Помоги проекту - поделись книгой:
Г. В. Навлицкая отмечает: «ЭКСПО в разработке автора К. Танге является попыткой, с одной стороны, представить урбанистическое будущее Японии и мира, наглядно продемонстрировать метаболистическую схему как костяк, скелет города будущего, с другой — иллюстрация теории конкретной реальности экспериментального конструирования, применившего самые новейшие технические достижения».
Японские павильоны в силу особого техницизма, утрированной индустриальности «почерка» архитектурного проектирования, смелого экспериментирования в области формы производили впечатление «нездешности», перемещения посетителя в неведомый город XXI в. Одним из подобных сооружений и в то же время наиболее интересным образцом «космической» архитектуры был павильон «Сумитомо». Его вертикальный каркас, напоминавший мостовую ферму, соединялся с элементами сферической формы, поднятыми над поверхностью земли и как бы парящими в воздухе.
Еще необычнее казался павильон «Тосиба Иси». От шести точечных опор поднимаясь вверх треугольниками, его замысловато сплетенная опора-решетка выбрасывала вверх стрелы. Переплетение рождало причудливое сооружение строго чеканных форм, внутри которого висел ярко-красный купол с расположенными по кругу экранами. Неким «космическим» гостем представлялся павильон «Ригой», где огромный 20-метровый в поперечнике воздушный шар в виде недремлющего ока, смотрящего в окуляр павильона, символизировал печное стремление человечества к знанию.
Павильон фирмы «Мицубиси», называвшийся «Природа Японии и мечты японцев», показывал морское дно, подводный город будущего, сверкающие стеклянные шары — дома, такси обтекаемой формы, деревья и газоны в стеклянных колпаках. А рядом — добыча полезных ископаемых: громадный металлический корабль полз по дну, извлекая уголь, железную руду, золото. Буровые вышки под водой добывали нефть и передавали на поверхность.
Стенд «Капсула времени» массой более 1,5 т буквально начинили предметами цивилизации XX в. — фильмами, книгами, произведениями искусства разных стран. 3420 предметов отобрали для характеристики нашего времени. Среди них макет советского вымпела, доставленного на Луну, бортпаек американского астронавта, образцы тканей и микротелевизор, лак для ногтей и стальные наручники, образцы банкнот и деловые бумаги. По окончании выставки капсулу замуровали на площади против Осаковского замка, на каменном обелиске надпись: «Просим вскрыть через 5000 лет, в 6970 году!!!»
Огромного размера пневматическое покрытие эллипсообразного очертания перекрывало обширное пространство павильона США. Архитектурное решение говорило о технических возможностях американских строительных фирм. Сооружение имело относительно невысокие стены, размер которых несколько скрадывался темно-фиолетовой окраской, и огромное белое простеганное покрытие. Внутри главное место занимал зал космоса, где можно было видеть подлинники и копии космических аппаратов, оборудование, одежду и пишу астронавтов, а также образцы лунной породы.
Просто и оригинально выглядел павильон Канады: пирамидальные стены, облицованные зеркальным- стеклом, создавали иллюзию незамкнутого пространства. Это впечатление усиливалось отсутствием крыши.
Павильон Великобритании имел разделы: история страны. развитие науки, промышленность, строительство, транспорт, образование, искусство, спорт. Но лучше всего была отражена жизнь королевской семьи.
Павильон Народной Республики Болгарии символизировал Балканские горы. Разной высоты цветные пирамиды с разлинованным зелено-синим покрытием напоминали очертания Балканских гор, словно воспроизводили горные склоны с сеткой полей и плантаций.
В оформлении Чехословацкого павильона было щедро использовано стекло. Знаменитое чешское стекло, производство разнообразной бижутерии стало темой павильона. Сверкающий, словно драгоценный кристалл, горящий в лучах жаркого солнца и вечернего неонового половодья, он казался сказочным хрустальным дворцом. Экспозиция отражала жизнь народа.
Кубинский павильон рассказывал о жизни страны до и после революции 1959 г. Экспонаты повествовали о важнейшей отрасли хозяйства — сахарной промышленности, развитии производства сельскохозяйственных культур: кофе, ананасов, бананов, цитрусовых и кокосовых орехов.
Еще с дальних подступов внимание посетителей привлекал шпиль советского павильона. Вознесенные на огромную высоту серп и молот венчали развернутое красное знамя. Японский архитектор К. Танге считал: «Павильон СССР, как большой красный цветок, включается в цветущее дерево выставки».
Авторами архитектурного проекта советского павильона стали главный архитектор М. Посохин, главный конструктор А. Кондратьев, главный художник К. Рождественский. Складчатая конструкция, стальной каркас, облицованный тонкой листовой сталью, позволяли осуществить сложную пространственную планировку внутренних объемов, использовать необычайную протяженность вертикального пролета, достигавшего в наивысшей точке здания 109 м. Зрительный образ павильона, по своим формам представленный как развернутое красное знамя, был хорошо виден со всех концов огромной выставки и даже за ее пределами.
В художественном оформлении советского павильона содержание экспозиции вытекало из нарастания высоты внутреннего пространства здания. Материал и эмоциональная атмосфера первых разделов требовали камерности, и поэтому высота здесь не превышала 6 — 10 м. Она увеличивалась на третьем этаже в разделе Сибири и Дальнего Востока, где надо было передать ощущение размаха и простора, и наконец, «Наука и космические исследования» были показаны в той части павильона, где кровля резко уходила вверх в полутьму и почти терялась из глаз, наводя на мысль о беспредельности космоса.
Посетившим выставку запомнилась бесконечная очередь к советскому павильону. В середине августа был отмечен 16-миллионный посетитель нашего павильона. За всю историю всемирных выставок ни одному из участников не удалось привлечь к себе столько зрителей. Перед закрытием выставки в сентябре здесь прошел 20-миллионный зритель. Рекорд!
Японцы «открывали Россию». Советский Союз демонстрировал зрителям огромную информацию научно-технического и эстетического характера. Отразилась и тенденция последних десятилетий в выставочном деле: от демонстрации станков и автомобилей, фотоаппаратов и часов к показу самобытного лица той или иной республики, образа жизни народа.
Время выставки совпало с юбилейными торжествами в нашей стране — отмечалось столетие со дня рождения Владимира Ильича Ленина. Это событие во многом определило характер советской экспозиции. Ленинский зал служил одновременно вводным и центральным: огромная, необычно построенная композиций со свободно висящим центральным стендом, на котором непрерывно демонстрировался документальный фильм «Живой В. И. Ленин».
Из Ленинского зала зритель попадал в резко контрастирующие с ним по пространственному решению камерные интерьеры. Зрителям рассказывали о материнстве н детстве, о творчестве молодого поколения. Далее шли залы «Культуры» с богатейшим разнообразием уникальных экспонатов.
Зал «Сибирь» поражал зрителя разливом красок. Здесь «росли» кедры, ели, березы, можжевельник. На слайдах-диорамах зеленел океан тайги, сверкали яркие багряные и золотые дали, нетронутые снега бескрайних сибирских просторов. На фоне удивительной по красоте природы Сибири раскрывался труд. людей. Это показывали диорама Западно-Сибирского металлургического завода, макеты Софрониевского угольного разреза Черемховского месторождения, Усть-Бальжоксго нефтяного месторождения, жилого комплекса одного из алмазных приисков Якутии, светящиеся контуры Саяно-Шушенской ГЭС и макет знаменитого Академгородка в Новосибирске. Сверкающие переливы драгоценных и полудрагоценных камеей представляли богатства подземных кладовых: добытые и обработанные человеком россыпи алмазов, инкрустация и мозаика, многокрасочные витражи.
Сильное впечатление производил заключительный раздел «Космос». «Удивительным был разворот огромного пространства зала, использующего стометровый вертикальный пролет павильона, темного пространства, наполненного сверканием звезд, пронизанного таинственным мерцанием малиново-красных, фиолетовых отсветов и пульсирующих вспышек прожекторов. В этом как бы естественном космосе среди сполохов космических зарниц были представлены космические аппараты», — описывает экспозицию Г. Б. Навлицкая.
Главный художник К. Рождественский как бы дополняет рассказ: «Люди подолгу всматривались в зал, как с вершины горы смотрят в ночные долины со светящимися городами и звездами на небе... В центре на стене — ромбообразный вариэкран высотой 40 м, по форме органически вливающийся в складчатую конструкцию павильона. Фильм, как и вся экспозиция, смотрелся с трех отметок: с высоты третьего этажа, с балкона второго этажа и из самого зала. По ходу фильма световой луч выхватывал из тьмы космические аппараты».
В Японии особенно интересовались темой развития восточных районов Советского Союза — Сибири и Дальнего Востока. Разработка якутского газа, тюменской нефти, удоканской меди и других месторождений вызывала огромный интерес в японских деловых кругах с точки зрения возможностей участия в реализации этих проектов.
Еще за пять лет до Всемирной выставки в Осаке развитие советско-японских торгово-экономических отношений привело к созданию Советско-японского и Японо-советского комитетов по экономическому сотрудничеству. Основной их задачей ставилось определение конкретных объектов советско-японского экономического сотрудничества в разработке природных ресурсов Сибири и Дальнего Востока.
Сибирь, где живет и работает более 20 млн. советских людей, сказочно богата. Огромны залежи нефти. Многометровые угольные стены Кузбасса, Красноярского край, Якутии. «Шелковый камень» — хризолит-асбест с длиной волокна 26 мм в Бурятии (до этого эталоном высшего качества признавалось волокно длиной 15 мм). Золотистые камни Норильска и Талнаха в зеленовато-мшистых пятнах — медь, с поблескивающими металлическими вкраплениями — никель. Цветные камни Забайкалья — нефрит, сердолик, лазурит, флюорит. На берегу Ангары искрящиеся осколки могучего рудного тела, уходящего вглубь почти на два километра: богатейшее свинцово-цинковое месторождение. Конечно, эти и другие сибирские богатства советские люди способны осваивать и разрабатывать самостоятельно. Но взаимовыгодное сотрудничество позволяет ускорить освоение этих богатств и получить дополнительные выгоды от участия в международном разделении труда. Курс на использование этих природных богатств в общегосударственных интересах был определен Лениным еще в первые годы Советской власти.
Окинава, 1975.
СССР - МОРСКАЯ ДЕРЖАВА
Всемирная выставка ЭКСПО-75 посвящалась Мировому океану, его ресурсам и роли в жизни человечества. Здесь удалось собрать экспонаты, которые имели непосредственное отношение к теме «Человечество и Мировой океан», раскрывали взаимодействие человека и природы, отражали значение океана для грядущих поколений.
Океан дарит нам не только красивые пейзажи. Это и легкие всей планеты. Его небольшие организмы — фитопланктон — дают кислорода больше, чем все леса планеты. Продукты моря — шестая часть потребляемого нами в пищу животного белка. По голубым дорогам океана идет 85% международных торговых перевозок. Из его глубин добывается пятая часть нефти и газа. Океан влияет и на погоду континентов. Богатства океана так велики, что вряд ли человечество получило бы больше, заселив новую планету. Однако на практике отношение человечества к океану было чисто потребительским.
Не так давно человек без оглядки сливал в океан химические продукты, содержащие вредные для жизни соединения, миллионы тонн нефти с балластной водой из танкеров. У берегов Европы и Америки появились огромные нефтяные пятна от аварий танкеров. Неужели это все. что может вернуть океану человек в ответ на его беспредельную щедрость? При этом сколько кислорода недополучили люди?
Необходимость решения проблемы взаимоотношения человека и океана делала особенно актуальной ЭКСПО-76 с ее девизом «Море, как мы его хотим видеть». Участвовало в ней 40 стран, в основном морские державы. Экспозиция выставки отражала серьезную озабоченность человечества тем, что у людей появилось достаточно возможностей незаметно для самих себя губить природу.
На выставке не было жесткой композиции, свойственной ЭКСПО 70. Павильоны разбросаны правильно, сообразно желаниям экспонентов. Гостям предоставлялись в аренду боксы прямоугольной или шестиугольной формы. На выставке образовалось как бы два типа экспозиций. Одна — традиционная, технологическая. Зрителей поражали гол ©графические видения кораблей или рыб: их бесплотные, движущиеся прямо в пустом пространстве объемные изображения были неотразимы. Предлагалась прогулка на подводной лодке через набор приключений, причем местами достигалась поразительная иллюзия правдоподобия. Проезд на движущемся тротуаре сквозь огромную модель процесса извлечения кислорода из воды водорослью хлореллой неизменно вызывал почтение к науке.
Второе же направление выставки наносило впечатляющие удары по воображению благодаря другому уровню экспозиционных решений. Было тут несколько весьма выразительных экспонатов.
Специально для выставки японские инженеры построили город-остров Акваполис — фрагмент будущего плавучего города, обладающего почти полной автономией. С берегом его связывал мост длиной 400 м. Направляясь по нему, посетитель видел внизу будни рыбной фермы, а в одном из залов Акваполиса то же подробно изучал на локаторе и телеэкранах, уже как бы глазами специалиста. Созданный по последнему слову техники, город полностью автоматизирован. Во время шторма остров может погружаться под воду. Акваполис был воплощением идеи нового градостроительства, он сам являлся живой средой.
Павильон «Мекэнималз» собрал механических зверюшек: рыбы, каракатицы, крабы, способные уже не изображать живых, а «вести себя» подобно живым, согласно созданной людьми программе. «Бионический» дизайн вышел из стадии изготовления игрушек, создаваемое им «зверье» вот-вот начнет всерьез работать на воде и под водой», — писал В. Глазычев,
Новое умение творить зрелище на выставке тщательно пряталось за обманчивой естественностью. Павильон фирмы «Мицуи», будто предназначенный для детей, имел дальний прицел мощного концерна продемонстрировать свой технические возможности' для взрослых. На фоне живого моря, видимого сквозь стеклянные стены, были как бы пойманы, задержаны живые движения и живые звуки воды (водоворотов, тайфунов, приливов). Сам вход в павильон образовывался волной, как бы уловленной огромным стеклянным ящиком и оставшейся в нем так, как и полагается волне, «живьем» взятой с гравюры знаменитого японского мастера цветной ксилографии Хокусаи: с гребнем, пеной и брызгами. Здесь демонстрировалась великолепная работа асинхронных возбудителей колебаний, колышущих массу воды по программе, заложенной в компьютер. До зрителя работа техники доходила не сразу, а когда осознавалась, то впечатляла еще сильнее именно своей замаскированностью под свободное состояние стихии.
На выставке использовался классический для японского искусства прием организации пространства для любования природой. Никаких декораций, только полсотни сильных огней, погруженных в бухту. Ночью, когда вдоль их цепи неспешно двигался катер, внизу разыгрывалась непридуманная в своей красоте и хищности драма южного моря. Это заменяло привычную нам экспозицию в аквариуме, который как бы ни был велик, показывает «жизнь в клетке».
Большой популярностью пользовались на выставке живые рыбы. На ЭКСПО-75 два больших искусственных водоема располагались под одной крышей и совсем близко друг от друга, но воспринимались как два совершенно разных мира.
Над первым в любую погоду яркий солнечный свет. Толщина воды как будто колышется от невидимых глазу волн. Это в специальных нишах на потолке перед лампами дневного света вращались цилиндрические барабаны с волнистыми вырезами, рассеивающими свет. Его блики играли на пестрой чешуе рыб, сновавших между причудливыми кораллами. Здесь было собрано 5.тыс. обитателей рифов.
Несколько шагов по коридору — и картина резко менялась. Становилось темно и казалось даже как будто прохладней. Таинственные звуки окончательно убеждали в том, что здесь начинаются морские глубины. Во втором аквариуме жили 8 тыс. рыб, пойманных в течении Куросио на глубине 30 — 40 м.
Живописно расположились павильоны различных государств, океанариум, водное шоу, базар и другие зрелищные мероприятия.
В павильоне США внимание концентрировалось на техническом оснащении океанологических исследований, особенно подводных. Американцы создали подводные лодки-малютки, рассчитанные на двух-трех человек. Это «Шаркхантер» — базы для аквалангистов, «Макакай» — для изучения океанского шельфа, транспортное устройство «Курв», способное погружаться на глубину до 3 им. © центре экспозиции — средства для глубоководного морского бурения. Наводка буров и удержание платформы в заданной точке производятся с помощью ЭВМ.
Канадцы рассказали о практическом освоении океана, особенно в условиях Арктики, были показаны методы морской добычи нефти, разведения ценных пород рыб, представлены образцы морской техники.
Советская экспозиция рассказывала о деятельности, направленной на сохранение окружающей среды. 14 морей и 3 океана омывают наше государство. В океан открываются выходы из 12 окраинных морей, окаймляющих границы страны на протяжении многих тысяч километров. Можно сказать, что от берегов Советского Союза океан дотягивается до всех стран земного шара, кроме тех немногих, которые не выходят к морю. Это создает торговому флоту Советского Союза условия для широкого развития морского судоходства, для рейсов ко всем материкам и островам.
Зрительским лейтмотивом решения советской экспозиции стала тема корабля в открытом море. Каждый, кто хотел ознакомиться с советским павильоном, должен был перевоплотиться в участника морского путешествия. Это начиналось еще у подходов к павильону, на многочисленных лестницах, пандусах, где традиционная морская атрибутика — мачты с флагами, иллюминаторы-витрины — обрамляли разнообразную информацию о дружественных связях двух морских держав — СССР и Японии.
Вводный зал павильона решался как главный идейно-смысловой акцент всей экспозиции. Скульптурный портрет В. И. Ленина возвышался в центре зала и строгой монументальностью создавал атмосферу торжественности. В витринах были представлены государственные акты, отражающие принципы нашей политики в отношении природных богатств и их использования.
Документальный рассказ сопровождался непрерывной демонстрацией специально снятого видового фильма. На экране, укрепленном над стремительным потоком воды, бушующее море, ослепительное солнце, парящие морские птицы как бы олицетворяли торжество той самой природы, которую человек должен охранять.
Через несколько шагов посетитель попадал во власть разбушевавшейся морской стихии: пенистые шквалы, шум ветра и волн. Комплексная аудиовизуальная техника переносила его на палубу парусника. Вокруг трапы, лестницы, канаты-леера, «за бортом» стремительный поток воды, флюоресцирующий благодаря подсветке.
Раздел «Наука и океан» — самый большой в экспозиции. Здесь были выставлены натуральные образцы, карты, схемы, слайдфильмы, проспекты, буклеты. Посетителю предлагалось как бы странствие по многочисленным тематическим островам экспозиции. Плававшие в воде диапозитивы-буи раскрывали картину нерасторжимых связей Человека и Моря с самой глубокой древности до наших дней.
По большому светящемуся глобусу посетитель следил за научной работой советского исследовательского флота (крупнейшего в мире). На синем фоне красные нити — маршруты наших научных кораблей, здесь же их модели. Маленькая шхуна «Заря», главный двигатель которой — парус, необычна тем, что на ней почти полностью отсутствуют стальные детали. Она оснащена сложнейшими приборами для измерения магнитных аномалий. По составленным на основе наблюдений «Зари» картам магнитных полей ведут геофизические исследования суда многих стран.
В СССР была составлена первая крупномасштабная карта дна Мирового океана. Много лет над ней работали океанологи, и вот он — экспонат советского павильона. Отчетливо видны каждая впадина, каждый подводный хребет. Мигающие лампочки показывали направления магистральных океанских течений. Посетитель постигал тайны жизни океана: пульсацию его течений, дыхание тепловых потоков, особенности донного рельефа. Детально выполненная динамическая модель океана давала самое современное научное представление о функционировании природных систем, о глубинных процессах формирования климата и погоды Земли.
До составления карты считалось, что благодаря магистральным течениям осуществляется большая часть циркуляции воды в океане. Но представления ученых в корне изменились после уникального эксперимента «Полигон-70», проведенного советскими океанологами. Макет его с силуэтами кораблей и буйковых станций — экспонат Академии наук. Приборы буйковых станций зарегистрировали в толще океанских вод гигантские вихри, очень похожие на океанские циклоны. На сотни миль перемещались огромные массы воды толщиной в несколько километров.
Большая диорама «Антарктида» наглядно отражала международное сотрудничество ученых на суровых берегах шестого континента.
В разделе «Освоение, использование и защита океана» были выставлены полые сферические объемы, напоминавшие батискафы, плавучие дома, нефтяные резервуары. Посетитель присутствовал при строительстве и пуске Кислогубской приливной электростанции, встречал восход солнца на стальных эстакадах «Нефтяных камней», наблюдал за жизнью огромного морского порта, оборудованного современным комплексом средств защиты от загрязнения воды нефтью и отходами.
Внимание привлекал макет станции по очистке балластных вод, бывший единственным на Всемирной выставке. Ее прототип — комплекс Одесского морского порта, где ежегодно из морской воды извлекают 100 тыс. т нефти. Что такое 100 тыс. т нефти в море? Это люди узнавали, посмотрев в экспозиции ООН фильм о крушении танкера «Торри Каньон». Достаточно только одного кадра: черные чайки бьются в конвульсиях на липком черном берегу, который еще недавно был прекрасным пляжем.
Как защитить океан, как приумножить его богатства? Все страны заинтересованы в решении этой проблемы. В одном из залов советского павильона особый стенд рассказывал о сотрудничестве СССР с другими государствами — странами СЭВ и Скандинавии — в защите от загрязнения Балтийского моря; на двусторонней основе — с США, Японией, Францией, а также в рамках международных организаций.
Действующий макет осетрового рыбозавода, вставленный в искусно изготовленный муляж 7-метрового осетра, раскрывал суть сложного процесса воспроизводства рыбных запасов рек и морей. Экспонат был одним из самых популярных у посетителей не только из-за внешнего вида, но и благодаря оригинальной композиции. Японцы разбираются в рыбных «делах» и понимают, что будущее за рыбоводством. Никогда не пустовало место перед проектором, показывавшим фильм о выведении новой породы осетровых — бестера, гибрида белуги со стерлядью. Рядом — карта маршрутов продукции советских рыбоводных заводов: свыше 40 видов водных организмов, выведенных там, обитали в зарубежных естественных и искусственных водоемах.
Модели кораблей и цветные диапозитивы обстоятельно рассказывали об оснащении советского рыболовного флота, о подготовке кадров в мореходных училищах и академиях, о труде и быте советских моряков.
По настоящему трапу посетитель спускался «на берег» в раздел «Человек и Океан». Перед ним — редкостная коллекция старинных и современных костюмов русских поморов, чукчей, народов Прибалтики, орудия для лова и охоты, предметы традиционного быта и старинные детские игрушки.
Следующая тема — «Море и отдых». Посетитель с помощью композиции в виде гротов и особой системы освещения, создававшей своеобразный эффект присутствия, уже как турист-путешественник любовался диорамами прекрасных курортов Черноморского побережья Кавказа и Крыма.
Завершающий раздел — «Будущее океана». Здесь поток воды, подобно гиду, вел посетителя по экспозиции и в соответствии с ее темами перевоплощался во множество аллегорических значений водной стихии, а прежде чем исчезнуть, принимал обличье смертельного врага Мирового океана — потока промышленный отходов, заставляя всерьез тревожиться за то, что сегодня океану отведена роль гигантского коллектора мусора. Поливариоэкранный фильм призывал к гармоничному сосуществованию человека и моря в будущем.
Судя по тысячам отзывов на -многих языках, советский павильон неизменно оставался в центре внимания посетителей ЭКСПО-75. На схеме советского рыболовного траулера японцы, например, внимательно разглядывали каюту-кабинет судового врача. Врач, который всегда рядом с матросом, рыбаком, — это, по их мнению, замечательно. Другой сенсацией оказались наши черноморские курорты, особенно Артек. Книга впечатлений полна восторженных записей: «Как это великолепно — детский курорт», «И море, и суша осваиваются в интересах человека... Я потрясен...»
Покидая советский павильон, люди оставляли в книге отзывов слова благодарности тем, кто принимал их в советском павильоне. «Русская экспозиция самая насыщенная информацией и впечатлениями», — записал один из посетителей, американский капитан.
Цукуба, 1985.
МИР НАШЕМУ ОБЩЕМУ ДОМУ
Третий раз за 15 лет Всемирная выставка проходила в Японии. Ученые и технические специалисты этой страны завоевали передовые позиции в (ряде актуальных направлений научно-технического прогресса, в частности, в электронике, вычислительной технике, транспорте, химии, производстве синтетических материалов. Такой скачок во многом удалось осуществить за счет использования зарубежного опыта, приобретения и промышленного применения многих патентов и лицензий.
За последнее время в Японии стали уделять больше внимания развитию собственных научных исследований, разработке новейших, не имеющих прототипов технических систем, например ЭВМ пятого поколения. Крошечный, размеров в миллиметр, четырехугольник под увеличением, оказывается, имеет дорожки с многочисленными изгибами и похож на модернистскую картину. Так выглядит новая интегральная схема с контактами из ниобия. Японские ЭВМ с их нечувствительными к температуре миниатюрными деталями могут работать в десятки и даже в сотни раз быстрее обычных компьютеров. Через 5 — 10 лет после этого изобретения, запатентованного в 1982 г., ожидался в вычислительной технике скачок, равнозначный переходу от паровоза к электровозу. К тому времени это было главным достижением Цукубы, «города умов» в 60 км севернее Токио, где собрались лучшие ученые страны. Японцы позаимствовали у пас идею создания научного городка. В центре научных поисков Цукубы сегодня стоит задача открытия новых источников сбережения имеющихся ресурсов. Японцы хорошо знают, насколько важна энергия для будущего их страны. Среди всех промышленно развитых держав они самые бедные по сырьевым ресурсам. Промышленность Японии находится в полной зависимости от зарубежных поступлений сырья: 100% нефти, 91% природного газа и 82% угля — оттуда. Поэтому на окраине Цукубы поднимаются к небу гигантские ветряные колеса, вращаются стальные «солнечные ловушки», проводятся эксперименты по использованию энергии морских воли. Ученые работают над созданием машин, которые вырабатывали бы электроэнергию, используя сточные воды, бьются над тем, как превратить водородный двигатель в экологически чистый привод автомобиля.
В этом центре японской научной мысли и проходила ЭКСПО-85 с участием 48 стран, 37 международных организаций и 28 японских компаний и, фирм. Ее тема: «Жилище человека и окружающая '.среда: наука и техника людям. Эмблема выставки символизировала гармоническое взаимодействие Вселенной, Земли, человечества, науки и искусства.
Официальная часть выставки в Цукубе состояла в попытке представить, какое влияние окажет развитие науки и техники на жизнь человека в будущем. Сумеет ли человечество справиться с проблемами, с которыми оно сегодня сталкивается, например, такими, как резкий рост народонаселения, сопровождающийся нехваткой продовольствия во многих странах, нарастающие трудности в добыче энергоносителей и других природных ресурсов, угроза уничтожения всего живого на Земле ядерным оружием?
Главный «адресат» выставки — люди, которым жить в XXI в. Много специальных аттракционов предназначалось для молодых людей, Они могли промчаться по 270-метровому тоннелю чудес, где им предстояло побывать в комнатах молчания, эха, ветра, грома, тумана, мороза. В парке науки благодаря остроумным играм юные посетители могли понять суть и принципы великих открытий. Сад чудес показывал удивительные вещи, которые создает современная оптика, механический зоопарк — лазающих по деревьям роботов и автомобиль-сороконожку.
Заметно было стремление японских компаний и фирм использовать выставку как своего рода рекламу. Владельцы предприятий понимали, что каждый посетитель способен стать потенциальным покупателем их товаров, живым носителем информации о продукции, которая должна взбудоражить его воображение. Генеральный секретарь ЭКСПО-85 Е. Ихара назвал выставку вариантом «Диснейленда» — парка с развлекательными аттракционами, созданными на основе современной техники.
Хозяевам выставки нельзя было отказать в изобретательности. Сделав акцент на технических возможностях нашего времени, спроецировав их на человека через понятный ему мир развлечений, японские корпорации превратили свои павильоны в обитель бьющих по воображению зрелищ. Они приготовили посетителям занимательное путешествие в будущее, предлагая в попутчики и главные герои электронную и лазерную технику, оптику и роботов.
По данным статистики, к тому времени Япония обладала 65% парка роботов на Западе (в то время как доля США составляла 13, ФРГ — 9%,). На испытательных стендах многих японских фирм рождалось новое поколение роботов, умеющих узнавать звуки и отличать работающую машину от неисправной, обладающих осязанием, чтобы находить у деталей неровность, различать объекты различной формы, перенастраивающихся быстро на выполнение новых операций.
Различные типы этих помощников человека встречались в Цукубе. Посетители видели робота, который играл на электрогитаре по нотам. Первый в мире робот-художник за две минуты рисовал тушью эскизный портрет любого посетителя.
Авиакомпания «Джал» соорудила станцию и пути для экспериментального вагона на магнитной подушке. Со скоростью в 10 раз меньше проектируемой — 30 км/ч — на трассе 400 м пассажиры получали полную иллюзию путешествия на совершенно новом виде транспорта.
Немало новинок было из области ЭВМ. Медицинский компьютер демонстрировал «картину» человеческого тела изнутри. Экраны и дисплеи рисовали графики, выдавали решение задач, перевод простейших фраз посетителей с японского на другие языки, давали представление о том, как изменится тот или иной пейзаж, если там что-нибудь снести или, наоборот, построить.
На выставке особенно много посетителей собиралось в часы, когда работал огромной величины цветной телевизионный экран размером 25x40 м, названный «Юмботрон». 160 тыс. элементов, излучая три основных цвета — красный, зеленый, синий, создавали изображение на огромной поверхности. Рекомендовалось смотреть на гигантский экран с расстояния от 150 до 500 м.
Чтобы не разойтись в путях дальнейшего технического решения проблем в области цветного телевидения, специалисты телекомпаний СССР, Японии и США собрались для выработки общего мнения и создания стандартов в системе телевидения высокой четкости, что стало возможным благодаря применению в телевизионной технике больших интегральных схем и микропроцессоров. Японские ученые первыми разработали передающую систему сигналов, телекамеры, видеомагнитофоны, лазерные системы видеозаписи и телепроекторы. На ЭКСПО-85 уже демонстрировались подобные системы.
Большое внимание привлекло «томатное дерево» с размахом кроны 16 м, которое можно вырастить без почвы, используя только солнце и воду. Оно было призвано показать, что может сделать передовая технология в обеспечении людей продуктами литания. «Дерево» росло на гидропонике, питалось специальным раствором и освещалось лучами солнца, которые передавались по световодам, причем из лучей отфильтровывались все составляющие, могущие повредить росту растения. Посаженное в октябре 1984 г., оно только за первые три месяца работы выставки дало около 4 тыс. помидоров. К осени, когда выставка закрылась, собрали не менее 10 тыс. плодов с этого чудо-дерева. Используя новый способ, говорит один из создателей установки, инженер X. Окуно, можно выращивать огурцы, бахчевые культуры, зелень.
По-своему старались привлечь посетителей иностранные павильоны. Развивающиеся страны сделали главный упор на показе национальной культуры, природных условий, животного мира, самобытности своих народов. США посвятили экспозицию проблемам компьютерной техники — от первой электронно-вычислительной машины до ее последнего образца, способного «думать», — прообраз искусственного интеллекта. Привлекали внимание компьютеры, дающие зрительное представление о молекулярном составе материи, графически рассказывающие о различных физических явлениях, узнающие лица людей.
Французская экспозиция рассказала о возможных источниках энергии, повторном использовании отработанных вод, устройствах для глубоководного исследования Мирового океана, например, о батискафе, способном работать на больших глубинах во время землетрясений или в сильных подводных течениях. Французский архитектор Кристиан Меню разработал проект искусственного острова протяженностью 4 км, на котором смогут жить около 10 тыс. людей. Макет этого острова под названием «Акваполь» находился в павильоне ЮНЕСКО.
Поделиться книгой: