Помоги проекту - поделись книгой:
Эдвард Мунк — великий норвежский живописец и график, чье творчество оказало большое влияние на современное искусство. Он является одним из первых представителей экспрессионизма, однако его работы также отмечены влиянием символизма.
Мировоззрение художника формировалось под воздействием перенесенных в детстве душевных травм: когда мальчику было пять лет, от туберкулеза умерла его мать, затем старшая сестра. Идеи Стриндберга, Гамсуна и других скандинавских писателей определили направление творчества Мунка. Он обратился к характерным для символизма вечным темам одиночества и угасания, в работах стали преобладать мотивы смерти, отчаяния и поиска любви.
«Рыжеволосая девочка с белой крысой» — раннее произведение мастера, написанное им под влиянием французских импрессионистов. По манере письма, сухой и графичной линии он был близок Анри де Тулуз-Лотреку. Отрывистыми нервными мазками Мунк создал образ маленького одинокого ребенка, грустно прижимающего к себе любимицу — белую крысу. Приглушенная цветовая гамма, построенная на сочетании землистого красно-коричневого и серо-зеленого оттенков, увеличивает напряжение и чувство безысходности.
За свою творческую деятельность Ван Гог создал более восьмисот картин. Такая напряженная работа вкупе с неустроенной жизнью и отсутствием признания привели художника к тяжелой душевной болезни. По совету друзей он переехал на север Франции, где за его состоянием наблюдал врач Поль Гаше. Когда недуг немного отступил, живописец, пользуясь передышкой, создал оптимистические произведения, написанные в радостных, светлых тонах.
Мадемуазель Гаше — сестра доктора, лечившего автора. Ван Гог не стремился к точной портретной передаче сходства, его занимала личность в целом. Он изобразил стройную девушку, которая, исполняя музыкальное произведение, резкими стремительными движениями длинных нервных пальцев нажимает на клавиши пианино. Мастер взбивает живописную поверхность полотна, наполняя ее динамикой с помощью то длинных подвижных мазков, то более коротких, то заменяет структуру мазка точечным орнаментом. Цвет у Ван Гога играет важную роль — тона в этой картине становятся нежнее: зеленый и красный превращаются в желтоватый и розовый, однако зеленая стена с кроваво-красными точками вселяет беспокойство.
Ван Гог прожил у Гаше всего два месяца, новый приступ болезни привел художника к самоубийству.
«Рынок» — полотно, написанное Гогеном вскоре после переезда на остров Таити. Запечатленные на холсте красоты природы и особенности быта и нравов этой далекой от Европы земли стали главными в творчестве живописца. С детства впечатленный экзотикой Перу, Гоген на протяжении всей жизни желал «погрузиться в чистоту природы и не видеть никого, кроме туземцев». Художник купил соломенную хижину в глухой деревушке и занялся живописью. Его палитра буквально расцвела яркими красками тропической зелени, моря, солнца, песка, пестрых нарядов таитянок, среди которых он часто изображал свою 13-летнюю жену Техуру. Стилистика работ этого периода как нельзя лучше объяснена самим художником: «…ты всегда можешь найти утешение в примитиве!» Для мастеров его поколения, отказавшихся от слепого «подражания природе», но стремившихся напомнить зрителю о вечных, непреходящих ценностях человеческой жизни, искусство древних народов стало источником неисчерпаемого вдохновения. Гоген, первым среди французских художников отвергнувший «язвы цивилизации», полностью посвятил себя этой тематике.
В первобытности нравов современных ему таитян живописец прослеживает традиции древних культур. К примеру, позы, в которых сидят девушки на полотне «Рынок», напоминают пластику героев росписей древнеегипетских пирамид.
Альберт Вельти — известный швейцарский живописец, получивший образование в мюнхенской Академии изящных искусств. Будучи близким другом писателя Германа Гессе и последователем художественных «настроений» Альфреда Бёклина, Вельти зачастую использовал мотивы, характерные для символизма. Овеянные мистицизмом сюжеты или реальные события, облаченные в формы ночных кошмаров, видений и грез, составляют основное направление творчества мастера.
Неслучайно и обращение Вельти к библейским легендам и жизнеописаниям святых. Выработанный эпохой Возрождения канон изображения святого Себастьяна — в рост предстающего на всем полотне — швейцарским художником осмысливается по-своему и трактуется уже как часть повествования. Святой, прикованный к дереву и пронзенный стрелами, «погружается» Вельти в сюжетную композицию, рассказывающую историю его мученичества. Открывающийся с Палатинского холма вид на Рим III века преисполнен торжественности и передан эпически величественно, в то время как на окраине города происходит казнь тайно проповедовавшего христианство Себастьяна, начальника преторианской стражи при Диоклетиане. Привычная жестокость, царящая в те времена, порождает спокойствие, с которым мужчины наблюдают за тем, как лучники пронзают стрелами тело мученика за веру.
Пьер Огюст Ренуар — французский художник-импрессионист, наиболее емкую характеристику творчества которого дал его современник, писатель Октав Мирбо, сказав: «Ренуар пишет, как дышит. Живопись стала для него продолжением зрения. Существуют люди, предающиеся искушению все ощупывать взглядом. Рука Ренуара создана для того, чтобы изображать счастье, которое испытывает взгляд».
Свобода живописного стиля помогала художнику передать всю безмятежность открывающейся перед нами сцены. С обаянием пасторальных мотивов XVIII века мастер пишет уснувшую на лесной опушке девушку. Ее спокойная поза служит контрастом вечно изменчивой природе, легкие розовые облака скользят по яркому синему небу, листья кустарников и деревьев колышутся на ветру, солнечные блики перебегают с соломенной шляпы на рукава блузки и траву. Теплым колоритом и плавностью форм в изображении окружающего леса создается образ гармоничного созвучия человеческой жизни и природы.
Традиционно искусство Дега относят к стилистике импрессионизма ввиду участия художника в совместных выставках, но его творческая манера несколько иная. Как мастер Дега сформировался в традициях классической школы живописи, а в своих ранних графических штудиях преимущественно опирался на приемы, найденные предшественником — Жаном Огюстом Домиником Энгром. Позднее он станет более раскованным в обращении с цветом, постепенно отойдет от жестких правил искусства реализма. Во многом этому будет способствовать интерес Дега к передаче движения, действия, что и стало живописной задачей, роднившей его с импрессионистами. Будучи фотографом-любителем, мастер зачастую использовал композиционные приемы съемки.
Повторяющиеся наклонные линии — горизонт, мчащаяся лошадь, лежащий жокей — создают впечатление внезапно выхваченного из окружающей действительности, быстро зафиксированного кадра. У Дега подобные кадры продуманы и четки. В 1861, во время своей поездки в Нормандию, живописец побывал на конном заводе и был очарован лошадьми, грацией и статью этих животных. Позднее, став постоянным посетителем скачек, он с упорством и чрезвычайной наблюдательностью исполнял зарисовки бегов, пытаясь передать движение и ускользающее мгновение.
Искусство XX века
Фердинанд Ходлер по праву считается самым крупным живописцем Швейцарии конца XIX — начала XX века, получившим мировую известность. Он родился в семье простого столяра. Оценивший его талант глава Женевской художественной школы Бартелеми Менн принял Ходлера в свой класс учеником бесплатно. Молодой человек совершал поездки во Францию, затем в Испанию, где в музее Прадо восхищался увиденными полотнами Веласкеса и других испанских мастеров.
Каждое лето начиная с 1902 и до конца своей жизни художник писал пейзажи. Он создал множество видов Швейцарии, дав широкую панораму природы родной страны. Озера Тунское, Женевское, Сильваплана, Швейцарские Альпы и горы Юра стали объектами его пристального изучения. В своих произведениях живописец как бы расширял горизонты, создавая обобщенный образ местности.
«На берегу озера» — одно из наиболее значительных полотен, посвященных этой теме. Ходлер считал, что основной закон природы выражается в непрестанно повторяющихся, похожих один на другой элементах пейзажа. Работа построена на сочетании вертикальных и горизонтальных мазков в ритме параллельно идущих линий — зеленая растительность, камыши и отражение бескрайнего неба в водах озера написаны уверенной кистью.
Уроженец Экс-ан-Прованса, Поль Сезанн, еще будучи ребенком, восхищался величественной красотой горы, где, по преданию, в 102 до н. э. свершилась победа римского полководца Мариуса над варварами.
В 1886 после смерти отца и матери поместье Сезаннов Жа де Буффан, которое так любил художник, родственники продали без его ведома. Не желая порывать связь с прошлым и любимыми с детства видами природы, Сезанн переехал в Экс-ан-Прованс, где прожил до конца своих дней и написал великолепные пейзажи. Гора Святой Виктории, запечатленная живописцем с разных точек и предстающая взору в разных атмосферных условиях, меняет свой облик в зависимости от погоды, времени дня и года на более чем шестидесяти его полотнах. Один план плавно переходит в другой, и глаз быстро пробегает расстояние от подножия до самой вершины горы. Художник видит неизменную сущность провансальской земли с ее скалистыми нагромождениями. Природа влечет Сезанна, побуждая полнее выразить его стремление к созиданию, потребность свести хаотическое движение вещей к немногим геометрическим формам, освобожденным от всего случайного.
Творчество мастера предвосхитило кубизм и абстракционизм, которые отображают реальность, преломленную сознанием человека. Он явил миру «новое искусство», рожденное конструированием действительности по воле художника, что, вне всякого сомнения, делало картины живописца самобытными и неповторимыми.
Этот автопортрет исполнен 55-летним живописцем незадолго до смерти на Маркизовых островах, ставших последним местом пребывания «художника-скитальца». Родившись в Париже в семье журналиста, Поль Гоген провел раннее детство в Перу, куда родители отправились в поисках лучшей жизни, но спустя несколько лет были вынуждены вернуться во Францию. Именно воспоминания о том недолгом времени, проведенном в экзотической стране, навсегда завладели душой художника и позже побудили его на полные опасностей путешествия по свету. Романтические порывы юности отразились в решении Гогена поступить на службу во французский военно-морской флот. Женившись и приобретя выгодное место в одной из самых солидных биржевых фирм Парижа, он разбогател. Увлекшись живописью, Гоген познакомился с импрессионистами, начал брать уроки у ведущего мастера этого направления — Камиля Писсарро и вскоре наряду с ними стал выставлять свои картины в Салоне. После почти полного разорения (ввиду биржевого краха в 1882) живописец перебрался с семьей сначала в Руан, затем в Данию, а после развода с женой — в Бретань. В поисках заработка и денег на краски он то торговал брезентом, то работал кассиром на железнодорожной станции, то отправлялся на строительство Панамского канала. Случайное посещение Всемирной выставки в 1889 напомнило художнику о детстве и стало решающим в его судьбе — Гоген отправился на Таити, а под конец жизни перебрался на Маркизовы острова. Экзотика непривычной европейскому человеку природы, быт и нрав тех мест стали главной темой его творчества, а сам он, воплощенный в образе вечного художника-отшельника, будет прототипом героя в романе своего современника Сомерсета Моэма «Луна и грош».
На этом полотне Анри Руссо запечатлел своего друга, выдающегося поэта и художественного критика XX века Гийома Аполлинера (1880–1918) и его спутницу, художницу Мари Лорансен (1885–1956). Автор решил изобразить их в жанре портрета-пейзажа, изобретенном им самим. Руссо написал Аполлинера в черном выходном костюме, жилете, белой рубашке и галстуке-бабочке, в его руках атрибуты литератора — гусиное перо и свиток. Муза показана как дородная матрона в античном одеянии, она поднимает правую руку в ритуальном жесте. Цветки левкоя на первом плане символизируют бессмертную душу поэта, они образуют некую преграду между зрителем и изображением. Стройная и изящная Мари Лорансен превратилась у Руссо в мощное изваяние, а крупный и плотный Аполлинер написан мужчиной небольшого роста. Они как бы попали в царство кривых зеркал, и художник навеки запечатлел их искаженные отражения, что вызывало на выставке смех публики, хорошо знавшей моделей. Работа «Поэт и Муза» и сегодня возбуждает улыбку у неискушенного зрителя. Вариант этой картины находится в ГМИИ им А. С. Пушкина в Москве.
Талантливый художник-самоучка Анри Руссо впервые выставил свои произведения в Салоне независимых, когда ему было 42 года. Публика и критика осмеяли его картины, но некоторые живописцы отнеслись к нему с интересом. Известный поэт Гийом Аполлинер был восхищен работами Руссо и способствовал устройству первой выставки этого оригинального, ни на кого не похожего французского мастера. В его полотнах сплетается богатое воображение с поэтическим восприятием мира.
В картине «Девственный лес при заходящем солнце», написанной в год смерти художника, его фантазия рисует причудливые образы природы: большие чаши цветов наподобие кувшинок качаются на длинных стеблях, гигантские кактусы соседствуют с фантастическими растениями. По обеим сторонам композиции — два огромных дерева, похожих на те, которые обычно рисуют дети. Маленькими в сравнении с травами, цветами и деревьями кажутся человек и леопард, написанные достаточно условно. Наивная трактовка сюжета не умаляет общего впечатления: черная фигура мужчины среди кактусов с красными цветами четко выделяется на зеленом фоне. Картина, как и все произведения художника, отличается декоративностью благодаря сочетанию ярких и сочных красок.
Увлеченность Фердинанда Ходлера монументальным искусством, чья архитектоника была подчинена строгой симметрии, не отвлекала его от написания многочисленных портретов.
Среди них часто встречается изображение Джулии Леонарди — итальянской танцовщицы, которая служила моделью швейцарскому мастеру для многих женских образов. Новые приемы своей декоративно-плоскостной живописи Ходлер привнес и в этот портрет, построенный на гармонии больших цветовых плоскостей, очерченных темным контуром. Линия становится главным выразителем определенного эмоционального состояния — динамичного порыва или погруженности в покой. Интересна композиция работы — модель максимально приближена к зрителю, она вступает с ним в диалог. Благодаря такой фрагментарности и сосредоточенности на частном рождается ощущение моментального фотографического снимка. Фердинанда Ходлера, использующего технику выразительной, нервной линии, причисляют к экспрессионистам, однако по выбору тематики и сюжетов изображения он является одним из самых самобытных мастеров европейского модерна.
Возведенная в 1889 Эйфелева башня в сознании современников и людей, живших в первой половине XX века, являлась не просто визитной карточкой Парижа, а олицетворяла собой образ быстроменяющегося времени, победы, одержанной техническим прогрессом над естественным течением жизни. Художники-авангардисты, к числу которых принадлежал Робер Делоне, рассматривали ее также как символ отрицания общепризнанных канонов классического искусства и «устаревших», по их мнению, форм гармонии и красоты.
Создав новое направление в живописи — орфизм, Делоне наделяет цвет формообразующей функцией, призванной подчеркнуть динамику и музыкальность ритмов изображаемого предмета. Пересечение плоскостей, обозначенных чистыми яркими цветами, наползающие друг на друга объемы зданий придают композиции особый остродраматический характер и наполняют картину пронзительным звучанием, «срывающимся» почти на крик. Эйфелева башня, ставшая героиней целой серии работ мастера, предстала перед зрителем изломанным, пародийным памятником и символом эпохи.
Австрийский живописец и график Эгон Шиле, яркий представитель экспрессионизма, прожил всего 28 лет, но успел оставить значительное творческое наследие. Чрезвычайно одаренный, он раздражал профессоров венской Академии художеств своей неакадемической манерой рисования. Кумиром Шиле до конца дней оставался Густав Климт — близкий друг, у которого он также обучался. Через посредничество наставника мастер познакомился с состоятельной семьей Ледерер и в 1912 был приглашен в их имение в Дьер, чтобы написать портрет юного наследника — Эриха.
Художник изобразил тщательно и стильно одетого молодого денди, охватившего свою талию длинными пальцами. У Шиле изломанные линии играют основную роль в передаче характера изображенного, однако они не лишены и декоративного аспекта, линия мастера одновременно орнаментальна и экспрессивна. Произведение отмечено нервными цветовыми контрастами, изощренно-гибким рисунком. В экспрессивной манере живописца стираются границы между здоровьем и болезнью, жизнью и приближением смерти. Так Шиле создает новый идеал красоты XX века — это восхищение уродливым и изломанным.
Картина прославленного испанского художника Пабло Пикассо принадлежит к периоду его увлечения кубизмом, точнее, аналитическим кубизмом. Мастер как-то сказал: «Абстрактного искусства не существует. Вы всегда должны с чего-то начинать. Затем вы можете убрать все следы реальности».
В «Тореадоре» он трансформировал основные элементы фигуративной живописи — контуры, объемы и силуэты. Фигура написана плоскостями, структура картины основана на горизонталях, но присутствуют также вертикали, диагонали и дугообразные линии. Все эти плоскости объединены единым колоритом — серо-коричневым. Пикассо наносил краску штрихами и мелкими мазками. В результате получилась композиция форм, а не предметов — именно так мастер передавал свое видение. Этот образ, по словам художника, «оставляет неизгладимое впечатление». Пикассо как бы разбил то зеркало, в которое веками смотрела западноевропейская живопись, пришло новое абстрактное видение, из него и сложилось современное абстрактное искусство.
Немецкий художник Франц Марк, соединивший в своем творчестве черты символизма и экспрессионизма, — один из основателей группы «Синий всадник». Его живопись отличается необычным использованием цвета, она очень яркая. Марк родился в Мюнхене, там же обучался в Академии художеств. Во время поездки в Париж он испытал влияние французского импрессионизма и постимпрессионизма.
Картина «Две кошки. Синяя и желтая» принадлежит к зрелому периоду творчества мастера, когда многие произведения были посвящены животным, представлявшимся Марку высшими, чистыми, по сравнению с человеком, существами. На нескольких работах он изобразил разноцветных кошек. Марк разработал собственную теорию цвета и придавал каждому из основных цветов особый духовный смысл. Так, синий воплощал для него мужское и аскетическое начало, желтый — женское. Рисуя кошек, художник стремится разложить природные формы на составные плоскости и ритмически обобщить их. Однако это не мешает ему достоверно передавать повадки домашних животных, делая их абсолютно узнаваемыми.
К сожалению, талантливый живописец прожил всего 36 лет, не реализовав свои творческие планы. С началом Первой мировой войны Марк ушел добровольцем на фронт, где погиб от осколка снаряда.
Французский художник и теоретик живописи Жорж Брак наряду с Пабло Пикассо является основоположником нового направления в искусстве — кубизма. Развивая идею Поля Сезанна о проекции множества перспективных точек зрения на предмет или модель и одновременно запечатлевая их на полотне, Брак стремится к выделению геометрических основ и конструкций световыми эффектами. Таким образом мастер концентрирует внимание на самой природе зрительных иллюзий и художественных представлений.
Сначала аналитически разрушая привычные образы предметов, словно «разбирая» их на отдельные формы и пространственные структуры, Брак затем воссоздавал их в более обобщенном, синтезированном виде. При внимательном рассмотрении изображенного на полотне «сумбура» впечатлений и идей, беспорядка разбросанных по столу нот и обрывков надписей складывается стройная «партитура» жизни и творчества музыканта, рождается его образ как создателя, призванного из хаоса и небытия творить свое искусство.
Джорджо де Кирико, итальянец греческого происхождения, в своих фантастических пейзажах открывает новые перспективы, проводит зрителя через пространство, оказывающее психологическое воздействие. Картины мастера с изображением пустынных итальянских площадей — уникальный феномен живописи XX века.
На полотне «Меланхолия политика» отсутствует какое-либо действие, оно, скорее, отражает депрессивное настроение, одиночество человека, его потерянность и отстраненность. Время замерло, лишь одна фигура высится посередине картины, окруженная и зажатая строениями. При этом все пространство не мрачное, наоборот, оно сияет чистыми и яркими цветами. Тени, структурирующие композицию, обозначают некое трудноуловимое и изменчивое время суток. Стиль де Кирико называли «метафизическим» — только за пределами познаваемой реальности начинается более важное всеобъемлющее пространство души и бессознательного. Работы художника — волшебный мир трансформаций и иллюзий.
Данная картина написана, вероятно, после возвращения Пабло Пикассо из Рима весной 1918, когда воспоминания и впечатления от Италии отстоялись и воплотились в таком прекрасном произведении. Художник, полностью не порывая с кубизмом, вернулся к реализму и фигуративности. С 1917 по 1924 он создал декорации к балетам Дягилева и написал большую серию полотен, изображающих Арлекинов.
Во французской живописи, литературе и в песенном жанре тема бродячих артистов Пьеро и Арлекина была одной из самых распространенных. Задумчивый, грустный Арлекин в стилизованной треуголке показан фронтально, его голова склонилась, в руках — маска. Возможно, Пикассо вдохновился также персонажами итальянской комедии дель арте. Фигура героя кажется прекрасным изваянием, отдаленно напоминающим произведения мастеров древности. Богатство и яркость цветовой гаммы свидетельствуют о том, что после серо-коричневого колорита кубизма живописец вновь обратился к многоцветному восприятию мира и создал красивое, декоративное полотно.
Хуан Грис (настоящее имя — Хосе Викториано Кармело Карлос Гонсалес) — известный испанский художник. Бросив учебу в родном Мадриде, он переехал в Париж, культурную Мекку начала XX века, где познакомился с Пабло Пикассо и Жоржем Браком. Увлекшись идеями друзей о новом пути развития живописи — кубизме, Грис дополнил их теории «разложением» предмета изображения на формообразующие структуры и последующее за этим визуальноаналитическое обобщение его основ непосредственно на холсте. Художник определил кубизм как «новый способ представления вещей».
В последний период своего творчества — 1920-е — мастер ставил перед собой задачу построения пространства картины сродни зданию или некоему архитектурному объекту. Художник добивался плоскостно-цветовой архитектуры на полотне, тем самым разрабатывая новый вид кубизма — архитектонику, синтетический кубизм с четкими контрастами цвета крупных деталей. В картине «Гитара, книга и газета» это образ жизни отдельного человека, переданный лаконично, но глубоко эмоционально.
Василий Кандинский — один из основоположников теории и практики абстрактной живописи. С 1910-х он начал создавать полотна, последовательно проводящие принципы абстракционизма, и написал легендарный труд «О духовном в искусстве», в котором сформулировал свои идеи о психологической силе чистого цвета и связи между живописью и музыкой.
В свое время музыка и явилась одной из причин, подвигнувших Кандинского, выпускника юридического факультета, к занятию искусством. Однажды, слушая оперу Рихарда Вагнера «Лоэнгрин», он вдруг как наяву увидел и «услышал» закат в красках. «Меня мало интересовали деревья или дома сами по себе, — вспоминал художник. — Накладывая на холст цветные линии и пятна, я хотел заставить предметы петь с той силой, что была известна мне одному».
Свои полотна Кандинский стал называть композициями, впечатлениями и импровизациями. Как объяснял сам художник, импровизация — плод интуиции, впечатление суть реакции на окружающий мир, а композиция представляет собой тщательную постройку на основе подготовительных этюдов.
Картина мастера является плодом его размышлений, изложенных в собственной книге «Точка и линия на плоскости», где Кандинский разработал почти «математическую» теорию пластического искусства, базирующуюся на системе рассуждений о воздействии геометрических фигур на человеческую психику и о необходимом соотношении формы и цвета в живописи.
Немецко-швейцарский художник Пауль Клее — крупнейший представитель европейского авангарда. Под влиянием работ Сезанна и Кандинского он отдал дань экспрессии и абстракционизму, в более зрелом возрасте обратился к сюрреализму, составляя композиции из геометрических фигур.
На картине «Сенекио» («Портрет комедианта Сенекио») схематично изображенное человеческое лицо разложено на разноцветные четырехугольники. Оно вписано в своеобразную маску — круг, цветовое решение которого напоминает костюм Арлекина. Трактовка полотна неоднозначна, но, будучи портретом комедианта Сенекио, оно может быть истолкована как символ меняющихся взаимоотношений искусства, иллюзии и театра. Картина демонстрирует принципы живописи Клее, в которой линии рисунка, плоскости цвета и пространство приводятся в движение творческой энергией художника.
В работах мастеру удавалось достичь практически музыкальной гармонии цветовых оттенков, форма для него — это, главным образом, однородная цельная живописная масса. С 1921 по 1931 Клее являлся блестящим преподавателем в школе дизайна в Баухаузе и опубликовал множество сочинений по теории искусства. Два года спустя нацисты выслали его из Германии, а более ста произведений были изъяты из немецких музеев как «дегенеративные».
Творчество Пауля Клее во многом оказалось созвучным идейным и художественным поискам его старшего наставника Василия Кандинского — неслучайно многие искусствоведы затруднялись с атрибуцией произведений этих мастеров. Исходя из общих эстетических принципов создания полотен (по утверждению Кандинского, «контакт между острым треугольником и кругом производит не меньший эффект, чем палец Бога, протянутый Адаму на картине Микеланджело»), Клее в своих произведениях выходит за рамки конкретного и земного, погружая зрителя в мир трансцендентного. Призывая «делать невидимое видимым», живописец стремился воспринять больше, чем в состоянии различить высокочувствительная камера, он поставил себе задачу «предельно дифференцированно исследовать» мир. Основываясь на теоретических знаниях и научных наблюдениях природы и космоса, художник воплотил в картинах свое видение и понимание Вселенной, а также микромиров, ее населяющих.
Поделиться книгой: