Помоги проекту - поделись книгой:
Вход в парк со стороны города и его главной магистрали, проспекта Императора Павла I (ныне — 25 Октября), оформлен в виде монументальных Адмиралтейских ворот, получивших свое название от расположенного неподалеку Адмиралтейства. Войдя через ворота на территорию парка, вы попадаете на Городскую дорогу, идущую прямо к озеру. Адмиралтейские ворота были и остаются главным входом в парк. Довольно тяжеловесные, особенно в соотношении с примыкающей к ним ограде, ворота предопределяют монументальный стиль, который присущ всему дворцово-парковому ансамблю.
Они построены из пудостского камня по проекту архитектора В. Бренны в 1794–1796 годах и имеют следующие основные параметры: высота сооружения — 13 метров, ширина — 10, а арочный проем вознесся на 8,5 метров. Две парные восьмиметровые колонны коринфского ордера из того же камня украшают фасад арки со стороны дороги. Установленные на небольших постаментах, они поддерживают простой архитектуры классический антаблемент, на котором покоится треугольный фронтон, в центре которого имелось украшение в виде литеры «П» — вензеля владельца замка, к настоящему времени утраченное. Архивольт выделен каменной кладкой и большим замковым камнем, а свободное пространство арки — выступающими треугольниками со срезанной нижней частью. Относительно простой карниз импоста арки, спрятанный за колоннами, делит ее на части и придает композиции определенный динамизм. Над торцами сооружения можно видеть небольшие постаменты, которые, возможно, предназначались для размещения арматуры — украшений из воинских атрибутов.
Простые кованые двухстворчатые ворота имеют плавную вогнутость верхнего края, которая понижается от стен к краям, создавая замкнутый овал с полукружием арки. До 1917 года створки ворот завершались небольшой ажурной композицией с короной из кованого металла. Сквозь ворота хорошо видна гладь Большого озера, и первым объектом, который встречает на пути по парку посетителя, оказывается небольшая гранитная Иордань — прямоугольный бассейн с парапетом и тремя каменными ступенями к нему. Обычно подобного рода сооружения были временными. Основным предназначением иорданей в России было торжественной освящение воды и последующий ее сбор для нужд верующих. Но в Гатчине в этом месте был обнаружен родник, который не замерзал даже в большие морозы, поэтому и приняли решение возвести над ним постоянное гранитное сооружение, ставшее ныне одной из достопримечательностей парка. Рядом с Иорданью, на берегу Адмиралтейского ковша, — овального бассейна, связанного с Белым озером протоком, в начале 1790-х годов появилось здание Адмиралтейства (тогда его называли Голландией) — место ремонта и хранения судов и оснастки гатчинской дворцовой флотилии. Традиция устройства небольших частных флотилий идет со времен царя Петра Алексеевича (как и все в Петербурге), подобные сооружения были и в Царском Селе, и в Павловске, а еще ранее и в Ораниенбауме. Сегодня здание Адмиралтейства практически не существует — от него остались одни столбы, и оно находится в процессе реставрации. К счастью историков, сохранились его чертежи, обмеры и фотографии.
Квадратное в плане здание, в основе которого шестнадцать столбов-опор, расставленных через равные интервалы друг от друга, при этом внутри — только четыре столба, было вполне традиционным для строительства частных флотилий в императорских или великокняжеских усадьбах. Для возведения этих опор для балок перекрытия и стропильной системы широкой четырехскатной кровли использовали черницкий камень. Снаружи простенки между столбами были зашиты досками внахлестку и при помощи блоков и канатов поднимались, что давало возможность спуска со стапелей строящихся или ремонтируемых судов. В 1795 году перед Адмиралтейством вырыли гавань в виде ковша, соединив ее каналом с озером.
При Павле, который, как мы помним, был генерал-адмиралом русского флота, гатчинская флотилия состояла из 24 судов различного класса, от прогулочных гондол и яликов до фрегатов с пушечным вооружением, которые строились здесь же, в гатчинском Адмиралтействе. Такими были, например, восьмипушечная яхта «Миролюб» или фрегат «Непреступный», названный на французский манер «Эмпренабль» с шестнадцатью медными орудиями на борту, спущенные на воду 1 октября 1797 года. Яхта «Миролюб» еще долго служила владельцам Гатчинского дворца и была обычно пришвартована у Большой террасы. Корабль так полюбился, что в 1868 году взамен пришедшего в негодность от времени «Миролюба» был построен новый — точная его копия, радовавший императорскую фамилию еще почти тридцать лет, пока его не списали в 1895 году. Да и само Адмиралтейство на заре нового XX века перестало быть тем, для чего возводилось сто лет назад, и было превращено в небольшой военно-морского музей, где хранились различные предметы морского быта и коллекция моделей кораблей.
Далее мы познакомимся с павильоном Венеры, Березовым домиком и порталом «Маска» и завершим путешествие у Березовых ворот. А затем перейдем на противоположный берег озера Белого и пройдемся по его тенистым аллеям и узким дорожкам цепочки прибрежных островов.
Настоящим украшением Гатчинского парка является знаменитый павильон Венеры, стоящий в самом конце острова Любви. История его появления вновь возвращает нас во французское имение Шантильи, одноименный павильон которого послужил прототипом гатчинского. Небольшой павильон во Франции напоминал увитый зеленью боскет — его стены покрывала трельяжная решетка. Внутри кроме картин Кордена на деревенские темы находилось множество небольших фонтанов в виде ваз, из которых били струйки воды, и панно, по стенкам которых она стекала. Традиционный праздничный ужин, на котором присутствовали Павел Петрович и Мария Федоровна, правда, под фамилией графов Северных, остался в памяти августейшей четы. И они решили повернуть время вспять и построить павильон Венеры в своей гатчинской резиденции. Павел любил бывать на острове Любви. Например, только за апрель-июнь 1797 года, согласно записям в камер-фурьерском журнале, император посещал павильон Венеры, который называл «Трелаж» (Трельяж[2]), неоднократно: «…поехали в Сильвию (31 мая. —
Строительные работы велись в 1792–1793 годах, и само здание, безусловно, похожее на своего французского предшественника, все же является самостоятельным архитектурным памятником конца XVIII века. Четкий силуэт павильона хорошо просматривается из многих точек парка, а выдающаяся в озеро часть острова, где стоит сооружение, делает павильон центральным зданием Дворцового парка.
Классическое здание, и это видно по фасадам, состоит из двух частей — большей, где расположен прямоугольный зал, и меньшей, где размещен небольшой вестибюль, или Аванзал. Одноэтажное здание павильона установлено на невысоком каменном цоколе, главный вход в здание расположен со стороны острова, а противоположный фасад смотрит на воды озера, так что кажется, будто павильон парит над водой либо стал на стоянку у острова, словно большой зеленый корабль. Фасад с главным входом решен в виде четырехколонного (две пары) портика с колоннами ионического ордера. Входная двустворчатая дверь имеет над собой полуциркульное окно, словно вставленное в раму архивольта, над ним пластина с названием острова и павильона. Завершает портик классический антаблемент с фронтоном, в тимпане которого помещены скрещенные колчан со стрелами, горящий факел, роза и лавр — узнаваемые атрибуты Амура, сына Венеры. Противоположный фасад был решен так, чтобы катающиеся на гандолах могли причалить к павильону и войти внутрь через выступающую часть зала с окном-дверью, над которой помещен козырек на причудливо изогнутых кованых консолях. По краям выступа в заглублениях установлены одиночные ионические колонны. Два боковых фасада одинаковые и кроме двух больших прямоугольных окон-дверей имеют еще и по паре ложных оконных проемов. Все окна имеют завершение из ложных арок, с профильным обрамлением и фигурным выступающим замковым камнем. Большая часть стен и небольшой псевдопарапет на крыше украшены декором, напоминающим трельяжную решетку (отчего павильон и называли трельяжем), а три овальных рельефных медальона удачно дополняют оконные арки боковых фасадов. Ленточный фриз (зоофор), начинающийся на портике, обрамлен снизу астрагалом и продолжается на боковых фасадах здания, но прерывается в части, противоположной центральному входу.
Интересные, насыщенные деталями, но в то же время одноцветные фасады переходят к удивительно ярким, неожиданно красивым интерьерам Главного зала. Этот прием будет повторен и многократно усилен в другом павильоне — Березовом домике, знакомство с которым у нас еще впереди. Небольшой Аванзал решен в простом стиле и призван «вводить в заблуждение» посетителей относительно убранства павильона Венеры, но когда распахиваются высокие двери, ведущие в Главный зал с великолепной нарядной отделкой, то сомнений в красоте и совершенстве этого садового сооружения уже не остается.
Длина наполненного светом от больших окон-дверей зала составляет около десяти метров, ширина — восемь. Парные окна боковых стен и дополнительное окно в торце помещения в летнее время, когда они открыты, создают незабываемое впечатление от окружающей воды, по которой павильон, кажется, плывет, словно корабль. В.К. Макаров писал в 1921 году: «…радостную картину представляла внутренность павильона, когда бывали открыты двери на озеро и солнце, отраженное водой, заливало зал, освежаемый струями фонтанов». Освещенность многократно усиливают зеркала, находящиеся в простенках срезанных углов помещения, увеличивается глубина зала, расширяются его границы.
Фонтаны, о которых писал первый смотритель музея, в настоящее время не действуют, хотя четыре мраморных водных сооружения и украшают в наши дни интерьеры павильона. В небольших круглых бассейнах, расположенных по оси окон, на высокой ножке высятся чаши, из которых через подведенный снизу водопровод струилась когда-то вода. Во времена Павла эти фонтаны были деревянными, покрашенными краской под мрамор, а в 1884 году их заменили на каменные, более прочные и долговечные.
Наборный паркет с рисунком в виде пересекающихся полукружий не только дополняет цветовую гамму интерьеров павильона, но и композиционно связан с фонтанами и декором стен и потолка.
Живописное панно в стиле гризайль с золочением занимает все пространство стен Главного зала. На желтоватом фоне изображены вазы, многочисленные растения и травы, фигурки нимф и вакханок, грозные сфинксы, античные треножники. Пространство над окнами расписано акантами, а панно над зеркалами и на откосах оконных проемов декорированы изображением колчанов, факелов, луков со стрелами.
Неповторимы росписи потолочной части зала. Падуга расписана в стиле гризайль, там же в скошенных углах в овалах изображены амуры, а горизонтальные панно расписаны фантастическими грифонами и красивым растительным орнаментом. Плафон масляными красками по холсту работы Якоба Меттенлейтера называется «Триумф Венеры». Юная богиня изображена на золотой колеснице, запряженной двумя белыми лебедями. Она окружена амурами, пара воркующих голубей сидит у ее ног; над головой, в облаках, парит покровитель путешественников и торговли бог Меркурий. Прекрасные Грации и другие мифологические персонажи составляют свиту Венеры.
Во время Великой Отечественной войны павильон Венеры сильно пострадал: плафон был прострелен в нескольких местах, росписи стен были испорчены, зеркала выломаны и вывезены, а мраморные фонтаны разбиты. Чудом уцелело деревянное здание. В послевоенное время павильон Венеры стал первым отреставрированным объектом парка. Живопись возрождала группа художников под руководством Я.А. Казакова, а художник-реставратор Л.А. Любимов воссоздал исторические декоративные росписи над зеркалами. Восстановлением паркета занимался мастер А.А. Кедринский. Так был возрожден бесценный памятник садового зодчества, после сноса своего тезки в парке Шантильи единственный в мире павильон Венеры, уникальное сооружение малой архитектуры XVIII века.
С острова Любви прямиком можно попасть на так называемый Березовый участок, где находится еще один садовый павильон — Березовый домик, или, как его называли в XVIII веке, Поленница. Туда ведут две аллеи — Темная и Березовая (по краям территории), а центральную часть этого участка занимают посадки дубов, пихт и три Ореховые дороги с характерными для Гатчинского парка подназваниями — Первая, Средняя и Вторая. Мы уже писали, что Березовый домик и связанный с ним общей композицией каменный портал «Маска» построены на самой высокой точке Березового участка парка; оба объекта раскрываются постепенно, по мере приближения к ним. Первое, что видит посетитель, — это монументальное каменное сооружение арочного типа, неожиданно возникающее из зелени сада, основная задача которого скрыть то, что построено за ним, — Березовый домик. Портал был построен из пудостского камня по проекту архитектора В. Бренны в 1795–1797 годах в античном стиле. Его высота — 9 метров, ширина — 13 метров.
Портал «Маска» выполнен в виде трехпролетной триумфальной арки из пудостского камня, украшенной шестнадцатью ионическими колоннами, доковые пролеты которой перегорожены каменными скамьями. Каменная же пятиступенчатая лестница, ограниченная с двух сторон цоколем, ведет к центральному, самому широкому (более 5 метров) пролету, выполненному в виде выступающего портика простой архитектуры. Двенадцать колонн поддерживают эту часть здания, образуя массивное и в то же время благодаря множеству сквозных проемов ажурное сооружение.
Пройдя сквозь портал, мы попадаем к аккуратно сложенной поленнице березовых дров. Место, где запасали на зиму дрова, называлось «бушаром» (дровяной склад), так же назывался и распространенный в XVIIII веке архитектурный сюрприз, раскрывающийся перед зрителями своим внутренним, как это ни парадоксально звучит для поленницы, содержанием.
Бушар дворцового парка в Гатчине получил название Березового домика. Идея его сооружения принадлежит Марии Федоровне, которая подарила его мужу как напоминание о Павловске — месте, где они были счастливы и где несколько подобных павильонов: Хижина отшельника, Старое шале и другие. Березовый домик был построен по проекту А.-Ф.-Г. Виолье и В. Бренны в 1780-х годах. В Петергофе, в Английском парке, существовал павильон с аналогичным названием, спроектированный Дж. Кваренги.
Размеры павильона 5,4 х 7,8 метра, стены сложены из тридцати четырех рядов березовых стволов одинакового сечения, до конька металлической кровли — чуть более пяти метров. В павильоне устроено несколько прямоугольных окон, скрываемых ставнями с тем же «березовым» декором.
В плане домик напоминает зигзаг и состоит из четырех самостоятельных помещений, два из них — зал с альковом и сени, составляют главную часть постройки, а два других — небольшой тамбур и кухня, являются служебными комнатами Березового домика. Центральный вход расположен на одной оси со средним пролетом портала «Маска».
Попадая внутрь гатчинского бутара, посетитель оказывается в мире многочисленных зеркал, отражающих позолоту, росписи, удивительную игру солнечных лучей в дневное время и неповторимое мерцание свечей ночью. И хотя площадь Главного зала относительно невелика — всего 25 квадратных метров, зеркала зрительно многократно увеличивают объем помещения, а уютный альков, слегка приподнятый над плоскостью пола, добавляет помещению естественную (в дополнение к искусственной — зеркальной) глубину.
Воздействие внутреннего убранства павильона на зрителя усиливается неповторимой игрой света в бесчисленных зеркальных поверхностях элементов декора стен и потолка.
Расположенные напротив друг друга окна являются естественным источником света, который, отражаясь и преломляясь в узких зеркалах четырнадцати пилястр ионического ордера, создает иллюзию их прозрачности. Постаменты, на которые опираются пилястры, слегка выступают из общей плоскости стены, задавая нужный ритм общей композиции зала. В скругленных углах вмонтированы зеркала, имитирующие оконные проемы, а полукруглые столики, установленные под ними, усиливают округлость этих частей зала. Многие исследователи отмечают умышленное противопоставление прямых и круглых форм во всей отделке Березового домика. И действительно, прямоугольные окна соседствуют с завершением углов в виде огромных раскрытых ажурных вееров, а прямоугольные ячейки цветочного трельяжа в алькове переходят в круглые. Трельяжная сетка устроена поверх зеркал, но в полутьме, а единственным источником света здесь является небольшое боковое окно, в ячейках видится зелень парков и далекое озеро между деревьями, а березовой стены, опоясывающей павильон, будто и вовсе нет. Но и тут посетителя ждет сюрприз: сама сетка выполнена в технике масляной живописи. Впрочем, главной задачей устроителей этой части Березового домика было создать иллюзию трельяжной беседки в дальнем уголке английского парка, и подтверждением этому служит диван, устроенный по всей длине этого укромного закутка. Цвет его обивки и цвет полога повторяли цвета Голубой спальни Большого дворца, что, конечно же, было задумано изначально. Потолок алькова расписан композицией из цветочных венков, а рисунок пола состоит из квадратов.
Основные цвета зала — белый и золотой. Многочисленные золоченые бордюры, фризы и пояски украшают стены от напольного плинтуса до сложной формы потолка. Вся верхняя часть зала с хорошо проработанными рельефами архитрава и карниза, огибающих весь контур, великолепна.
Плафон березового домика, при том что потолок там плоский, был призван создать иллюзию высокого открытого купола, большой круг которого открыт петербургскому небу; и только парящие там божества — бог теплых ветров Зефир (с гирляндой роз) и его сын, бог плодородия Карпус (с букетом), чьей матерью была богиня весны Флора, убеждают нас, что перед нами живопись. Полукруглый десюдепорт над входной дверью с двумя путти продолжает живописную линию плафона. Дополнительной иллюзией открытого купола служит широкий пояс, в который переходит верх лучковых арок перекрытия, а восемь парных атлантов-путти, находящихся там, удерживают падугу. Кстати, и парные пилястры зала зрительно привязаны к лучковым аркам с декором из сплетенных листьев аканта, а вся псевдокупольная живописная конструкция дополнена погрудными изображениями атлантов, расположенных под архивольтом каждой арки. Дополнительный декор в виде медальонов с обрамлением из гирлянд и ветвей содержит изображение времен года в виде изящных женских фигур. Пространство купола между атлантами-путти занято восемью аллегорическими композициями разных частей света, причем живопись этой части плафона исполнена в технике, имитирующей лепнину.
Как и во многих дворцовых помещениях, рисунок паркета повторяет композицию плафона (потолка). Центральная часть пола набрана в виде звезд с шестью лучами, от которых расходятся пересекающие друг друга линии.
Нарядная отделка Березового домика сочетает в себе приемы барокко и рококо, при этом зодчим используются и сугубо классические орнаменты. Это смешение стилей — своего рода продолжение игры, «воскресного развлечения», ради которого и был построен Березовый домик; архитектурная потеха, где строгость стиля не имеет никакого значения, где все подчинено чувствам.
Березовый домик, что мы видим в наши дни, воссоздан трудами реставраторов в 1975 году по архивным данным, фотографиям и воспоминаниям. Проект воссоздания павильона выполнил архитектор А.А. Кедринский, а живопись стен и потолка главного зала исполнили художники О.Я. Педаяс, Р.Д. Слепушкина и Б.Л. Голованов.
Завершают общую композицию Березового участка парка одноименные ворота, воздвигнутые архитектором Бренной в 1795–1798 годах из пудостского камня на границе парковой территории. Березовые ворота задумывались как парадная триумфальная арка, архитектурно связанная с порталом «Маска» (трехарочная композиция) и Адмиралтейскими воротами (монументальность). Средняя арка ворот высотой почти 13 метров (до свода — 9 метров) дополнена двумя боковыми пилонами, верх которых завершается каменной балюстрадой. Средняя часть Березовых ворот с архивольтой и значительным замковым камнем имеет классическое завершение (антаблемент) с выступающим карнизом на 48 крупных кронштейнах. Тем, что ширина сквозного пролета меньше ширины двух боковых пристроек, словно подпирающих и удерживающих среднюю часть, зодчий добился монументальности, проще сказать, основательности всей постройки. С той же целью цоколь сооружения сделан выступающим, а верхняя часть пилонов дополнена плоскими панно. Их фасады с боковых сторон с прямоугольными окнами имеют заглубления, а сами оконные проемы обрамлены простыми наличниками и завершаются выступающими сандриками. С внутренней стороны арочного проема расположены двери с рельефными сандриками на кронштейнах над ними, дополненными небольшим горизонтальным панно с прямоугольной рамкой. Это входы, позволявшие по лестнице, устроенной внутри пилонов, подниматься на открытые площадки, которые размещались за балюстрадой. Сейчас эти места обзора парка закрыты (после 1848 г.) дополнительной кровлей. Полусферические ниши ворот предназначены для размещения статуй богини Беллоны и бога Марса. Кроме этого, по проекту архитектора В. Бренны декор ворот должен был быть дополнен скульптурными композициями военных трофеев, барельефами летящих гениев победы и скульптурой Славы с лавровым венком, завершавшей всю композицию. В левой руке божество держало щит с государственным гербом России. Но эти идеи мастера не были реализованы. Но и в том виде, в каком Березовые ворота существуют в наши дни, они остаются, по признанию многих историков Гатчины, одним из самых значительных сооружений дворцово-паркового ансамбля.
Завершив обследование правобережной части Дворцового парка, обратим внимание на противоположную территорию, протянувшуюся от Серебряного озера в сторону парка Сильвия и включающую Длинный остров. Как мы уже отмечали, острова Белого озера благодаря мостам входят в общую сеть пешеходных маршрутов Гатчинского парка. Они огибают озеро, затем проходят через Захаров остров и через группу островов под общим названием Длинный[3] и далее по прибрежной линии на границе парка Зверинец и Сильвия. Тут, правда, следует заметить, что на момент написания книги в парке ведутся ремонтные работы, многие мосты еще не восстановлены, и Длинный остров является тупиковым.
Во времена Павла I для перехода с материка на Захаров остров по проекту В. Бренны были построены Большой Каменный мост (с востока) и Малый Каменный мост (с запада). Оба сооружения возводились из чернецкой плиты с богатым каменным украшением. Малый мост (длина около 24 метров) был декорирован восемью вазами с цветами, а Большой мост (длина 35 метров) украшен скульптурами кентавров и сатиров. Высота обоих сооружений около пяти метров. Большой Каменный мост был полностью разрушен в годы войны.
Пройдя от Большого Гатчинского дворца мимо Серебряного озера и Карпина пруда, мы попадаем на Длинный остров, где познакомимся с несколькими объектами малой садовой архитектуры.
Последней достопримечательностью Длинного острова будет весьма необычное парковое сооружение, известное как Тампль[4], или павильон Орла. Автор этой постройки 1792 года точно не установлен, но возможно это был Бренна или Баженов. Предназначение этого павильона также остается загадкой. Классическая постройка в виде открытого павильона-ротонды высотой 9,5 метров, круглое в плане (около 8 метров), покоится на каменном стилобате высотой 50 сантиметров. Задняя стена, занимающая половину круга, перекрыта сферическим куполом с кессонами высотой почти 3,5 метра. Каждый кессон имеет лепной декор в виде розеток трех видов, что добавляет разнообразие в общее убранство постройки. Завершает убранство полукупола в верхней части рельеф в виде раковины. На внутренней стене располагаются три ниши, предназначенные для статуй Аполлона, Венеры и Дианы. Верхняя часть стены обработана широким орнаментальным фризом из аканта и листьев пальмы, завершающимся карнизом.
Основанием для постройки, как мы уже говорили, служит стилобат, имеющий более широкий радиус, чем само здание, поэтому между колоннами устроены каменные лестницы в три ступени, направленные по осям соответствующих ниш.
Фасад Тампля украшают четыре парные колонны (высота — 3 метра) тосканского ордера из серого с белыми прожилками карельского мрамора. Точно такие же, но одиночные колонны примыкают к задней стене, начиная и заканчивая весь ряд. Все колонны павильона установлены на высоких каменных постаментах и завершаются антаблементом высотой один метр. В центральной его части над пролетом между арок была установлена мраморная скульптура орла, выступавшего на фоне среза купола словно в лучах солнца — она служила своеобразной триумфальной декорацией. В когтях у грозной птицы — пучок молний и щит с вензелем Павла; над головой — корона. Скульптурная композиция и дала название павильону.
Здание обращено в сторону берега Белого озера, и с места, где расположен павильон, можно видеть каменную пристань и колонну Орла, к которой Тампль как более поздняя постройка привязан тосканским ордером.
Несмотря на то что пострадавшая во время Великой Отечественной войны постройка была отреставрирована в 1970-х годах прошлого столетия, на данный момент ее состояние таково, что требуется незамедлительное вмешательство мастеров.
С павильоном Орла связана одна интересная легенда. Охотился как-то цесаревич Павел Петрович на берегах Белого озера и удачным выстрелом с того места, где сейчас высится павильон, он убил орла, который упал на другом берегу, в парке. Повелел наследник возвести памятную колонну на месте падения птицы, что и было выполнено. Так и стоят напротив друг друга два напоминания об удачной охоте будущего государя. Время появления этой сказки неизвестно, но есть один нюанс — колонна Орла появилась в парке при графе Г.Г. Орлове в начале 1770-х годов, стало быть, никакого отношения к охотничьим забавам великого князя иметь не может. Более ранняя легенда приписывает охотничьи подвиги Орлову, но сути истории это не меняет.
Рядом с павильоном находится одна из самых запоминающихся построек Гатчинского парка — Горбатый мост, построенный в 1800–1801 годах архитектором А.Д. Захаровым в стиле классицизма. Мост связывает два острова в том месте, где протока составляет 25 метров в ширину, и находится на линии Терраса-пристань — павильон Орла, являясь, как и множество других объектов парка, превосходной обзорной площадкой.
Конструкция Горбатого моста состоит из трех основных частей: центрального пролета высотой более трех метров и шириной девять и двух береговых устоев — достаточно мощных и прочных, основанием для которых служат каменные блоки, а ступенчатые контрфорсы связывают все части моста. Устои, выполняющие роль обзорных площадок, и центральный пролет моста обнесены с двух сторон каменной балюстрадой, а их боковые стены имеют полусферические ниши с массивным замковым камнем и архивольтом, созвучным с архивольтом арки мостового пролета. Его широкий замковый камень имеет дополнительный акантовый декор. Убранство моста в виде крупных форм не случайно — оно призвано обеспечить хорошую просматриваемость деталей конструкции как с воды, так и с противоположного берега; при этом достигается требуемая монументальность сооружения, связанная с общим имперским триумфальным стилем Гатчины эпохи Павла I. Историки архитектуры подчеркивали еще одну особенность Горбатого моста. Например, Д.А. Кючарианц и А.Г. Раскин писали: «Выполняя функцию перехода между островами, он одновременно являлся своего рода открытым павильоном-бельведером… Подъем на верх моста меняет точки обзора, оживляя впечатления. Таким образом, перед взором каждого, кто поднимается на мост, стоит на нем или спускается с него, чередуется ряд пейзажных картин».
Горбатый мост, одно из украшений Дворцового парка, в наше время нуждается в серьезной реставрации, несмотря на то что в конце 1960-х и в 1980-х годах мастера уже работали над его восстановлением. Та же проблема и с другим памятником — Террасой-пристанью, расположенной на восточном берегу Длинного острова. Эта пристань строилась в 1792–1795 годах архитектором Бренной, целью которого было завершить общую композицию территории у подножия замка. «Император придумал устроить террасу, — писал Станислав Понятовский, — окаймленную прекрасной набережной, украшенной ступенями, которые, если взглянуть на нее с определенного места сада, представляются цоколем замка и как бы составляют часть его, тогда как она очень отдалена от дворца и даже разделена от него каналом». Под каналом бывший король Полыни и любовник Екатерины II, конечно, подразумевал сильно вытянутое Серебряное озеро, и он очень точно определил особенность Террасы-пристани, заложенную в нее зодчим. Этот прием не был чем-то оригинальным; вполне возможно, Бренна использовал идеи Антонио Ринальди, внеся в них более поздние архитектурные акценты. В целом композиционная связка дворец — пристань получилась в высочайшей степени лаконичной и стройной.
Терраса-пристань направлена в сторону Белого озера тремя выступами, декорированными лопатками: центральный — парными, а остальные — рустованными. Общая протяженность объекта — около 51 метра. Материал, из которого выстроена терраса, — парицкая плита, а облицована она пудостским камнем — визитной карточкой города. По краям террасы устроены двухмаршевые лестницы, а площадка у нижнего марша дополнительно служила пристанью для судов дворцовой флотилии. Мраморная балюстрада обрамляла всю террасу, имеющую и богатое скульптурное убранство, которое состояло из четырех мраморных статуй и восемнадцати ваз из пудостского камня. На постаментах, являющихся своеобразными продолжениями лопаток центральной части террасы, были установлены аллегорические фигуры — «Архитектура», «Поэзия», «Живопись» и «Скульптура». На тумбах ограждения стояли вазы, завершая общую неповторимую и гармоничную композицию пристани. Дополнительным ее украшением служат два каменных льва, установленных на трехступенчатой лестнице со стороны дворца. Скульптуры дали террасе второе название — Львиная.
На этом рассказ об объектах Длинного острова можно было бы и закончить, но все же следует сказать несколько слов о похожем объекте, расположенном в другом конце парка, на его границе с городом и Приоратским парком. Речь идет о Террасе-балконе (Терраса у Карпина пруда), которая удачно обрамляет возвышенность у водной глади и завершает Дворцовый парк. Рядом с террасой находится и Карпин мост с каскадом длиной 24 метра. Его автором принято считать Винченцо Бренну, хотя точно это не установлено, а террасу у Карпина пруда спроектировал Д. Висконти, а осуществлял строительство К. Висконти. Их общий вид созвучен облику дворца и многих парковых построек — каменные массивные стены, балюстрады, парапеты, похожие на бастионы замка, и соответствующий всему этому декор.
Перейдем теперь к Придворцовому участку парка, о котором мы уже упоминали. Как видно из
Поделиться книгой: