика. Его называли великим шарлатаном, но нельзя отрицать его способностей не только в иллюзионизме.

Его идеалом был великий Калиостро, но он желал добиться больших успехов, славы, известности. Несдержанные амбиции лишили Пинетти каких-либо угрызений совести. Он был гением иллюзий, но претендовал на многое иное. Он именовал себя «профессором математики и естественной философии, инженером географии, корреспондентом Королевской академии науки и литературы в Бордо». Был кавалером ордена Св. Филиппа, финансовым советником одного из немецких герцогов (и, как ни странно, сумел значительно укрепить его казну). При прусском королевском дворе в течение некоторого времени получал солидное жалованье. Но до момента, когда король однажды узрел своих гвардейцев, торжественно салютующих, как самым высокопоставленным особам, пред роскошным экипажем, в котором сидела изысканно одетая особа мужского пола. А белые кони, запряженные в экипаж, были явно лучше королевских… Пинетти — а это был он — получил приказ оставить страну в течение двадцати четырех часов.

Пересек Европу вдоль и поперек, выступая с неизменным успехом в столицах и крупных городах. В 1783–1785 годах свою сцену предоставил ему Королевский театр в Париже.

К этому времени Пинетти достиг высот артистического мастерства. Его выступления были отточенно-элегантными, сопровождались мелодичной музыкой. Манеры — красивыми и галантными. Он приглашал из зала хорошеньких девушек, давал им держать концы длинных лент, на которые нанизывал золотые кольца, взятые у зрителей, а затем легко снимал их. Помните, аналогичный фокус Копперфилда с лентой и кольцом, взятым у дамы из зала?

Прервав рассказ, стоит привести отрывок из лондонской афиши чародея, отнюдь не грешащий скромностью: «Кавалер Пинетти со своей Супругой покажут весьма изумительные и неподражаемые механические, физические и философские представления, которые он изобрел и создал благодаря своим научным знаниям и особым стараниям. С особым уважением к зрителям кавалер Пинетти явит различные эксперименты и новые открытия, кажущиеся невозможными, как-то: мадам Пинетти, сидя в зале на последних местах и с завязанными платком глазами, отгадает любой предмет из предложенных ей присутствующими».

Пинетти был принят Людовиком XVI, уверовавшим в чудесные способности мага и очарованным изяществом его манер и сценических трюков. Парижские вельможи наперебой приглашали артиста во дворцы и в загородные резиденции.

В 1796 году Пинетти отправился на гастроли в Италию. В Неаполе он познакомился с французским аристократом Эдмоном де Гризи, который эмигрировал сюда после революции и ради развлечения давал иллюзионные представления в домах местной знати, пользуясь вполне заслуженным успехом.

Пинетти сразу сориентировался, что имеет дело с необычайно талантливым человеком, который может стать для него опасным конкурентом в Италии. Решил избавиться от него. Подвернулся подходящий случай — приглашение от короля Неаполя и Сицилии Фердинанда IV. Он уступил эту возможность де Гризи, предоставив и своего ассистента. Во время демонстрации очередного фокуса подкупленный Пинетти зритель объявил, что де Гризи взял у него драгоценный перстень, а возвратил фальшивый. Де Гризи спокойно предложил выяснить недоразумение после спектакля.

В это время ассистент на сцене, воспользовавшись моментом, заменил карточную колоду, приготовленную для следующего фокуса. Ничего не подозревавший де Гризи подошел к королевской ложе и попросил вытащить любую карту. Король сделал это, посмотрел на нее и гневно швырнул иллюзионисту в лицо — на карте была оскорбительная надпись. Де Гризи был немедленно арестован и брошен в темницу, а его имущество конфисковано. Весьма возможно, что он провел бы остаток жизни в тюрьме, если бы не политические изменения, потрясшие Италию. В 1799 году французские войска заняли южную часть страны, была провозглашена республика.

Де Гризи выходит из тюрьмы и дает клятву отомстить коварному Пинетти. Он составляет настоящую профессиональную программу и включает в нее все трюки, принесшие славу Пинетти. Изучает маршруты Пинетти и дальнейшие планы своего врага (которые тот не скрывал). Поэтому куда бы ни приезжал Пинетти, он узнавал, что там уже побывал де Гризи — продемонстрировал, а зачастую и объяснил его фокусы. Пинетти мечется по Европе, иногда пересекая ее вдоль или поперек, но всегда оказывается лишь вторым. Его выступления, иногда «подправленные», уже не имеют успеха.

В 1800 году, спасаясь от де Гризи, он едет в Россию.

Он был мастером импровизаций, «больших неожиданностей», которые слишком часто не удавалось как-то рационально объяснить. Использовал каждый подходящий случай и случайных зрителей.

Так началось представление перед царем Павлом I, которое было назначено на семь часов вечера. Пинетти пришел только в восемь, что возмутило государя, готового обрушить свой гнев на «итальяшку». Иллюзионист — совершенно неожиданно — предложил присутствующим еще раз посмотреть на часы. Ко всеобщему изумлению, они показывали семь часов. Через несколько минут он мимоходом спросил кого-то, который час. Оказалось, что часы снова «немного тронулись» — стрелки показывали несколько минут девятого.

Во время представления Пинетти, перечисляя свои необыкновенные способности, упомянул, что может проходить сквозь закрытые двери. Это спровоцировало царя назначить встречу с иллюзионистом на двенадцать часов следующего дня. Пинетти должен был явиться лично, чтобы получить гонорар (и доказать свои возможности!).

Во дворце были сделаны нужные приготовления: закрыты все входы, удвоена стража, ключи от всех дверей, ведущих наверх, вручили царю. Перед гостиницей и у ее черного хода дежурили полицейские. За пять минут до полудня во дворец доставили сообщение от начальника полиции: «Пинетти из своего номера не выходил».

Но когда часы в царском кабинете пробили двенадцать, государь поднял взгляд от бумаг, над которыми работал, и узрел перед собой Пинетти, склонявшегося в глубоком поклоне.

Император заявил посетителю, что считает его опасным человеком и не желает продлевать позволения на дальнейшие выступления в России.

Перед выездом из столицы Пинетти просил сообщить царю, что оставит город точно в двенадцать, выехав одновременно через все заставы. Царь, однако, в подобную возможность не поверил. И лишь на следующий день прочитал в ежедневном полицейском отчете, что паспорт мага был зарегистрирован на всех заставах в тот час.

Пинетти получил в дар от императора ценный перстень. На пути из России, в селе Васюково на Волыни, он умер. Обстоятельства его смерти остались неизвестны. Вдова отказалась сообщать о них, когда продавала царский перстень случайно встреченному в Белостоке иному известному иллюзионисту Робертсону. «Специальностью» последнего были спиритические сеансы, которыми он вскоре занял внимание петербургского общества.

Павлу сообщили и о смерти Пинетти, и о том, что его подарок красуется на пальце Робертсона. Но он оставил эти факты без внимания.

Тем временем де Гризи, избавившись от объекта мести, блистал на европейских сценах… Свое самое знаменитое представление он дал в присутствии папы Пия VII и его кардиналов в 1800 году. Один из наиболее влиятельных кардиналов владел бесценными, уникальными карманными часами. Во время выступления де Гризи попросил одолжить эти часы. Кардинал с большим неудовольствием сделал это, попросив обращаться с ними осторожно. Иллюзионист обещал, но взял часы так неосторожно, что они упали на каменный пол. Наклоняясь, чтобы поднять их, споткнулся и наступил на часы. Раздался зловещий хруст, кардинал побледнел от бешенства, прощаясь с любимой игрушкой. Растерянный иллюзионист собрал остатки часов, вернулся на сцену, сложил их в большую ступу и начал толочь пестиком. Неожиданно раздался как бы взрыв, де Гризи заглянул в ступу, потом перевернул ее вверх дном. Оттуда ничего не высыпалось. Чародей на мгновение приложил руку ко лбу, а затем сообщил, что часы — целые и невредимые — находятся в кармане его святейшества. Изумленный папа опустил руку в карман и извлек оттуда часы кардинала. Самым любопытным было то, что де Гризи не приближался к папе. За исполнение этого фокуса Пий VII вручил иллюзионисту золотую табакерку, усыпанную бриллиантами.

В течение многих лет этот трюк оставался необъясненным. Потом де Гризи сжалился над недоумевающими и рассказал, что готовил его долго и старательно, и стоил он больших денег. Зная об уникальных часах, иллюзионист питал слабую надежду найти идентичный экземпляр. По его просьбе доверенные люди искали его в столицах Европы и у известных коллекционеров. В конце концов артист сам натолкнулся на «двойника» у одного из римских часовщиков. Купил его за большие деньги, договорившись о сохранении тайны. Исполнение самого фокуса для мастера иллюзий не представляло никакой трудности. Единственное, о чем умолчал де Гризи, — кто вложил часы кардинала в карман папы. Ведь он сам не приближался к Пию VII даже на несколько метров. Телепортация? Быть может, такое допущение и несерьезно, однако…

В течение многих лет де Гризи купается в лучах славы — он неповторим, он несравненен. В его выступлениях смешиваются фокусы, которые можно попытаться как-то объяснить, и совершенно непонятные вещи, граничащие — по мнению не только тогдашних журналистов, но и ученых — с чудом, с чем-то совершенно невозможным.

В наше время с помощью науки и новейшей иллюзионной техники они осуществимы довольно легко, но тогда…

В 1826 году его постигает жестокая трагедия. Во время одного из выступлений в номере с «живым щитом», в котором принимал участие его сын, он случайно убивает ребенка. Шесть месяцев находится в тюрьме, обвиненный в неумышленном убийстве. После освобождения узнает о смерти жены.

Де Гризи, полностью разоренный и сломленный, принимает ее девичье имя и как Филиппо Торрини заново начинает карьеру, но на этот раз лишь как странствующий престидижитатор (то есть фокусник, использующий только быстроту движений и ловкость рук). Дает представления на сельских ярмарках, церковных праздниках в небольших местечках французской провинции.

Во время одного из своих путешествий встречает двадцатитрехлетнего парня, восхищающегося его искусством. Они подружились и дальше отправились вместе. Этим молодым человеком был Жан Робер, впоследствии несравненный Робер Уден (1805–1871). Де Гризи передал ему свои огромные профессиональные знания, став также самым близким его другом.

По окончании странствий с де Гризи Робер в течение нескольких лет изучает юриспруденцию, собираясь стать нотариусом. Однако после завершения учебы получает в наследство отцовскую часовую мастерскую в Блуа, где работает до сорокалетнего возраста. Все это время шлифует свои способности как иллюзиониста и мечтает о минуте, когда сможет представить публике настоящее чудесное представление. В двадцать три года женится на дочери знакомого часовщика из Блуа по фамилии Уден. 3 июля 1845 года впервые выступает, используя это имя, в созданном им Театре фантастических вечеров Робера Удена.

Уден ввел в искусстве иллюзионизма совершенно новый стиль: появлялся в отлично сшитом черном костюме с неизменной бутоньеркой в петлице (зрители с недоумением замечали, что она меняет цвет в течение представления и без всякой помощи рук артиста). Сцена была освещена и оборудована весьма скромно и просто. Он не отказался от автоматов и сложных устройств, хотя значительно ограничил их количество. Будучи опытным часовщиком, одаренным изобретательностью и фантазией, многие такие устройства Уден сконструировал сам.

Автоматы иногда представляли основу его программ, но зачастую он находил простейшие решения там, где заинтригованные зрители пытались разгадать «сложную тайну». Всегда пользовался своими престидижитаторскими способностями, особенно если хотел весело подшутить над каким-нибудь въедливым посетителем театра.

Как-то ему предложили накормить одним яйцом («только не страусиным!») десяток человек. Уден мгновенно сориентировался и уже на еле дующий день осуществил этот фокус.

На пустой сцене — небольшой стол с корзиной яиц, спиртовкой и кувшином воды. Уден снял свой изящный цилиндр и начал методически выливать в него содержимое разбитых яиц. На четвертом десятке он заявил, что уже достаточно, и поставил цилиндр на спиртовку. Вскоре повалил пар и даже раздались звуки кипящей воды. По знаку артиста появилось большое блюдо, на которое из цилиндра было торжественно выложено огромное крутое яйцо. Удену подали большой нож (цилиндр, снова оказался на голове фокусника!), яйцо было разрезано пополам. Комиссии из зрителей оно было представлено во всей своей красе — шар из желтка был окружен слоем белка. Затем одна половина яйца-гиганта была разрезана на кусочки и не только члены комиссии, но и многочисленные зрители смогли убедиться, что это — настоящее яйцо!

Через несколько лет Уден раскрыл секрет фокуса — заранее сварил желтки в круглом рыбьем пузыре, затем подвесил огромный «желток» в другом, большем пузыре, наполненном белком. Также сварил его. А заменить цилиндр с яичной смесью на другой — со сваренным «гигантским яйцом» — для Удена было детской забавой.

Широко был известен случай, когда Удена вызвал на дуэль некий взбалмошный аристократ. Фокусник выстрелил в воздух; его противник не воспользовался такой возможностью, но, когда рассеялся пороховой дым, Уден очаровательно улыбался, а пистолетная пуля врага была у него в зубах! Конечно, пуля была из воска — та, которой зарядили пистолет, а настоящая заранее находилась за щекой фокусника.

Можно было бы многое рассказать об устройстве самого театра, его таинственном и зловещем фойе, где зрители подготавливались морально к серии чудес во время представления. Все устройства, особенно оптические, были разработаны самим Уденом и впервые использовались в подобной практике.