Помоги проекту - поделись книгой:
М. Силина
Старая Национальная галерея Берлин
Официальный сайт музея: alte-nationalgalerie.de
Адрес музея: Bodestraβe 1–3, Берлин.
Проезд: U-Bahn: линия U6 — остановка «FriedrichstraGe».
S-Bahn: линии 1, S2, S25 — остановка «Friedrichstraβe»; S5, S7, S75 — остановка «Hackescher Markt».
На трамвае: № М1, 12 — остановка «Am Kupfergraben»; № М4, М5, Мб — остановка «Hackescher Markt».
На автобусе: NTXL — остановка «Staatsoper»; N 100, 200 — остановка «Lustgarten»; N 147 — остановка «Friedrichstraβe». Телефон: 030–266 42 42 42.
Часы работы: Вторник — воскресенье: 10:00–18:00, четверг 10:00–22:00.
Понедельник — выходной день.
Цены на билеты: Полный — 14 €, льготный — 7 €.
Детям до 18 лет вход свободный.
Фото- и видеосъемка: Разрешена фотосъемка без использования вспышки, ламп и треног.
Запрещено использовать лазерные указатели и мобильные телефоны.
Информация для посетителей: Музей предлагает посетителям аудиогиды. Стоимость — 3 €.
Большие сумки, портфели, рюкзаки, трости и зонты необходимо оставлять в гардеробе.
Нельзя носить детей на плечах и в слингах.
В музее запрещено курение и употребление еды и напитков.
Как невозможно составить представление о Москве без посещения Государственной Третьяковской галереи, также трудно ощутить полноту очарования Берлина без знакомства со Старой Национальной галереей, обладающей коллекцией произведений всемирно известных мастеров неоклассицизма, романтизма, бидермейера[1], импрессионизма и модернизма. Как часть Берлинской Национальной галереи Старая Национальная галерея является одним из непревзойденных собраний произведений живописи Берлинских Государственных музеев и располагается на знаменитом Музейном острове, объекте Всемирного наследия ЮНЕСКО.
История Старой Национальной галереи начинается в 1861. Именно тогда консул и состоятельный банкир Иоахим Генрих Вильгельм Вагенер принес в дар принцу-регенту Пруссии Вильгельму IV 262 картины немецких и иностранных художников. Этот подарок воодушевил принца на создание Национальной галереи (такое название было призвано отразить благородные мотивы открытия экспозиции императорской художественной коллекции). Идея нации укрепилась в культурных проектах ряда европейских монархий после французской и немецкой революций в 1848.
Таким образом, произведения искусства, представленные на суд публики в Национальной галерее, должны были служить культурной общности народа, воспитывать гражданское самосознание. Совершенно естественно, что отныне искусство — как одно из высших достижений человеческого духа — должно было играть большую роль в жизни страны. С этого момента в числе приоритетных программ государства оказались распространение немецких произведений искусства, активная музейная и выставочная деятельность.
Идея нации понималась тогда в духе высших гражданских добродетелей. Их идеалом, безусловно, считался золотой век греческой демократии. Поэтому все, что было связано с образами и метафорами Древней Греции, ее искусством, философией, культурой, поэзией, стало олицетворением новых стремлений в области культуры, просвещения и политики. Логичным следствием стал также и внешний вид музейного здания. Оно было спроектировано в 1865 немецким архитектором Фридрихом Августом Штюлером. Здание галереи построено в виде древнегреческого храма, возвышающегося на подиуме, к нему ведет монументальная лестница. По замыслу зодчего это помещение должно было стать «святилищем науки и искусства». Мотив лестницы неслучаен — торжественное восхождение готовило зрителя к восприятию бессмертных произведений. После 1900, когда в коллекцию поступили работы современных французских живописцев, планировка и экспозиция претерпели соответствующие изменения, музей стал подлинным интернациональным центром искусств.
К сожалению, в истории берлинской Старой Национальной галереи были и трудные времена. Музей пострадал от бомбежек во время Второй мировой войны. Лишь к 1955 залы галереи были полностью восстановлены и открыты для посещения публики. Когда в 1968 одним из самых знаменитых архитекторов-модернистов Людвигом Мис ван дер Роэ была построена Новая Национальная галерея, то Национальная галерея 1876 стала называться «Старой». Качественные изменения произошли во время грандиозной реконструкции всего Музейного острова уже на рубеже XIX–XX веков. Полномасштабная реставрация Старой галереи началась в 1998 и продолжалась вплоть до декабря 2001, когда обновленные залы уникального музея были снова открыты для посетителей.
Коллекция Старой Национальной галереи поражает своим разнообразием и качеством работ. Живопись неоклассицизма и романтизма представлена произведениями таких мастеров, как Карл Фридрих Шинкель и Карл Блехен. Любители искусства оценят собрание картин великого Каспара Давида Фридриха. Его шедевры, такие как «Монах на море», стали переломными в эстетическом переосмыслении символики пейзажа. Также украшением музея является жанровая живопись первой половины XIX века, получившая общее название «бидермейер». Ценители европейского искусства смогут всестороннее ознакомиться и с полотнами мастеров классического французского импрессионизма. Музей гордится шедеврами знаменитых мастеров — Эдуарда Мане и Клода Моне, посетитель может открыть для себя менее известный немецкий импрессионизм. Такие художники, как Макс Либерман и Ловис Коринт, органично синтезировали принципы импрессионизма с виртуозной техникой, перенятой от французского реализма.
Отдельно следует отметить представленную в Старой Национальной галерее богатую коллекцию произведений одного из самых ярких художников Германии — Адольфа Менцеля. Его работы отображают человеческую жизнь на фоне широкой панорамы будней Германии конца XIX века. Также в музее выставлен всемирно известный шедевр, ставший культурным феноменом Европы рубежа XIX–XX веков, — полотно «Остров мертвых» Арнольда Бёклина. Именно берлинская версия работы прославила мастера, а также вдохновила писателей, поэтов, живописцев и композиторов на создание произведений по мотивам этой картины.
В Старой Национальной галерее хранится одна из самых крупных коллекций немецкой живописи и скульптуры XIX века. Помимо богатого собрания, уникальных выставок и профессиональной команды экскурсоводов галерея предлагает посетителям многочисленные лекции, семинары и мастер-классы для детей и взрослых.
Изобразительное искусство первой половины XIX века
Немецкий художник Готлиб Шик был почитателем творчества знаменитого французского мастера Жака-Луи Давида. Представленная работа — прекрасный образец живописи неоклассицизма. Шик создал лаконичное полотно, очень ясное по своему силуэту и композиции. Он изобразил Хайнрике Даннекер — дочь придворного скульптора Иоганна Генриха Даннекера из Вюртемберга. Струящаяся юбка пронзительного синего цвета впечатляет своей осязаемостью и светоносностью. Героиня одета в наряд традиционных цветов Богоматери: синего, красного и белого. Существует и другое мнение: некоторые специалисты полагают, что модель облачена в цвета французского триколора и ее одеяние имеет чисто политическое значение. Какая бы трактовка ни пришлась по душе зрителю, нет сомнения, что портрет притягивает обаянием юности и свежести. Гармония окружающего пейзажа лирически перекликается со спокойной уверенностью взгляда и цветущей молодостью девушки.
Филипп Отто Рунге — один из самых видных представителей романтизма в немецком искусстве. Он стал первым художником, разработавшим собственную колористическую систему. Теоретические поиски в искусстве роднили Рунге с великим Гете, они были дружны. Живописец считается одним из лучших портретистов своего времени, его композиции отличаются жесткой геометрией и одновременно полны стремления к простодушности и наивности как признаку душевности.
В этом портрете жены с сыном очевидны формальные поиски нового языка в искусстве. Художник тщательно передал портретные черты своих родных. Однако поза матери и пейзаж на заднем плане сделаны условно. Мастер преимущественно использует сине-зеленую гамму с бежевым. Положение ребенка на руках женщины очень неустойчиво. Видимо, Рунге использовал в работе типичную позу готических статуй Мадонны. Так мастер соединил реалистические характеристики с отвлеченно-условными элементами сюжета.
Каспар Давид Фридрих — самый значительный художник Германии XIX века, он считается главным представителем романтической пейзажной живописи.
Представленная работа — одна из известнейших в творческом наследии мастера, работавшего над ней два года. Фридрих делит полотно на три горизонтальные ленты: землю, море и небо. Эта откровенная простота композиции потрясла публику того времени, которая была воспитана на изощренных академических композициях с большим количеством сложных ракурсов и поз. В почти абстрактной простоте членений заключалась новизна и сила воздействия искусства Фридриха. Все внимание мастера и зрителя концентрировалось на интенсивности красок, атмосфере, созданной простыми и убедительными средствами. Голая песчаная суша, черная полоса пугающего моря, свинцовые тучи на занимающем большую часть полотна небе. Одинокая фигура монаха стоит спиной к зрителю. Герой смотрит на море, вокруг лишь простор и парящие над ним чайки. Интригует настроение картины. Непроходимая тьма моря и монотонная бесконечность неба подавляют, но за тучами виден просвет.
Работа Фридриха свидетельствовала о новом повороте в истории искусства. Пейзаж стал отражением настроения художника, больше не требовалось сюжета или особо подчеркиваемых драматических жестов для того, чтобы передать зрителю целую гамму чувств и ощущений. Картина настолько потрясла ценителей искусства того времени, что великий немецкий драматург Генрих Клейст написал статью «Ощущения» об этом полотне, посвятив ее половину описанию собственных впечатлений от просмотра. Именно с этого времени, с периода романтической живописи, в расцвете которого Фридрих принимал непосредственное участие, эмоциональный отклик на произведения искусства стал основой эстетического восприятия. Данная традиция была актуальна до XX века, пока достижения авангарда не сотрясли этот романтический канон и поставили перед специалистами и публикой новый вопрос: как реагировать на современное искусство, которое отказалось от эмоционального воздействия.
Данная картина была представлена Каспаром Давидом Фридрихом в паре с предыдущей работой «Монах у моря» на академической выставке в Берлине в 1810. Эти два полотна произвели огромное впечатление на ценителей искусства того времени, они считаются классикой немецкого романтизма. Если в первом произведении монах изображен взирающим на бесконечный простор моря, стоящим на грани между светом, жизнью и черной бесконечностью небытия, то в парной работе небытие, смерть одержало верх. Монахи несут гроб к руинам готической церкви на похоронную службу. Мрачное впечатление производит кладбище, силуэты старых дубов создают ощущение, что это живые существа, которые простирают руки к небу. Художник мастерски выстраивает перспективу. Особое мистическое звучание полотну придает лунный свет. Фридрих виртуозно владеет искусством композиции, он намеренно и революционно для своего времени прост, аскетичен. Произведение фактически делится на две части: черный низ и более светлый верх. Это авторский стиль художника — впечатляющая, убедительная простота и глубина чувств, которая достигается с помощью композиционного лаконизма. Отличительной чертой всех работ мастера стал этот психологический символизм пейзажа и колорита.
Каспар Давид Фридрих получил широкую известность благодаря пейзажам, которые полны такой ясно читаемой атмосферы и настроением, что по праву считаются аллегорическими работами. Излюбленным мотивом живописца стало изображение скал, готических замков, старых деревьев, лунного света, моря, силуэтов людей, особенно повернувшихся спиной к зрителю. Он пишет их так, что зритель будто смотрит на открывшийся пейзаж глазами персонажа.
Эта работа была написана в пару ко второй картине с названием «Одинокое дерево», представленной в музее. В рассматриваемой работе видна характерная черта композиции Фридриха — море словно затягивает зрителя вглубь картины. На ней изображены две женщины и мужчина, которые в задумчивости напряженно смотрят вдаль. Трудно понять, какова цель их пребывания на камнях, однако каждый ощущает меланхолическую атмосферу ожидания. Мастер использует один из своих самых любимых мотивов — отражение света в водной глади. Поверхность моря начинает играть бликами, небо и вода в лунном свете становятся одной стихией. Так же, как и в других пейзажах живописца, особой выразительной силой в этой работе обладают силуэты людей, выделяющиеся в мерцающем свете. Художник использует богатую палитру оттенков: от золотого до светло-желтого, противопоставляя им фиолетовый и синий. Этот пейзаж, как и многие морские работы мастера, отмечены особым чувством величественности пространства и единства всей вселенной. Парусные лодки на втором плане символизируют призрачность надежды, которая манит, но быстро исчезает при лунном свете. Подобная аллегория — классика романтической поэзии и живописи. Существует еще несколько картин с таким же названием и сюжетом, отличающихся только расположением и количеством персонажей, одна из них хранится в санкт-петербургском Государственном Эрмитаже.
Одним из излюбленных художественных приемов Каспара Давида Фридриха являлось написание диптихов — пары картин, которые по каким-то характеристикам подходят друг другу, дополняют или развивают сюжет.
Представленная работа была создана и выставлена вместе с пейзажем «Восход луны над морем», они одинакового размера. Художник с помощью разных сюжетов показывает фактически одно настроение, развивает волнующую его идею — человеческого одиночества и ожидания счастья, неистребимой надежды на лучшее. По общему мнению деятелей романтизма, эта надежда приносит лишь мучения, она манит в юные годы, чтобы потом опустошить человека. На предыдущей картине группа людей всматривалась в погруженное в лунный свет море, наблюдала за лодками, герои вглядывались в не родную им стихию. На парной работе зритель видит своеобразное продолжение истории, концептуальный ответ мастера.
На представленном полотне другой контраст, такой же емкий. Одинокое дерево стоит на фоне холмистого пейзажа. Судя по следам дыма от очагов, долина явно населена людьми. Дерево силуэтно выделяется, оно как бы смотрит на раскинувшийся пейзаж. Художник разрабатывает метафору тоски по родине, дому. В поэзии романтиков герои всегда мятежны, они ищут приключений и счастья в неведомых далях, но всегда понимают тщетность поисков и трагедию оставления родины. Помимо точно и всесторонне разработанной аллегорической программы и символики, в работе заслуживает внимание сугубо профессиональное мастерство Фридриха. Он пишет идеальный пейзаж, мастерски варьирует синие оттенки в изображении рельефа гор и богатой фактурности неба.
Пейзажи художника совершенны в пространственном плане, они идеально, очень крепко построены. Этим достигается особый эффект от произведений Фридриха. По настроению их сюжеты трагичны, драматичны, экспрессивны и отчетливо эмоциональны, при этом композиции очень строги, математически расчитанны. Такой геометрической упорядоченностью творчество романтиков первой половины XIX века отличается от искусства реалистов второй половины века, у которых экспрессивности сюжета соответствовала драматическая нервность композиции.
Эта работа Каспара Давида Фридриха формально принадлежит к жанру интерьерной картины, который получил распространение еще в классической голландской живописи. В студии художника изображена его жена Каролина. Геометрической симметрии и монотонности проемов противопоставляется непринужденная поза женщины. Именно это случайное движение привносит в работу особое чувство теплоты, симпатии к модели, мастер будто призывает зрителя разделить с героиней жажду странствий, желание увидеть новые незнакомые места. Существует еще несколько картин Фридриха, где повторяется образ одинокого силуэта женщины, повернутой спиной. Тема окон, в которых далеко видны пейзажи и городские панорамы, стала одной из излюбленных тем в романтической немецкой живописи.
Карл Фридрих Шинкель является одним из самых знаменитых и успешных архитекторов, градостроителей и живописцев Пруссии XIX века. После путешествия по Италии он начал работать как самостоятельных художник. В 1816 Шинкель добился профессионального успеха, создав декорации для оперы Моцарта «Волшебная флейта». Однако, несмотря на признание в области живописи, основной стезей он выбрал именно архитектуру.
Представленная картина напоминает по своему характеру идиллический пейзаж. Формально в ней есть сюжет: две женщины прогуливаются по утреннему лесу со своими чадами. Основной художественный эффект производит солнечный свет, контрастно выделяющий силуэты детей, тени деревьев. Малыши беззаботно и весело играют на лесной опушке. Примечательно, что дамы и сопровождающие их пажи у правого края холста одеты в ренессансные костюмы. В традициях искусства итальянского Возрождения мастер исполняет вид на долину, а также активно использует характерный для того периода темный колорит с большим количеством черного цвета на полотне. Контрастная светотень, костюмы, общая архаизирующая стилистика пейзажа делают эту работу своего рода символом идеального прошлого, что типично для живописного творчества Шинкеля. Он создавал пейзажи не для того, чтобы запечатлеть конкретное место, а для выражения собственных историко-культурных воззрений. Художественными средствами мастер создавал свое видение великого прошлого, которое мечтал возродить в настоящем.
Карл Фридрих Шинкель, один из самых значительных выразителей идей эпохи романтизма, посвятил все свое архитектурное и живописное творчество разработке идей немецкой национальной культуры.
Представленная картина — не исключение. Ее сюжет, казалось бы, очень прост. Группа всадников едет в сторону моря в вечерних сумерках. Возможно, они направляются в порт, чтобы отправиться в путешествие на корабле. На пути им встречается величественный старый готический храм. Путники, активно жестикулируя, обсуждают его. Художник дает понять, что они воодушевлены увиденным, мастерски изображает пейзаж, погруженный в сумерки, лишь древняя церковь монументально высится среди скал, сливается с ними.
Этот сюжет неслучаен в творчестве Шинкеля. Идеи живописца развивались в русле романтической философии и поэзии, где одной из постоянных тем размышлений было великое прошлое немецкой нации. В традициях того времени готический стиль считался исконно немецким, поэтому церковь надо рассматривать как символ родины. Особенно данный патриотический подъем среди немецких романтиков был силен по время наполеоновских войн. Шинкель использует полюбившуюся ему ограниченную гамму цветов: насыщенные черные оттенки и несколько голубых тонов. Древний храм, скалы, море стали устойчивыми образами в творчестве художников-романтиков Германии первой половины XIX века.
Фридрих Овербек — известный немецкий живописец XIX века. Он учился в венской Академии художеств, однако разочаровался в традиционной системе. Овербек отправился в Рим, где наряду с группой немецких и австрийских живописцев стал членом Союза Святого Луки. Это творческое объединение романтического направления, основной целью которого было возрождение древнего духа религиозности, создание спиритуального искусства, основанного на великих традициях Средневековья и Возрождения. Назарейцы считали своими лидерами тех художников прошлого, которые не признавались официальным академическим искусством. В основу творческого метода были положены принципы живописи великого Рафаэля. Овербек жил в монастырском братстве. Аскетичный образ жизни, средневековая этика ремесленных цехов также были важны для этого направления, что сказывалось, в первую очередь, на предпочитаемых темах и сюжетах. Самым крупным заказом назарейцев была роспись виллы Бартоли (1818).
Представленная фреска — одна из этого цикла работ. Вместе с Овербеком творили такие значительные немецкие мастера, как Петер Корнелиус, Филипп Фейт и Фридрих Вильгельм Шадов. Молодые художники возродили фресковую живопись по старинным итальянским рецептам, стремясь вернуть и дух ушедшего золотого века европейской культуры. Овербек исполнил сцену из жизни Иосифа, его продажу в рабство в Египет. Мастер отказался от нагнетания драматической обстановки, он преподнес эту трагическую историю идеализированно, сделав ее легендой. Например, зависть не искажает лица братьев Иосифа, а ведь именно она была побудительным мотивом продажи Иосифа. Перед зрителем — мифологические, полные достоинства персонажи древней истории. Фигуры заполняют все пространство нарисованного портала, они очень гармоничны по цветам и декоративны. Овербек виртуозно выстроил ритм силуэтов.
В 1887 эти фрески были перевезены в Берлин, в Старую Национальную галерею.
Фердинанд Георг Вальдмюллер — самый известный художник Австрии, главный представитель бидермейера — направления в живописи Австрии и Германии первой половины XIX века, главными темами которого стали идеализированные, с долей юмора сюжеты из повседневной жизни зажиточных горожан и добропорядочных обывателей.
Данное полотно демонстрирует талант Вальдмюллера-портретиста и служит образцом стиля бидермейер в целом. Это одно из первых заказанных художнику изображений. Здесь представлена пожилая женщина, бывшая актриса, теперь простая домохозяйка. Вальдмюллер не стремится приукрасить героиню, она показана в домашнем платье. Художника интересует не статус модели, а ее внешность, через которую передается характер. Вальдмюллер изображает женщину очень тепло, с явной симпатией.
Творческое наследие Вальдмюллера впечатляет своей широтой. Он писал портреты, стал самым успешным художником жанровых картин, проявил блестящие таланты в пейзажной живописи, изображал жизнь как простых крестьян, так и уважаемых горожан. По сравнению с числом портретных и жанровых работ мастера произведений пейзажного искусства насчитывается гораздо меньше, однако они совершенны по своему качеству. На его авторскую манеру повлияли старые голландские мастера, что проявилось в крепко построенной композиции и плотной фактуре мазка. Определенную роль, безусловно, сыграла современная ему живопись романтизма, в которой большое внимание уделялось аллегоричности в передаче окружающего мира.
На данном пейзаже представлен знаменитый венский парк Пратер, художник часто рисовал эти места, так как жил неподалеку. Вальдмюллер — один из немногих живописцев своего времени, который отдавал предпочтение натурным зарисовкам. Позже он разовьет более энергичную манеру светотеневых моделировок, будет активно использовать выразительные пространственные построения. Здесь свет рассеян по всей картине, он создает приглушенную, почти загадочную атмосферу. Это не просто топографический пейзаж, а как будто портрет деревьев. Подобное отношение к природе было свойственно романтической пейзажной живописи. Линия горизонта занижена до предела, что еще больше выделяет значительность изображенных деревьев. Данное произведение — одна из первых работ в творчестве мастера, посвященных Пратеру.
Джон Констебль является одним из самых ярких английских художников эпохи романтизма. Он получил всемирную славу благодаря своим пейзажным работам. Констебль начал работать самостоятельно, искал авторскую манеру вне сухих правил официальной академии. Позже, когда он все же стал учеником Королевской академии художеств, его больше всего впечатляли и воодушевляли такие великие живописцы, как английский романтик Томас Гейнсборо, французский пейзажист XVII века Клод Лоррен, великий фламандец Питер Пауль Рубенс, мастер итальянского барокко исторический живописец Анибале Карраччи и нидерландский пейзажист Якоб ван Рейсдал.
Данный пейзаж дает хорошее представление об особенностях манеры живописца. Он предпочитал свежие, чистые оттенки цветов и основательность работы, заимствованную от старых мастеров. Констебль часто изображал простые, неприхотливые сюжеты повседневной жизни. По его собственному признанию, художнику не следует полагаться на свое воображение, надо просто следовать за увиденным. В то время фантазийного и спиритуального искусства романтизма подобное мнение было не очень популярно и считалось чем-то устаревшим и нетворческим. Констеблю прекрасно удавалось проводить в своей живописи этот принцип, не впадая в подражательный натурализм. Художник очень много рисовал пейзажей Хампстеда, потом окончательно поселился в этих красивых местах. В его наследии огромное количество разнообразных натурных зарисовок, особенно мастера интересовали воздушные и световые эффекты в изображении неба и облаков. Живопись Констебля сложна: именно изощренной техникой, повышенным вниманием к фактурности холста простой сюжет достигает уровня настоящего произведения искусства.
Сцена на представленном полотне озарена тревожным, мрачным светом. При этом дом адмирала выглядит живописно расположенным среди деревьев. Выразительная сила технических приемов Констебля, интенсивность мазков, буквально лепящих воздух, делающих осязаемыми его плотность и цвет, по праву сделали его одним из самых значительных пейзажистов в истории европейского искусства.
Немецкий художник Эрнст Фердинанд Оме считается одним из самых талантливых учеников Каспара Давида Фридриха. Всю жизнь он рисовал окрестности Дрездена, где жил. В своем творчестве Оме разрабатывал темы, которые были предложены его великим учителем. Однако довольно скоро художник отошел от прославившего Фридриха символизма, Оме склонялся к большей иллюстративности, реалистичности при сохранении и укреплении типичной для ученика Фридриха живописной и композиционной манеры.
Мастер был большим поклонником средневековой рыцарской культуры, что сказалось на всем его творчестве. Один из видных культурных деятелей того времени, Карл Борромойс фон Милтитц, восстановил средневековый замок Шарфенберг. Именно там после 1812 начали собираться художники, поэты и мыслители немецкого романтизма. Их увлекали таинственные стороны человеческой жизни и мира. Они считали, что именно ночью открывается то, что нельзя увидеть при дневном свете, при луне можно понять таинственное и самое главное для человеческой души, что обычно скрыто за рутиной будней.
На представленной работе всадник в средневековом костюме мчится в старинный замок. Сильно согнутая ветка на переднем плане в левом углу, колышущиеся деревья и бурное небо говорят о том, что бушует гроза. Данная картина — почти идеальная иллюстрация ко многим стихам и рассказам писателей-романтиков того времени. В окнах видны силуэты большого количества людей. В замке маскарад или бал, где должны произойти трагические или романтические события. При всей фантастичности сюжета Оме с топографической тщательностью пишет окрестности замка. Старые стены величественно высятся на фоне бушующей непогоды. Средневековые замки, ночь, странствия стали традиционным набором тем в творчестве художников-романтиков первой половины XIX века.
Франц Крюгер является одним из значительных прусских живописцев и литографов XIX века. Он учился в берлинской Академии художеств, однако много занимался самостоятельно. Крюгер прославился своими жанровыми и портретными работами. Художник стал одним из первых живописцев, кто активно начал рисовать сцены с лошадьми. Произведения на подобные сюжеты быстро стали популярны среди знати и военных кругов Берлина.
Данная работа была заказана Крюгеру великим князем Николаем Павловичем, зятем короля Пруссии, в 1824. Долгое время она находилась в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге. Незадолго до Первой мировой войны картина была передана в Берлин в качестве подарка царя императору Пруссии. Художник со всей тщательностью изобразил сцену триумфального въезда прусского шестого бранденбургского драгунского полка, детали отличаются документальной достоверностью. Полком командует великий князь, который уже через год, в 1825, станет русским императором Николаем I. Вопреки устоявшейся традиции создания парадных и военных портретов Николай помещен живописцем не в центр картины, а в левый край. Он направляется для приветствия к королю Фридриху III. Интересно, что в этом полотне мастера не интересует формальный сюжет — изображение военного парада под предводительством правящих лиц, в центре его внимания — жанровая сцена, собрание людей: обывателей, лавочников, знати и богемы тогдашнего Берлина. Именитые лица города изображены в толпе как на традиционных портретах. Зрители того времени с легкостью узнали бы их, здесь и военные, и знаменитые профессора, и художники, в частности скульптор Иоганн Готфрид Шадов, архитектор Карл Фридрих Шинкель, певица Генриетта Зонтаг и виолончелист Никколо Паганини. Желанием создать коллективный портрет берлинцев объясняется старомодная композиция картины. Пространство тесно заполнено, сцена написана достаточно условно, она выглядит неестественной из-за скученности. Кроме того, местные жители того времени узнали бы точно написанное здание Арсенала и великое творение архитектора Шинкеля — здание Новой Гауптвахты.
Вильгельм фон Кобель — один из известных немецких художников первой половины XIX века. Большое влияние на его творчество оказала живопись голландских мастеров XVII века и английское искусство XVIII века. Именно архаизирующие тенденции повлияли на представленную картину. Бросается в глаза намеренно четкая, почти искусственная геометризированная композиция-коробка, в которую помещены персонажи. Кобель развивает характерный для него сюжет: случайная встреча героев у озера. Они застыли в ожидании, зрителю трудно понять их чувства или намерения. На заднем плане идет сильный дождь, что вносит в полотно какое-то нереальное отчуждение, холодную симметрию. Застывшие всадники, яркий контраст солнечного света и свинцовой тьмы — все в картине похоже на некий ритуал. Именно подобная странная атмосфера привлекала зрителей в искусстве этого немецкого мастера.
Немецкий живописец первой половины XIX века Карл Блехен прославился картинами в пейзажном жанре. Эту работу художнику заказал король Пруссии Фридрих Вильгельм III в 1832. Дом был построен звездой архитектуры того времени — Карлом Фридрихом Шинкелем. Предполагалось, что Блехен создаст диптих в подарок дочери Фридриха — русской царице Александре Федоровне, супруге Николая I. Представленная работа стала творческой удачей живописца. Свет буквально разливается в пространстве, можно ощутить движение воздуха в этом необычном, по-восточному богатом интерьере. В произведении все внимание притягивают экзотические пальмы в обстановке дома, они создают ощущение заморского дворца. Это впечатление Блехен намеренно усиливает, вводя в интерьер фигуры двух одалисок — прекрасных восточных наложниц.
Карл Блехен по праву считается одним из самых ярких и интересных пейзажных живописцев Германии первой половины XIX века. Первоначально он готовился стать банкиром, однако любовь к искусству пересилила карьерный расчет. Художник учился в берлинской Академии художеств, позже некоторое время провел в путешествиях по Италии. Блехен не был удовлетворен живописью романтизма, он искал новые возможности в натурных зарисовках, стремился создавать полотна, наполненные светом. Именно этого немецкого художника специалисты относят к числу пионеров пейзажной живописи, в которой все внимание уделено световым и цветовым эффектам. Так же, как импрессионистов много позже, Блехена интересуют словно случайно выхваченные фрагменты окружающей среды.
Данная картина представляет вид из квартиры Блехена в Берлине. Совсем небольшая по формату работа примечательна композицией и манерой исполнения. Блехен отказывается от традиционного изображения пейзажа, а делает как будто штудию, деталь картины, фрагмент. В этом видится очень прогрессивное веяние, такую манеру блестяще разовьют и сделают классикой пейзажной живописи французские импрессионисты десятилетия спустя. Немецкий художник очень свободно кладет мазки, кажется, что этюд нарисован быстро и легко. Однако подобная легкость обманчива, она свидетельствует о виртуозности письма Блехена.
На крыше отражается мягкий свет, виден «непарадный» задний двор, который было не принято изображать в пейзажах. В то время не считали, что подобная «изнанка» быта может обладать поэтической теплотой и красотой. Тонкая моделировка цвета создает ощущение уюта домашней жизни. Позже гораздо более известный в Германии и за ее пределами живописец Адольф Менцель разовьет творческие принципы Блехена до предимпрессиони-стической атмосферности.
Поделиться книгой: