Помоги проекту - поделись книгой:
399. Общ. 4,25 Суворов проходит в дверь Тронного зала.
Слышны возмущенные голоса сановников и генералов.
400. Кр. 3,25 Аракчеев знаком предлагает свите замолчать.
Голоса затихают.
Глава II
Композиция кинокадра. Основы кинокомпозиции
В каждой области художественного творчества понятие композиция приобретает свое содержание в зависимости от идейно-художественных задач, решаемых данным видом искусства, специфики его изобразительно-выразительных средств и особенности технологии создания произведений.
В кино понятие композиция может иметь несколько значений.
Фильм как драматургическое произведение строится по законам драматургической композиции.
Фильм как кинематографическое произведение требует изобразительно-монтажной композиции сцен и эпизодов и организации снимаемого материала на картинной плоскости кадра (на пленке и экране), т.е. киноизобразительной композиции кадра.
В игровом фильме работа над композицией кадров эпизода осуществляется в тесной связи с изобразительно-монтажным решением этого эпизода на основе его драматургической композиции в сценарии.
Композиция кадра формируется на всех этапах создания фильма – при разработке режиссерского (постановочного) сценария, когда определяется изобразительно-монтажное решение эпизодов фильма; на съемочной площадке, когда выбирается кадр, строится мизансцена, решается освещение, выполняется операция съемки; и, наконец, в процессе монтажа фильма из снятого материала, когда уточняются и окончательно оформляются образы фильма, его изобразительная стилистика.
Драматургически фильм делится на эпизоды и сцены. Под эпизодом обычно понимают отрывок фильма, объединенный единством драматургического действия, единством темы. Сценой можно назвать часть эпизода, происходящую в течение определенного отрезка времени, в одном месте и с участием одних и тех же людей.
Сцены и эпизоды фильма состоят из отдельных кадров, т. е. отрывков драматургического действия, снятых на отдельных отрезках пленки. Содержание фильма излагается посредством непрерывной демонстрации смонтированных кадров, воссоздающих на экране единую непрерывную, развивающуюся во времени и в пространстве картину.
Специфическим, присущим только киноискусству способом изложения содержания, способом организации съемочного материала является изобразительно-монтажный метод построения фильма.
Изобразительно-монтажная форма построения кинофильма позволяет свободно оперировать пространственными и временными связями, оптически выделять главное и существенное в действии, усиливать его выразительность, сопоставляя с другими кадрами, наконец, достигать высокой образности киноповествования.
Изобразительно-монтажная форма решения фильма, найденная еще в немом кино, до сих пор не теряет своего значения.
…Действие в фильме «Чапаев» происходит на мчащейся по полю тачанке, на мосту через реку, на улице села, в железнодорожном вагоне, на полу избы. Артист Б. Бабочкин, исполняющий роль Чапаева, стреляет из пулемета на тачанке, мчится на коне по полю боя, чертит схему боевой операции, лежа на полу избы, и т. д.
Тачанка, поле боя, река и пол избы являются своеобразными сценическими площадками, а скачка на коне, проезд на тачанке и чертеж карты, лежа на полу, – мизансценами, которые поставлены режиссером в предметном пространстве кадра и сняты на пленку оператором.
Проследим принцип решения одного из эпизодов фильма «Чапаев» – «Петька на крыльце». О содержании этого эпизода можно судить по отрывку из монтажного листа фильма.
1. Общ. 4,93 Из зтм. Деревенская улица. Около колодца отдыхают отряды чапаевцев.
2. Ср. 1,77 За лафетом пушки два чапаевца смотрят и улыбаются.
3. Общ. 3,11 На крыльцо выходит Петька и стреляет из пистолета в воздух.
4. Ср. 0,76 Группа чапаевцев в тревоге подняла головы.
5. Кр. 0,62 Недоуменно смотрят Анка и иваново-вознесенский рабочий.
6. Ср. 2,85 Петька подымает руку и кричит: «Тихо, граждане, Чапай думать будет!»
7. Ср. 0,83 Улыбаются Анка и рабочий.
8. Ср. 1,79 Широко улыбается Петька и, довольный, усаживается на крыльце.
Действие в этом эпизоде – по фильму – происходит в одном месте и в одно время – на улице села, занятого чапаевцами. Но каждый кадр был поставлен и снят самостоятельно. Отдельными кадрами снята сцена «Петька на крыльце» (кадры 3, б, 8), действия Анки и рабочего у колодца (кадр 5), общий план улицы (кадр 1) и средний план группы чапаевцев (кадры 2 и 4).
В этом эпизоде мизансцены статичны, за исключением мизансцены Петьки, который выходит на крыльцо, стреляет, затем садится на ступеньки, но и его действие смонтировано из трех отдельно поставленных и отдельно снятых кадров.
Изложение содержания этого эпизода выполнено монтажно. С помощью монтажа показано развитие действия – сначала массовая сцена, затем индивидуальные действия \ отдельных персонажей, например, Анки и рабочего, улыбнувшихся на действия Петьки. Такое решение актерских эпизодов мы называем изобразительно-монтажным решением.
Изобразительно-монтажное решение актерских эпизодов на экране как бы заменяет сценическую мизансцену. Изобразительно-монтажная техника позволяет свободно оперировать пространственными и временными связями. Так, например, хотя взаиморасположение Петьки, Анки и рабочего в действительности совершенно не указано, но благодаря монтажной последовательности кадров создается впечатление, будто персонажи находятся в одном физическом пространстве близко друг от друга. Действия Петьки, Анки, рабочего и чапаевцев тесно связаны между собой посредством монтажного сопоставления кадров.
Кадры из фильма «Чапаев»
Наконец, монтаж позволил выделить основное – мимические действия актеров, например, улыбку Петьки, с помощью крупного плана.
Построение этого эпизода представляет собой наглядный пример изобразительно-монтажного решения актерской сцены. В нем отчетливо выражены основные принципы монтажа в кино, сформулированные еще С. Эйзенштейном.
С. Эйзенштейн писал: «Монтаж является такой же необходимой составной частью кинопроизведения, как и все остальные элементы кинематографического воздействия».{17}
Он резко критиковал тех кинематографистов, которые забывают «основную его (монтажа) цель и задачу, неотрывную от познавательной роли, которую ставит себе всякое произведение искусства, – задачу связно-последовательного изложения темы, сюжета, действий, поступков, движения внутри киноэпизода и внутри кинодрамы в целом».{18} С. Эйзенштейн подчеркивал, что сама природа монтажа не только не отрывается от принципов реалистического письма фильма, но и действует как одно из наиболее последовательных и закономерных средств реалистического раскрытия содержания.
Обращая внимание на то, что перед советским искусством стоят задачи не только логически связного, но именно максимально-взволнованного эмоционального рассказа, С. Эйзенштейн утверждал, что монтаж – могучее подспорье в решении этой задачи. Поэтому для него было чрезвычайно важно то положение, что в фильме «каждый монтажный кусок существует уже не как нечто безотносительное, а являет собой некое частное изображение единой обшей темы, которая в равной мере пронизывает все эти куски. Сопоставление подобных частных деталей в определенном строе монтажа вызывает к жизни, заставляет возникнуть в восприятии то общее, что породило каждое отдельное, и связывает их между собой в целое, а именно – в тот обобщенный образ, в котором автор, а за ним и зритель переживают данную тему».{19}
Примером такого обобщенно-образного, специфически кинематографического построения может служить изобразительно-монтажное решение эпизода "усыновление Ванюши" из фильма "Судьба человека" по М. Шолохову (режиссер С. Бондарчук, оператор В. Монахов).
479. Общ. 4 м 47 к. Из НПЛ. Солдаты и Соколов поднимают кружки. Голос солдата: Соколов, к командиру роты! Соколов уходит.
480. Общ. 4 м 43 к. В комнате два командира, входит Соколов.
Соколов: Рядовой Соколов по вашему приказанию…
Командир: К тебе, Соколов… (Песня).
481. Кр. 1 м 01 к. Смотрит Соколов.
482.Общ. 3 м 12 к. К Соколову подходит командир.
Командир: …мужайся, отец!
483. Ср. 2 м 42 к. Смотрит Соколов, мотает головой.
Голос командира: …твой сын, капитан Соколов… НПЛ.
484. Общ. с движ. 5 м 11 к. Из НПЛ. Бетонированное шоссе. (Музыка.) В НПЛ.
485. Общ. 7 м 48 к. Из НПЛ. Панорама по лицам солдат.
486. Ср. 7 м 11 к. В гробу лежит Анатолий, Соколов подходит и целует Анатолия.
487. Общ. 2 м 29 к. Плачет девушка на фоне строя солдат.
488. Кр. 4 м 06 к. Смотрит Соколов.
489. Общ. 1 м 02 к. Стреляют орудия.
490. Кр. 4 м 08 к. Смотрит Соколов.
491. Общ. отъезд. 7 м44 к. Памятник. Надпись: «Соколов А. А. 1924-1945». Панорама на здании, где висят белые флаги. Крики «ура».
492. Общ. 9 м 17 к.
Панорама. Бегут солдаты, кричат«ура». Проходят танки. Соколов и командир едут в машине.
493. Общ. 3 м 01 к. Соколов и командир проезжают мимо ликующих солдат.
494. Обш. 1 м 14 к. Идут танки.
495. Обш. 2 м 50 к. Идут танки с солдатами, мимо проходят немецкие пленные.
496. Обш. 1 м 28 к. Народ приветствует освободителей.
497. Кр. 2 м 35 к. Лицо Соколова.
498. Обш. 1 м 18 к. Пробегают солдаты.
Голос Соколова: Похоронил…
499. Кр. 7 м 34 к. Лицо Соколова.
Голос Соколова: …я в чужой немецкой земле последнюю свою радость и надежду… и словно что-то во мне оборвалось… куда же мне теперь? В Воронеж? Ни за что!
500. Общ. с крапом. 12 м 51 к. Вывеска: «Чайная Урюпинского РПС». Из чайной выходят люди. Ванюшка поднимает арбузную корку и начинает есть.
501. Ср. 5 м 00 к. Соколов сидит за столом.
502. Ср. 2 м 44 к. Ванюшка ест корку арбуза.
503. Общ. 8 м 08 к. Ванюшка ест корку. Мимо Ванюшки проходит шофер, дает ему булку.
504. Ср. 11 м 37 к. Панорама. Соколов встает, идет к выходу.
Соколов: Эй, Ванюшка!
505. Обш. 5 м 40 к. Около чайной стоит Ванюшка, ест булку.
Голос Соколова: Как сегодня дела?
Ванюшка: Вот! (Бежит к Соколову.) – А откуда вы знаете, дядя, что меня зовут Ваней?
506. Ср. 4 м 39 к. На пороге чайной стоит Соколов.
Соколов: Я человек бывалый, все знаю.
507. Ср. 2 м 40 к. Ванюшка провожает Соколова взглядом. В ЗТМ.
508. Общ. 11 м 45 к. Из ЗТМ. Соколов ходит по комнате. В ЗТМ.
509. Общ. 3 м 22 к. Машина Соколова подъезжает к чайной.
510. Ср. 1 м 01 к. Ванюшка сидит на бочке.
511. Ср. 1 м 08 к. Соколов в машине.
512. Обш. 13 м 00 к. Через Соколова на Ванюшку.
Соколов: Ванюшка! Садись скорее в машину. Прокачу на элеватор… (Ванюшка бежитк Соколову)… а оттуда вернемся сюда, пообедаем, ну быстро!
Панорама: Ванюшка садится в машину.
Соколов: Оп! Ну, вот…
513. Общ. 5 м 14 к. Соколов отъезжает от чайной. В НПЛ.
514. Ср. 2 м 22 к. Машина Соколова идет по дороге.
515. Кр. 3 м 00 к. Соколов сидит за рулем, рядом с ним Ванюша.
516. Кр. 2 м 38 к. Ванюшка смотрит на Соколова.
Поделиться книгой: