Помоги проекту - поделись книгой:
Сдержанной и погруженной в себя предстает перед зрителем Доротея Канненгиссер, супруга Якоба Майера. Гольбейн рисует портрет женщины, которая внутренне переживает постигшее семью несчастье и разорение. Костюм почти скрывает героиню, словно выступая броней, защитой от окружающего мира. Чтобы как-то оживить подобную скульптуре статичную модель, мастер накладывает легкие розовые тона на ее лицо, все внимание здесь отдано ему. Цвет помогает обрести большую выразительность графической линии, которая всегда остается у Гольбейна главной.
Портреты художника часто называют неэмоциональными, действительно, они гораздо спокойнее, чем картины Дюрера и Кранаха, но в то же время герои его произведений полны теплого человеческого обаяния, мастер наполняет их лица пленительной гармонией.
Данная работа также является подготовительным рисунком к «Дармштадской Мадонне».
В 1519 Ганс Гольбейн Младший женился на вдове Елизавете Бизеншток, которая впоследствии родила ему четверых детей. В 1528 мастер вернулся из Англии в Базель и чувства от встречи с близкими людьми подвигли его на создание изумительного семейного портрета.
Представленная работа — одно из лучших живописных произведений немецкой школы, хранящихся в базельском Художественном музее. Картину можно назвать гимном материнству. Подобно Мадонне на полотнах художников Возрождения, жена живописца изображена в центре композиции. Ее лицо, уставшее, задумчивое и печальное, говорит о многочисленных трудностях и заботах, выпавших на долю женщины. Она нежно прижимает к себе двухлетнюю девочку Катарину и семилетнего мальчика Филиппа, будущего золотого и серебряного дел мастера при дворе императора Максимилиана. Удивительно выписана бело-розовая кожа Елизаветы и детей — кажется, что она светится изнутри. Все персонажи, изображенные на полотне, повернуты вправо, существует предположение, что художник задумал свой автопортрет как пару к этому произведению. Картина, написанная на бумаге, была вырезана по контуру фигур и наклеена на дерево. Возможно, это было сделано самим Гольбейном или его учеником Гансом Аспером, которому с 1542 принадлежала картина.
Искусство XVII Века
Иероним Франкен происходил из большой семьи антверпенских художников, представители которой на протяжении трех поколений носили имена Франс, Иероним и Амброзий, что создало известную путаницу для историков искусства. Иероним Франкен — вероятно, самый известный и талантливый из династии нидерландских живописцев.
Данный натюрморт помимо изображения атрибутов богатства имеет также явное морализаторское, назидательное значение. На столе параллельно холсту разложены в определенном порядке всевозможные ценности — монеты, кольца, мешки, набитые деньгами, расписки и закладные, драгоценные сосуды и многое другое, олицетворяющее земное богатство. Однако все это оказывается бесполезным, ненужным балластом, о чем красноречиво свидетельствует сцена на заднем плане. На смертном одре агонизирует богатый скряга, дьяволы направляются к нему со всех сторон, полыхает огонь преисподней. Его смертный грех — алчность, и он признан виновным, каяться уже поздно. Монстров совершенно не интересуют деньги, которые имеются у него в избытке, ими можно было бы откупиться от суда земного, но не от небесного. Это произведение ранее было совершенно неизвестно. После обнаружения и атрибуции в 2006 полотно в свою коллекцию сразу приобрел Художественный музей Базеля.
Это ранняя картина Рембрандта Харменса ван Рейна — гениального голландского художника XVII века, одного из ведущих мастеров реалистического искусства. Он обучался у главы амстердамской школы исторической живописи Питера Ластмана, однако как художник сформировался вполне самостоятельно. Вырабатывая собственную манеру, Рембрандт переосмыслял опыт итальянского живописца-реформатора Караваджо, работал над созданием нового типа исторической картины. Основным в его ранних произведениях стали поиски средств выражения, которые позволили придать происходящему максимум достоверности.
Полотно «Давид, подносящий царю Саулу голову Голиафа» написано под влиянием композиций Ластмана. По примеру своего учителя Рембрандт вводит в библейский сюжет экзотические аксессуары, одевает персонажей в богатые восточные одежды. Главное действие разворачивается в центре картины: пастух Давид опускается на колени перед царем Саулом, держа в руках голову убитого великана Голиафа. Сцена приобретает особую естественность благодаря фигуре склонившегося старика, типично рембрандтовского персонажа, это впечатление усиливается присутствием напуганной лающей собачки. Простота поведения Давида противопоставлена холодному величию Саула. Основная группа персонажей помещена на втором, залитом ярким солнечным светом плане, на котором концентрируется внимание зрителя. Колорит произведения построен на контрасте светлых холодных и темных теплых тонов. Голубые, розовые и золотисто-охристые цвета во всем многообразии живописных оттенков заливают эту яркую, несмотря на сюжет, картину, соответствуют общему настроению приподнятости, в котором пребывал художник в лейденский период творчества, когда создал работу.
Родившийся в Нидерландах Геррит ван Хонтхорст происходил из семьи художников. Он обучался в Италии, много и плодотворно работал в Риме, где испытал влияние великого Караваджо. За мастерство в изображении ночных сцен при искусственном освещении живописец даже получил от итальянцев прозвище Ночной Герардо. Вернувшись на родину, он стал важным членом объединения утрехтских караваджистов. Художник работал во многих жанрах, в его творчестве встречаются натюрморты, групповые и индивидуальные портреты, бытовые сценки, мастер писал также многофигурные религиозные и исторические полотна.
Избрав темой картины ловлю блохи при свече, художник получил возможность поупражняться с эффектами передачи света. Источник освещения — свечка — закрыта лицом старухи, зато ее мерцающее пламя позволяет увидеть белоснежное молодое тело девушки, которая обнаружила блоху и ничуть по этому поводу не печалится. Несмотря на очевидное влияние Караваджо, работа Хонтхорста обладает индивидуальной стилистикой и манерой, она очаровывает яркими сочетаниями элементов одежды и обстановки комнаты, особым мягким свечением, исходящим от тела главной героини бытовой зарисовки. Восприняв светотеневую моделировку у знаменитого итальянца, художник, по большому счету, остался верен нидерландской школе с ее изображением добродушных посиделок и развлечений, трагический пафос Караваджо был ему чужд.
В искусстве Фландрии XVII века наряду с такими большими художниками, как Рубенс, Снейдерс, Ван Дейк, особое место занимает Адриан Браувер. Он писал жанровые картины, в которых образ простого человека часто получал гротескную трактовку. Смелые по замыслу, полные живого темперамента, его работы, тем не менее, лишены поверхностной занимательности и мелочного бытописательства. Браувер обучался у Франса Халса в Харлеме, затем вернулся в Антверпен, где познакомился с Рубенсом, который приобрел несколько его работ для своей коллекции.
«Крестьянин с кружкой» — произведение позднего периода творчества живописца. На маленькой картине персонаж представлен в шаржированной манере: грубое лицо, мимика нарочито утрирована, но в то же время заметно, что художник симпатизирует этому простому выпивающему человеку. Композиция полна движения за счет чуть сдвинутой влево фигуры крестьянина и естественности жестов рук. Влияние Браувера было весьма велико, он имел подражателей как во Фландрии, так и в Голландии. Последователем мастера был Адриан ван Остаде.
О голландском мастере Яне Олисе известно очень мало. Вероятно, он обучался у собственного отца Якова Олиса, затем в Утрехте, откуда, подобно многим художникам, отправился в Италию для изучения римского искусства и произведений эпохи Возрождения.
Работа «Офицер и дама, пьющие вино» относится к картинам с изображением бытовых сценок, которые были предназначены для украшения домов горожан. В ней чувствуется влияние Яна Вермера, композиция явственно заимствована из его произведения «Офицер и смеющаяся девушка», однако работа Олиса лишена того мягкого, изысканного колорита и очарования. В условном, скупо оформленном помещении, слева на переднем плане, за столом спиной к зрителю сидит офицер в широкополой шляпе, которая полностью скрывает его лицо. Он беседует с молодой девушкой, чья фигура залита светом. Красноречивый жест мужчины, раскуривающего трубку, проясняет характер разговора и ситуацию. Герой неторопливо курит и выжидает, когда постепенно будет сломлена неуступчивость его спутницы. Здесь затрагивается тема обольщения вином, нередко изображаемая голландскими мастерами.
Герард Доу имел громкую и заслуженную славу не только у своих современников, его произведения были чрезвычайно популярны у коллекционеров и знатоков искусства в XIX веке. Художник родился и всю жизнь проработал в Лейдене, университетском городе голландской республики, учился у Рембрандта. Хороший рисовальщик и живописец, Доу превращал свои жанровые сценки в подобие натюрмортов.
Картина «Кухарка у колодца» может служить типичным и одним из лучших примеров творчества мастера. Молодая девушка погружена в свое занятие — кувшином зачерпывает воду из колодца, располагающегося около ее дома. Фигура показана в интерьере, лишенном глубины. Доу высветляет лицо служанки, освещает передний план с овощами и кухонной утварью, скрупулезно выписывая, доводит характеристики предметов до полной достоверности. В произведениях живописца присутствует элемент театрализованности, работы довольно постановочны и однообразны и поэтому легко узнаваемы.
Якоб ван Рейсдал был ведущим пейзажистом Голландии XVII века. В его поэтических произведениях изображены милые уголки родной природы, пейзажи полны драматизма и тонкой меланхолии, они выражают состояние души художника и его философские размышления.
К числу таких полотен относится «Лесное болото с мертвым деревом», оно показывает тихий уголок леса, залитый водой. Мощные, немного скривленные деревья устремляют к небу свои пышные кроны. Справа выделяется одинокий гигант — погибший ствол, на котором еще остались ветки с листвой. Вероятно, это последнее лето некогда прекрасного дуба. Темные воды болота неподвижны, кое-где их поверхность покрыта светлой зеленью водяных лилий, неторопливо плывут две утки. Древний дуб и молодые здоровые деревья — воплощение обреченного на умирание старого и нарождающегося нового поколения. Таким образом, в картине появляется символический смысл, философское рассуждение о жизненном цикле в природе. Сдержанная цветовая гамма построена на сочетании коричневого, зеленого, золотистожелтого и всевозможных оттенков серого.
При жизни Рейсдал пользовался заслуженным признанием современников.
Уроженец Харлема голландец Ян ван де Велде — однофамилец семьи художников, из которой вышли Адриан ван де Велде и Виллем ван де Велде. В своем творчестве мастер отдавал предпочтение жанру натюрморта, а по манере исполнения был весьма близок Питеру Класу.
Произведение «Бокал вина и лимон» из Художественного музея Базеля продолжает излюбленную голландцами тему завтраков. В противоположность пышным натюрмортам с окороками и серебряной посудой Виллема Класа Хеды и Питера Класа, на картине весьма скромная «трапеза» — вино, лимон и пара орехов. Однако бокал из темного стекла дает возможность живописцу максимально сосредоточиться на изображении гладкой поверхности сосуда с напитком, передать ребристое строение его подставки. Яркий плод лимона с фигурно срезанной шкуркой позволяет художнику показать сочную мякоть фрукта, явив тем самым свое мастерство живописца. Ян ван де Велде предпочитал создавать камерные, спокойные и «тихие» натюрморты.
Искусство XIX века
В искусство XIX века Энгр вошел, прежде всего, как ученик и наследник Жака-Луи Давида, продолжатель классических традиций конца предыдущего столетия. Однако холодный и строгий неоклассицизм, революционный пафос наставника не были близки живописцу, он создал свой утонченный и самобытный стиль, свободно вбирающий классические, романтические и реалистические тенденции начала века.
Сюжет картины, хранящейся в Художественном музее Базеля, заимствован из древнегреческой мифологии. Диомед — один из женихов прекрасной Елены, царь Аргоса, непосредственный участник Троянской войны. Согласно Илиаде, в пылу битвы он метнул в Энея (сына Афродиты и Анхиса) громадный камень и попал ему в бедро. От верной смерти юношу спасла мать. Укрыв своей одеждой, она хотела унести его с поля брани, но Диомед ранил богиню копьем в нежную руку. Живописец показывает момент, когда пострадавшая возвращается на Олимп в колеснице, которую дал ей бог войны Арес — он сидит слева и опирается на щит, ногами попирая мертвого воина. Громко стеная от боли, Афродита припадает к матери Дионе и жалуется ей на Диомеда. Верховная богиня сможет исцелить руку дочери.
Превосходно владея рисунком, Энгр постоянно стремился к идеальной красоте, причем образцами для него служили сначала античные памятники, а затем произведения Рафаэля. Считается, что именно с произведениями Энгра в живопись Нового времени впервые вошли открытый и чистый цвет, плоскостность и деформация формы, подчиненной не только законам анатомии и классическим нормам, но также эмоциональным порывам художника.
Швейцарский художник, уроженец Базеля Питер Бирман начинал свою карьеру как портретист, затем обратился к пейзажной живописи. В его наследии, представленном в Художественном музее Базеля, в основном преобладают виды родных мест, отличающиеся топографической точностью.
Работа «Вид на Базель от скалы Иштайнер со стороны Рейна» дает представление о немецком поселке Иштайн, где еще сто лет назад протекали воды величественной реки. Местные скалы являлись препятствием течению Рейна и создавали на старом русле живописные пороги. Произведение рождает ощущение, что в нем соединилась реальность и некий сказочный, придуманный вид. Художник передает атмосферу летнего солнечного дня, когда несколько путников, взобравшись на смотровую площадку, обозревают далекие холмистые ландшафты, различают близлежащие деревни и множество зеленых островков, их обтекают прозрачные воды полноводной реки. Кажется, что кисть Бирмана не пропускает ни одного листочка и он с терпением миниатюриста досконально выписывает каждый из них.
Бирман создал в Базеле художественную мастерскую, где гравировал и успешно продавал свои произведения. Его сын Самуэль Бирман также избрал путь живописца.
Уроженец эльзасского региона живописец Себастьян Гутцвиллер работал в городе Базеле. Он был успешным портретистом, создавал алтарные картины и занимался реставрацией произведений искусства.
«Семейный концерт» — самая известная работа художника, по крайней мере, в Швейцарии. Произведение воплощает идиллическую картину в традициях бидермейера — направления в немецком и австрийском искусстве, отображающем уютный мир бюргера, домашние заботы, семейные сцены, для которого было характерно тонкое, тщательное воспроизведение видов природы, интерьера и бытовых деталей.
Неизвестно, что за семья изображена Гутцвиллером на полотне, возможно, эти люди — родственники и дети самого живописца. Часть большого семейства устроила импровизированный концерт — молодая женщина играет на клавесине, рядом мужчина подыгрывает ей на скрипке, а сидящий за столом юноша — на флейте. На первом плане картины дети заняты своими шумными забавами, их призывает к тишине строгий любитель музыки. Пожилая женщина вяжет в углу, собака с кошкой устраивают сражение, комната озарена мягким солнечным светом, который проходит сквозь широкие окна. Художник детально выписывает уютный интерьер бюргерского дома, где все по-немецки аккуратно расставлено, разложено и повешено, это спокойный мир, наполненный милыми сердцу бытовыми предметами, здесь среди родных людей всегда можно укрыться от внешней холодной среды. Произведение привлекает простым, теплым колоритом.
Арнольд Бёклин — швейцарский живописец, график, скульптор, один из самых ярких представителей символизма в европейском изобразительном искусстве второй половины XIX века. По линии матери он был потомком великого Ганса Гольбейна Младшего. Отец скептически относился к талантам сына, но супруга убедила отправить сына на учебу в дюссельдорфскую Академию художеств, где он посещал класс пейзажной живописи. В поисках своего места в искусстве Бёклин проводил жизнь в беспрерывных разъездах. В 1860-х он работал в Италии, которая стала для него неиссякаемым источником вдохновения. Здесь мастер прожил семь лет, и это время ознаменовано значительными событиями в его искусстве и личной жизни. Этот период — один из самых плодотворных в творчестве Бёклина, он написал множество портретов членов своей семьи.
В «Портрете Анджелы Бёклин в образе музы» представлена супруга художника, в девичестве Паскуччи. Эта работа — своеобразная стилизация под портрет эпохи неоклассицизма с его любовью к античности. Фигура двадцатисемилетней итальянки задрапирована в плащ цвета слоновой кости. На платье и в ушах — коралловые украшения, цветом перекликающиеся с росписью на стене, рисунок которой напоминает узоры фресковой живописи помпейских домов. Портрет был подарком жене, многие годы являвшейся верной музой мастера, разделявшей с ним неудачи и успехи, радость и горе.
Произведения итальянского периода Арнольда Бёклина исполнены в темной колористической гамме, гладким мазком, компактно передающим объемы. Художник обращается к написанию больших полотен, его живописная манера начинает тяготеть к более декоративно-плоскостному построению композиции.
Картина «Плач Марии Магдалины над телом Христа» навеяна работой Ганса Гольбейна Младшего «Мертвый Христос», известно, что Бёклина очень интересовала живопись старых немецких мастеров. Однако данное произведение решено в ином ключе, ему чужды беспощадный реализм Гольбейна, оно не вызывает потрясения. Разметавшееся черное траурное покрывало Марии Магдалины оттеняет холодную белизну мертвого тела Спасителя. Верная последовательница Иисуса, она была одной из свидетельниц его погребения. Жест отчаяния святой, усиливающий драматизм сцены, кажется нарочитым, неестественным. Всей работе присущи салонный мелодраматизм и пафос.
Картина «Остров мертвых» выдающегося швейцарского живописца Арнольда Бёклина пользовалась огромной популярностью, она стала знаковым произведением символизма, в ней сплелись романтические и фантастические видения. Художник выполнил пять вариантов этого полотна, один из которых принадлежал лично Адольфу Гитлеру. Приступая к работе, Бёклин не ожидал такого оглушительного успеха, холст писался по заказу некоей дамы из Франкфурта, желавшей получить «картину, чтобы мечтать».
Перед зрителем — остров, освещенный золотыми лучами заходящего солнца, темные вертикали кипарисов пронзают небо. В центре — здание из белого мрамора, символ перехода в иной мир, откуда нет возврата. По зеркальной глади воды к острову приближается небольшая лодка с гребцом, одетым в темный плащ. Перед ним, повернутая спиной к зрителю, стоит фигура в белом. Лодка также перевозит саркофаг, покрытый светлой тканью. Молчание, царящее над этой мрачной вечерней сценой, почти осязаемо. Гребца часто ассоциируют с Хароном — в древнегреческой мифологии перевозчиком душ умерших, а водное пространство, которое пересекает лодка, — с рекой Стикс.
На картине Бёклина остров — некий теневой мир, место последнего упокоения, конечная точка человеческой жизни. Все в нем одновременно ясное и туманное, светлое и темное, реальное и фантастическое. Благодаря таинственности и многозначности толкования холст стал образцом для многих поколений художников. Под влиянием Бёклина находились такие яркие представители сюрреализма, как Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Джорджо де Кирико.
Начиная с 1870-х в творчестве мастера появляется мифологическая тема, он пишет фантастические сцены с фигурами нереид, тритонов и сирен, существ, связанных с морской стихией. Наяды у Бёклина выступают своеобразным олицетворением богини Венеры, отображением природных сил эроса.
Картина «Играющие наяды» представляет забавы морских дев, они прыгают в пенящиеся волны, лежат на крутых утесах, нежатся в прибое у кромки берега. Эти мифические существа уподобляются реальным людям, но в то же время наполнены животной природной силой. Фигуры переданы в разных позах, их радость естественна, несколько груба, а образы не лишены эротизма, что ценилось в салонной живописи.
В мифологических произведениях художника переплелись его впечатления от красочного, величественного итальянского пейзажа и восхищение перед античностью, ее мифами и сказаниями. Интересно, что Бёклин предпочитал не давать названий своим работам, их позже придумывали дилеры или владельцы художественных галерей.
«Чума» — позднее произведение Арнольда Бёклина. Наряду с работой «Война» (1896, Кунстхаус, Цюрих) оно «предугадало» полную драматизма и потерь историю первой половины XX столетия. Картина оказала большое влияние на молодое поколение живописцев, особенно на творчество немецких экспрессионистов.
Тема смерти здесь приобретает поистине драматическое звучание. Беспощадная Чума, восседающая на крылатом драконе, мчится над городом, убивая свои жертвы огромной косой. Ее черное одеяние сообщает зрителю о трауре и смерти, которую она сеет вокруг себя. Как подготовительную работу для этого произведения следует рассматривать рисунок «Холера» (1876, Музей земли Гессен, Дармштадт), на котором также изображена фигура с косой, мчащаяся на крылатом существе, его художник создал во время эпидемии болезни во Флоренции, унесшей множество жизней. Дарование живописца, всегда умевшего эффектно соединять вымысел и реальность, раскрылось в этой картине с новой силой. История и фантазия приобрели иное звучание, взывая к человеческому сознанию накануне исхода одного века и рождения другого, работа заставила современников глубже ощутить трагизм жизни и смерти.
Произведения Бёклина, действительно, говоря словами самого художника, «побуждают к размышлениям». Именно поэтому его искусство оказалось столь близким многим символистам, выделившим для себя эту грань таланта Бёклина, по духу — подлинного романтика.
Творчество французского художника Поля Сезанна определило пути развития европейского искусства. Картины мастера оказали большое влияние на современных ему парижских живописцев и, несомненно, стали «ориентиром» для поколения русских художников 1900-1910-х, в частности для «бубнововалетцев» Ильи Машкова, Аристарха Летулова, Петра Кончаловского и других.
Не завершив обучения на факультете права, Сезанн посвятил себя живописи в Школе изящных искусств Экс-ан-Прованса. В начале 1870-х мастер отправился в Париж — мировой художественный центр того времени, где познакомился с Пьером Огюстом Ренуаром, Клодом Моне, Альфредом Сислеем и другими импрессионистами, принимал участие в их выставках. Сезанн не ограничился находкой импрессионизма — передачей сиюминутного состояния природы и видимой человеческому глазу реальности, он искал в действительности структуру окружающих предметов, ее формообразующую логику. Таким образом, художник открыл новую страницу в истории живописи — постимпрессионизм.
В картине «Путь» Сезанн избрал обыденный и неприметный мотив — сельская дорога, затерявшаяся между деревьями и холмами. Благодаря условности изображения и общей декоративности композиции на полотне ощущаются динамика и движение. Песчаная дорога освещена полуденным солнцем, зритель видит яркость синего неба, будто слышит шелест листвы. Представленная работа — пример первых шагов Сезанна на пути творческого становления.
Выдающийся французский мастер Клод Моне названием своего знаменитого полотна «Восход. Впечатление», показанного в 1874 на групповой выставке художников в Париже, «озаглавил» целое направление живописи — импрессионизм (от слова «impression» — «впечатление»). С начала 1870-х вплоть до 1878 Моне вместе со своей семьей жил в Аржантее. Отныне виды именно этого небольшого пригорода на Сене будут на картинах, исполненных им в новой для европейской живописной традиции технике: фрагментарность композиции, словно случайно выхваченный из жизни «кадр», преподнесенный мастером звучным, открытым мазком чистой, не смешанной на палитре краски. Основой импрессионизма является работа художника на пленэре, когда он непосредственно запечатлевает увиденное. Еще в юности Моне, работая вместе с Эженом Буденом, понял, что картина, написанная на открытом воздухе, обладает уникальной свежестью и живостью, которых невозможно добиться, творя в мастерской.
Представленное полотно полно лиризма: сквозь подернутое тучами небо пробивается солнечный свет, деревья отбрасывают голубоватые тени. Воздушная среда и рыхлый, готовый растаять снег переданы сочетаниями разноцветных пятен. Светлая колористическая гамма усиливает впечатление легкости и свежести зимнего дня.
Поделиться книгой: