Помоги проекту - поделись книгой:
Брюссель, 1958.
СОВЕТСКИЕ СПУТНИКИ
Открытия первой послевоенной выставки ждали с нетерпением. Три года 14 тыс. строителей трудились в бельгийской столице, чтобы создать современный и в то же время сказочный город из 200 павильонов, не считая ресторанов и кафе. Участвовали в выставке 39 стран, а также ряд объединений, организаций и отдельные фирмы; не были представлены Китай, Индия, Польша. ЭКСПО-58 явилась как бы собранием в миниатюре многих стран мира. Цель экспозиции — рассказать, к чему стремятся люди, чего хочет человечество, каков завтрашний день мира.
Предшествующие всемирные выставки всегда демонстрировали достижения в строительстве и архитектуре, но не так широко. ЭКСПО-58 поражала многообразием новых конструкций. Примером служили павильоны трех держав: СССР, США и Франции. Архитектура выставки отличалась обилием стекла и легкостью конструкций. Щедрое дневное освещение обеспечивала масса различных светорассеивающих стекол и пластиков. «Выставкой прозрачности» назвали ее некоторые обозреватели. Знаменитый Атомиум, по замыслу устроителей, должен был служить символом грядущей эры атомной энергии и в то же время отдавать дань уважения железу — главному металлу века. Девять огромных шаров, соединенных переходами, устремлялись ввысь, образуя модель кристаллической решетки железа.
Американские специалисты объясняли, что их здание -построено как бы по принципу велосипедного колеса. Стальные колонны расположены по кругу и на высоте 3,5 м стянуты железобетонным кольцом. Это, так сказать, «обод» колеса. Наверху в самом центре — массивная «втулка», от которой по радиусам отходят металлические тяжи — «спицы», закрепленные на внешнем кольце кровли. На этих тяжах подвешена крыша. Огромное круглое здание диаметром 120 м не имело внутри ни одной колонны, которая бы поддерживала потолок. Отверстие «втулки» оставили незакрытым. В бассейне. который разместился под самой крышей, плавала круглая моторная лодка. Фактически же крыша повторяла давнее инженерное решение нашего соотечественника В, Г. Шухова — его перекрытия без колонн.
Это здание было одним из самых оригинальных на выставке. Но внутри буквально считанные экспонаты привлекали серьезное внимание посетителей, среди них аппаратура для цветного телевидения, атомные часы, макеты 5 действующих ядерных установок, стенды с работами американских ученых по изучению вирусов. Но в целом павильон США, по свидетельству многих обозревателей, удивлял пустотой. Была выставлена машина для голосования, манекенщицы демонстрировали ультрасовременные модели дамской одежды, были произведения абстрактной живописи и скульптуры.
Многие, посетив «позолоченную бонбоньерку», как окрестили павильон, повторяли одно и то же: «Это невероятно, но он пустой». Когда же американцев спрашивали, почему в их павильоне мало технических новинок, ответ был примерно таков: «Частные фирмы боятся выставлять новинки, опасаясь европейских конкурентов, а правительственная техника в основном военная».
Англичане выстроили два павильона. Малый — в виде кристалла с многими гранями в память о Кристаллпаласе первой Всемирной выставки. В главном павильоне большая и содержательная экспозиция знакомила с электромашиностроением. В зале технологии находились установки «Зэта», макет атомной электростанции мощностью 184 тыс. кВт, модель танкера с атомным реактором, высоковольтная аппаратура, турбореактивные двигатели, станки, изумительно легкие шерстяные ткани. Экспонировался макет металлургического завода, строящегося в Индии (так и не вышедшего на проектную мощность), образцы сварных деталей из хромистой нержавеющей стали, облегченные балки из катаных заготовок.
Весьма экстравагантно выглядел французский павильон: он опирался на одну точку, вынесенную почти к самому фасаду здания. Крыша имела противовесом тяжелый металлический нож, на. вершине которого развевался французский флаг. Вместо стен — стеклянное полотнище, армированное металлом, заполнявшее все пространство от мощных железных конструкций крыши до земли. Крыша представляла собой сеть, сплетенную из стальных тросов, и имела вид двух ромбов с общей стороной. Каждая часть крыши была вогнута по форме гиперболоида.
Французский павильон казался наиболее насыщенным экспонатами среди павильонов других капиталистических стран: транспорт, счетные машины, экспериментальная установка с программным управлением, макеты горного оборудования, строительно-дорожные машины, газотурбинные авиадвигатели, аппараты для искусственного кровообращения. Не забыли и предметы роскоши, изделия самых модных парижских фирм. Специалистов интересовал и способ получения различных профилей из стали методом выдавливания; два литых блока титана до 3 т массой и различные изделия из него; лопатки для турбин из нержавеющей стали; пористый фильтр из той же стали для. тонкой очистки агрессивных сред и высокотемпературных процессов при больших давлениях.
ФРГ представила изделия из пластмасс — трубы, покрытия; действующую установку для полунепрерывной отливки чугунных труб; литье в оболочковые формы; формовочное оборудование, сушильные камеры, сборные прессы и электропечь; модель роторной печи для передела чугуна в сталь; модель оригинального блюминга-слябинга для прокатки слитков массой до 25 т; манипулятор с гидроприводом, позволяющим производить ковку слитков массой до 80 — 100 т.
Япония, восставшая после войны из пепла и разрушений, демонстрировала не только традиционные изделия кустарной промышленности, но и электронную аппаратуру, счетные машины, электронный микроскоп, телевизоры, в том числе на полупроводниках, достижения в производстве оптического стекла, огромные грузовики. Надо сказать, что Японию ожидала организация 3 последних всемирных выставок.
Впервые в истории мировых выставок социализм был представлен уже не одной, а несколькими странами.
Перед входом в чехословацкий павильон возвышался огромный ротор мощностью 94 тыс. кВт. Он как бы символизировал бурное развитие энергетики, страны, в то же время показывая ее индустриальную мощь. Страна представила на выставку разнообразную продукцию машиностроения, цветной металлургии, изделия лепкой и пищевой промышленности. В просторном павильоне бросался в глаза уникальный фрезерно-расточный станок «Шкода»; здесь же оригинальный автоматический копировально-токарный станок с высокими скоростями резания, горизонтально-расточный и зубошлифовальный станки, сварочная машина.
Венгерская Народная Республика выставила сложные металлорежущие станки, различные электронные аппараты и приборы, оборудование автоматической телефонной станции. Огромное панно, выполненное венгерскими художниками на листах алюминия, рассказывало о трудящихся столицы республики Будапешта, их трудовых буднях и отдыхе. Венгрия показала развитие новой культуры, ее истоки: коллекцию работ скульптора Маргич Ковача, зал музыки имени Белы Бартока, где можно было узнать о жизни и творчестве многих музыкантов, зал бессмертного Петефи посвящался венгерским поэтам.
Брюссельская выставка была первой послевоенной выставкой, состоявшейся после длительного периода «холодной войны». Западный мир считал СССР надолго ослабленным войной. В США давно шла подготовка к запуску искусственного спутника Земли. Она широко рекламировалась, о ней вещали все газеты мира. Спутник назвали «Авангард»: подчеркивалось, что он будет первым в мире. Однако вдруг без всякого предупреждения, когда у американцев до запуска оставалось еще полгода работы, в небе появляется «советская Луна»! Гром среди ясного неба! Запуск ИСЗ-1 поразил западный мир.
В Бельгии не ожидали, много от советского павильона. Но даже буржуазная газета «Дерньер Эр» писала: «Называйте это пропагандой, если хотите. Мы хотим называть это так, потому что в действительности каждый участник выставки имеет эту цель. Эффект, который производит советский павильон, — взрывной».
Советский павильон с его главной гордостью - — первыми в мире искусственными спутниками Земли, оказался подлинной сенсацией выставки. Он притягивал зрителей словно магнит. «На этот раз спутники были неподвижны, — писал журналист Борис Агапов, — а люди всех широт земного шара вращались вокруг них».
По своим конструктивным принципам павильон оказался одним из наиболее современных. В основной своей части он был решен как легкая прозрачная оболочка, словно вычлененная часть общего пространства территории выставки. Это давало возможность создать единый экспозиционный комплекс, не разграниченный глухими перегородками, а слагающийся из слегка намеченных пространственных зон-разделов. Благодаря этому появилось важное качество — обозримость ансамбля. Его можно было охватить одним взглядом, получив самое общее представление о содержании и композиции.
Простота форм, обилие света и воздуха, тонкие металлические переплеты стеклянных стен, ажурные колонны и идущая от них сеть стальных тросов, на которых подвешено верхнее перекрытие, — все это подчеркивало монументальность и одновременно легкость конструкции павильона. Особенно красив был он по вечерам, когда изнутри освещался голубоватым огнем ртутных ламп. А днем его залы заливали снопы солнечных лучей, проникающих сквозь стеклянные стены и потолки. Наш павильон называли «хрустальным дворцом», «шедевром простоты архитектурных форм», «кафедральным собором шестой части света». «Здание технически на уровне спутников», — оценил его бельгийский инженер, представитель фирмы, строившей павильон. Генеральный проект художественного оформления разработал авторский коллектив художников под руководством К. Рождественского.
Входящий сразу видел на противоположном конце зала огромную панораму Московского Кремля с бронзовой статуей В. И. Ленина на переднем плане. Поток людей устремлялся в центральный зал к спутникам Земли. Канун выставки, год 40-летия Октября, был триумфальным в истории советской науки. Мир узнал о пуске в СССР гигантского синхрофазотрона, полетах баллистических ракет и новейших самолетов, спуске на воду первого в мире атомного ледокола, а во время выставки — о запуске третьего искусственного спутника Земли весом свыше 1300 кг.
Главная тема экспозиции — достижения за 40 лет Советской власти, результаты мирного труда. Помимо спутников, сильнейшее впечатление на посетителей производил раздел машиностроения, самый большой в павильоне.
Автоматических станков в советском павильоне было, пожалуй, больше, чем во всех остальных, вместе взятых: станки с программным управлением, автоматы и автоматические линии, прецезионные и зуборезные станки, станки для электроимпульсной и ультразвуковой обработки. Станок советского производства с числовым программным управлением был удостоен «Гран-при». В наш павильон приходили будущие бельгийские инженеры на практические занятия. Преподаватель с группой студентов политехнического института из Антверпена так и сказал: «Сейчас мы как раз проходим курс по автоматическим станкам и столкнулись с серьезной трудностью. Нам нужно было провести хотя бы одно практическое занятие, но у нас нет производственной базы, и на заводах в этом отношении тоже не богато. А здесь в вашем павильоне станков-автоматов много, они самые разнообразные и, главное, очень интересные».
Кроме уникальных станков, тысячи различных экспонатов — моторы, машины, модели и фотографии пассажирских самолетов ТУ-104, ТУ-114, АН-10, модель 7-местного легкового автомобиля «ЗИЛ-111». Рядом на специальных подставках — сверкающие лаком автомашины «Чайка», «Волга» и «Москвич». Советские автомобилестроители создали образцы машин, которые могли конкурировать с продукцией давно существовавших капиталистических фирм.
На открытой площадке показывали новинку водного транспорта — катер на подводных крыльях, 40-тонный самосвал Московского автозавода им. Лихачева, трехосный грузовой автомобиль «ЗИЛ-157», буровую установку 4-Э Уралмаша и «настоящую» угольную шахту с новейшим современным оборудованием.
Напротив входа в павильон возвышалась установка для демонстрации двуствольного нефтебурения турбобурами и другие достижения советской техники в этой области. Монтировала и обслуживала установку бригада кунгурских машиностроителей. Уральские буровые инструменты, турбо- и электробуры превосходили по качеству все зарубежные аналоги.
Перед войной на выставке в Нью-Йорке рядом с действующей моделью Днепрогэса помещался первоначальный проект Куйбышевской ГЭС. А к 1958 г. Куйбышевская ГЭС, являясь крупнейшей в мире, уже выработала десятки миллиардов киловатт-часов электроэнергии.
Толпы собирались вокруг макетов первой в мире атомной электростанции и атомного ледокола, вокруг моделей воздушных лайнеров, у действующего макета 25-кубового шагающего экскаватора со 100-метровой стрелой, который в год выставки готовился к выпуску на Уралмаше; у модели устройства, с помощью которого подопытные собаки были подняты на высоту в сотни километров, а затем спущены на землю на парашютах.
В разделе металлургической промышленности специалистов особо заинтересовали три основных экспоната: действующая модель металлургического комплекса, модель установки непрерывной разливки стали и индикатор-регулятор уровня металла в кристаллизаторе. Сверхчистая советская сурьма была признана лучшей в мире и утверждена в качестве мирового эталона.
В отделе строительства новых советских городов был представлен Новосибирск — показана наиболее экономически выгодная планировка двух- и трехкомнатных квартир в натуральную величину.
Условия жизни советских людей и здравоохранение были в центре внимания всех посетителей. Вызывали восхищение масштабы и рост медицинского обслуживания населения СССР, организация бесплатной медицинской помощи. Ослепительно сверкали на солнце белокаменные дворцы на диорамах «Сочи», «Кисловодск», «Артек». Особое внимание медиков привлекали приборы для лечебного сна, хирургические скоросшиватели и электроэнцефалоскоп, который обеспечивал одновременную запись биотоков коры головного мозга с 54 полей (лучший из зарубежных вел запись с 32 полей).
«На меня произвело большое впечатление достижение СССР в области радио. Я сравниваю его с нашими установками в США», — писал американец из Лос-Анджелеса.
По этому отделу велось больше всего сравнений между странами. Голландский журнал «Радиоэлектроника» сообщал: «Важнейшая черта выставки заключается в том, что она происходит под знаком соперничества между Востоком и Западом, а точнее между Россией и Америкой. Мы выразим отнюдь не только наше личное мнение, сказав, что перевес в этом соперничестве склоняется в сторону России. Само собой понятно, что, говоря так, мы ограничиваемся только технической стороной вопроса и даже уже — электроникой. В этой области у русских есть что посмотреть».
Что же так удивило зарубежных специалистов?
Советские радиоприемники высшего класса «Алмаз», «Рубин», «Топаз», «Кристалл», «Фестиваль» были на уровне лучших образцов из других стран. Их преимущества — моторная настройка с автоматической подстройкой, дистанционное управление, высококачественное объемное звучание с системой 6 — 7 громкоговорителей, двухканальное усиление по низким частотам, высокая чувствительность и избирательность по высоким частотам, первоклассная отделка футляров, наличие в некоторых из них печатных схем, что тогда было новинкой.
Советские фототелеграфные аппараты ФТА-М2 и ФТА-П сравнивали с французским приемо-передающим аппаратом «Хелл», и представители фирм проявили большой интерес к конструктивному исполнению наших аппаратов, отмечали повышенную скорость в работе и высокое качество изображения.
Электронно-лучевые и осциллографические трубки вызывали большой технический интерес. Отечественный импульсный водородный тиратрон ТГН-12500/35, не имевший аналогов, считался одним из лучших экспонатов выставки среди приборов.
Еще малораспространенные в то время электромузыкальные инструменты показывали только в павильонах СССР, Франции и Чехословакии. Оригинальный советский «Экводин» имел высокий уровень музыкальной и инженерной культуры, он завоевал на выставке признание радиоспециалистов, музыкантов и широкой публики. Советская подводная телевизионная установка, демонстрировавшаяся в действии, признавалась вне конкуренции по качеству выполнения и техническим параметрам. Мнение американского специалиста по телевидению В. К. Зворыкина о советской аппаратуре: «Смотрел с удовольствием телевизионную передачу. Синхронная картина с малым количеством шума и отличной разрешающей способностью».
Тот же голландский журнал отмечал, что в разделе электроники находятся наиболее интересные экспонаты советского павильона, а может быть, и всей выставки. В области фотоумножителей имеются такие модели, которые просто не известны на Западе: «Некоторые из них выполнены в виде электронно-лучевых трубок, но с той разницей, что- вместо флюоресцирующего экрана применяется экран с нанесенным тонким слоем золота: этот слой золота служит первым анодом».
На Всемирной выставке в Брюсселе советские экспонаты получили высокую оценку. Им было присуждено свыше 500 наград: большие призы «Гран-при», золотые, серебряные и бронзовые медали, почетные дипломы.
Монреаль, 1967.
СОВЕТСКИЕ ДОМЕННЫЕ ПЕЧИ
Очередная Всемирная выставка ставила цель — дать общую характеристику развития человечества под девизом «Земля людей». Официально она была приурочена к празднованию столетия конфедерации Канады. Монреальцы связывали ее с 325-летием основания родного города. А для нас она совпала с полувековым юбилеем Октябрьской социалистической революции.
ЭК'СПО-67 для большинства посетителей дала уникальную возможность посмотреть мир, побывать в десятках столь не похожих одна на другую стран. Удивительные архитектурные формы национальных павильонов, изобилие экспонатов, начиная от космических кораблей до живого кенгуру, собрание шедевров живописи и скульптуры, выступления лучших артистов, путешествие над выставкой по монорельсовой дороге, национальная кухня десятков стран, многочисленные увеселительные аттракционы — все это было к услугам посетителей.
Монреальская выставка отличалась многообразием конструктивных и художественных решений и знаменовала шаг вперед по сравнению с Брюссельской.
Экспозиция Канады занимала целый городок: главный павильон окружали 14 небольших зданий с пирамидальными крышами. Отдельно было выстроено любопытное сооружение «Абита-67» («Жилище-67»): 12-этажная живописная композиция из стандартных железобетонных блоков, причем каждая квартира выглядела как отдельный домик с одной или двумя террасами.
Главный павильон имел необычную форму — перевернутой пирамиды, его прозвали эскимосским словом «катима-вик» — «место встреч». На крыше — галерея, откуда открывался замечательный вид на выставку, город с небоскребами, могучую реку, панораму далеких гор.
Внутри павильон был оформлен очень своеобразно. У входа стилизованный 20-метровый клен — символ Канады. Алый кленовый лист украшает ее герб и флаг, а клен на выставке олицетворял народ Канады. На каждом из 700 его прозрачных, окрашенных в золотистый цвет листьев размером полтора метра на метр — фотография канадца (за работой или отдыхающего).
Экспозицию дополняли кинофильмы. Их демонстрировали в специальном помещении, где была сооружена круглая платформа, разделенная на пять сегментов, каждый с большим экраном. Через пять минут платформа с аудиторией передвигалась к следующему экрану, таким образом, за полчаса зрители видели 5 фильмов, посвященных истории страны.
Одной из самых интересных и привлекательных оказалась экспозиция наших чехословацких друзей. Оформители сумели, комбинируя звук и свет, эффективно показать достижения ЧССР. Экспозиция напоминала людям, что нужно беречь природу, сохранять ее. Оригинально выглядел раздел «Вдохновение» со знаменитой чехословацкой бижутерией и ювелирными изделиями из гранатов и других драгоценных камней, кружевами ручной работы и украшениями.
Шестнадцать африканских государств создали единый павильон — их представительство стало возможным только в результате радикальных социальных перемен, которые произошли в Африке за прошедшее десятилетие. К ним в первую очередь относились слова, которые можно было прочесть в тематическом павильоне «Человек-творец»: «В настоящее время в мире насчитывается около двух миллиардов людей всех возрастов, не умеющих читать».
Архитектор французского павильона Жан Фаржерон надеялся, что никто не минует его «Ноев ковчег» (так он назвал свой павильон) из белого металла» весь в пене светящихся фонтанов, похожий на большую птицу, готовую взлететь. Внутри экспозиция отражала историю страны, ее настоящее и отчасти будущее.
Павильон США имел вид гигантского геодезического купола из полупрозрачного пластика, алюминия и стали. Днем купол блестел, отражая солнечные лучи, ночью светился изнутри. Экраны на вершине купола передвигались по ходу солнца и защищали павильон от его лучей. Интересный раздел экспозиции размещался в верхней части купола. Он не только иллюстрировал уже осуществленные стадии исследования Луны, но и давал представление о проекте «Аполлон», с помощью которого американцы планировали произвести высадку людей на Луну. В целом же огромное пространство внутри шара пустовало.
Советский павильон снова был самым большим и самым популярным — а ведь на этот раз в выставке участвовали уже 62 страны. Стены павильона были стеклянными, а кровля имела вид гигантского трамплина из стекла, алюминия, стали и бетона. Канадцы назвали его «летящая крыша».
Весь павильон, от основания до крыши, опоясывали прозрачные витражи. Когда темнело, здание вспыхивало ярким светом и становилось еще более воздушным, устремленным в небо. Возникала аналогия: первая Страна Советов и Космос, об исследовании которого рассказывала наша экспозиция. Канадская газета «Монреаль стар» писала, что советский павильон лучше всех, какие когда бы то ни было видели всемирные выставки.
Он имел четыре яруса, связанных между собой восемью эскалаторами. Максимальная высота — 42 м, площадь экспозиции 13 тыс. м2. Еще снаружи посетители видели в элементах внешнего оформления своего рода пролог, выражающий идею того, с чем им предстояло познакомиться. Перед входом стояла 11-метровая скульптурная композиция «Серп и молот». На постаменте — юбилейная дата «1917 — 1967» и Герб Советского Союза, а на боковых плоскостях барельефы и слова из Программы КПСС, флаги всех союзных республик.
Девизу советского павильона «Все во имя человека, все для человека» соответствовали 10 тыс., экспонатов, повествующих о завоеваниях советского народа за полвека. «Чудом земли» назвали советскую экспозицию французы. «Блестящий триумф», — говорили о ней многие американцы. «Вы знаете, — делился с окружающими американец из Бостона, — до того как я пришел сюда, мое представление о России можно было выразить двумя словами: «балалайка» и «спутник». Теперь я знаю, что лежит между балалайкой и спутником».
В павильоне просторно и светло. Из его передней части, как из рубки корабля, открывалась панорама выставки. Большая карта СССР давала представление о стране и ее населении. На миниатюрных экранах, вмонтированных в карту, демонстрировались короткометражные фильмы и диапозитивы, сопровождавшиеся дикторским текстом. Этот рассказ продолжала панорама из фото диапозитивов, установленная вдоль всего главного зала павильона. Тема ее — труд и материальное обеспечение советского народа.
В павильоне было множество экспонатов — от осетров до пейзажей Венеры, от узбекских тюбетеек до якутских алмазов. Были представлены часы 25 марок, уникальный глобус Луны, изделия умельцев из дерева и кости, керамики. Уральские экспонаты включали ижевские спортивные ружья, златоустовские часы-секундомеры «Агат», самоцветы, оренбургские пуховые платки, которые получили «а выставке серебряную медаль. Документальный фильм «Оренбургский пуховый платок» показывал раздолье Оренбургской степи, величественные Уральские горы, знакомил с историей этого старинного и современного промысла, искусством пуховязальщиц.
Центральная часть главного зала посвящалась экономике, технике, науке. О сырьевых богатствах повествовали образцы руд и ископаемых, геологические карты.
Представление об энергетических ресурсах страны и их использовании давали диорама Донецкого угольного бассейна, модели угольного комбайна «Темп», проходческого комбайна «Караганда», очистительного комплекса, установки кернового бурения стволов. Группа экспонатов посвящалась труду горняков — его охране, технике безопасности, социальному обеспечению, медицинскому обслуживанию.
В разделе энергетики наибольшее впечатление производил макет крупнейшей в мире Красноярской ГЭС мощностью 5 млн. кВт с моделью уникального гидрогенератора на 500 МВт и вертикально-радиально-осевой гидротурбины мощностью 508 МВт.
Обширный раздел «Атом для мира» рисовал картину развития ядерной энергетики, начиная с первой в мире советской атомной электростанции до прообраза термоядерной установки, которая будет использовать воду в качестве неисчерпаемого горючего. Эффективно выглядели макет строившегося гигантского серпуховского ускорителя и макет сектора протонного синхротрона.
В отделе металлургии макет Новолипецкого и металлургического завода с действующей установкой непрерывной разливки стали показал первый в мире завод без изложниц. Рядом находился центральный экспонат отдела — действующий макет самой большой в мире доменной печи объемом 2700 м3, построенной на Криворожском металлургическом комбинате.
В разделе машиностроения были выставлены станки новейшей конструкции — ультразвуковой прошивочный, электроискровой с программным управлением, универсальный круглошлифовальный особо высокой точности, а также образцы сверхтвердых и износостойких металлов и алмазного инструмента.
Вызывали интерес экспонаты в разделе приборостроения: кварцевые весы для взвешивания с точностью до 0,001 мг, рентгенотелевизионный микроскоп и среди новейших марок советских часов астрономические, показывающие время с точностью до 2 — 3-миллионных долей секунды.
В Советском Союзе бурно развивалась новая отрасль науки — квантовая электроника. О ее достижениях свидетельствовали квантовые генераторы (лазеры), созданные академиками Н. Г. Басовым и А. М. Прохоровым, лауреатами Нобелевской премии (1964). Они нашли разнообразное применение. На выставке, к примеру, показывали офтальмологический коагулятор ОК-1, который применяется в глазной хирургии для весьма деликатной операции — приварки сетчатки глаза. Ультразвуковой интроскоп — прибор, оснащенный электронно-акустическим преобразователем, позволял увидеть на экране телевизора различные дефекты и неоднородности в металле и пластмассах.
Из главного зала путь вел на следующий ярус — в мир искусства, где находилось много чудесных поделок из уральских камней. Это яшмовые пейзажи, аметистовые друзы, сувениры — прекрасная голова лося на зеленом камне, сказочный олень «Серебряное копытце», редкой красоты колье и серьги из дымчатого хрусталя. Яшмовые скалы, освещенные солнцем, опаловая гладь озера, изумрудно-зеленые полянки из амазонита, густые темные шапки сосен из змеевика.
Эскалатор доставлял посетителей еще выше, на третий ярус — в сферу космических исследований и авиации. Широкоэкранный цветной фильм рассказывал о развитии науки в СССР. Макет ракеты Циолковского напоминал, что еще в 1903 г. он предложил схему двигателя на жидком- топливе. Были выставлены макет первого искусственного спутника Земли в натуральную величину и макеты аппаратов, появившихся между двумя выставками: 8 спутников типа «Космос», станции «Электрон-1» и «Электрон-2», мощная ракета-носитель космической станции «Протон-1», изображалась магнитосфера и радиолокационный пояс Земли с орбитами спутников.
Следующий этап — исследование Луны. Демонстрировались ее глобус, панорама, смятая 3 февраля 1966 г. станцией «Луна-9», совершившей впервые в мире мягкую посадку на лунной поверхности. Был также выставлен макет станции «Венера-3», достигшей в марте 1966 г. поверхности этой планеты. Тем самым был осуществлен первый в мире перелет на другую планету.
Далее шел рассказ о космических полетах человека. Макет корабля-спутника «Восток», на котором Юрий Гагарин совершил первый старт человека на околоземную космическую орбиту. Посетители видели оборудование корабля с макетом космонавта в скафандре. В заключение им самим предлагалось совершить «космический полет». Для этого надо было зайти в фантастической формы кинозал, сесть в кресло, пристегнуть ремни и вслушаться в слова «команды корабля». С помощью специальной аппаратуры они, глядя на полиэкран, испытывали иллюзию полета. Другой космический аттракцион знакомил с фантастической панорамой Венеры.
Здесь же была представлена советская гражданская авиация: 12-метровая модель ТУ-144, макет «Антея» (АН-22) — самого грузоподъемного и экономичного самолета в то время. Длина его грузовой кабины — 32,7 м, ширина и высота по 4,5 м, взлетная масса 250 т при полезной нагрузке 80 т.
В самом нижнем цокольном этаже посетители «осваивали» моря и океаны. Демонстрировались модели новых типов морских судов — от громадных танкеров до быстроходных катеров на подводных крыльях, которые с 1962 г. поставлялись в США, Канаду и многие другие страны.
Наша экспозиция рассказывала об изучении и использовании ресурсов морей и океанов. На стендах были представлены: макет атомного реактора, установленного на берегу Каспийского моря в районе Мангышлака (одновременно вырабатывает электроэнергию и опресняет морскую воду); действующая модель осетрового и рыболовного заводов и макеты рыболовного траулера, рыбопромысловой базы «Восток», подводного исследовательского аппарата «Аглант-1».
Действующий макет морского нефтяного промысла «Нефтяные камни» близ Баку наглядно демонстрировал автоматизацию и телемеханизацию бурения, добычи, транспортировки и хранения нефти.
В советских экспозициях на всемирных выставках не раз выставлялась продукция Уралмаша. Уралмашевцы участвовали в создании буровых установок на Каспии, машин непрерывной разливки стали для Липецка, мощных доменных печей и многих образцов оборудования. А- сколько экспонатов побывало на выставках с других советских предприятий, оборудованных уралмашевскими машинами!
«Отец заводов», как образно назвал Уралмаш Максим Горький, был первым на Урале гигантским предприятием, в котором объединились сварочное, механосборочное и вспомогательное производства, имелась собственная энергетическая база и многое другое, необходимое для изготовления тяжелых машин различного назначения.
Осака, 1970.
ОСВОЕНИЕ СИБИРИ
Три последние всемирные выставки проводились в Японии. Десятилетие, предшествовавшее ЭКСПО-70, было для этой страны периодом высоких темпов экономического роста и бурной урбанизации. Выставка дала толчок широкому строительству и архитектурному обновлению всего Центрального района страны, где она проводилась. В подготовке Всемирной выставки японские строители использовали Осаку в качестве экспериментального города для решения актуальных проблем урбанизации. Найденные благодаря этому варианты позволили реконструировать восточную часть Осаки — район Сэнри, где под выставку отвели территорию в 330 га.
ЭКСПО-70 была первой Всемирной выставкой на Азиатском материке и в то же время самой представительной: 77 стран-участниц развернули свои экспозиции в 107 павильонах, отдельные здания имели международные организации, фирмы и города.
«Прогресс и гармония для человечества» — девиз экспозиции Всемирной выставки в Осаке, он отражал одну из животрепещущих проблем современности. Каждая из стран-участниц информационной насыщенностью экспозиции и различными формами подачи материалов, а также и через архитектуру решений, лежащих в основе зрительного, эмоционального образа павильона, стремилась выразить тему-девиз выставки, показать ее понимание.
В общей пестроте и яркости, несомненной изобразительности и театральной картинности выставочных сооружений выделялись павильоны, воспроизводящие формы национальной архитектуры или обращавшиеся к ней. Однако во многом фантастический облик архитектуры ЭКСПО-70 определялся видом павильонов, напоминавших прозрачные исполинских размеров кристаллы, развернутое крыло бабочки, перо птицы, диковинное туловище насекомого.
«Выставка представляла собой редкое, удивительное зрелище. Яркий блеск и причудливая ажурность металла, слепящие поверхности зеркальных стен павильонов, качающиеся в воздухе необычные «скульптурные» формы сооружений — надувные цилиндры, башни, сферы и полусферы, традиционная архитектура, соседствующая с обнаженностью металлических конструкций, пронзенных цветными резиновыми трубами, фонтаны и каскады диковинных форм, укутанные в цветные облака водяной пыли, музыка и огни, бесконечная игра света и цветовых подсветок, пестрые одежды и говор разноязыкого людского потока — все сливалось в единую грандиозную феерию», — пишет Г. Б. Навлицкая, автор книги об Осаке.
Интересным сооружением центральной зоны выставки была громадная плита на стальных фермах, поднявшаяся на высоту 30 м. В ее ажурности и мощности заключалась идея структуры города будущего. Стальной каркас — пространственная ферма с ячейками, куда вставлялись блоки, в будущем отдельные крупные сооружения вплоть до целых кварталов — это и опора плиты, и ее архитектурный рисунок. «В то же время гигантская структура, — замечает Г. Б. Навлицкая, — ...может быть, против воли авторов проявляет нечто совсем не предполагавшееся: самодовлеющий и в известной мере давящий техницизм, которому при самом высоком взлете не хватает неотъемлемых качеств традиционной архитектуры — гуманистичности, обычной человеческой мерки».
Главный архитектор экспозиции всей выставки Кэндзо Танге возглавлял школу японского метаболизма — наиболее специфического для Японии нового архитектурного направления, появившегося в 60-е годы. Его возникновение связано с осознанием резкого контраста между отдельными уникальными сооружениями и хаотичностью японских городов в целом. Школа метаболизма отрицает классическую законченность композиции, которая, по мнению представителей школы, не дает возможности дальнейшего органического развития каждой из городских структур. Развитие современного градостроительства они отождествляют с эволюцией живых организмов в природе. Поэтому генеральный план выставки был основан на разветвляющейся, подобно дереву, системе коммуникаций, «ветви» которых завершались павильонами максимально индивидуальных архитектурных решений.
Разработка и осуществление генерального плана Всемирной выставки стали важнейшей вехой в теоретическом и практическом развитии японской архитектуры. Четкая пространственная организация определяла весьма активное существование всех компонентов выставки, всей ее огромной территории до самых отдаленных уголков.
Поделиться книгой: