Помоги проекту - поделись книгой:
Последнее превращение случилось в 1797 году, когда это помещение решено было превратить в Тронную Марии Федоровны. В связи с этим отсюда убрали почти всю мебель, за исключением большого стола, сплошь уставленного скульптурами и порфировыми вазами. На возвышении между двумя окнами, выходящими на парадный плац, обитом малиновым бархатом и увенчанном бархатным же балдахином (поэтому комнату иногда называют Балдахинной) с золотым шитьем, установили трон.
Квадратная в плане комната и сейчас обита малиновым штофом. Цоколь стен выделен золоченым карнизом и филенками в золотом обрамлении. Карниз с лентой пальметт и растительного орнамента оформляет переход к потолку, центральная часть которого украшена плафоном «Венчание Ариадны Бахусом», воссозданным художниками-реставраторами по эскизу С. Торелли. Тронная Марии Федоровны была открыта после реставрации в 1990 году, как и самый значительный зал дворца — Белый.
Белый зал — самое значительное по художественной ценности и размерам (его площадь 120 квадратных метров) из парадных дворцовых помещений предназначался для проведения балов и концертов. Так как из этого помещения были проходы в оба Тронных зала — как императора, так и императрицы, то Белый зал служил местом сбора подданных, ожидающих высочайшей аудиенции. Прямоугольное в плане помещение имеет также выходы на балкон, с которого можно было наблюдать за военными экзерциями на плацу перед дворцом. Они оформлены в виде огромных полуциркульных окон-дверей, занимающих все пространство одной из стен Белого зала. Тридцать две коринфские пилястры с каннелюрами на две трети высоты делят площадь стен на блоки, а потолком объединяются профилированным карнизом. Простенки между окнами украшены парными пилястрами, как и дверные проемы (с большим шагом) и мраморный камин в центре стены, противоположной к окнам и балкону. Эти условные колонны приподняты на довольно высокие постаменты, а в верхней части связаны широким, но без излишеств карнизом. Свободные части стен заняты разной формы панно, с рельефным обрамлением и лепниной в виде цветочных венков, гирлянд и веток.
Выполненные из красноватого искусственного мрамора наличники дверей завершались пышными скульптурными композициями. Полуциркульный десюдепорт над одной из дверей выполнен в виде горельефа из снопа колосьев, травы, львиной головы, выглядывающей из зарослей, и двух лап, опирающихся на сандрик. Львиный хвост игриво выходит за раму композиции, а цветочные гирлянды свисают на углы наличника. На десюдепорте другой — два огромных омара с длинными усами выползают из буйной растительности.
На потолке — плафон кисти Г.Ф. Дуафена «Аллегория на рождение великого князя Михаила Павловича». Это живописное полотно XVIII века заменило более раннюю работу неаполитанского художника Джузеппе Бонито «Геркулес на распутье между пороком и добродетелью», утраченную в годы войны. Лепной декор на падугах зала служит прекрасным обрамлением плафона.
Особо следует отметить античные барельефы из мрамора, такие как «Жертвоприношение императора Тита» (I век н. э.), знаменитый рельеф «Путник» (конец I века н. э.), медальон «Церера и Флора», и более поздние приобретения дворца — «Эней, спасающий Анхиза» Д.М. Морлайтера и Похищение Елены» Д. Маркиори. Две последние работы итальянских мастеров были подарены Екатерины II своему фавориту Орлову и впоследствии размещены с двух сторон от входа в Тронную Павла. При реконструкции дворца в конце XVIII столетия Белый зал пополнился новыми работами из мрамора итальянского мастера Т. Солари (на тему жизни Александра Македонского), фламандца Ф. Дюкенуа («Драка Амуров») и русского скульптора С.М. Тегелева («Кидиппа на колеснице»).
Особенно эффектно выделяются на фоне белой стены зала две скульптуры египтян из черного мрамора работы неизвестного мастера XVIII века.
Подлинные античные головы Антиноя и Каракаллы установлены на постаментах по обе стороны двери в Аванзал, а бюст Афины Паллады работы итальянских мастеров XVIII столетия — между окнами. В скульптуре греческой богини использованы кроме белого каррарского мрамора оникс и мрамор черного цвета.
Из Белого зала через Проходную Ринальди мы вновь выходим в Аванзал и на Парадную лестницу. На этом наше знакомство с интерьерами Главного корпуса Большого Гатчинского дворца заканчивается. Остальные помещения ждут реставрации. Узнать, как они выглядели, нам помогут сохранившиеся рисунки авторов интерьеров и фотографии.
Одним из самых величественных парадных залов дворца по праву считалась Чесменская галерея, созданная на месте нескольких жилых комнат архитектором Бренной. Зал площадью 112 квадратных метров занимал левый полуциркуль второго этажа. Помимо богатой лепной отделки стен и потолка его украшали три монументальных живописных полотна на тему победы русского флота при Чесме. Галерея была своеобразным памятником воинской славы России, прославлявшим мощь военно-морского флота, героизм и отвагу русских моряков.
Картины размером более чем 2 на 3 метра были копиями, специально сделанными немецким художником Якобом Филиппом Хаккертом со своих же полотен, созданных для Чесменского зала в Петергофе.
Полотна были связаны между собой в общую композицию: одно было размещено в центре стены, обращенной в парк, два других — на противоположной выгнутой стене. Их разделял камин из красного мрамора с золочеными бронзовыми статуэтками по краям. Пространство над камином занимало большое зеркало в богатой раме, увенчанной золоченым горельефом орла. Установка зеркала здесь не была случайной — таким образом Бренна решил проблему дополнительного освещения простенка между оконных проемов, занятого картиной. Отраженный от зеркала свет выравнивал освещенность потолка и усиливал краски живописи. Более того, с определенного угла зала можно было наблюдать все три картины вместе, и одна из них отражалась в зеркале над камином.
Среди убранства зала выделялся разнообразный декор военного содержания — античное и восточное оружие, древнеримские щиты и мечи, колчаны со стрелами, копья, кинжалы. Здесь же львиные головы и палицы Геркулеса — обязательные атрибуты военных побед древности. Многие рельефы и лепка были позолочены, по этой причине галерея имела второе название — Золотая.
Замыкала ряд помещений западного полуциркуля Овальная гостиная, получившая такое название из-за своей формы. В отличие от триумфальной Чесменской галереи, декор гостиной был выдержан в спокойных тонах. Ее стены украшали пейзажи художника С. Щедрина и виды парков, выполненные по эскизам Бренны. Цветочно-растительный декор стен удачно сочетался с композицией потолка, состоящей из стилизованного аканта, гирлянд роз и зеленых решетчатых трельяжей — главного атрибута садов и парков XVIII столетия. Позолоченные карнизы, обрамления и рельефы придавали залу парадный вид. Паркет комнаты имел строгий геометрический рисунок с большим квадратом в центре. В отделке стен Овальной гостиной в большом количестве использовалось дерево, поэтому во время пожара 1944 года ее уникальная отделка была полностью уничтожена огнем.
На противоположном полуциркуле размещалась Греческая галерея, названная так из-за соответствующего античного скульптурного убранства, рельефов и картин работы Гюбера Роббера — французского живописца, мастера романтических пейзажей с античными руинами. Из галереи можно было попасть в небольшую прямоугольную комнату, стены которой украшали портреты придворных дам и кавалеров кисти П. Ротари, — так называемый Кабинет Ротари.
Среди залов каре также было несколько с интересной отделкой. В Арсенальном каре — это Арсенальный зал и Готическая галерея на первом этаже, Китайская галерея — на третьем и Мраморная лестница. Антресольный этаж Арсенального каре занимали личные комнаты Александра III и членов его семьи. В противоположном, Кухонном каре основной интерес представляет церковь с сохранившимися интерьерами середины XIX столетия. Она действующая, хотя реставрационные работы еще продолжаются. В полностью отремонтированном подцерковном помещении, которое носит название крипта, выставляются работы современных художников.
Глава 5
Гатчинский парк
Дворцовый парк Гатчины входит в систему парков города наряду с Сильвией, Зверинцем и Приоратом, которые вместе образуют систему зон отдыха, созданных мастерами садово-паркового искусства вокруг рек Гатчинки и Колпанки, а также озер — как природных, так и искусственных. Ландшафт и природное расположение рек во многом определили структуру Дворцового парка, а рельеф местности стал отправной точкой для размещения построек дворцово-паркового ансамбля. Да и сам парк, местами упорядоченный, а кое-где свободный в своей планировке, органично вобрал в себя не только природные компоненты в виде островков, аллей, холмов, запруд и проливов, но и искусственные сооружения — мосты, павильоны и ворота. Соотношение территории парка с руслами рек предопределило и его форму — вытянутую в сторону парка Зверинец, с нисходящими ярусами по течению, и позволило соорудить несколько террас и смотровых площадок на возвышенностях и у ворот. Отличие Дворцового парка в Гатчине от похожих объектов в других пригородах Санкт-Петербурга в обилие водного пространства, которое занимает более 36 гектаров от общей площади парка в 143 гектара. Озера, протоки и запруды Дворцового парка расположены так, что являются центральными объектами парковой территории, относительно которых и шло формирование зеленого массива.
Парк создавался поэтапно, причем два периода формирования комплекса зеленых насаждений следует выделить особо. Речь идет о времени, когда над обустройством парка работали Ринальди и садовые мастера той эпохи (1766–1780 гг.), и времени реконструкции дворца и парка Винченцо Бренной (1783–1800 гг.), не просто удачно дополнившего созданное его предшественником, но и органично вписавшего свои нововведения в садово-парковый ансамбль.
Планировка Дворцового парка подчиняется двухосевому принципу, где короткая ось пролегает по центру дворца по направлению на север, через Белое озеро к павильону Венеры, заканчиваясь у Березовых ворот; а вторая, длинная, начинаясь у Адмиралтейских ворот, пролегает на запад и теряется в бескрайних просторах Зверинца, разговор о котором у нас еще впереди. Соответственно этим направлениям были созданы системы дорожек в парке, дополненные различными аллеями и мостиками, дающими возможность в полной мере насладиться возникающими перед глазами посетителей пейзажами и архитектурными памятниками, ощутить всю красоту Гатчинского парка, усиленную доминантами знаменитых башен Большого дворца.
Мы пройдемся по парку и познакомимся с основными постройками, природными объектами и сооружениями, многие из которых уникальны и не имеют аналогов в дворцово-парковых ансамблях Санкт-Петербурга.
Дворцовый парк состоит из нескольких регулярных ландшафтных территорий, а в его основе лежит Английский сад с центром в виде Белого и Серебряного озер. У стен дворца находятся Собственный сад, далее на одной оси с ними находятся Нижний и Верхний Голландские сады, а в удалении от стен замка были разбиты Липовый сад, Нижний и Верхний Ботанические сады, сад Ботанической горки, Лесной лабиринт, садик на острове Любви и Водный лабиринт.
Как мы уже отмечали, Английский сад является главным ландшафтным сооружением Дворцового парка как по значимости, так и по территории. В центре сада расположено искусственное Белое озеро, площадью 32 гектара и общей длиной береговой линии более 10 километров. Озеро является самостоятельной частью садовой территории и связано с другим водным объектом уже природного происхождения — Серебряным озером. Его длина более 250 метров, ширина достигает 60, а глубина — 14 метров. Свое название этот водный объект получил за серебристое свечение воды. Второе название озера — Изумрудное, и связано оно с необычным зеленым цветом воды. У озера есть одна особенность — его можно увидеть только со стороны дворца. Рядом с Серебряным озером, далее вдоль озера Белого, вытянулась водная гладь Карпина пруда, второго искусственного водоема Дворцового парка. Как видно из названия, в пруду, который образовался на месте выемки грунта для насыпи валов Голландских садов, разводили карпов, которых на кормежку подзывали, звоня в колокольчик. Пруд дал название нескольким постройкам Гатчинского парка, о которых мы узнаем чуть позже.
Цепь искусственных островов, начинающихся в районе террасы-пристани, связаны между собой разного типа мостиками и имеет общее название — Длинный остров, который упирается в тонкую часть другого острова — Захарова, а уже за ним расположен остров Топкий. С правой стороны с острова Пихтовый начинается цепочка небольших островков: Лебяжий, Еловый, Сосновой, Вороний, Плавучий и Березовый. Их названия связаны либо с преобладанием той или иной растительности, либо с местами гнездования птиц.
На противоположном от островов берегу Белого озера, за Длинным островом, находится начинающаяся у Карпина пруда самостоятельная часть Дворцового парка, связанная системой аллей. Участок сада, выходящий на Серебряное озеро, имеет название Придворцового и имеет вид луга, нисходящего в сторону воды. Он засажен могучими дубами, а общую композицию Придворцового участка завершают архитектурные сооружения малых форм — грот «Эхо», Восьмигранный колодец и Плоский мост.
Вдоль берега протянулась одна из трех главных аллей этой части — Генеральная (Старая). От угловой башни Кухонного каре проложена Средняя аллея, завершающаяся у Амфитеатра, колонны Орла и Сильвийских ворот. Постовая аллея является третьим лучом, она начинается также у Кухонного каре, огибает Оранжерейный пруд, за колонной Орла переходит в Среднюю аллею, завершаясь на границы парка Сильвия. У Малого каменного моста все три главные аллеи левобережной части Английского сада пересекаются, Генеральная продолжается далее в парк Зверинец, а Средняя, как мы уже говорили, — к воротам.
В западной части Дворцового парка находится несколько регулярных садов, знакомство с которыми мы начнем с Собственного сада, обязательной части любой императорской резиденции. В Гатчине этот садово-парковый объект примыкает к личным апартаментам Павла на первом этаже Большого дворца и расположен на искусственной площадке прямо за Арсенальным (Конюшенным) каре, усиленной опорной стенкой, облицованной пудостским камнем. Балюстрада из этого же материала проходит со стороны Серебряного озера, словно очерчивает превосходное место для обзора Дворцового парка. Над парапетом подпорной стены устроена кованая решетка, примыкающая как к башне каре, так и к Часовой башне Главного корпуса.
В 1794–1797 годах архитектор Бренна работал над строго симметричной планировкой и убранством Собственного сада, площадь которого более 500 квадратных метров.
Со стороны парка в Собственный сад можно попасть либо со стороны Верхнего Голландского сада через большие чугунные ворота либо через ворота у Часовой башни, пройти к которым можно по пандусу вдоль подпорной стены. Третий вход, а вернее, выход в сад, расположен в самом Дворце. В 1792 году в стене Башенного кабинета пробивается дверь на террасу (сооружена в том же году), с которой в сад ведут две сходящиеся в одну площадку лестницы. Выход с лестницы в сад украшен двумя выполненными из пудостского камня скульптурами Сфинксов, которые появились здесь при Павле I в конце XVIII века. Известен точный год изготовления пьедесталов из того же камня — 1794. Скульптурное убранство Собственного сада формировалось на протяжении нескольких лет, когда Гатчина перешла во владение к наследнику престола и там началась реконструкция дворца и парка. Скульптура, главным образом из мрамора, поступала в Гатчину разными путями: часть забиралась из других императорских резиденций, часть закупалась или изготовлялась.
Собственный сад очень пострадал во время Великой Отечественной, и хотя скульптурное убранство успели вывезти, но его территория потребовала больших восстановительных работ и сразу после окончания войны началась реконструкция.
Центром садовой территории служит большая круглая клумба, от которой отходит десять дорожек-аллей, отмеченных скульптурами, вырубленными из каррарского мрамора. В центре клумбы возвышается статуя Флоры работы итальянского мастера XVIII столетия Фабио Медико, выполненная в стиле рококо. Как она попала в Гатчину — неизвестно, но сохранилась запись, датированная 1797 годом, из которой следует, что «Февраля 13-го повелено по требованию архитектора Бренна и графа Шуазеля Гуфье отпускать из Царскосельского дворца статуи, бюсты, колонны и прочие такого рода мраморные и другие каменные и бронзовые вещи, куда они потребны окажутся». А по архивным документам известно, что среди скульптур Царского Села времен правления Екатерины II значилось несколько под названием «Флора». Вокруг клумбы, предваряя отходящие от нее лучи садовых дорожек, размещены гермы высотой более двух метров. Шесть из них — погрудные изображения молодых и старых вакханок, двух сатиров и скульптуры двух императоров Рима. Историками архитектуры отмечено, что в нашей стране гермы — явление довольно редкое и те, что украшают Собственный сад в Гатчине, являются настоящей жемчужиной среди небольших скульптурных ансамблей парков России. Появление герм в Гатчине обычно связывают с поездкой великого князя с супругой по Европе в 1781–1782 годах, но документов, подтверждающих приобретение им этих скульптур, до сих пор не обнаружено.
Еще одним элементом Собственного сада являются берсо — крытые аллеи, берущие свое начало как у главного входа в сад, так и у круглой клумбы, где они дополняют лучи аллей.
Перед личными покоями Павла, из которых можно попасть в сад, образована небольшая площадка, на которой, предваряя центральную аллею Собственного сада, установлены две мраморные вазы, которые находились во дворе Кухонного каре со времен первого владельца — графа Орлова. Там же были установлены две скульптурные полуфигуры римских божеств осени — Вертумна и Помоны, выполненные в стиле рококо, приобретенные, возможно, для Голландского сада. В 1980-х годах они были уничтожены вандалами и до настоящего времени ничего подходящего по пластике подобрать не смогли. Среди потерь Собственного сада значится и мраморная голова Геры — жены древнегреческого бога Зевса, которая стояла на смотровой площадке (балконе) сада, выходящей к Белому озеру и Карпину пруду. Это была копия XVIII века с античного оригинала, которая появилась в Гатчине предположительно после 1801 года. Там же, на балконе, в конце XIX столетия появилась скульптурная группа «керамиковый Мальчик с дельфином», которую в 1920-х годах убрали в запасники.
Отдельную, весьма экзотическую группу памятников представляют мраморные надгробия животных императорской семьи: собак, кошек, попугаев, которых хоронили в Собственном саду еще со времен Павла I. Большая их часть исчезла, но и оставшиеся являются весьма характерными, пусть и маленькими, но все-таки памятниками прошедшей эпохи. Небольшой обелиск в виде пирамиды из красного гранита установлен здесь в память о погибшей при крушении поезда в Борках любимой собаке Александра III по кличке Камчатка. На памятнике можно прочесть: «Камчатка. 30 июня 1883 — 17 октября 1888».
Второй из рассматриваемых нами садов Дворцового парка, Нижний Голландский, простирается от Большого дворца в сторону площади Коннетабль, занимает 0,6 гектара и с трех сторон окружен небольшими насыпными валами. Центральная аллея этой части сада расположена параллельно проспекту, проходящему вдоль парка, а на валу, также параллельном этой аллеи, устроены гранитные лестницы с небольшими видовыми площадками. Середина вала на южной стороне имеет спуск в виде широкой каменной лестницы в семь ступеней, с которой виден весь сад. С этого места начинается другая аллея, разделяющая партер на две части, с овальной площадкой, в центре которой — скульптура римского бога Марса. Отсюда отходят четыре диагональные дорожки, которые завершаются цветниками. Аллеи сада образуют своеобразную звезду с восемью лучами, которые дополнительно связаны между собой обходной дорожкой. Пешеходные зоны образуют своеобразную решетку, ячейки которой представляют собой зеленые газоны ровных геометрических очертаний. Когда-то они были засеяны цветами, и во время их цветения это место выглядело как настоящий голландский сад. Завершает аллею лестница, спускающаяся к Карпину пруду, на нижнюю террасу сада. Следует отметить, что в Нижнем Голландском саду всего семь лестниц, что довольно много для небольшого по территории садового ансамбля. Три лестницы ведут к Карпину пруду, спускаясь по склону террасу с северной бровки; две расположены на восточном валу; по одной лестнице приходится на северный и южный валы. Каменные ступени имеют ограждение в виде невысоких парапетов из пудостского камня с профилированными поручнями сверху. Общая архитектура лестничных маршей удачно вписывается в структуру сада и точно соответствует углу подъема насыпей.
В западной части Нижнего сада планировка более простая. Она состоит из двух довольно крупных одинаковых прямоугольных газонов с угловыми выкружками, расположенными симметрично. Малые круглые газоны этой части парка украшали две мраморные скульптуры — Амазонки (она находилась ближе к дворцу) и Сатира, играющего на дудочке, которые, к сожалению, были утрачены.
Прежде чем мы приступим к рассказу о второй части Голландского сада гатчинского дворцово-паркового ансамбля, скажем несколько слов о скульптурном убранстве этой территории, которая начала формироваться при Павле I в 1794–1795 годах. Согласно указам, для «нового сада и террасы» — так названы в документах Голландские сады — были приобретены следующие скульптуры: Марс из итальянского мрамора больше натуральной величины, Минерва тоже; Амазонка, копия с античной из Капитолия из итальянского мрамора; два льва в натуральную величину из итальянского мрамора; две гермы больше натуральной величины. На это было выделено 8 600 рублей, которые выдали архитектору Бренне, организовавшему закупку. Приобретения относятся, скорее всего, в 1799 году, а об установке львов и герм в саду во времена императора Павла I вообще не упоминается. Под гермами для Голландского сада мы подразумеваем те самые две статуи богов Вертумна и Помоны, о которых уже шла речь, установленные в Собственном саду у балкона и погибшие в конце прошлого столетия. История со львами вообще довольно туманная, где они — неизвестно.
Верхний Голландский сад имеет достаточно четкую планировку, а его центр был отмечен статуей Афины предположительно работы итальянского скульптора середины XVIII века Карло Альбачини, как и статуя Амазонки, которая является копией с аналогичной античной работы школы Фидия.
Пройдя из Нижнего сада через лестницу западного вала и поднявшись на верхнюю площадку, можно видеть расходящиеся лучи дорожек от центральной овальной площадки и клумбы со статуей Афины, четыре луча пересекаются перпендикулярными аллеями, а четыре других — диагональными, дополнительные диагональные дорожки пересекают каждую часть (а их четыре) сада. Широкая аллея имеет завершение в виде гранитной лестницы, два марша которой спускаются к Карпину пруду. Напротив лестницы из 44 ступеней на берегу пруда устроена небольшая пристань, которая и завершает общую композицию этой части террасы. Кроме этой большой лестницы в Верхнем Голландском саду, есть вторая, поменьше, из четырнадцати ступеней, а также широкий пандус.
Множество диагоналей и лучей типично для голландских барочных садов XVII века, которые и были взяты за основу архитекторами и садовыми мастерами, работавшими в Гатчине.
В одно время с Голландскими садами в парке формируется Липовый сад, который отделен от них фортификационным рвом и связан с системой военных укреплений Гатчинского замка. Историк архитектуры Д.А. Кючарианц определяет Липовый сад как насаждение на крепостном гласисе — земляной насыпи перед укреплением, справедливо полагая, что это типично для Гатчины конца XVIII века и ее владельца.
В 1798 году началось формирование зеленых насаждений в этой части Дворцового парка. На участке площадью менее одного гектара были высажены липы трех видов: по краям дорожек (аллейные), со сформированной кроной (шпалерные) и отдельно стоящие на газонах деревья (штамбовые). С этого времени за садом закрепилось название Липовый. Со временем он приобрел регулярную планировку. Сад разбит на три части: две фигурные площадки расположены по краям территории и связаны системой расходящихся радиусов (по две аллеи) с центральной, которая дополнительно связана с аллеей, проходящей по периметру всего сада.
В правобережной части Английского сада, за Адмиралтейством, расположены Ботанические сады общей площадью около четырех гектаров. Они расположены на двух уровнях и традиционно носят названия Верхнего и Нижнего. Связующим обе части звеном служит средняя аллея, к которой примыкают садовые водоемы — Круглый пруд в Нижнем Ботаническом саду и Восьмигранный пруд — в Верхнем.
История этих садов начинается с конца XVIII века, когда на грядках в этой части Дворцового парка выращивали редкие цветы и лекарственные растения, продолжая традицию докторов Р. Арескина и И.Л. Блюментроста, разводивших на мызе в Гатчине целебные травы по примеру Ботанического огорода царя Петра Алексеевича в Петербурге. Вполне возможно, что именно здесь и располагались посадки начала XVIII века, которые в дальнейшем не только дали название этой части Английского сада, но и породили традицию выращивания здесь полезных растений.
В Верхнем Ботаническом саду находилась каменная оранжерея для теплолюбивых растений. В обоих садах, кроме кустарников, цветов и травы, были посадки вишневых и яблоневых деревьев, что было московской традицией, особенно почитавшейся в Ораниенбауме.
Разбивка Ботанических садов, близкая к современной, начинает формироваться после 1790 года. Тогда же постепенно из оборота изымаются лекарственные растения и меняются виды зеленых насаждений. К 1840-м годам Ботанические сады постепенно утрачивают свое первоначальное предназначение, от которого остается только название.
Продолжением и составной частью Ботанических садов служит Цветочная (Ботаническая) горка — рекреационное сооружение в виде искусственной насыпи со срезанным конусом, к которой со стороны садов ведет дорожка в виде пандуса. Одна из сторон горки решена в виде четырех расширяющихся террас с дорожками. Две гранитные лестницы разной длины устроены с правой и левой сторон сооружения и расположены симметрично друг другу.
К группе садов правого берега Белого озера относятся и два объекта развлекательного характера — Лесной и Водный лабиринты. Первый начинается от небольшой возвышенности, называемой «пятью углами», у самого края Верхнего Ботанического сада и разбегается сетью аллей в сторону Березового домика, где у самой границы лабиринта находится вытянутый прямоугольный пруд с крутыми, покрытыми зеленью, откосами. Этот лабиринт к настоящему времени утратил свои очертания — от него остались лишь отдельные насаждения, одни из самых старых в парке. Здесь, в Лесном лабиринте, находится незаконченное парковое сооружение под названием «Гора Хаоса». По замыслу ее создателей, по склонам горы должны были быть разбросаны грубо обработанные каменные глыбы, словно после мощного извержения вулкана, что должно было наталкивать посетителей Дворцового парка на мысли о возникновении Земли из хаоса и тьмы Вселенной. По неизвестным причинам работа не была закончена, и от архитектурной идеи остались лишь название да зеленый холм с площадкой, который со временем утратил даже дорожку в виде серпантина. Куда лучше сохранилась другая парковая затея XVIII столетия — Водный лабиринт, сооруженный в глубоко вдающемся в сушу заливе, на противоположном от террасы-пристани берегу. И хотя Белое озеро является искусственным, но его берега все же заняли заболоченную низину вдоль русла реки и вода естественным образом ограничила береговую линию этого большого водоема. Конечно, образовавшийся небольшой залив с узким горлом сразу привлек к себе внимание мастеров, реконструировавших парк. Были отсыпаны четыре островка разной конфигурации, между которыми оставили протоки шириной от 7 до 12 метров, связанные между собой, отчего путешествующие по озеру на лодке гости могли развлечься в этом своеобразном водном лабиринте. Через два острова были перекинуты легкие мостики с ажурными решетками, которые вошли в состав Березовой дороги, начинающейся у Адмиралтейства и завершающейся в саду на острове Любви — последней части Английского сада, где находится знаменитый павильон Венеры.
Еще один искусственный остров Гатчинского парка был дополнен в конце XVIII века регулярным садом с двумя пристанями-террасами, построенными из пудостского камня, со сплошным парапетом на одной пристани и чугунной балюстрадой на второй. Треугольный в плане остров, на вершине которого высится павильон, разделен на две части центральной (Средней) аллеей, берущей свое начало в середине основания треугольника и заканчивающейся у павильона. Другие аллеи острова идут по его периметру и образуют систему. Все пространство между аллеями было занято кустарником, подстриженным по определенной форме.
Идея устройства в парке уголка Любви была заимствована великим князем во Франции, когда, посетив замок Шантильи с его садами и парками, супружеская чета любовалась павильоном Венеры. Баронесса д'Оберкирх вспоминала: «Ужинали на острове Любви; там были всевозможные виды игр с кольцом и качели, кроме того устроен бал: здесь был такой вздор и веселье, которых обычно не встретишь при дворе». Павильон Венеры в Шантильи был построен архитектором Бабелем в 1765 году (открыт 21 августа), а живописные работы там исполнил Жан-Франсуа Карден (по композициям Ф. Буше). И словно подтверждая слова принца Шарля де Линя: «Для садоводства потребны путешествия, чтение, обозрение, управление и соединения всех искусств вместе», в Гатчине начались работы по формированию искусственного острова Любви, возведению павильона и террас, высадке деревьев, завершенные к 1793 году. Как и во многих других частях Дворцового парка, сад на острове Любви был украшен садовой скульптурой, ставшей завершающим аккордом в обустройстве этого уголка парковой территории. В 1796 году на острове устанавливают две мраморные скульптуры — Амур и Психея и Венера и Амур, которые, как предполагает научный сотрудник дворца-музея и большой знаток истории гатчинской скульптуры Е.Н. Хмелёва, взяты из Утреннего зала или Грота в Царском Селе. Скульптурная группа Амур и Психея была приобретена И.И. Шуваловым (как и вторая скульптура) у ваятеля Карло Альбачини, который, возможно, и был ее автором. В 1910 году скульптуру отправили на реставрацию, и в Гатчину она вернулась только в 1986 году. Со временем обе статуи на острове разрушаются и их убирают. В 1910 году из Приоратского дворца сюда забирают две скульптуры — отца богов Юпитера и богини земледелия Цереры, мало подходящие своим барочным стилем для сада, но тем не менее простоявшие там довольно долго: первая — до Великой Отечественной войны, а вторая — до 1917 года, когда будет разбита восставшим против самодержавия народом. Юпитера после войны достали со дна озера, и он занял прежнее место в Приоратском дворце.
«Это не просто остров, а оживший мифологический мирок, созданный для галантного театрализованного времяпрепровождения избранного общества», — писала Д.А. Кючарианц.
После небольшого обзора садово-паркового ансамбля, раскинувшегося вокруг Белого озера у Гатчинского дворца, перейдем к истории строительства многочисленных сооружений парка, подчеркивающих его планировку и создающих его неповторимый облик.
Поделиться книгой: